自从孩子出生，聂欢便一直在家照顾着，离开娱乐圈的她，做起了全职太太。
褪去演员这一身份，聂欢只是任嘉伦的妻子，孩子的妈妈。
忙于工作的任嘉伦，只要一拍完戏，第一件事就是赶回家陪孩子与聂欢。
在聂欢眼里，与任嘉伦的每一天，都好似情人节。每次节日送礼物，任嘉伦都非常用心，他心里完全知道妻子的喜好，自己买的东西，都是妻子绝对会喜欢的，因为生活给了他时间积累，也是爱，让两人互相都离不开对方。平时拍戏，参加综艺，任嘉伦也会与其他女演员主持距离，甚至不少场合，任嘉伦都会戴着婚戒，可见，任嘉伦是个顾家爱老婆的好男人。
早些年，聂欢与任嘉伦一起经历了艰苦的剧组生活，后面又一起面对舆论的压力，这些发生过的事，反而让彼此更加的被需要。
毕竟经营感情不是一个人的事，任嘉伦懂得分担，聂欢也一心照顾着家庭的里里外外。
夫妻之间过日子，没有不吵架的，任嘉伦与聂欢之间也会有矛盾，聂欢性格温和，任嘉伦要是被气到了，便自己一个人消化，然后再去妻子面前表现一番。两个人之间平淡的生活，眼里都只有彼此，不管外面世界多繁乱，我的眼里只有你。
褪去演员这一身份，聂欢只是任嘉伦的妻子，孩子的妈妈。
忙于工作的任嘉伦，只要一拍完戏，第一件事就是赶回家陪孩子与聂欢。
在聂欢眼里，与任嘉伦的每一天，都好似情人节。每次节日送礼物，任嘉伦都非常用心，他心里完全知道妻子的喜好，自己买的东西，都是妻子绝对会喜欢的，因为生活给了他时间积累，也是爱，让两人互相都离不开对方。平时拍戏，参加综艺，任嘉伦也会与其他女演员主持距离，甚至不少场合，任嘉伦都会戴着婚戒，可见，任嘉伦是个顾家爱老婆的好男人。
早些年，聂欢与任嘉伦一起经历了艰苦的剧组生活，后面又一起面对舆论的压力，这些发生过的事，反而让彼此更加的被需要。
毕竟经营感情不是一个人的事，任嘉伦懂得分担，聂欢也一心照顾着家庭的里里外外。
夫妻之间过日子，没有不吵架的，任嘉伦与聂欢之间也会有矛盾，聂欢性格温和，任嘉伦要是被气到了，便自己一个人消化，然后再去妻子面前表现一番。两个人之间平淡的生活，眼里都只有彼此，不管外面世界多繁乱，我的眼里只有你。
看完了《当哈利遇上莎莉》，男主说到和前妻离婚这段，男主以为前妻只是不再爱他了，而前妻说她甚至不知道自己是否爱过。
我原先觉得在一起很久，开始时那么心动、结束时那么心痛的感情肯定是爱过的，可慢慢经历的多了才发现其实那样并不算真的爱过，不是时间久就算爱，也不是哭的撕心裂肺死去活来才算爱，我现在甚至觉得真爱并不会随着时间减少、消逝。“陪伴是最长情的告白”这句话我现在理解的是真爱是只想跟这个人一直走下去，不管外界如何改变，不管这个人的容颜、财富、地位如何改变，跟她在一起时所感受到的自由与发自内心的愉悦是爱最好的证明。就像《真爱至上》有一句台词说:一天中我最愉快的时刻，就是送你回家。 一天中我最悲伤的时刻，就是离开你。
现在的人大多心智成熟的晚，对感情的理解早期也没那么清澈，但又急于去“爱”，分分合合到头来连爱的真正模样都没见识到。或许很多人一生都没真的爱过别人，从前悲观的以为是真爱难寻，现在的想法是因为拥有独立完整灵魂的人越来越少，两个独立完整灵魂的个体能相遇的也就更少，所以想要遇到爱先要完善自我，自己在成长的过程中对自我对爱情有了清澈的理解后才可能遇到真爱。举个简单的例子，就像你要去买东西，但你不知道自己想买什么、买什么样的，但就是有想买东西的冲动，到了商场逛了半天买了一件可能看着好看或者因为便宜才买的东西，但用了之后才慢慢发现自己可能并不需要这个东西或者因为质量不好而容易破损，渐渐也就丢弃了。
写了这么多突然又不想点发送了，不过这里是小号，本来就是为了在这里可以放松自己，可以胡言乱语。自己的地盘，还是卸下心理负担吧
我原先觉得在一起很久，开始时那么心动、结束时那么心痛的感情肯定是爱过的，可慢慢经历的多了才发现其实那样并不算真的爱过，不是时间久就算爱，也不是哭的撕心裂肺死去活来才算爱，我现在甚至觉得真爱并不会随着时间减少、消逝。“陪伴是最长情的告白”这句话我现在理解的是真爱是只想跟这个人一直走下去，不管外界如何改变，不管这个人的容颜、财富、地位如何改变，跟她在一起时所感受到的自由与发自内心的愉悦是爱最好的证明。就像《真爱至上》有一句台词说:一天中我最愉快的时刻，就是送你回家。 一天中我最悲伤的时刻，就是离开你。
现在的人大多心智成熟的晚，对感情的理解早期也没那么清澈，但又急于去“爱”，分分合合到头来连爱的真正模样都没见识到。或许很多人一生都没真的爱过别人，从前悲观的以为是真爱难寻，现在的想法是因为拥有独立完整灵魂的人越来越少，两个独立完整灵魂的个体能相遇的也就更少，所以想要遇到爱先要完善自我，自己在成长的过程中对自我对爱情有了清澈的理解后才可能遇到真爱。举个简单的例子，就像你要去买东西，但你不知道自己想买什么、买什么样的，但就是有想买东西的冲动，到了商场逛了半天买了一件可能看着好看或者因为便宜才买的东西，但用了之后才慢慢发现自己可能并不需要这个东西或者因为质量不好而容易破损，渐渐也就丢弃了。
写了这么多突然又不想点发送了，不过这里是小号，本来就是为了在这里可以放松自己，可以胡言乱语。自己的地盘，还是卸下心理负担吧
话剧#威廉与我#（2022.9.14-9.18）
观演地点：北京·天桥艺术中心-中剧场
观演日期：2022.09.14 19:30
主演：李梅/张懿曼/杨柳/田晓威
本剧时长：190min（有中场）
很纯粹可爱的一部戏，推荐每个爱戏剧的朋友都来看。
它像一封写给戏剧人的情书，但是并不矫情。借着讲述莎士比亚生平的主题，披着戏说的“不正经”外衣，藏在这嬉笑怒骂热热闹闹三小时背后的，是爱戏之人一颗赤诚而可爱的心。
《威廉与我》全剧只有四名演员，却扮演了十几个不同的角色，还分别饰演了初出茅庐、创作早期、鼎盛时期和晚期四个阶段的莎士比亚。每个人的台词量都巨大，且需要不断在旁白和对话间切换，甚至还夹杂各种起到间离效果的本土梗。但效果极好，既生动，又易于理解。四个人完美地撑起了这部特别的“莎翁简史”，与一段戏剧史上的特殊岁月。
作为莎翁门外汉，来之前其实有点担心自己能不能看懂、能不能看进去，但戏说的形式深入浅出、毫不枯燥。正如剧中所表达的“世界即舞台，人人皆演员”，这部剧也把莎士比亚一生中的不同片段裁取下来，加以调色和夸张，化成一幕又一幕小戏，还顺带玩一玩舞台假定性、三一律之类的“戏剧梗”，充满会心一笑的设计。
而和这部名为“人生”的戏编织在一起的，是莎士比亚的作品。在他狂喜、悲痛、愤怒、迷茫之时，总有台词如心声般响起，是他笔下的角色也是他自己。那些平常听起来过分冗长华丽令我昏昏欲睡的词句，此刻却格外动人，好像终于听懂了他想说什么、为何而说。
「死亡虽然已经夺去你呼吸中的芬芳，却没有力量摧残你的美貌」、「默默忍受命运暴虐的毒箭，还是挺身反抗人世无涯的苦难」都不再是空洞的回响，而是人生体验深沉的结晶。人文主义精神并非空中楼阁，遥远的莎士比亚从尘封的殿堂走了下来，走到人间。
---
《威廉与我》始于莎士比亚，又不止于莎士比亚。就像它并不叫《戏说莎翁》——剧名里的“我”才是饱含深情的一笔。“威廉”是剧作家莎士比亚，也是古今中外无数戏剧创作者的代表与化身。
就像前文所说，这部剧是写给每个爱戏、做戏之人的情书。“戏剧”在这部剧中是纯粹而理想化的，带有某种小孩子般的天真，如一座灯塔、一颗晨星。建造环球剧院那段快意呐喊“这里没有贵族、没有政客，这是一座属于演员和剧作家的剧院！”，看得人热泪盈眶。
在戏里，文艺复兴时期的莎士比亚遭遇重重困境：权威、资本、政治甚至疫病，而这些又何尝不是当下每个戏剧人都在经历的。频繁的间离也在始终提醒大家——这不仅仅是莎士比亚想说的话，也是编剧想说的话；台上讲的不仅是莎翁的故事，更是所有戏剧人的故事。
（稍微挑一点刺，这部剧大部分结合当下的笑点都挺好，就是某些被用滥了的网络句子实在突兀，“世界那么大我想去看看”，听得我脚趾直抠地。）
---
我特别喜欢结尾，没有随意画上一个高扬的句号，而是无尽的反思与失落——作品的成功是因为投大众所好，还是被资本政治所引导、搭上了时代的风帆？我们的戏又为谁而写？
这个问题在剧里反复出现过三次，莎士比亚问别人，也问自己：戏，究竟是写给谁的。
是学徒，艺术家，王公贵族？是买戏的人，看戏的人？
马洛大师和暮年的莎士比亚说，是为了自己——“我就是想碰碰世界的天幕”。
而编剧给了一个有点文艺的答案：写给岁月。
「人们上一场还善待彼此，下一场就开始杀戮，这就是岁月。一出真正的好戏，只能属于岁月。」
这部戏也是为岁月而作吗？无论如何，至少今时今日，我想每个爱戏剧的人都能在这部戏里找到共鸣。正如开篇时让我起鸡皮疙瘩的那句：「舞台上发生的一切是奇妙的仪式，把本无交集的人们聚集在一起，陌生的人们开始拥有彼此」。
它让我想起斯皮尔伯格也写过一段类似的话，就放在最后当作结尾吧。斯导是写给电影院的，我想剧院也同样如此：
「我们不知道坐在自己身旁的人是谁，但是你和大家一起大笑，一起流泪，一起感受到安慰或是一起陷入深思。电影结束，场灯亮了，大家起身离开座位，一起回到现实世界。在影院里的短暂时间并没有让我们的种种不同消失，比如：种族、阶级、信仰、性别或是政治观念，但是在一小群人一起笑过、哭过、甚至是从座位上跳起来的时候，我们的国家和世界少了些分裂和破坏。」
#阿九的观演手记#
观演地点：北京·天桥艺术中心-中剧场
观演日期：2022.09.14 19:30
主演：李梅/张懿曼/杨柳/田晓威
本剧时长：190min（有中场）
很纯粹可爱的一部戏，推荐每个爱戏剧的朋友都来看。
它像一封写给戏剧人的情书，但是并不矫情。借着讲述莎士比亚生平的主题，披着戏说的“不正经”外衣，藏在这嬉笑怒骂热热闹闹三小时背后的，是爱戏之人一颗赤诚而可爱的心。
《威廉与我》全剧只有四名演员，却扮演了十几个不同的角色，还分别饰演了初出茅庐、创作早期、鼎盛时期和晚期四个阶段的莎士比亚。每个人的台词量都巨大，且需要不断在旁白和对话间切换，甚至还夹杂各种起到间离效果的本土梗。但效果极好，既生动，又易于理解。四个人完美地撑起了这部特别的“莎翁简史”，与一段戏剧史上的特殊岁月。
作为莎翁门外汉，来之前其实有点担心自己能不能看懂、能不能看进去，但戏说的形式深入浅出、毫不枯燥。正如剧中所表达的“世界即舞台，人人皆演员”，这部剧也把莎士比亚一生中的不同片段裁取下来，加以调色和夸张，化成一幕又一幕小戏，还顺带玩一玩舞台假定性、三一律之类的“戏剧梗”，充满会心一笑的设计。
而和这部名为“人生”的戏编织在一起的，是莎士比亚的作品。在他狂喜、悲痛、愤怒、迷茫之时，总有台词如心声般响起，是他笔下的角色也是他自己。那些平常听起来过分冗长华丽令我昏昏欲睡的词句，此刻却格外动人，好像终于听懂了他想说什么、为何而说。
「死亡虽然已经夺去你呼吸中的芬芳，却没有力量摧残你的美貌」、「默默忍受命运暴虐的毒箭，还是挺身反抗人世无涯的苦难」都不再是空洞的回响，而是人生体验深沉的结晶。人文主义精神并非空中楼阁，遥远的莎士比亚从尘封的殿堂走了下来，走到人间。
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《威廉与我》始于莎士比亚，又不止于莎士比亚。就像它并不叫《戏说莎翁》——剧名里的“我”才是饱含深情的一笔。“威廉”是剧作家莎士比亚，也是古今中外无数戏剧创作者的代表与化身。
就像前文所说，这部剧是写给每个爱戏、做戏之人的情书。“戏剧”在这部剧中是纯粹而理想化的，带有某种小孩子般的天真，如一座灯塔、一颗晨星。建造环球剧院那段快意呐喊“这里没有贵族、没有政客，这是一座属于演员和剧作家的剧院！”，看得人热泪盈眶。
在戏里，文艺复兴时期的莎士比亚遭遇重重困境：权威、资本、政治甚至疫病，而这些又何尝不是当下每个戏剧人都在经历的。频繁的间离也在始终提醒大家——这不仅仅是莎士比亚想说的话，也是编剧想说的话；台上讲的不仅是莎翁的故事，更是所有戏剧人的故事。
（稍微挑一点刺，这部剧大部分结合当下的笑点都挺好，就是某些被用滥了的网络句子实在突兀，“世界那么大我想去看看”，听得我脚趾直抠地。）
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我特别喜欢结尾，没有随意画上一个高扬的句号，而是无尽的反思与失落——作品的成功是因为投大众所好，还是被资本政治所引导、搭上了时代的风帆？我们的戏又为谁而写？
这个问题在剧里反复出现过三次，莎士比亚问别人，也问自己：戏，究竟是写给谁的。
是学徒，艺术家，王公贵族？是买戏的人，看戏的人？
马洛大师和暮年的莎士比亚说，是为了自己——“我就是想碰碰世界的天幕”。
而编剧给了一个有点文艺的答案：写给岁月。
「人们上一场还善待彼此，下一场就开始杀戮，这就是岁月。一出真正的好戏，只能属于岁月。」
这部戏也是为岁月而作吗？无论如何，至少今时今日，我想每个爱戏剧的人都能在这部戏里找到共鸣。正如开篇时让我起鸡皮疙瘩的那句：「舞台上发生的一切是奇妙的仪式，把本无交集的人们聚集在一起，陌生的人们开始拥有彼此」。
它让我想起斯皮尔伯格也写过一段类似的话，就放在最后当作结尾吧。斯导是写给电影院的，我想剧院也同样如此：
「我们不知道坐在自己身旁的人是谁，但是你和大家一起大笑，一起流泪，一起感受到安慰或是一起陷入深思。电影结束，场灯亮了，大家起身离开座位，一起回到现实世界。在影院里的短暂时间并没有让我们的种种不同消失，比如：种族、阶级、信仰、性别或是政治观念，但是在一小群人一起笑过、哭过、甚至是从座位上跳起来的时候，我们的国家和世界少了些分裂和破坏。」
#阿九的观演手记#
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