今天吃到了回家的第一个包子,他还把我一个鱼香肉丝包拿成了咸菜包[泪]少我五毛钱,然后就开始了等我妈纹眉毛种睫毛的漫长时刻,顺便拍了个美照[打call],这个妆真的是绝了好嘛,他已经是我心中的top1了[打call],太爱了吧[心],然后中午去喜姐炸串买了三十块钱炸串,还以为会很贵呢,没想到平价且肉多,就是我妈点了个特辣让我遭不住,然后又点了碗螺蛳粉还是中辣,直接辣的胃痛[泪],串的辣椒跟不要钱一样,我吃一根串掉一大把辣椒,然后就是下午让别人在山姆代购了个烤鸡,真的是太香啦,就是不是很热了,但也很好吃!!但是今天吃的有点撑,就没吃很多
不能以“出轨”为由离婚?婚姻中,不要低估了人性与尊严
如果夫妻已经不爱了,要不要离婚?
如果夫妻不仅不爱了,还各自出了轨,要不要离婚?
如果夫妻不仅各自出了轨,还把彼此当成
如果夫妻已经不爱了,要不要离婚?
如果夫妻不仅不爱了,还各自出了轨,要不要离婚?
如果夫妻不仅各自出了轨,还把彼此当成
#难听乐评#:黄绮珊《小霞2.0》一场策划好的精准狙击都市人情感的伪高级大作
终于可以写《小霞2.0》了,我是第一时间听到这张专辑的,此时此刻我的工作台BGM就是《小霞2.0》,应该是最早的这张专辑还没发行的时候就知道了,因为我报名了索尼的新歌首唱会被拒绝了,后来这张专辑发行了我就想听听这张专辑到底卖的什么药,听完叹了一口气,后来如现在情况 《小霞2.0》在大量文艺青年和彩虹圈层获得一致性好评,我也开启了漫长的“黑”《小霞2.0》之路了,有粉丝和我在微博上杠以为我是真的黑呢,好吧,终于写下此篇#难听乐评#,有逻辑有条理的说一下《小霞2.0》为什么是一层精心策划的伪高级作品。
黄绮珊真正意义上的成名来自于《我是歌手》的首季的那首《等待》,那首歌之后一个超级大vocal的中年苦情女子形象立住了,从此之后只要看到黄绮珊大众第一时间就是期待她一张口仿佛把“十年苦守寒窑”的那个劲儿要表现出来,台下观众听了会流下几滴感同身受的眼泪,后来关于黄绮珊的各种标签统统袭来,类似于“亚洲最强女声”“张惠妹声乐老师”“与涂惠源的旷世奇恋”等,黄绮珊从此以“都市苦情女人的最佳共情范本”出现了,以至于在商演上都期待黄绮珊来一段苦情高音,但是这个时候黄绮珊的身上的问题也显现了,就是唱什么歌都有股莫名的苦味,除了高音之外都在往下咽,部分听众会说:唱啥都一个味。但是这已经等不住那个最大的标签“都市苦情女性代言人”的形象了。
签约索尼之外,不得不说索尼的A&R和企划真的很会,知道走大嗓门路线虽然有传唱度,但是这些已经是过时的,这么好的一个IP要好好做起来。在这个都市苦情女声匮乏的时代,干脆把黄绮珊推上这座已经屡试不爽的神坛,咱就做一张高大上的都市人感情共鸣专辑,复刻类似黄小琥的《没那么简单》的感觉。黄绮珊直接找了一个让人好奇的名字,把“小霞”这个名字拿出来做一番文章,原来小霞才是本名呀,一个回归到自己的名字探索自己感情的,与都市中孤独的灵魂共鸣的形象就这么出来的。《小霞》这张专辑里,放弃了大嗓门的高音,改用小嗓改叙说着那些心底的秘密和自我的沉溺,再加上金曲奖的提名加持,都市文艺青年和彩虹群体太吃这一套了,小霞出现在当年的文艺青年的榜单里,不管这张专辑好不好,最起码她具备了一切看起来高级的元素了—— 剑走偏锋、都市共情、自言自语、歌曲有神经质味,要知道我们这个时代的高级已经不是内容本身了,而是一切看起来高级的影子,这也是我对于“小霞”这个IP一直没有什么好感的原因。她制造了一个让当下音乐匮乏的事情里更匮乏的东西,就是—“看起来XXX”
没有想到“小霞”这个IP时隔几年续还能继续,这是我没想到的,只能说索尼的企划们你们真的很卖力,今年看到了报名《小霞2.0》的专辑试听会报名,我当时是出于好奇的目的报名了这场试听会,被拒绝的理由是“你不是女性,我们需要女性听众”,好吧,那就这样吧,人家可能想做一张都市女性情感大碟,可能需要女性群体共情。到专辑发现那一天我好奇心听完,好嘛,果然不适合男的参加。黄绮珊做了一张“丧偶”+“寡妇哭坟”专辑,整张专辑呈现一种“老公死了很多年,生活辛苦点没关系,独自拉扯三个孩子长大,夕阳照在了我的脸上流下了一滴泪,咬咬牙继续踩着我的缝纫机把孩子抚养长大”这么个感觉。《小霞2.0》比《小霞》在伪高级创作上更加强力,完全沉溺在一个都市人的当下感情状态里,她自言自语,享受那些黑夜里的孤单、享受那些看不见的小伤口,这些完全对味都市人的感情状态,那些特别需要共鸣的灵魂会在第一时间与《小霞2.0》共情,然后大喊“太棒了吧”、“年度最佳女歌手”、“金曲奖快把年专颁给她”这种,这些听众已经不在乎专辑的内容质量了,而是把能和我共情放在了第一位,你问她哪里好,他们又没办法说出哪里好来,反正就是好。从商业和IP打造上这是成功的,但是从作品质量上来讲《小霞2.0》的输出太单一且匮乏,整张专辑没有输出有厚度的东西,单纯的一种“都市女性对于自己感情状态的自怨自艾”,当然且所以这些会和文艺青年和天生敏感的彩虹群体产生共鸣,但是共鸣不能是评价一部作品好的原因或必要条件。肯定会有人说:“我听歌就是为了得到共鸣这有错吗?”,当然这没有错,但是当年的共鸣是人为设计好的,且是一场精心预谋的狙击某类人的时候,比起那些有力量有厚度有质感的专辑,这样的共情显得很廉价。我仿佛可以看到《小霞2.0》的创作团队在做专辑的时候已经列好了我们的目标就是 — 25-35岁生活在一二线城市的都市青年,热爱小资生活,对于个性有追求,最好能在彩虹群体得到回响,这样的画面。
同样对比一下林忆莲52岁的专辑《0》张学友53岁的专辑《醒着做梦》这两张在“美”上可以让很多音乐人们相形见绌。那黄绮珊53岁的这张《小霞2.0》对比刚才那两位年纪相仿的林忆莲和张学友来说真的过誉了。最后想说的:美的东西经得住时间的考验,伪高级会被时间扒下皮。
终于可以写《小霞2.0》了,我是第一时间听到这张专辑的,此时此刻我的工作台BGM就是《小霞2.0》,应该是最早的这张专辑还没发行的时候就知道了,因为我报名了索尼的新歌首唱会被拒绝了,后来这张专辑发行了我就想听听这张专辑到底卖的什么药,听完叹了一口气,后来如现在情况 《小霞2.0》在大量文艺青年和彩虹圈层获得一致性好评,我也开启了漫长的“黑”《小霞2.0》之路了,有粉丝和我在微博上杠以为我是真的黑呢,好吧,终于写下此篇#难听乐评#,有逻辑有条理的说一下《小霞2.0》为什么是一层精心策划的伪高级作品。
黄绮珊真正意义上的成名来自于《我是歌手》的首季的那首《等待》,那首歌之后一个超级大vocal的中年苦情女子形象立住了,从此之后只要看到黄绮珊大众第一时间就是期待她一张口仿佛把“十年苦守寒窑”的那个劲儿要表现出来,台下观众听了会流下几滴感同身受的眼泪,后来关于黄绮珊的各种标签统统袭来,类似于“亚洲最强女声”“张惠妹声乐老师”“与涂惠源的旷世奇恋”等,黄绮珊从此以“都市苦情女人的最佳共情范本”出现了,以至于在商演上都期待黄绮珊来一段苦情高音,但是这个时候黄绮珊的身上的问题也显现了,就是唱什么歌都有股莫名的苦味,除了高音之外都在往下咽,部分听众会说:唱啥都一个味。但是这已经等不住那个最大的标签“都市苦情女性代言人”的形象了。
签约索尼之外,不得不说索尼的A&R和企划真的很会,知道走大嗓门路线虽然有传唱度,但是这些已经是过时的,这么好的一个IP要好好做起来。在这个都市苦情女声匮乏的时代,干脆把黄绮珊推上这座已经屡试不爽的神坛,咱就做一张高大上的都市人感情共鸣专辑,复刻类似黄小琥的《没那么简单》的感觉。黄绮珊直接找了一个让人好奇的名字,把“小霞”这个名字拿出来做一番文章,原来小霞才是本名呀,一个回归到自己的名字探索自己感情的,与都市中孤独的灵魂共鸣的形象就这么出来的。《小霞》这张专辑里,放弃了大嗓门的高音,改用小嗓改叙说着那些心底的秘密和自我的沉溺,再加上金曲奖的提名加持,都市文艺青年和彩虹群体太吃这一套了,小霞出现在当年的文艺青年的榜单里,不管这张专辑好不好,最起码她具备了一切看起来高级的元素了—— 剑走偏锋、都市共情、自言自语、歌曲有神经质味,要知道我们这个时代的高级已经不是内容本身了,而是一切看起来高级的影子,这也是我对于“小霞”这个IP一直没有什么好感的原因。她制造了一个让当下音乐匮乏的事情里更匮乏的东西,就是—“看起来XXX”
没有想到“小霞”这个IP时隔几年续还能继续,这是我没想到的,只能说索尼的企划们你们真的很卖力,今年看到了报名《小霞2.0》的专辑试听会报名,我当时是出于好奇的目的报名了这场试听会,被拒绝的理由是“你不是女性,我们需要女性听众”,好吧,那就这样吧,人家可能想做一张都市女性情感大碟,可能需要女性群体共情。到专辑发现那一天我好奇心听完,好嘛,果然不适合男的参加。黄绮珊做了一张“丧偶”+“寡妇哭坟”专辑,整张专辑呈现一种“老公死了很多年,生活辛苦点没关系,独自拉扯三个孩子长大,夕阳照在了我的脸上流下了一滴泪,咬咬牙继续踩着我的缝纫机把孩子抚养长大”这么个感觉。《小霞2.0》比《小霞》在伪高级创作上更加强力,完全沉溺在一个都市人的当下感情状态里,她自言自语,享受那些黑夜里的孤单、享受那些看不见的小伤口,这些完全对味都市人的感情状态,那些特别需要共鸣的灵魂会在第一时间与《小霞2.0》共情,然后大喊“太棒了吧”、“年度最佳女歌手”、“金曲奖快把年专颁给她”这种,这些听众已经不在乎专辑的内容质量了,而是把能和我共情放在了第一位,你问她哪里好,他们又没办法说出哪里好来,反正就是好。从商业和IP打造上这是成功的,但是从作品质量上来讲《小霞2.0》的输出太单一且匮乏,整张专辑没有输出有厚度的东西,单纯的一种“都市女性对于自己感情状态的自怨自艾”,当然且所以这些会和文艺青年和天生敏感的彩虹群体产生共鸣,但是共鸣不能是评价一部作品好的原因或必要条件。肯定会有人说:“我听歌就是为了得到共鸣这有错吗?”,当然这没有错,但是当年的共鸣是人为设计好的,且是一场精心预谋的狙击某类人的时候,比起那些有力量有厚度有质感的专辑,这样的共情显得很廉价。我仿佛可以看到《小霞2.0》的创作团队在做专辑的时候已经列好了我们的目标就是 — 25-35岁生活在一二线城市的都市青年,热爱小资生活,对于个性有追求,最好能在彩虹群体得到回响,这样的画面。
同样对比一下林忆莲52岁的专辑《0》张学友53岁的专辑《醒着做梦》这两张在“美”上可以让很多音乐人们相形见绌。那黄绮珊53岁的这张《小霞2.0》对比刚才那两位年纪相仿的林忆莲和张学友来说真的过誉了。最后想说的:美的东西经得住时间的考验,伪高级会被时间扒下皮。
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