#每周一品# 每周一品之一〇七 ：溥仪《牡丹图》轴
溥仪《牡丹图》轴（图1），设色纸本，画心纵108cm，横53cm。画面绘鹤翎红与鹅黄牡丹竞相怒放；没骨写意，风姿飒爽；设色精熟，富丽韶秀。上款行书题“壬戌孟冬中澣御笔”，钤“宣”（朱）“统”（白）。下款朱汝珍敬题：上林春晓日融融，照眼分明锦一丛；鲛股绘木浓艳色，鹅黄相映鹤翎红。钤“朱汝珍印”（白），另一方白文印不清。画面上钤“宣统御笔之宝”（朱）。所绘牡丹葱茏茂盛、生机盎然。
题款者朱汝珍（1870—1943年）是光绪三十年（1904年）榜眼，授翰林院编修。1911年辛亥革命后，他以“南书房行走”留在溥仪的“小朝廷”13年。在天津开设过印刷馆，后南归，寄寓香港。
从《牡丹图》上款壬戌十月中旬可知，此幅画的创作背景是溥仪16岁大婚之际。（图2）1922年11月30日，溥仪迎娶13岁的文绣进宫，封为淑妃；次日，即12月1日，迎娶16岁的婉容进宫，封为皇后。《牡丹图》正创作于此期间。
北京艺术博物馆另收藏一幅溥仪《牡丹图》轴，（图3）从上款书题到下款敬题，两幅作品同为朱汝珍同一时间所题；两幅《牡丹图》的绘画风格也如出一辙。北京艺术博物馆还收藏多幅类似御笔《牡丹图》，有的绘画时间较早，钤“慈禧皇太后之宝”印。由此推断，这些作品应为晚清如意馆画士代笔。
据文献记载，清朝历代皇帝书画常有代笔，这些作品用以赏赐王公贵胄、有功之臣，得之者引以荣宠。1912年溥仪已经逊位，但仍居紫禁城后三宫称皇道朕，原内务府造办处的如意馆作为“内廷供奉”列入逊清王室编制之中。因此，如意馆的画士，如屈兆麟、黄际明、刘隽生、栗桂芬、吴葆贞等没有离开这个“小朝廷”。据画士的后人讲：“溥仪大婚时，画士们忙了一阵子”。1924年，“复辟”失败后，18岁的溥仪被冯玉祥国民军逐出紫禁城，移居北京什刹海后醇王府，后又逃往日本驻华使馆。1925年避居天津，1931年“九·一八”事变后，潜往东北。在此期间，宫廷画士们也陆续流落于北平的达官显贵之家，或回归原籍。
晚清宫廷绘画因慈禧太后的倡导一度兴盛，光绪年间，在如意馆供职的画士40余位；然而作为记录画士们作画活动的《造办处各作成做活计清档》终于宣统三年（1911年），因此，溥仪大婚之际的书画作品，无从查找代笔之人。作为博物馆的书画收藏，凡钤有帝后印章的宫廷画士代笔，均将其归为御笔之作。此类作品画作技法纯熟，亦反映了皇帝的审美趋向；它区别于宫廷绘画之处是，多了一些生机意趣，少了一些工整古媚。

秘殿珠林与石渠宝笈是乾隆皇帝在位时期为自己的书画收藏所编著的目录。秘殿珠琳所录入的多为佛教等宗教题材的绘画，而石渠宝笈所编辑收录的绘画范围更广，了。年代从晋唐到乾隆年的当代。记录的很详尽，从题材内容到尺寸題跋印刻以及所收录的宫殿名称都有记载。石渠宝笈一部在北京故宫博物院，另一部在台北故宫。书中所收录的这些藏品，大多数依然保存在了北京故宫博物院和台北故宫博物院。通过石渠宝笈也可以了解到，在当时皇帝并没有特定的将所有的精品集中在某一个宫殿，而是成批的收藏在各个宫殿之中。从书画作品来看的话，精品在圆明园的各个宫殿之内是比较多的，而故宫的养心殿，重华宫和乾清宫也是收藏书画的重地，各占据了八卷。另外避暑山庄，静寂山庄以及沈阳故宫也收藏了一批可观的宋代和元代时期的绘画。

我的书画收藏之七十一，黎晶，北京市人，现任中国作家协会会员，中国音乐家协会会员，中国书法家协会理事、书法鉴定委员会委员、海协会书画交流分会常务理事，北京海峡两岸书画家联谊会会长，中华台北书法家协会顾问，北京书法家协会副主席，北京书法院副院长，香港美术家协会副主席，全国公安文联理事，北京市公安文联顾问，中国人民大学艺术学院、首都师范大学中国书法文化研究院兼职教授。（图为画家本人为我现场书写）