《和武汉有关的记忆》节选
我十分怀念那段时光，
放学以后，
坐在珞珈山上折叠寻来的烟盒，
可以看见火车在遥远的地方开动着，
夕阳好的时候，
爬上山顶的铁塔，
还能望见那火车冒着白烟穿过城市的腹地。
长江慢慢地流动，
和另一条江水一起，
把武汉划分成三大块。
江边的树长得都很矮小，
凌乱的马路互相交叉纠缠，
我就这样目睹着这个城市一点一点地在阳光下发生着细微或者巨大的变化。
——小引 https://t.cn/R2WxQOQ
我十分怀念那段时光，
放学以后，
坐在珞珈山上折叠寻来的烟盒，
可以看见火车在遥远的地方开动着，
夕阳好的时候，
爬上山顶的铁塔，
还能望见那火车冒着白烟穿过城市的腹地。
长江慢慢地流动，
和另一条江水一起，
把武汉划分成三大块。
江边的树长得都很矮小，
凌乱的马路互相交叉纠缠，
我就这样目睹着这个城市一点一点地在阳光下发生着细微或者巨大的变化。
——小引 https://t.cn/R2WxQOQ
【2020·重点关注】
#武汉新型冠状病毒#
【原创观察】
《在战“疫”的日子里》
（1～2）
（第一次写这类的长文，明显经验不足，还请各位多多指正。）
谨以此篇，献给每一位坚守在一线舍小家，为大家的医护人员与工作人员，正是你们的不断付出，我们才有信心打赢这场疫情防控阻击战！
脱隔离衣，手消，脱外层鞋套，手消，摘护目镜，手消，脱外层口罩，手消……
这一系列的动作，这几天来，她已经重复了无数次。有些时候，她甚至以为自己是台机器，麻木地转个不停。
麻木是必然的，她已经整整连续工作十个多小时了。在此期间，她进入了几十间病房，查看了几十个“他”或“她”的状态，制订了几十套方案，耐心地听取了几十个“他”或“她”或感激或焦虑的诉说。防护服是一次性的，为了节约宝贵的物资，她必须想方设法克制，尽最大可能减少自己的生理需求。
苦也是必然的，在她选择职业的时候，就已经预知了未来的生活状态，但她依然义无反顾。她不需要别人理解，也不奢求别人分担，她只希望别人对她有最最基本的人格尊重。
穿过四个缓冲区，才能进入清洁区。按规定，她必须用流动水洗手，还要当场洗30分钟的澡。
浴室里慢慢起了一层雾，她感觉自己脚下绵软、有些发飘，恍惚间，她似乎已不再是她，而是另一个自己了……
这些天，敢解剖动物的她却学会了“怕”：她开始怕洗完澡照镜子，怕看见她那原本乌黑的长发被剪得像男生的似的，怕看见她那原本清秀的面容被各种印痕拉得斑驳破碎；她开始怕接电话，怕听到他的近况，怕听到家乡的噩耗，怕听到身边的不幸；她开始怕看新闻，怕看到城市的混乱或死寂，怕看到人们的无助与焦虑……但比起这些，她更怕让亲人、熟人看到她的样子，听到她的消息，因为这只会使他们徒生烦恼，却又爱莫能助。
这种“怕”，来源于未知，也来源于失望：原来，“生态文明”在人性的贪婪面前竟然如此不堪一击；原来，“形式主义”“懒政思维”竟然可以如此赤裸裸地暴露在人们面前；原来，看似极大丰富的物资在被封锁后竟会如此迅速地消耗殆尽；原来，群体的判断竟会如此失控，人们听风就是雨，什么都信……
她也明白，真相与谎言之间可能就只有一层窗户纸。那些“谣言”，不少成了谎言，但有的，居然成了真相。
相比与肆虐的病毒，她更怕在信息的洪流中迷失。
走出浴室，她又戴上了出门的口罩。穿过长长的走廊，再路过接诊大厅。边上的发热门诊依旧排着长长的队，只不过有规定，这个队伍不能交流，人与人之间必须间隔一米，不能拥挤，不能插队。
这是一支寂静的队伍，这是一支有序的队伍，这更是一支有“温度”的队伍。可是，这支队伍却怎么也让人暖不起来。
她轻轻地叹了一口气，不知是为里面还在奋战的同事，还是为外面看似平静的患者。
走出“协和”的大门，天空一片漆黑。她还是看见了早已在此等候的几个同事。没有交流，一个眼神，大家都明白了。临时遇上问题，这几天谁都再所难免。不照点是常事，大家都理解。特殊时期，只能守望相助，共克时艰。
医院门口停着一排排的共享单车，他们熟练地掏出手机，扫描二维码，“滴滴”“滴滴”，回荡在空荡荡的街面上。他们的宿舍离这儿不近，但这是他们目前仅有的交通工具了。封城以后，没有公共交通，连私家车也不能上路了。出行，成了“两腿”加“两轮”。
隔壁的中山公园静悄悄的。或许平时这个时候它也是这样的吧？——哦，大约不是。现在的它像个黑洞，阴森森的，有种一眼也望不到头的死寂。
他们骑着单车沿解放大道一路向北，高架上下此刻除了他们，都是什么人也没有。四周静得可怕，都能听见自己的呼吸声和车轮碾过沥青路面的声音。
昔日人来人往的循礼门，此刻也静下来了，静得好像它从来没有繁华过似的；转小路来到江边，没有流光溢彩，没有游船如织，只有寒冷的江风裹挟着湿气扑上他们的脸颊。
身旁有百年历史的领事馆与故居缄默着，看几个匆匆过客。
黑夜仿佛一个巨大的天幕，大街小巷一股脑儿地被它罩住了，一切过去的，现在的，将来的都被它挡的严严实实，让人摸不着，猜不透。
以前的她，总认为一座城市的魅力在于建设，在于经济，在于景观……现在她慢慢明白，一座城市最大的魅力在于人，缺乏烟火气、流动性、创造力的城市只是一座钢筋水泥浇筑成的森林，它冷得令人震惊，静得令人担心，让人只想逃离。
“哎，以前的武汉，可不是这样的哦……”
#武汉新型冠状病毒#
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《在战“疫”的日子里》
（1～2）
（第一次写这类的长文，明显经验不足，还请各位多多指正。）
谨以此篇，献给每一位坚守在一线舍小家，为大家的医护人员与工作人员，正是你们的不断付出，我们才有信心打赢这场疫情防控阻击战！
脱隔离衣，手消，脱外层鞋套，手消，摘护目镜，手消，脱外层口罩，手消……
这一系列的动作，这几天来，她已经重复了无数次。有些时候，她甚至以为自己是台机器，麻木地转个不停。
麻木是必然的，她已经整整连续工作十个多小时了。在此期间，她进入了几十间病房，查看了几十个“他”或“她”的状态，制订了几十套方案，耐心地听取了几十个“他”或“她”或感激或焦虑的诉说。防护服是一次性的，为了节约宝贵的物资，她必须想方设法克制，尽最大可能减少自己的生理需求。
苦也是必然的，在她选择职业的时候，就已经预知了未来的生活状态，但她依然义无反顾。她不需要别人理解，也不奢求别人分担，她只希望别人对她有最最基本的人格尊重。
穿过四个缓冲区，才能进入清洁区。按规定，她必须用流动水洗手，还要当场洗30分钟的澡。
浴室里慢慢起了一层雾，她感觉自己脚下绵软、有些发飘，恍惚间，她似乎已不再是她，而是另一个自己了……
这些天，敢解剖动物的她却学会了“怕”：她开始怕洗完澡照镜子，怕看见她那原本乌黑的长发被剪得像男生的似的，怕看见她那原本清秀的面容被各种印痕拉得斑驳破碎；她开始怕接电话，怕听到他的近况，怕听到家乡的噩耗，怕听到身边的不幸；她开始怕看新闻，怕看到城市的混乱或死寂，怕看到人们的无助与焦虑……但比起这些，她更怕让亲人、熟人看到她的样子，听到她的消息，因为这只会使他们徒生烦恼，却又爱莫能助。
这种“怕”，来源于未知，也来源于失望：原来，“生态文明”在人性的贪婪面前竟然如此不堪一击；原来，“形式主义”“懒政思维”竟然可以如此赤裸裸地暴露在人们面前；原来，看似极大丰富的物资在被封锁后竟会如此迅速地消耗殆尽；原来，群体的判断竟会如此失控，人们听风就是雨，什么都信……
她也明白，真相与谎言之间可能就只有一层窗户纸。那些“谣言”，不少成了谎言，但有的，居然成了真相。
相比与肆虐的病毒，她更怕在信息的洪流中迷失。
走出浴室，她又戴上了出门的口罩。穿过长长的走廊，再路过接诊大厅。边上的发热门诊依旧排着长长的队，只不过有规定，这个队伍不能交流，人与人之间必须间隔一米，不能拥挤，不能插队。
这是一支寂静的队伍，这是一支有序的队伍，这更是一支有“温度”的队伍。可是，这支队伍却怎么也让人暖不起来。
她轻轻地叹了一口气，不知是为里面还在奋战的同事，还是为外面看似平静的患者。
走出“协和”的大门，天空一片漆黑。她还是看见了早已在此等候的几个同事。没有交流，一个眼神，大家都明白了。临时遇上问题，这几天谁都再所难免。不照点是常事，大家都理解。特殊时期，只能守望相助，共克时艰。
医院门口停着一排排的共享单车，他们熟练地掏出手机，扫描二维码，“滴滴”“滴滴”，回荡在空荡荡的街面上。他们的宿舍离这儿不近，但这是他们目前仅有的交通工具了。封城以后，没有公共交通，连私家车也不能上路了。出行，成了“两腿”加“两轮”。
隔壁的中山公园静悄悄的。或许平时这个时候它也是这样的吧？——哦，大约不是。现在的它像个黑洞，阴森森的，有种一眼也望不到头的死寂。
他们骑着单车沿解放大道一路向北，高架上下此刻除了他们，都是什么人也没有。四周静得可怕，都能听见自己的呼吸声和车轮碾过沥青路面的声音。
昔日人来人往的循礼门，此刻也静下来了，静得好像它从来没有繁华过似的；转小路来到江边，没有流光溢彩，没有游船如织，只有寒冷的江风裹挟着湿气扑上他们的脸颊。
身旁有百年历史的领事馆与故居缄默着，看几个匆匆过客。
黑夜仿佛一个巨大的天幕，大街小巷一股脑儿地被它罩住了，一切过去的，现在的，将来的都被它挡的严严实实，让人摸不着，猜不透。
以前的她，总认为一座城市的魅力在于建设，在于经济，在于景观……现在她慢慢明白，一座城市最大的魅力在于人，缺乏烟火气、流动性、创造力的城市只是一座钢筋水泥浇筑成的森林，它冷得令人震惊，静得令人担心，让人只想逃离。
“哎，以前的武汉，可不是这样的哦……”
#每天和孩子背一首好诗词##一日一诗词#
黄鹤楼送孟浩然之广陵
唐代：李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(唯 通：惟)
译文
友人在黄鹤楼与我辞别，在柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
孤船帆影渐渐消失在碧空尽头，只看见滚滚长江向天际奔流。
注释
黄鹤楼：中国著名的名胜古迹，故址在今湖北武汉市武昌蛇山的黄鹄矶上，属于长江下游地带，传说三国时期的费祎于此登仙乘黄鹤而去，故称黄鹤楼。原楼已毁，现存楼为1985年修葺。孟浩然：李白的朋友。之：往、到达。广陵：即扬州。
故人：老朋友，这里指孟浩然。其年龄比李白大，在诗坛上享有盛名。李白对他很敬佩，彼此感情深厚，因此称之为“故人”。
辞：辞别。
烟花：形容柳絮如烟、鲜花似锦的春天景物，指艳丽的春景。
下：顺流向下而行。
碧空尽：消失在碧蓝的天际。尽：尽头，消失了。碧空：一作“碧山”。
唯见：只看见。
天际流：流向天边。
天际：天边，天边的尽头。
李白是一位热爱自然、喜欢交游的诗人，他“一生好入名山游”，足迹几乎遍及整个中国，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名篇，这首诗是李白出蜀壮游期间的作品，写诗人送别友人时无限依恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。
诗的起句“故人西辞黄鹤楼”紧扣题旨，点明送行的地点及自己与被送者的关系。“故人”一词说明了两位诗人的深厚情谊。“黄鹤楼”是天下名胜，是诗人墨客流连聚会之所，又是传说中仙人乘鹤升天之处。而今两位潇洒飘逸的诗人在此道别，更带有诗意和浪漫色彩。第二句“烟花三月下扬州”，紧承首句，写送行的时令与被送者要去的地方。“扬州”是东南都会，自古繁华，而“三月”又正是春光明媚，百花争艳的季节。诗人用“烟花”修饰“三月”，不仅传神地写出烟雾迷蒙、繁花似锦的阳春特色，也使人联想到处在开元盛世的扬州，那花团锦簇、绣户珠帘，繁荣而又太平的景象。孟浩然要去的地方真是好地方，时间也选择得恰当。李白对友人的这次旅游自然十分欣羡。“烟花三月下扬州”这清丽明快的诗句，正表达了诗人内心的愉快与向往。但李白又是富于感情的诗人，当友人扬帆远去的时候，惜别之情油然而生。从《李太白集》里，我们可以看到李白、孟浩然之间有着不少赠答诗。在《赠孟浩然》中，李白写道：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”可见李白对孟浩然是多么敬佩，两人的情谊是多么深厚。
诗的第三、四句正是写李白送别诗友时的惜别深情。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”表面看来这两句诗全是写景，其实却有着诗人鲜明的形象。“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一只帆船，而是写诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。诗人在黄鹤楼边送行，看着友人乘坐的船挂起风帆，渐去渐远，越去越小，越去越模糊了，只剩下一点影子了，最后终于消失在水天相接之处，而诗人仍然久久伫立，目送流向天际的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪随行舟，将友人送到目的地。这两句诗表达了多么深挚的友情，然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼。诗人巧妙地将依依惜别的深情寄托在对自然景物的动态描写之中，将情与景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味无穷。
另外在诗歌的用韵上，诗人也颇具匠心地选择了“楼”“州”“流”三个声调悠扬的韵脚，吟诵起来余音袅袅。这与孤帆远去、江流天际的景象以及诗人目送神驰、情意绵绵的神态十分吻合。再加上语言清丽自然，意境雄浑开阔，这首诗真是令人越读越爱，百读不厌，无怪乎千古传颂。
清人沈德潜在《唐诗别裁》中品评李太白七绝的艺术特色时说：“七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵。只眼前景，口头语而有弦外音，使人神远，太白有焉。”李太白的七绝在诗坛上的确是独步了。
这首送别诗有它自己特殊的情味。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，可以说是表现一种充满诗意的离别。其所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别。还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎象黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”再说这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼到扬州，这一路都是繁花似锦。而扬州呢？更是当时整个东南地区最繁华的都会。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。
“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼乃天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身呢？又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去扬州，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花者，烟雾迷蒙，繁花似锦也。给人的感觉决不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月，固然是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又何尝不是烟花之地呢？“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。“唯见长江天际流”，是眼前景象，可是谁又能说是单纯写景呢？李白对朋友的一片深情，李白的向往，不正体现在这富有诗意的神驰目注之中吗？诗人的心潮起伏，不正象浩浩东去的一江春水吗？
总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗人用绚烂的阳春三月的景色，用放舟长江的宽阔画面，用目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来。
黄鹤楼送孟浩然之广陵
唐代：李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(唯 通：惟)
译文
友人在黄鹤楼与我辞别，在柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
孤船帆影渐渐消失在碧空尽头，只看见滚滚长江向天际奔流。
注释
黄鹤楼：中国著名的名胜古迹，故址在今湖北武汉市武昌蛇山的黄鹄矶上，属于长江下游地带，传说三国时期的费祎于此登仙乘黄鹤而去，故称黄鹤楼。原楼已毁，现存楼为1985年修葺。孟浩然：李白的朋友。之：往、到达。广陵：即扬州。
故人：老朋友，这里指孟浩然。其年龄比李白大，在诗坛上享有盛名。李白对他很敬佩，彼此感情深厚，因此称之为“故人”。
辞：辞别。
烟花：形容柳絮如烟、鲜花似锦的春天景物，指艳丽的春景。
下：顺流向下而行。
碧空尽：消失在碧蓝的天际。尽：尽头，消失了。碧空：一作“碧山”。
唯见：只看见。
天际流：流向天边。
天际：天边，天边的尽头。
李白是一位热爱自然、喜欢交游的诗人，他“一生好入名山游”，足迹几乎遍及整个中国，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名篇，这首诗是李白出蜀壮游期间的作品，写诗人送别友人时无限依恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。
诗的起句“故人西辞黄鹤楼”紧扣题旨，点明送行的地点及自己与被送者的关系。“故人”一词说明了两位诗人的深厚情谊。“黄鹤楼”是天下名胜，是诗人墨客流连聚会之所，又是传说中仙人乘鹤升天之处。而今两位潇洒飘逸的诗人在此道别，更带有诗意和浪漫色彩。第二句“烟花三月下扬州”，紧承首句，写送行的时令与被送者要去的地方。“扬州”是东南都会，自古繁华，而“三月”又正是春光明媚，百花争艳的季节。诗人用“烟花”修饰“三月”，不仅传神地写出烟雾迷蒙、繁花似锦的阳春特色，也使人联想到处在开元盛世的扬州，那花团锦簇、绣户珠帘，繁荣而又太平的景象。孟浩然要去的地方真是好地方，时间也选择得恰当。李白对友人的这次旅游自然十分欣羡。“烟花三月下扬州”这清丽明快的诗句，正表达了诗人内心的愉快与向往。但李白又是富于感情的诗人，当友人扬帆远去的时候，惜别之情油然而生。从《李太白集》里，我们可以看到李白、孟浩然之间有着不少赠答诗。在《赠孟浩然》中，李白写道：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”可见李白对孟浩然是多么敬佩，两人的情谊是多么深厚。
诗的第三、四句正是写李白送别诗友时的惜别深情。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”表面看来这两句诗全是写景，其实却有着诗人鲜明的形象。“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一只帆船，而是写诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。诗人在黄鹤楼边送行，看着友人乘坐的船挂起风帆，渐去渐远，越去越小，越去越模糊了，只剩下一点影子了，最后终于消失在水天相接之处，而诗人仍然久久伫立，目送流向天际的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪随行舟，将友人送到目的地。这两句诗表达了多么深挚的友情，然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼。诗人巧妙地将依依惜别的深情寄托在对自然景物的动态描写之中，将情与景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味无穷。
另外在诗歌的用韵上，诗人也颇具匠心地选择了“楼”“州”“流”三个声调悠扬的韵脚，吟诵起来余音袅袅。这与孤帆远去、江流天际的景象以及诗人目送神驰、情意绵绵的神态十分吻合。再加上语言清丽自然，意境雄浑开阔，这首诗真是令人越读越爱，百读不厌，无怪乎千古传颂。
清人沈德潜在《唐诗别裁》中品评李太白七绝的艺术特色时说：“七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵。只眼前景，口头语而有弦外音，使人神远，太白有焉。”李太白的七绝在诗坛上的确是独步了。
这首送别诗有它自己特殊的情味。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，可以说是表现一种充满诗意的离别。其所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别。还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎象黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”再说这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼到扬州，这一路都是繁花似锦。而扬州呢？更是当时整个东南地区最繁华的都会。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。
“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼乃天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身呢？又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去扬州，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花者，烟雾迷蒙，繁花似锦也。给人的感觉决不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月，固然是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又何尝不是烟花之地呢？“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。“唯见长江天际流”，是眼前景象，可是谁又能说是单纯写景呢？李白对朋友的一片深情，李白的向往，不正体现在这富有诗意的神驰目注之中吗？诗人的心潮起伏，不正象浩浩东去的一江春水吗？
总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗人用绚烂的阳春三月的景色，用放舟长江的宽阔画面，用目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来。
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