第一眼看到就心动的人，多看几眼会更喜欢呀，想来想去，都是想你
做人要像饼干一样，干干脆脆，可盐可甜
月色真美，风也很温，我的意思是我喜欢你
给你讲个故事，这故事很长，所以我长话短说，我想你了
突然喜欢惊鸿一瞥这个词，一见钟情太肤浅，日久生情太苍白
香蕉牛奶甜甜圈，云朵中间转圈圈，蓝莓杨梅小草莓、那你今天想我没
早上的风吹得人立马变得好软，像一支在阳光下散步的雪糕，你快来吃了我

看完了《暗黑者：离别曲》
看了四个多小时，怪长的……
感觉这一本写得更像是个剧本，
而且前面近半本书都在铺垫监狱里的情节，
实在是很无聊，我差点弃掉……
就感觉这些情节设计只是为了让小E耍帅，
但是好在后面反转够精彩。

书里面印象比较深的就是作者对“虚荣性自卑”和“隐形自卑”的解释吧，很通俗很贴切。
结局的话很难讲，不是很喜欢。
还有个番外篇，赶快搞完换下一个坑[赞]

电影的故事 vs 电影的意义

现在，你正在对你的故事进行充实，是时候把“你的电影讲的是什么”这个问题提升到更高等级了。如果一个朋友或亲戚问你正在写什么，然后你把自己的创意告诉了他们，就像我们在第一章里讨论过的那样。“我在写一个剧本，讲的是一个因战败而心怀不满的南方士兵，劫持了林肯总统的葬礼列车，企图重新点燃内战的战火。而三个北方的‘怪人’受雇去追回列车，并将犯人绳之以法。”酷！但在进一步发展这个创意时，你将被迫面对的一个问题是：它的意义是什么？我们明白这个创意了，但这部电影真正要讲的是什么？
每一部电影都是通过角色和故事，来表现互相矛盾的价值观、视角和信仰之间所展开的一场辩论。爱能否战胜恨或恐惧？对真相和正义的追求是否比贪婪和腐败更强大？拉约什·埃格里在《编剧的艺术》（The Art of Dramatic Writing）一书中对此作出了令人信服的阐述。他的用词和方法可能跟其他人的有所不同，包括我们的。他所说的命题（proposition），即一个戏剧故事为证明前提而提出的论点，我们的叫法是主题（theme）。就像有人会把土豆叫马铃薯一样。重要的是，每一个值得讲述，值得花两小时去看，值得用你辛苦挣来的钱买电影票的故事，都应该有意义。你的意义是什么？现在是时候想一想了，并且在构思自己的故事时，对它进行发展。编剧就像一个正在对陪审团阐述理由的辩护律师。你的论点是什么？你要如何在105页纸之内推进并证明它？你这部电影的意义正在等着你，如果你还不知道它是什么，其实它就藏在你的创意中。你只需要将它梳理出来，这样就能为这个意义构建一个最好、最有影响力的故事。