“理想不是一个点,而是一个方向。”
《昨天堂》 | 严明
平时摄影作品集看得不多,有被打动到。黑白胶片褪去了缤纷的色彩,让人把焦点更聚集于作品中的人物。没有色彩的引导暗示,取景和构图时而叙事,时而写诗,带我们看到人世间的万千模样。感谢记录下那些瞬间的摄影师。
◎人是空间的游民,时间的过客,某种意义上讲,人类都是。不必吹嘘经历和见识,应该感恩经验和见地的获得。而再不再来,似乎不必挂怀。许多丢失在岁月里的,千真万确是找不回来了。会难过,好在懂得持续去做些什么,也不会暴躁了,人就是这样慢慢变得温柔。
◎记得在上一本影集《大国志》出版的时候,我与汪涵在长沙有过一次对谈。
最后现场有观众提问:“你最喜欢在哪个地方拍?最喜欢哪张照片?”其实我很不喜欢这样的问题。艺术常是偶发的,哪有那么多“最”呢?
◎照片是时间的偈语,每一声快门都是送别。方生方死之间,刻下一道道精神的年轮。
◎天底下,取一执念,但爱无妨。
◎没有跋涉,哪有相见。
◎理想不是一个点,而是一个方向。每个人每天都是生活的新手,纵然未来黯谈一片,希望若有似无,还要继续往前走,去应对时时刻刻的不知如何是好,去思考新问题。
源于恩义的,又怎能止于仇怨?遇见它后,我就再也没有感觉过孤单。
◎想起一段外国电影台词,影片结尾处,失魂的男主低头叹道:上帝不只一次有弄死我的机会,他没那么做,他喜欢我。
《昨天堂》 | 严明
平时摄影作品集看得不多,有被打动到。黑白胶片褪去了缤纷的色彩,让人把焦点更聚集于作品中的人物。没有色彩的引导暗示,取景和构图时而叙事,时而写诗,带我们看到人世间的万千模样。感谢记录下那些瞬间的摄影师。
◎人是空间的游民,时间的过客,某种意义上讲,人类都是。不必吹嘘经历和见识,应该感恩经验和见地的获得。而再不再来,似乎不必挂怀。许多丢失在岁月里的,千真万确是找不回来了。会难过,好在懂得持续去做些什么,也不会暴躁了,人就是这样慢慢变得温柔。
◎记得在上一本影集《大国志》出版的时候,我与汪涵在长沙有过一次对谈。
最后现场有观众提问:“你最喜欢在哪个地方拍?最喜欢哪张照片?”其实我很不喜欢这样的问题。艺术常是偶发的,哪有那么多“最”呢?
◎照片是时间的偈语,每一声快门都是送别。方生方死之间,刻下一道道精神的年轮。
◎天底下,取一执念,但爱无妨。
◎没有跋涉,哪有相见。
◎理想不是一个点,而是一个方向。每个人每天都是生活的新手,纵然未来黯谈一片,希望若有似无,还要继续往前走,去应对时时刻刻的不知如何是好,去思考新问题。
源于恩义的,又怎能止于仇怨?遇见它后,我就再也没有感觉过孤单。
◎想起一段外国电影台词,影片结尾处,失魂的男主低头叹道:上帝不只一次有弄死我的机会,他没那么做,他喜欢我。
房屋格局不好,怎么办?
这套住宅存在的问题比较多,房屋结构不理想,横梁多,不规整,顶有斜坡,光线也不是很好。针对这些问题,设计师根据现场实际情况,应势而做,楼梯下做收纳,统一木饰面,隐形门,增加视觉美感和延伸性,顶部以势修建装饰性吊顶,但不影响空间高度和使用率。开天窗,落地窗引入光线,增加房屋明亮度。灯光不同位置和光感的运用增加空间层次感。不利的建构最终场景化,墙面极简线型处理。让不完美空间变成具有魅力的空间。
https://t.cn/A6SCgh57
这套住宅存在的问题比较多,房屋结构不理想,横梁多,不规整,顶有斜坡,光线也不是很好。针对这些问题,设计师根据现场实际情况,应势而做,楼梯下做收纳,统一木饰面,隐形门,增加视觉美感和延伸性,顶部以势修建装饰性吊顶,但不影响空间高度和使用率。开天窗,落地窗引入光线,增加房屋明亮度。灯光不同位置和光感的运用增加空间层次感。不利的建构最终场景化,墙面极简线型处理。让不完美空间变成具有魅力的空间。
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#夜孔雀##蚕##法国##成都##丝绸#
法国籍华裔长笛手埃尔莎(刘亦菲饰)从巴黎到成都的几段邂逅。埃尔莎先后在成都爱上了丝绸研究员、尺八高手马荣(黎明饰),与其儿子马林(余少群饰)有情感纠葛,后又在巴黎与纹身师建民(刘烨饰)之间产生情感。马荣让她找到了一种生命中的理想归宿,而建民将夜孔雀纹在了她的身上,带给了她难以忘怀的铭刻。前者找到了一种符合他理想的蚕——夜孔雀,后者把蝶化的夜孔雀永远铭刻在埃尔莎的肌肤上。
法国籍华裔长笛手埃尔莎(刘亦菲饰)从巴黎到成都的几段邂逅。埃尔莎先后在成都爱上了丝绸研究员、尺八高手马荣(黎明饰),与其儿子马林(余少群饰)有情感纠葛,后又在巴黎与纹身师建民(刘烨饰)之间产生情感。马荣让她找到了一种生命中的理想归宿,而建民将夜孔雀纹在了她的身上,带给了她难以忘怀的铭刻。前者找到了一种符合他理想的蚕——夜孔雀,后者把蝶化的夜孔雀永远铭刻在埃尔莎的肌肤上。
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