美国艺术家Jill Sylvia使用立体以及平面的割纸艺术,创作立体生动的纸雕,看起来像是竹编。她用微薄的纸片构建着一座座大厦,在坚固和微弱间执掌着神奇的平衡艺术。看着她的作品,真的很佩服她的执着以及毅力,要将纸张切割出一个一个的孔洞,再以立体方式来组合,很难想像一个人要花多久时间完成一个作品。#美术生# #艺术家# #实验艺术#
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哟罗本,我们来了!今天我们treasure最后一次翻牌!!!!!!和,,一起度过愉快的时光吧!!!!!!!!!!let's gooooooooooo!!!!! come on in come on in
:平时爱吃什么零食?
:一切
:怎样才能同时管理和平衡一个K-pop艺术家和一个高中生的身份?
:庭焕虽然还没有上高中 但是为了treasure maker的爱 会一直努力到最后的
:最喜欢哪首歌
:emm...orange(还是mmm..orange呢?)
:(这条问题被发布者删除了...TT)
:水獭的名字是可爱的Junghwan,你怎么看.. um.. 与Podong合作的平台是什么样的?!
TMI更新中....原来我桃自己也是水濑塑吗!!
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https://t.cn/RnLiU1X 我的评分:[星星][星星][星星]
#影迷嘉年华##微博新知博主#【宁浩是怎么从现实主义变成黑色幽默的?】宁浩上一部导演作品是《疯狂的外星人》。
《疯狂的外星人》主打荒诞科幻和市井喜剧,然而一对王炸打烂了,顶着疯狂三部曲的招牌拍了一出讽刺喜剧,有闹腾,有荒唐,唯独失去了艺术,宁浩缘何走向了商业片?
宁浩的开始:
宁浩的一开始不是黑色幽默,而是现实主义,颇有贾樟柯之风。
贾樟柯将被时代压扁的小人物推向台前,让人们看到中国不止有大城市的灯红酒绿,还有小镇的挣扎与落后。
宁浩的第二部电影《香火》遵循了这种主题,探究生存、去留与信仰。
当初宁浩在老家山西拍这部电影,同为老乡的贾樟柯给予了很大的帮助,片尾的鸣谢人有贾樟柯的名字。
《香火》之后,宁浩又拍摄了自己过渡期的作品《绿草地》。
转型阵痛:
这时,他陷入了对未来道路的两难选择:是拍艺术片,还是做商业片?
朋友告诉他,做你自己想做的,一部作品能不能取得商业成功,不是导演决定的,是观众和市场的选择。
一番思考后,宁浩选择了做类型片,告别了文艺片。
从而有了《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《疯狂的外星人》《无人区》等片。
尽管第六代导演中失去了下一个贾樟柯,但有了一个将艺术与商业结合的较为完美的宁浩。
香火:
现在回过头来看《香火》,简直不像宁浩的作品。
除了万年不变的“夜巴黎”老梗,《香火》中很难找到《疯狂的石头》《疯狂的赛车》中的那种无可奈何的闹腾。
静下来的《香火》也许会有些沉闷,但绝对是了解宁浩为何转型的重要之作,因为后来的宁浩电影都是《香火》的延续。
《香火》中的和尚丢了信仰,现实中的宁浩又何尝不是。
拍文艺片,没有香火,拍商业片,有很多香火,人总要先生存下去,才能讲究艺术。
可宁浩又不能像《香火》中的和尚那样靠盘外招为自己的每部电影塑金身,拉不下那个脸。
他选择不做和尚,当一个能跟上时代脚步的追随者,用笑声来展现《香火》中和尚费尽心思的荒诞。
因此,宁浩后来的每部电影中的角色都复制了《香火》中和尚的心酸。
他们努力让生活变得好一点,实现自己认为的成功,可他们往往都是经历了荒诞的故事,到头来欲望都落了空。
宁浩的追求:
这是小人物的心酸,更是宁浩的心酸。
当初的自己因拮据没法坚持拍文艺片的梦想,可他又不甘心,便把《香火》的内核放在了后来的所有电影当中。
《疯狂的石头》中的黑皮、《疯狂的赛车》中的耿浩,以及宁浩电影中的其他角色,看似名字不一样,其实他们都有一个共同的名字——和尚。
杜琪峰曾这样评价过王家卫:
“王家卫实际上只拍了这一部电影,后来影片中的人物都能在其中找到原型。
而主题永远是人与人之间的沟通——疏离与亲近,拒绝与接纳,追求与失落,忘却与铭记,逃离故土与寻找自由,这部电影就是《阿飞正传》。
这句话放在宁浩身上同样适用,宁浩实际上只拍了一部《香火》。
后来影片中的无奈与心酸,追逐与放弃,信仰与金钱,悲凉与积极,都能在《香火》中找到原型。
宁浩不再拍《香火》式文艺片了,但他的电影又都是《香火》,或许这就是他能拿捏商业与艺术的平衡点的原因吧。
#影迷嘉年华##微博新知博主#【宁浩是怎么从现实主义变成黑色幽默的?】宁浩上一部导演作品是《疯狂的外星人》。
《疯狂的外星人》主打荒诞科幻和市井喜剧,然而一对王炸打烂了,顶着疯狂三部曲的招牌拍了一出讽刺喜剧,有闹腾,有荒唐,唯独失去了艺术,宁浩缘何走向了商业片?
宁浩的开始:
宁浩的一开始不是黑色幽默,而是现实主义,颇有贾樟柯之风。
贾樟柯将被时代压扁的小人物推向台前,让人们看到中国不止有大城市的灯红酒绿,还有小镇的挣扎与落后。
宁浩的第二部电影《香火》遵循了这种主题,探究生存、去留与信仰。
当初宁浩在老家山西拍这部电影,同为老乡的贾樟柯给予了很大的帮助,片尾的鸣谢人有贾樟柯的名字。
《香火》之后,宁浩又拍摄了自己过渡期的作品《绿草地》。
转型阵痛:
这时,他陷入了对未来道路的两难选择:是拍艺术片,还是做商业片?
朋友告诉他,做你自己想做的,一部作品能不能取得商业成功,不是导演决定的,是观众和市场的选择。
一番思考后,宁浩选择了做类型片,告别了文艺片。
从而有了《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《疯狂的外星人》《无人区》等片。
尽管第六代导演中失去了下一个贾樟柯,但有了一个将艺术与商业结合的较为完美的宁浩。
香火:
现在回过头来看《香火》,简直不像宁浩的作品。
除了万年不变的“夜巴黎”老梗,《香火》中很难找到《疯狂的石头》《疯狂的赛车》中的那种无可奈何的闹腾。
静下来的《香火》也许会有些沉闷,但绝对是了解宁浩为何转型的重要之作,因为后来的宁浩电影都是《香火》的延续。
《香火》中的和尚丢了信仰,现实中的宁浩又何尝不是。
拍文艺片,没有香火,拍商业片,有很多香火,人总要先生存下去,才能讲究艺术。
可宁浩又不能像《香火》中的和尚那样靠盘外招为自己的每部电影塑金身,拉不下那个脸。
他选择不做和尚,当一个能跟上时代脚步的追随者,用笑声来展现《香火》中和尚费尽心思的荒诞。
因此,宁浩后来的每部电影中的角色都复制了《香火》中和尚的心酸。
他们努力让生活变得好一点,实现自己认为的成功,可他们往往都是经历了荒诞的故事,到头来欲望都落了空。
宁浩的追求:
这是小人物的心酸,更是宁浩的心酸。
当初的自己因拮据没法坚持拍文艺片的梦想,可他又不甘心,便把《香火》的内核放在了后来的所有电影当中。
《疯狂的石头》中的黑皮、《疯狂的赛车》中的耿浩,以及宁浩电影中的其他角色,看似名字不一样,其实他们都有一个共同的名字——和尚。
杜琪峰曾这样评价过王家卫:
“王家卫实际上只拍了这一部电影,后来影片中的人物都能在其中找到原型。
而主题永远是人与人之间的沟通——疏离与亲近,拒绝与接纳,追求与失落,忘却与铭记,逃离故土与寻找自由,这部电影就是《阿飞正传》。
这句话放在宁浩身上同样适用,宁浩实际上只拍了一部《香火》。
后来影片中的无奈与心酸,追逐与放弃,信仰与金钱,悲凉与积极,都能在《香火》中找到原型。
宁浩不再拍《香火》式文艺片了,但他的电影又都是《香火》,或许这就是他能拿捏商业与艺术的平衡点的原因吧。
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