这段时间真的特别忙，前面几次想写几句话，一忙就给错过去了。
今天又听到了刘鑫的一段语音，这里面挺多话说得问题都挺大。挤出点时间谈谈我的看法吧。
一上来刘鑫说了一句：“对我和案件其他相关人来说，将这件事如此深入细致的剖析，一字一句区分孰是孰非的责任，都是一种近乎残忍的行为”。不知道这里刘鑫有没有与人沟通过，第一句话刘鑫就把自己装进麻袋里面去了。
过分关注案件中与各方当事人责任无关的细节，的确有可能对各方当事人造成不必要的二次伤害。
但分清楚一件事情的责任，显然是给与当事人清白，进而抚慰各方当事人的应有之道。道德与法治的初心本就源发于此。在什么情况下一个人认为厘清责任是近乎残忍的行为？很简单，只可能是一个人未承担应尽责任，而又不愿意让人知道自己未尽责任。如果你超额完成了自己的责任，甚或哪怕你只是中规中矩清清白白，不都应该是希望大家能够厘清各位当事人的责任，然后给予你一个客观公正的评价吗？
既然有委托律师，那么可以先看看这个基本思路是否及格，这明显不及格的东西，第一时间就该被否掉。律师这个基本能力应该具备，多和律师请教一下显然更好。如果与律师商量过了，那么或者律师潜意识里面，也认为刘鑫确有未尽责任，才写出了这一句话。
接下来说说并非刘鑫要求江歌回来解围的主张。我们还是退一万步来说这个事情，第一个时间节点，江歌提议回来201公寓，刘鑫显然未加以阻止。尤其要注意的是，江歌尚未到达201公寓的时刻，刘鑫已经清楚门外的就是陈世峰。刘鑫的陈述中，主张自己认为陈世峰不可怕，不需要惊动当地警方。既然这样，那么刘鑫可以当机立断出门和陈世峰直接沟通，这样江歌很可能连遇到陈世峰的机会都没有了。即使江歌回来后，陈世峰尚未离开，沟通的主导权也在刘鑫手中，刘鑫想委婉可以委婉，想警告陈世峰也可以自己警告，对不对？然而刘鑫不仅委托江歌询问陈世峰如何找到201，还进一步委托江歌对陈世峰进行“再来就报警”的警告，这不是将江歌暴露于陈世峰的暴力危险之前吗？不止如此，在门外二人沟通20分钟陈世峰依然没有离去的情况下，刘鑫还是在江歌发信息催促下，才出了门。这怎么看也找不到刘鑫有不希望江歌和陈世峰冲突的证据来。我看下来，刘鑫这是生怕江歌母亲的诉求说得不透彻，帮助举证吗？这些通过浅显逻辑即可厘清责任的主张，显然无法洗白刘鑫应承担的责任。只能够说明刘鑫就是这么不知感恩，甚至可以说是公然展示以怨报德也不以为耻。
最后再来说说四次报警的问题，不知门外情况下，刘鑫说自己两次提议报警。江歌在未确定201门外情况下，不附和这个提议，显然符合正常人的响应。等知道门外是陈世峰了，江歌意识到危险提议报警，也完全符合确定风险之后管控风险的正常反应。刘鑫这时候建议不要报警，显然就不符合正常人逻辑，所以她给出了解释，说是因为害怕报警会影响江歌与大内公寓房东合约的合法履行。
那我就纳闷了，不知道门外是陈世峰，报警就不会影响江歌与大内公寓房东合约的合法履行？一定要门外是陈世峰，报警就会影响江歌与大内公寓房东合约的合法履行？是日本警方歧视陈世峰，还是大内公寓房东讨厌陈世峰？还是不理解，这段发言刘鑫对自身的行为解释存在显著的矛盾。对于不报警动机的解释，无论在舆论还是法庭都会一触即溃，无法站得住脚。
至于所谓的第四次报警，注意看截图：是刘鑫让江歌去警告陈世峰，“再来就报警“。即使你昧着良心把它作为刘鑫所谓的报警提议，这里面还有关键的“再来”二字。“再来”的意思是这一次不要报警，实在忍不住也要等陈世峰下次来再报警，这怎么看怎么都像是刘鑫要劝说江歌放下立刻报警念头的缓兵之计。进一步坐实了刘鑫不提议立刻报警？而这个缓兵之计，还反向衬托了江歌当初的立刻报警意愿其实不低。当然最致命的是，刘鑫希望江歌对陈世峰说：“再来就报警“，其中转嫁风险的事实非常明显。这个缓兵之计的后果，导致当天下午江歌放弃了报警。而到了晚上刘鑫报警时则为时已晚，江歌遭遇了陈世峰的伤害。
真心建议刘鑫如果觉得自己有需要说清楚的地方，找个能把整篇文章的逻辑都能来来回回理清楚想明白的律师。把一段发言中所有的逻辑点都给严丝合缝了，再出来发言。否则说一次，感觉是给大家解释人家江歌母亲的诉求有多合理，这个对刘鑫自己的利益显然就不大合适了。
听完了刘鑫的发言，你再回过头就能够理解，为啥是“对我和案件其他相关人来说，将这件事如此深入细致的剖析，一字一句区分孰是孰非的责任，都是一种近乎残忍的行为”。就这里面的主张和逻辑看，刘鑫确实是打心眼里面没搞清楚自己的责任和过失。不仅没搞清楚，还通过这一小段发言，让大家看清楚了她的未尽责任，以及不愿意承担责任的态度。
这么看倒的确挺残忍的，刘鑫还是别再发言了，真是越描越黑。
录音也是在刘鑫支持者微博听到的，这张截图也来自他们的微博，这帮人也是挺有趣，我都不知道感谢他们整理这些证据是否合适[笑cry][笑cry]。
今天又听到了刘鑫的一段语音，这里面挺多话说得问题都挺大。挤出点时间谈谈我的看法吧。
一上来刘鑫说了一句：“对我和案件其他相关人来说，将这件事如此深入细致的剖析，一字一句区分孰是孰非的责任，都是一种近乎残忍的行为”。不知道这里刘鑫有没有与人沟通过，第一句话刘鑫就把自己装进麻袋里面去了。
过分关注案件中与各方当事人责任无关的细节，的确有可能对各方当事人造成不必要的二次伤害。
但分清楚一件事情的责任，显然是给与当事人清白，进而抚慰各方当事人的应有之道。道德与法治的初心本就源发于此。在什么情况下一个人认为厘清责任是近乎残忍的行为？很简单，只可能是一个人未承担应尽责任，而又不愿意让人知道自己未尽责任。如果你超额完成了自己的责任，甚或哪怕你只是中规中矩清清白白，不都应该是希望大家能够厘清各位当事人的责任，然后给予你一个客观公正的评价吗？
既然有委托律师，那么可以先看看这个基本思路是否及格，这明显不及格的东西，第一时间就该被否掉。律师这个基本能力应该具备，多和律师请教一下显然更好。如果与律师商量过了，那么或者律师潜意识里面，也认为刘鑫确有未尽责任，才写出了这一句话。
接下来说说并非刘鑫要求江歌回来解围的主张。我们还是退一万步来说这个事情，第一个时间节点，江歌提议回来201公寓，刘鑫显然未加以阻止。尤其要注意的是，江歌尚未到达201公寓的时刻，刘鑫已经清楚门外的就是陈世峰。刘鑫的陈述中，主张自己认为陈世峰不可怕，不需要惊动当地警方。既然这样，那么刘鑫可以当机立断出门和陈世峰直接沟通，这样江歌很可能连遇到陈世峰的机会都没有了。即使江歌回来后，陈世峰尚未离开，沟通的主导权也在刘鑫手中，刘鑫想委婉可以委婉，想警告陈世峰也可以自己警告，对不对？然而刘鑫不仅委托江歌询问陈世峰如何找到201，还进一步委托江歌对陈世峰进行“再来就报警”的警告，这不是将江歌暴露于陈世峰的暴力危险之前吗？不止如此，在门外二人沟通20分钟陈世峰依然没有离去的情况下，刘鑫还是在江歌发信息催促下，才出了门。这怎么看也找不到刘鑫有不希望江歌和陈世峰冲突的证据来。我看下来，刘鑫这是生怕江歌母亲的诉求说得不透彻，帮助举证吗？这些通过浅显逻辑即可厘清责任的主张，显然无法洗白刘鑫应承担的责任。只能够说明刘鑫就是这么不知感恩，甚至可以说是公然展示以怨报德也不以为耻。
最后再来说说四次报警的问题，不知门外情况下，刘鑫说自己两次提议报警。江歌在未确定201门外情况下，不附和这个提议，显然符合正常人的响应。等知道门外是陈世峰了，江歌意识到危险提议报警，也完全符合确定风险之后管控风险的正常反应。刘鑫这时候建议不要报警，显然就不符合正常人逻辑，所以她给出了解释，说是因为害怕报警会影响江歌与大内公寓房东合约的合法履行。
那我就纳闷了，不知道门外是陈世峰，报警就不会影响江歌与大内公寓房东合约的合法履行？一定要门外是陈世峰，报警就会影响江歌与大内公寓房东合约的合法履行？是日本警方歧视陈世峰，还是大内公寓房东讨厌陈世峰？还是不理解，这段发言刘鑫对自身的行为解释存在显著的矛盾。对于不报警动机的解释，无论在舆论还是法庭都会一触即溃，无法站得住脚。
至于所谓的第四次报警，注意看截图：是刘鑫让江歌去警告陈世峰，“再来就报警“。即使你昧着良心把它作为刘鑫所谓的报警提议，这里面还有关键的“再来”二字。“再来”的意思是这一次不要报警，实在忍不住也要等陈世峰下次来再报警，这怎么看怎么都像是刘鑫要劝说江歌放下立刻报警念头的缓兵之计。进一步坐实了刘鑫不提议立刻报警？而这个缓兵之计，还反向衬托了江歌当初的立刻报警意愿其实不低。当然最致命的是，刘鑫希望江歌对陈世峰说：“再来就报警“，其中转嫁风险的事实非常明显。这个缓兵之计的后果，导致当天下午江歌放弃了报警。而到了晚上刘鑫报警时则为时已晚，江歌遭遇了陈世峰的伤害。
真心建议刘鑫如果觉得自己有需要说清楚的地方，找个能把整篇文章的逻辑都能来来回回理清楚想明白的律师。把一段发言中所有的逻辑点都给严丝合缝了，再出来发言。否则说一次，感觉是给大家解释人家江歌母亲的诉求有多合理，这个对刘鑫自己的利益显然就不大合适了。
听完了刘鑫的发言，你再回过头就能够理解，为啥是“对我和案件其他相关人来说，将这件事如此深入细致的剖析，一字一句区分孰是孰非的责任，都是一种近乎残忍的行为”。就这里面的主张和逻辑看，刘鑫确实是打心眼里面没搞清楚自己的责任和过失。不仅没搞清楚，还通过这一小段发言，让大家看清楚了她的未尽责任，以及不愿意承担责任的态度。
这么看倒的确挺残忍的，刘鑫还是别再发言了，真是越描越黑。
录音也是在刘鑫支持者微博听到的，这张截图也来自他们的微博，这帮人也是挺有趣，我都不知道感谢他们整理这些证据是否合适[笑cry][笑cry]。
釀製玫瑰醬至深夜。
在勞作裡收穫與一朵又一朵花的連接，寂靜的四方街上仿佛一切停止，而我的屋子裡充盈著玫瑰的甜香，香氣氤氳而讓人迷醉。深粉色的玫瑰還帶著清晨採摘時的露水，在雙手溫柔細緻的反復搓揉下，花瓣們終究成為了玫瑰醬。
戲謔自己在此一刻仿佛變成了外婆或者是奶奶的模樣。一雙手在碩大的盆裡輕輕搓揉，記憶裡小時候奶奶就是這樣醃製咸菜的。青菜清潔好一條條掛在繩子上，在陽光裡從清脆曬晾至乾癟。
陽光下奶奶瞇著眼睛往裝滿青菜的盆裡，小把小把地撒著辣椒面兒，而我瞇著眼睛禁不住一直往前湊。奶奶不停的說著離遠一點兒，辣椒面兒進了眼睛就麻煩了！可是我就是想離那些魔法般的美味近一點，再近一點。等著放進嘴裡嘎嘣嘎嘣脆，甜甜鹹鹹，又有些辣的味覺瞬間。
奶奶的簸箕裡有時候是酸醃菜，有時候是蘿蔔乾，有時候是豆腐乳……
記得母親也會把醃製好的咸菜放在罈子裡。那是種高山上的植物叫乾鶴菜（音)，味道清冽特殊，並不是所有人都喜愛，因此一小罐能吃一整年。4122的高海拔導致這樣的植物難於花好月圓地融入世間，總有著淡淡的疏離和清冷。但我很喜愛和懷念那奇特的香氣。
在勞作之美裡深深感受到，原來女性的溫柔和力量在時間裡，是用這種方式傳承的。
大大方方吆喝起來，勞作之美：
〖家製杏子醬〗
小瓶280克，價格68元。
大瓶480克，（500克的瓶子但不能裝太滿，太熱膨脹會溢出來 )
價格108元。
〖家製桑葚醬〗 280克，價格68元。
〖家製玫瑰醬〗280克，價格128元。
開始預售。兩瓶及兩瓶以上包郵，順豐快遞。老規矩：付款、留地址、在時間裡稍作等待。（沒有那麼快）
在勞作裡收穫與一朵又一朵花的連接，寂靜的四方街上仿佛一切停止，而我的屋子裡充盈著玫瑰的甜香，香氣氤氳而讓人迷醉。深粉色的玫瑰還帶著清晨採摘時的露水，在雙手溫柔細緻的反復搓揉下，花瓣們終究成為了玫瑰醬。
戲謔自己在此一刻仿佛變成了外婆或者是奶奶的模樣。一雙手在碩大的盆裡輕輕搓揉，記憶裡小時候奶奶就是這樣醃製咸菜的。青菜清潔好一條條掛在繩子上，在陽光裡從清脆曬晾至乾癟。
陽光下奶奶瞇著眼睛往裝滿青菜的盆裡，小把小把地撒著辣椒面兒，而我瞇著眼睛禁不住一直往前湊。奶奶不停的說著離遠一點兒，辣椒面兒進了眼睛就麻煩了！可是我就是想離那些魔法般的美味近一點，再近一點。等著放進嘴裡嘎嘣嘎嘣脆，甜甜鹹鹹，又有些辣的味覺瞬間。
奶奶的簸箕裡有時候是酸醃菜，有時候是蘿蔔乾，有時候是豆腐乳……
記得母親也會把醃製好的咸菜放在罈子裡。那是種高山上的植物叫乾鶴菜（音)，味道清冽特殊，並不是所有人都喜愛，因此一小罐能吃一整年。4122的高海拔導致這樣的植物難於花好月圓地融入世間，總有著淡淡的疏離和清冷。但我很喜愛和懷念那奇特的香氣。
在勞作之美裡深深感受到，原來女性的溫柔和力量在時間裡，是用這種方式傳承的。
大大方方吆喝起來，勞作之美：
〖家製杏子醬〗
小瓶280克，價格68元。
大瓶480克，（500克的瓶子但不能裝太滿，太熱膨脹會溢出來 )
價格108元。
〖家製桑葚醬〗 280克，價格68元。
〖家製玫瑰醬〗280克，價格128元。
開始預售。兩瓶及兩瓶以上包郵，順豐快遞。老規矩：付款、留地址、在時間裡稍作等待。（沒有那麼快）
【#調教創作筆記#：樂手篇】
大概是被蔡德才的文字所感動，或許是意識到自己的記憶非常不可信賴，於是寫下這篇：
我的專輯作品，參與的製作人員名單通常很精簡，這代表每個人需要投入更長的時間，和我進行更密切的討論。我和蔡德才都是音樂風格強烈的人，在段落和聲音處理上，都擁有獨特的傾斜方式。用「傾斜」這個字眼，是因為厭倦流行音樂過剩的熟練與套路，所以格外珍惜那種不工整。而不工整的東西，越是難以巧妙地平衡出美感。但是透過精準的製作，就有產生巨大張力的可能 。
沒有所謂太奇怪的編曲，太奇怪的長相。我喜歡傾斜，欣賞不工整的美感，我認為那就是性格。
蔡德才在這張專輯，採用了很多類比合成器音色，他的樂句銳利有型，節奏配器甚至時而脫離物理性，與我自己拼貼包覆式的編曲邏輯，有很大的區別。蔡德才的任何想法，在我耳裡全是不可取代的，那不是一般過人的才華，還加上時間淬煉的性格。所以我只想給他最大的空間， 不能在編曲上限制他，不能磨去那些稜角（那正是商業體系最容易耗損，又最珍貴的美學資產）。
一開始收到他的編曲，在整理擺放那些聲音時，的確有過各種「如果鼓組這樣修改...」「如果這個旋律不要那麼頑固...」，如果修改成陳珊妮的 vocal 更容易駕馭的形狀，如果讓某些軌道在混音時更容易處理...大概在他編完前兩首歌，我就告訴自己，最好擁抱這些脫離舒適圈，世間少有，真正獨特有趣的東西。
與真正的強者工作，要將他的能力極大化，才能逼出自己的鬥志與興奮感。
我調整了部分歌曲的咬字，咬得更淺。細心處理很多尾音的氣息，像在「確幸」這首歌，編曲的留白很多，我用很輕的音量將每個尾音唱足，以一種「無論如何都想活下去，每一句都是最後一口氣」的唱法，對應著蔡德才的編曲。在「他說」的主歌中，也有一些與電子聲響同步、附和式的 vocal 尾音。想藉著唱腔上細膩的微調，與蔡德才的聲響設計產生聯結。尤其最後一首「理想」，我以更纖細赤裸的唱腔回應鋼琴的溫暖與距離感，想唱出那種只要再用力一丁點，無需觸摸就會破掉的脆弱感。
我擅長快速做出決定，但是對細節非常挑剔。
我很喜歡讓一些近乎神經質的細節追求，以不經意的方式呈現。那是一些很難被察覺，很難回收讚美，而且很耗費時間的工作，我對這些製作細節很有耐心。
❖
在我與蔡德才之間，最有趣的存在，就是 Eric 徐研培的吉他了。
轉眼和 Eric 工作超過十年了，這些年我參與的製作案，幾乎都有 Eric 的吉他。記得早年多半找他彈木吉他，他似乎也很瞭解自己擅長的風格，但我對他的期待，好像一直超過他對自己的想像。
我很喜歡 Eric 的個性，他是個很 chill 的人，他的吉他偶爾反應了我難以具現化的部分（除了時間感似乎與蔡德才比較一致哈哈）。這幾年 Eric 在吉他演奏和音樂表達上的成長速度飛快，從上一張專輯只有一把吉他的「成為一個厲害的普通人」，到我倆合作「趁記憶消失之前」翻唱舊作的 live，Eric 一直都在顛覆我以為的徐研培。
以製作的角度而言，把蔡德才和徐研培放在一起，無疑是將音響的變數放到最大，把自己戰力點滿的意思。如同蔡德才的編曲，我也嘗試保留 Eric 所有的吉他。他在這張專輯彈了很多逼近完美的歌，像是「他說」、「道歉」都是第一時間收到，毫無疑慮的作品。但也有一些被他的吉他顛覆想像，進而改變歌曲結構的過程。
剛收到「確幸」的時候，因為太喜歡蔡德才的編曲，極簡中充滿迫力的空間感，所以 Eric 挑撥神經的細碎吉他，完全在我的想像之外，那些溺水感的電吉他聲響，直到最後「再小的確幸，都不能確信」的木吉他中，像是抓到浮木活過來的設計很特別。
在「痛癮」這首歌，Eric 出其不意地彈了非常多繁複層疊的軌道，那些吉他很有趣，卻又超越原本編曲能夠承載的重量感。蔡德才原本運用過門，那種突然舒緩的張力，以非常高級的手法訴說「痛」，但我又很想保留 Eric 那些帶著「癮」的吉他，於是我在原本的副歌加了極簡的 beats，那些克制的低頻莫名地讓痛癮增添了暗暗的爽感。這是我花了最多時間，卻又最喜歡的過程。
❖
我很喜歡化繁為簡解決問題，我喜歡重新尋找編曲的脈絡與重心，要用自己的美學素養去轉化形式，不需要穿上 GUCCI 也可以經營出自己的華麗。Eric 最吸引我的部分是他的出其不意。我們的音樂喜好不見得一致，經常對於一段吉他，有截然不同的想像，但又覺得這樣的誤解很酷。當然吉他演奏是非常仰賴手感與聽感的，每個人對於不同的吉他手會有各自的偏執與喜好，我真的很喜歡 Eric 的吉他，他彈木吉他 finger 的右手，有種難以形容的奇妙質地。
關於專輯製作要特別提到，在「理想」這首歌，也是整張專輯的尾聲，唯一出現的一段真鼓演奏，鼓手小冠為了這一小段鼓，花了很多時間，做了很多實驗，傳了許多音檔給我。他說這短短的一段鼓，是他近期遇過最難的挑戰。我們彼此都知道：難的是經營那種自在而不混亂，是那個與其他配器疏離，憑空建立的支撐感。那是一種形而上的，令聽者對應著歌詞，知道自己不是一個人，無以名狀的安慰與力量。
不知道有多少人能夠讀到這裡？關於製作，太多事沒有人問過，也沒有機會說出口。應該還可以再訴說個幾千字，但突然覺得自己像在告解似的，有點害羞...by 公主
（未完待續）
大概是被蔡德才的文字所感動，或許是意識到自己的記憶非常不可信賴，於是寫下這篇：
我的專輯作品，參與的製作人員名單通常很精簡，這代表每個人需要投入更長的時間，和我進行更密切的討論。我和蔡德才都是音樂風格強烈的人，在段落和聲音處理上，都擁有獨特的傾斜方式。用「傾斜」這個字眼，是因為厭倦流行音樂過剩的熟練與套路，所以格外珍惜那種不工整。而不工整的東西，越是難以巧妙地平衡出美感。但是透過精準的製作，就有產生巨大張力的可能 。
沒有所謂太奇怪的編曲，太奇怪的長相。我喜歡傾斜，欣賞不工整的美感，我認為那就是性格。
蔡德才在這張專輯，採用了很多類比合成器音色，他的樂句銳利有型，節奏配器甚至時而脫離物理性，與我自己拼貼包覆式的編曲邏輯，有很大的區別。蔡德才的任何想法，在我耳裡全是不可取代的，那不是一般過人的才華，還加上時間淬煉的性格。所以我只想給他最大的空間， 不能在編曲上限制他，不能磨去那些稜角（那正是商業體系最容易耗損，又最珍貴的美學資產）。
一開始收到他的編曲，在整理擺放那些聲音時，的確有過各種「如果鼓組這樣修改...」「如果這個旋律不要那麼頑固...」，如果修改成陳珊妮的 vocal 更容易駕馭的形狀，如果讓某些軌道在混音時更容易處理...大概在他編完前兩首歌，我就告訴自己，最好擁抱這些脫離舒適圈，世間少有，真正獨特有趣的東西。
與真正的強者工作，要將他的能力極大化，才能逼出自己的鬥志與興奮感。
我調整了部分歌曲的咬字，咬得更淺。細心處理很多尾音的氣息，像在「確幸」這首歌，編曲的留白很多，我用很輕的音量將每個尾音唱足，以一種「無論如何都想活下去，每一句都是最後一口氣」的唱法，對應著蔡德才的編曲。在「他說」的主歌中，也有一些與電子聲響同步、附和式的 vocal 尾音。想藉著唱腔上細膩的微調，與蔡德才的聲響設計產生聯結。尤其最後一首「理想」，我以更纖細赤裸的唱腔回應鋼琴的溫暖與距離感，想唱出那種只要再用力一丁點，無需觸摸就會破掉的脆弱感。
我擅長快速做出決定，但是對細節非常挑剔。
我很喜歡讓一些近乎神經質的細節追求，以不經意的方式呈現。那是一些很難被察覺，很難回收讚美，而且很耗費時間的工作，我對這些製作細節很有耐心。
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在我與蔡德才之間，最有趣的存在，就是 Eric 徐研培的吉他了。
轉眼和 Eric 工作超過十年了，這些年我參與的製作案，幾乎都有 Eric 的吉他。記得早年多半找他彈木吉他，他似乎也很瞭解自己擅長的風格，但我對他的期待，好像一直超過他對自己的想像。
我很喜歡 Eric 的個性，他是個很 chill 的人，他的吉他偶爾反應了我難以具現化的部分（除了時間感似乎與蔡德才比較一致哈哈）。這幾年 Eric 在吉他演奏和音樂表達上的成長速度飛快，從上一張專輯只有一把吉他的「成為一個厲害的普通人」，到我倆合作「趁記憶消失之前」翻唱舊作的 live，Eric 一直都在顛覆我以為的徐研培。
以製作的角度而言，把蔡德才和徐研培放在一起，無疑是將音響的變數放到最大，把自己戰力點滿的意思。如同蔡德才的編曲，我也嘗試保留 Eric 所有的吉他。他在這張專輯彈了很多逼近完美的歌，像是「他說」、「道歉」都是第一時間收到，毫無疑慮的作品。但也有一些被他的吉他顛覆想像，進而改變歌曲結構的過程。
剛收到「確幸」的時候，因為太喜歡蔡德才的編曲，極簡中充滿迫力的空間感，所以 Eric 挑撥神經的細碎吉他，完全在我的想像之外，那些溺水感的電吉他聲響，直到最後「再小的確幸，都不能確信」的木吉他中，像是抓到浮木活過來的設計很特別。
在「痛癮」這首歌，Eric 出其不意地彈了非常多繁複層疊的軌道，那些吉他很有趣，卻又超越原本編曲能夠承載的重量感。蔡德才原本運用過門，那種突然舒緩的張力，以非常高級的手法訴說「痛」，但我又很想保留 Eric 那些帶著「癮」的吉他，於是我在原本的副歌加了極簡的 beats，那些克制的低頻莫名地讓痛癮增添了暗暗的爽感。這是我花了最多時間，卻又最喜歡的過程。
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我很喜歡化繁為簡解決問題，我喜歡重新尋找編曲的脈絡與重心，要用自己的美學素養去轉化形式，不需要穿上 GUCCI 也可以經營出自己的華麗。Eric 最吸引我的部分是他的出其不意。我們的音樂喜好不見得一致，經常對於一段吉他，有截然不同的想像，但又覺得這樣的誤解很酷。當然吉他演奏是非常仰賴手感與聽感的，每個人對於不同的吉他手會有各自的偏執與喜好，我真的很喜歡 Eric 的吉他，他彈木吉他 finger 的右手，有種難以形容的奇妙質地。
關於專輯製作要特別提到，在「理想」這首歌，也是整張專輯的尾聲，唯一出現的一段真鼓演奏，鼓手小冠為了這一小段鼓，花了很多時間，做了很多實驗，傳了許多音檔給我。他說這短短的一段鼓，是他近期遇過最難的挑戰。我們彼此都知道：難的是經營那種自在而不混亂，是那個與其他配器疏離，憑空建立的支撐感。那是一種形而上的，令聽者對應著歌詞，知道自己不是一個人，無以名狀的安慰與力量。
不知道有多少人能夠讀到這裡？關於製作，太多事沒有人問過，也沒有機會說出口。應該還可以再訴說個幾千字，但突然覺得自己像在告解似的，有點害羞...by 公主
（未完待續）
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