【佛号是消业障之王】
龙树菩萨在《大智度论》里讲：每个法门都有消业障的功能，有的忏悔的方法可以消[淫.欲]的罪业，有的可以消嗔恨的这个业力，有的可以消杀生的罪业，有的消嫉妒的罪业，但是对于诽谤大般若的罪业，这些方法都忏悔不了;唯有念佛号不仅能够消前面所有的罪业，而且能够消这个诽谤般若经典的罪业。念佛号有消诸多业障的功德。所以业障现前时，你赶紧念佛号。
“阿弥陀佛”这句佛号，是万种功德的结晶，具有不可思议的大威神力。它是生死苦海中的慈航，是慢慢长夜里的明灯。念佛人现世获得的十种利益妙处。这些都是释迦牟尼佛在佛经上亲口开示的，佛无妄语。
一、常得一切天神隐形守护。
二、常得一切菩萨常随守护。
三、常得诸佛昼夜护念，阿弥陀佛常放光明，摄受此人。
四、念佛之人，光明烛(照)身，四十里之遥(远)一切恶鬼，皆不能害;一切蛇龙毒药，悉皆不受。
五、水火冤贼，刀箭牢狱，横死枉生，悉皆不受。
六、先所作业，悉皆消灭。所杀冤命，彼蒙解脱，更无执对。
七、夜梦正直，或梦见阿弥陀佛胜妙色像。
八、心常欢喜，颜色光泽，气力充盛，所作吉利。
九、常为一切世间人民恭敬、喜欢、礼拜。
十、临命终时，心无怖畏，正念现前，得见阿弥陀佛与诸圣众，持金莲花，接引往生西方极乐世界。
死亡是人生最悲痛的事，也是人人都逃不了的。只有念佛的人，这时才能无恐怖，一心念佛，求生净土。同时，必定蒙佛接引往生莲邦。从此超凡入圣，直至成佛。
龙树菩萨在《大智度论》里讲：每个法门都有消业障的功能，有的忏悔的方法可以消[淫.欲]的罪业，有的可以消嗔恨的这个业力，有的可以消杀生的罪业，有的消嫉妒的罪业，但是对于诽谤大般若的罪业，这些方法都忏悔不了;唯有念佛号不仅能够消前面所有的罪业，而且能够消这个诽谤般若经典的罪业。念佛号有消诸多业障的功德。所以业障现前时，你赶紧念佛号。
“阿弥陀佛”这句佛号，是万种功德的结晶，具有不可思议的大威神力。它是生死苦海中的慈航，是慢慢长夜里的明灯。念佛人现世获得的十种利益妙处。这些都是释迦牟尼佛在佛经上亲口开示的，佛无妄语。
一、常得一切天神隐形守护。
二、常得一切菩萨常随守护。
三、常得诸佛昼夜护念，阿弥陀佛常放光明，摄受此人。
四、念佛之人，光明烛(照)身，四十里之遥(远)一切恶鬼，皆不能害;一切蛇龙毒药，悉皆不受。
五、水火冤贼，刀箭牢狱，横死枉生，悉皆不受。
六、先所作业，悉皆消灭。所杀冤命，彼蒙解脱，更无执对。
七、夜梦正直，或梦见阿弥陀佛胜妙色像。
八、心常欢喜，颜色光泽，气力充盛，所作吉利。
九、常为一切世间人民恭敬、喜欢、礼拜。
十、临命终时，心无怖畏，正念现前，得见阿弥陀佛与诸圣众，持金莲花，接引往生西方极乐世界。
死亡是人生最悲痛的事，也是人人都逃不了的。只有念佛的人，这时才能无恐怖，一心念佛，求生净土。同时，必定蒙佛接引往生莲邦。从此超凡入圣，直至成佛。
【人物速写 | 站姿、坐姿、蹲姿，哪种最难画？】
“速写乃是后妈生
姥姥不疼爹不爱的”
但是
它就是要画啊
别怕
看完这篇你还有啥不会的
1
速写坐姿
1、站七坐五蹲三半，坐着一般为五个头高，小腿一般为两个头高，大腿由于透视而缩短，尤其是从正面看，大腿几乎只能看到膝盖部分的横截面。
2、初学者要注意不要将大腿接到肚子上。画面的黑白灰关系是用来对画面层次、节奏归纳概括的一个方式，是组成画面基本关系的造型元素，强烈的黑白灰关系会使画面更具有感受。
步骤分析：
从头开始深入，女生的脸部刻画，头发和五官的描绘比较重要。头发应组织有序，分组要刻画精致，眉目清秀才能使画面愈加漂亮。
注意身体的体面概括，用线的疏密松弛，同时注意头颈肩的关系，衣褶的处理应依据形体而转变。
腿部的作画可概括为圆柱体去理解，注意两腿间的前后虚实关系。用线虚实有度，有强有弱，布褶的起伏变化要依附在内在结构之上，疏密得当，层次丰富。
调整，首先是要保持画面完整性，其次是强化画面的节奏关系。衣纹的疏密对比，画面的虚实对比，主次对比及空间关系。重点刻画之处一定要刻画得细致入微。
2
速写站姿
速写具有快速、直接、随意的特点，所以它的动机更单纯、直接，任务相对少。速写的优势在于它的单纯、明确，以最少的视觉来把握某个绘画因素。
速写的重要目的之一是研究某些本质的造型因素，如线条、解剖、体块、比例、光线、动态等。
体块：人体的头部、胸廓和盆骨三部分的形体可概括为三个立方体，称三体积。三体积的塑造，是人体塑造是否具有体积感的关键。
抓住动态的几个要素，通常我们会讲到“一竖二横三体积四肢”，那么我们再把它细分出来成为几个点：
头部透视角度和方向
肩膀、髋骨的透视角度和方向
头部、胸腔、盆腔的透视和体积
四肢（两肘、两膝盖的连线）的角度和方向
在这其中，最基本也是最重要的是肩线、髋线、脊柱线的把握，这三线的透视和倾斜角度越大，动态越夸张，也只要抓住这三根的走向，整个大动态就基本把握住了。
用快速、简要、概括的线条勾勒出人物，这一步要注意把握好人物的动态比例和结构关系，采用观察比较的方法。
五官的表达首先要认真观察其特点，模特脸部的调子要微妙、细腻自然，以体现出女孩白净的皮肤质感。
脸部与头发的黑色块形成黑白对比，让脸部与五官在整个画面关系中比较明确。
画领子时，除了利用领子表现脖子及肩膀的结构外，还要考虑领子与头部之间的节奏关系。
躯干及上肢的作画应表现出胸腔的体积以及重要点的位置，如肩关节、手臂以及手部的空间关系和透视关系。
继续完善躯干及四肢的刻画，注意胯骨的扭势以及大腿的衔接关系，平时加强人体结构体块的意识。此外，拉开与上衣的节奏。
上衣下面的边缘要放松处理，体现出生动的感觉，拉开与裤子之间的关系。
注意边缘的衣纹起伏，找出它们的规律，抓住主次关系。
下肢在刻画时，可视为上大下小的圆锥形体，然后将其依附于富有变化的形体穿插之中。同时注意膝盖部的转折变化，用线要肯定、直接。腿部作画时注意前后虚实关系。
裤子的用线应根据内部腿形的结构而走，注意穿插关系，应使用线面结合的手法，画出腿部的立体感和层次关系。
3
速写蹲姿
蹲姿考察更多的是对人物形体结构的穿插转折关系，特别是腹腔、盆腔之间的穿插与转折关系。很多学生经常会把大腿与盆腔的穿插关系画错，特别要注重结构关系，以免出现很严重的错误。
大部分的形体都相互交错，叠压在一起，要多注意表达形体之间的遮挡与透视关系。
蹲姿的速写作品，应表现好其头部、手部、身体的比例关系，并注意构图，使得画面饱满，不可过大或过小。
在刻画时，可以先确定好头部的位置，并适当利用辅助线，如两手、两肩、两膝、两脚以及腰部的走势，这样便不易跑形，避免形体关系脱节。
躯干部分是这个动态的重点，也是难点，需要把握好胸腔、手臂和头部的空间关系和衔接关系，尤其是隐藏在衣服里面的腰部要表达到位，处理好与衣服的关系。
组合速写的重点是把握组合关系，已不再是一个模特自身因素的关系，它要求人与人之间有一种联系和默契。每个人物都是鲜活的个体，都有自己的形体特征、形象特征和动态特征，画人物组合时要注意人与人的区别。
重点和难点由于蹲姿速写从部分角度观察时会出现人物头部与肩颈的“重叠”关系较为严重，因而常常会给初学者和者观察能力不强的学生造成困惑。
所有在观察时要抛开外在花哨而看到其实在的根本，这样蹲姿速写便会简单不少了，衣纹褶皱主要也是为形体转折、结构所服务。
蹲姿速写最主要的点首先是比例然后是透视、重心。
蹲姿的比例整体上，蹲姿的比例一般在3.5~4.5个头长之间。而在细节比例上，由于蹲姿不同的姿势，还需适时的观察实际对象的肢体长短比例等。
蹲姿的重心:
在作画蹲姿的时候，要注意蹲姿的重心的变化，根据头、肩、臀关节动态在整个蹲姿大趋势之下，会呈现出三种状态，
“速写乃是后妈生
姥姥不疼爹不爱的”
但是
它就是要画啊
别怕
看完这篇你还有啥不会的
1
速写坐姿
1、站七坐五蹲三半，坐着一般为五个头高，小腿一般为两个头高，大腿由于透视而缩短，尤其是从正面看，大腿几乎只能看到膝盖部分的横截面。
2、初学者要注意不要将大腿接到肚子上。画面的黑白灰关系是用来对画面层次、节奏归纳概括的一个方式，是组成画面基本关系的造型元素，强烈的黑白灰关系会使画面更具有感受。
步骤分析：
从头开始深入，女生的脸部刻画，头发和五官的描绘比较重要。头发应组织有序，分组要刻画精致，眉目清秀才能使画面愈加漂亮。
注意身体的体面概括，用线的疏密松弛，同时注意头颈肩的关系，衣褶的处理应依据形体而转变。
腿部的作画可概括为圆柱体去理解，注意两腿间的前后虚实关系。用线虚实有度，有强有弱，布褶的起伏变化要依附在内在结构之上，疏密得当，层次丰富。
调整，首先是要保持画面完整性，其次是强化画面的节奏关系。衣纹的疏密对比，画面的虚实对比，主次对比及空间关系。重点刻画之处一定要刻画得细致入微。
2
速写站姿
速写具有快速、直接、随意的特点，所以它的动机更单纯、直接，任务相对少。速写的优势在于它的单纯、明确，以最少的视觉来把握某个绘画因素。
速写的重要目的之一是研究某些本质的造型因素，如线条、解剖、体块、比例、光线、动态等。
体块：人体的头部、胸廓和盆骨三部分的形体可概括为三个立方体，称三体积。三体积的塑造，是人体塑造是否具有体积感的关键。
抓住动态的几个要素，通常我们会讲到“一竖二横三体积四肢”，那么我们再把它细分出来成为几个点：
头部透视角度和方向
肩膀、髋骨的透视角度和方向
头部、胸腔、盆腔的透视和体积
四肢（两肘、两膝盖的连线）的角度和方向
在这其中，最基本也是最重要的是肩线、髋线、脊柱线的把握，这三线的透视和倾斜角度越大，动态越夸张，也只要抓住这三根的走向，整个大动态就基本把握住了。
用快速、简要、概括的线条勾勒出人物，这一步要注意把握好人物的动态比例和结构关系，采用观察比较的方法。
五官的表达首先要认真观察其特点，模特脸部的调子要微妙、细腻自然，以体现出女孩白净的皮肤质感。
脸部与头发的黑色块形成黑白对比，让脸部与五官在整个画面关系中比较明确。
画领子时，除了利用领子表现脖子及肩膀的结构外，还要考虑领子与头部之间的节奏关系。
躯干及上肢的作画应表现出胸腔的体积以及重要点的位置，如肩关节、手臂以及手部的空间关系和透视关系。
继续完善躯干及四肢的刻画，注意胯骨的扭势以及大腿的衔接关系，平时加强人体结构体块的意识。此外，拉开与上衣的节奏。
上衣下面的边缘要放松处理，体现出生动的感觉，拉开与裤子之间的关系。
注意边缘的衣纹起伏，找出它们的规律，抓住主次关系。
下肢在刻画时，可视为上大下小的圆锥形体，然后将其依附于富有变化的形体穿插之中。同时注意膝盖部的转折变化，用线要肯定、直接。腿部作画时注意前后虚实关系。
裤子的用线应根据内部腿形的结构而走，注意穿插关系，应使用线面结合的手法，画出腿部的立体感和层次关系。
3
速写蹲姿
蹲姿考察更多的是对人物形体结构的穿插转折关系，特别是腹腔、盆腔之间的穿插与转折关系。很多学生经常会把大腿与盆腔的穿插关系画错，特别要注重结构关系，以免出现很严重的错误。
大部分的形体都相互交错，叠压在一起，要多注意表达形体之间的遮挡与透视关系。
蹲姿的速写作品，应表现好其头部、手部、身体的比例关系，并注意构图，使得画面饱满，不可过大或过小。
在刻画时，可以先确定好头部的位置，并适当利用辅助线，如两手、两肩、两膝、两脚以及腰部的走势，这样便不易跑形，避免形体关系脱节。
躯干部分是这个动态的重点，也是难点，需要把握好胸腔、手臂和头部的空间关系和衔接关系，尤其是隐藏在衣服里面的腰部要表达到位，处理好与衣服的关系。
组合速写的重点是把握组合关系，已不再是一个模特自身因素的关系，它要求人与人之间有一种联系和默契。每个人物都是鲜活的个体，都有自己的形体特征、形象特征和动态特征，画人物组合时要注意人与人的区别。
重点和难点由于蹲姿速写从部分角度观察时会出现人物头部与肩颈的“重叠”关系较为严重，因而常常会给初学者和者观察能力不强的学生造成困惑。
所有在观察时要抛开外在花哨而看到其实在的根本，这样蹲姿速写便会简单不少了，衣纹褶皱主要也是为形体转折、结构所服务。
蹲姿速写最主要的点首先是比例然后是透视、重心。
蹲姿的比例整体上，蹲姿的比例一般在3.5~4.5个头长之间。而在细节比例上，由于蹲姿不同的姿势，还需适时的观察实际对象的肢体长短比例等。
蹲姿的重心:
在作画蹲姿的时候，要注意蹲姿的重心的变化，根据头、肩、臀关节动态在整个蹲姿大趋势之下，会呈现出三种状态，
每天都有很多宝宝宝宝问我，为什么功课也做了，鼻子做的还是不好看呢，今天仙儿给大家整理三个肋骨鼻部位的细节功课，把这几点做好了，你的鼻子一定非常好看！
1⃣鼻唇角
就是人中与鼻小柱构成的夹角，角度一般在90～105度之间，若是角度过大，鼻尖过翘，露鼻孔较多，就会造成朝天鼻。若是角度过小，有两种情况，一种中庭偏长类似鹰钩鼻，一种是鼻小柱基底凹陷显得嘴凸。有的人觉得自己嘴凸是牙齿问题，其实是因为鼻唇角度过小导致。
2⃣眉心三角区
就是两个眉心和山根起点组成的三角区域，呈现出两条比较对称的c字形，也称小双c线，柔和的双c线过度鼻梁，给人浑然天成的混血感，眉心三角越饱满，面部的立体度，混血感越强，眉心三角低平，鼻梁额头条件跟不上就会增加了土气。
3⃣山根粗细
山根粗细主要与脸型、眼间距、鼻头、鼻翼大小等因素有关。
粗山根会增加面部的英气感，可咸可甜。若是颧骨较宽，还能有效进行综合，协调面部比例。鞠婧祎就是粗山根，所以即便是颧骨高，脸型整体看起来依旧协调好看。
⚠️中度山根适应性最广，属于标准审美不容易出错，同时可能特色性不强。
⚠️细山根会增加整体的精致感，但是对鼻头要求比较高，大鼻头配合细山根会显得鼻头更大，它更适合本身鼻翼鼻头不那么大的人，当然所有鼻背形态都要遵循宽窄宽的变化，而不是直直的一根，就违背了自然的鼻背形态。
1⃣鼻唇角
就是人中与鼻小柱构成的夹角，角度一般在90～105度之间，若是角度过大，鼻尖过翘，露鼻孔较多，就会造成朝天鼻。若是角度过小，有两种情况，一种中庭偏长类似鹰钩鼻，一种是鼻小柱基底凹陷显得嘴凸。有的人觉得自己嘴凸是牙齿问题，其实是因为鼻唇角度过小导致。
2⃣眉心三角区
就是两个眉心和山根起点组成的三角区域，呈现出两条比较对称的c字形，也称小双c线，柔和的双c线过度鼻梁，给人浑然天成的混血感，眉心三角越饱满，面部的立体度，混血感越强，眉心三角低平，鼻梁额头条件跟不上就会增加了土气。
3⃣山根粗细
山根粗细主要与脸型、眼间距、鼻头、鼻翼大小等因素有关。
粗山根会增加面部的英气感，可咸可甜。若是颧骨较宽，还能有效进行综合，协调面部比例。鞠婧祎就是粗山根，所以即便是颧骨高，脸型整体看起来依旧协调好看。
⚠️中度山根适应性最广，属于标准审美不容易出错，同时可能特色性不强。
⚠️细山根会增加整体的精致感，但是对鼻头要求比较高，大鼻头配合细山根会显得鼻头更大，它更适合本身鼻翼鼻头不那么大的人，当然所有鼻背形态都要遵循宽窄宽的变化，而不是直直的一根，就违背了自然的鼻背形态。
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