前两天看了个剧,说高级精英女主睡了个觉突然穿越回2011年高考,从此一心只想读书,完成她的事业。
旁边的Michael问我,如果你也穿越回去要怎么做,我说“省吃俭用买几把茅台股再说”
我可真俗,但若人生可以倒退,谁又肯错过暴富的机会
“我还是不想回到过去,我太害怕考试的感觉了”
其实,我也曾无数次的想象如果可以穿越到过去,可以做什么,唯独从来没有想过要好好读书。
原来我才是读书无用论的真正实践者
可是,关于读书,我以后还是会一丝不苟的实践到我孩子身上的,毕竟知识真的可以创造财富。
多读书终归是好事,至少要做个可以讲道理的人。 https://t.cn/RY2yhAK
旁边的Michael问我,如果你也穿越回去要怎么做,我说“省吃俭用买几把茅台股再说”
我可真俗,但若人生可以倒退,谁又肯错过暴富的机会
“我还是不想回到过去,我太害怕考试的感觉了”
其实,我也曾无数次的想象如果可以穿越到过去,可以做什么,唯独从来没有想过要好好读书。
原来我才是读书无用论的真正实践者
可是,关于读书,我以后还是会一丝不苟的实践到我孩子身上的,毕竟知识真的可以创造财富。
多读书终归是好事,至少要做个可以讲道理的人。 https://t.cn/RY2yhAK
《洛神吟》序一
洛神何在?
在曹植的《洛神赋》里,在神州大地上漫游,她穿越古今时空,从美好的心灵深处,发出曼妙的波声。
水是生命之源,有水才有生命。水滋润万方,养育美幻。《诗经·蒹葭》中的伊人就“在水一方”,你若追之欲求之,她“宛在水中央”,可望而难即。伊人是美女,多了就俗。洛神是宓妃掉进水里淹死而后的化身,成了神女,日日夜夜游于洛河之上。人们不忍心让她死,她是伏羲的女儿,大家既然崇拜伏羲,自然也就爱护他的女儿了,而且把观念中的一切美好都赋予这位善良的女儿,甚至连叫俗了的美女这个称呼也不愿再加在她的身上,而称作“惊鸿”。曹植用“翩若惊鸿”形容她的举止,赢得公众的认可。七步成诗的曹植真是一位才子!数千年后《洛神赋》依然为世人称颂。且看,今人徐君不是在大发感叹吗?洋洋洒洒,绮诗丽词,“倾注了几乎所有的情”谁能说洛水女神不是永久长存于人们的心灵之中呢?古代的神话流传着,传统的诗词在二十一世纪又复活了,而且,大放异彩!徐君是一位儿科医生,退休没两年,她在家闲不住,其心不空虚,曾经游历过的山川风物,读过听过的神话传说齐聚心头,无须固执凝结,让其风化枯死,一腔情思倾泻而出,如汩汩清溪,如滔滔洛水有声有韵,有色有光,流动天地之境,让生命不老不黄。为什么众多的人学诗写诗,陶醉于词,叶嘉莹先生说,就是因为人的心灵不死。
古的也是今的。洛神是古,却神游于今天,踪迹身影显现在中国的大地。“百丈危崖烟掩谷。绿水东流,一里三回顾。搓手垂额槐下度,人仙殊途谁能卜。”《蝶恋花》:“遥指左前同伴悦,雪山下,水滢滢。” 《唐多令》:“日暮塔门关,莫要催还。红霞疏落景蹁跹。留忘还归不去,月下佳谈。”《浪淘沙》:“江水泛泛,李花坠坠。虽意独行,仍虚难眠。江水泛泛,李花片片。悠悠我思,护我年年。”“江水泛泛”这些佳句,吉光片羽,是该作下部游踪印痕。词人托名今人那子建抒发诗情。子建亦是曹植的号,但未明指曹氏,而虚拟为那氏。古今人似乎有着微妙的相连相通。如果说是转换角色,而情感却是一致的、相同的。洛神依然在心中,在梦中,“佩带云轻舞,青驹载我来”。《南歌子》可证。天上人间,美情所系,词人当然居其中了。山河景色,触目驰怀,神亦动,人生感,何为神,何为人,人神尽融于丽境,不可分了。徐君赞美今天,可以说悠悠无尽。
《洛神吟》是一部结构宏大的华章,有诗有词,联袂而成,分上下两部,上部依《洛神赋》内容演绎抒写,有洛神的相貌身姿、游踪、遇友相恋、离别相思。下部托那子建的游踪展开,全部脉络清晰。唐圭璋以“雅、婉、厚、亮”论词的主旨。词体不适宜叙事,不像诗,歌行体的诗一写数百行,可以完整地叙述一件事,而词是缘情的,短小,就不能大讲故事了。徐君注意到这个特点没有陷入洛神的故事中,仍然保持着抒情性,情融景,景抒情。整部中的抒情主体是词人和那子建,而洛神的抒情身影却忽隐忽现,这给读者阅读和理解造成一定的困难,但只要仔细一点察看角色转换,结构跳荡,就不会陷入抒情迷宫。各首词相对独立,看得分明,前后关联的感情线比较隐约。读者阅读时,先厘清抒情身份的脉络线索。
这是传统诗词,词汇是古典的,读惯了现代诗的人会感到不大方便。古典的语言更典雅,更富有韵味,适合诗词的表达和玩赏。徐君的诗词语言典雅、优美,而且有味,词汇也比较丰富,不像初写诗词的人那么贫乏。在平仄声韵方面,虽偶见疏误,但得到诗词学会同仁的通力帮助,也就好多了。这正体现出入会的优越性,群体互助,磋商提高。词是最难写的,严羽说:“入门须正,立志须高。”徐君也是初学者,很努力,很认真,肯下功夫,所以迅速取得可喜的成绩。
我们还须注意她虚实相间的手法。写景多写实,内容充实丰满,历历在目,真切可感。但也须有空,空灵处余意更足,这样,读者就有想象和联想的余地了。洛神来去无迹,忽隐忽现,曹植描写了她的形色分明,美丽多端。毕竟那是想象中的神,其中含着很大程度的虚,恍惚迷离,这正是神话的妙处魅力。徐君感发所在,笔触也就带来了虚实相间、时空交错的特色。阅读中,我们可以细细体会这一点。
我这小序,只是给阅读《洛神吟》提示一点而已。小序写完了,我不由得还想再来通览一遍,却深感上部结尾“过了何年何月,不觉晋来魏谢。谁解这痴情,谷风听”和下部结尾“嫦娥舒袖昊天开,天籁七弦琴袅袅悠徊”真好!余音缭绕,韵味无穷。似有寄托,是思念,还是流连,这一切又神驰哪里呢?
天地浩渺,云飘水荡,不已哉!
田尔斯
二零一八年一月 https://t.cn/RfXRwdR
洛神何在?
在曹植的《洛神赋》里,在神州大地上漫游,她穿越古今时空,从美好的心灵深处,发出曼妙的波声。
水是生命之源,有水才有生命。水滋润万方,养育美幻。《诗经·蒹葭》中的伊人就“在水一方”,你若追之欲求之,她“宛在水中央”,可望而难即。伊人是美女,多了就俗。洛神是宓妃掉进水里淹死而后的化身,成了神女,日日夜夜游于洛河之上。人们不忍心让她死,她是伏羲的女儿,大家既然崇拜伏羲,自然也就爱护他的女儿了,而且把观念中的一切美好都赋予这位善良的女儿,甚至连叫俗了的美女这个称呼也不愿再加在她的身上,而称作“惊鸿”。曹植用“翩若惊鸿”形容她的举止,赢得公众的认可。七步成诗的曹植真是一位才子!数千年后《洛神赋》依然为世人称颂。且看,今人徐君不是在大发感叹吗?洋洋洒洒,绮诗丽词,“倾注了几乎所有的情”谁能说洛水女神不是永久长存于人们的心灵之中呢?古代的神话流传着,传统的诗词在二十一世纪又复活了,而且,大放异彩!徐君是一位儿科医生,退休没两年,她在家闲不住,其心不空虚,曾经游历过的山川风物,读过听过的神话传说齐聚心头,无须固执凝结,让其风化枯死,一腔情思倾泻而出,如汩汩清溪,如滔滔洛水有声有韵,有色有光,流动天地之境,让生命不老不黄。为什么众多的人学诗写诗,陶醉于词,叶嘉莹先生说,就是因为人的心灵不死。
古的也是今的。洛神是古,却神游于今天,踪迹身影显现在中国的大地。“百丈危崖烟掩谷。绿水东流,一里三回顾。搓手垂额槐下度,人仙殊途谁能卜。”《蝶恋花》:“遥指左前同伴悦,雪山下,水滢滢。” 《唐多令》:“日暮塔门关,莫要催还。红霞疏落景蹁跹。留忘还归不去,月下佳谈。”《浪淘沙》:“江水泛泛,李花坠坠。虽意独行,仍虚难眠。江水泛泛,李花片片。悠悠我思,护我年年。”“江水泛泛”这些佳句,吉光片羽,是该作下部游踪印痕。词人托名今人那子建抒发诗情。子建亦是曹植的号,但未明指曹氏,而虚拟为那氏。古今人似乎有着微妙的相连相通。如果说是转换角色,而情感却是一致的、相同的。洛神依然在心中,在梦中,“佩带云轻舞,青驹载我来”。《南歌子》可证。天上人间,美情所系,词人当然居其中了。山河景色,触目驰怀,神亦动,人生感,何为神,何为人,人神尽融于丽境,不可分了。徐君赞美今天,可以说悠悠无尽。
《洛神吟》是一部结构宏大的华章,有诗有词,联袂而成,分上下两部,上部依《洛神赋》内容演绎抒写,有洛神的相貌身姿、游踪、遇友相恋、离别相思。下部托那子建的游踪展开,全部脉络清晰。唐圭璋以“雅、婉、厚、亮”论词的主旨。词体不适宜叙事,不像诗,歌行体的诗一写数百行,可以完整地叙述一件事,而词是缘情的,短小,就不能大讲故事了。徐君注意到这个特点没有陷入洛神的故事中,仍然保持着抒情性,情融景,景抒情。整部中的抒情主体是词人和那子建,而洛神的抒情身影却忽隐忽现,这给读者阅读和理解造成一定的困难,但只要仔细一点察看角色转换,结构跳荡,就不会陷入抒情迷宫。各首词相对独立,看得分明,前后关联的感情线比较隐约。读者阅读时,先厘清抒情身份的脉络线索。
这是传统诗词,词汇是古典的,读惯了现代诗的人会感到不大方便。古典的语言更典雅,更富有韵味,适合诗词的表达和玩赏。徐君的诗词语言典雅、优美,而且有味,词汇也比较丰富,不像初写诗词的人那么贫乏。在平仄声韵方面,虽偶见疏误,但得到诗词学会同仁的通力帮助,也就好多了。这正体现出入会的优越性,群体互助,磋商提高。词是最难写的,严羽说:“入门须正,立志须高。”徐君也是初学者,很努力,很认真,肯下功夫,所以迅速取得可喜的成绩。
我们还须注意她虚实相间的手法。写景多写实,内容充实丰满,历历在目,真切可感。但也须有空,空灵处余意更足,这样,读者就有想象和联想的余地了。洛神来去无迹,忽隐忽现,曹植描写了她的形色分明,美丽多端。毕竟那是想象中的神,其中含着很大程度的虚,恍惚迷离,这正是神话的妙处魅力。徐君感发所在,笔触也就带来了虚实相间、时空交错的特色。阅读中,我们可以细细体会这一点。
我这小序,只是给阅读《洛神吟》提示一点而已。小序写完了,我不由得还想再来通览一遍,却深感上部结尾“过了何年何月,不觉晋来魏谢。谁解这痴情,谷风听”和下部结尾“嫦娥舒袖昊天开,天籁七弦琴袅袅悠徊”真好!余音缭绕,韵味无穷。似有寄托,是思念,还是流连,这一切又神驰哪里呢?
天地浩渺,云飘水荡,不已哉!
田尔斯
二零一八年一月 https://t.cn/RfXRwdR
#浅墨入画[超话]#
故宫雪景又刷屏了!可是你连雪的名字都不知道!
在故宫里,每片雪花都有她特定的名字。
故宫下雪了,很多人匆匆跑去故宫赏雪。
赏的不仅仅是雪的美,还有她们美丽的名字。
今日且随国学君,一起踏着故宫的雪,听听古人给雪起的名字:
不着雪字,却尽得风流,每一个都美得让人窒息。
明朝画家徐渭写过一首《梨花》:
“朝来试看青枝上,几朵寒酥未肯消。”
寒酥,喻指雪花。
或许是天上的仙女们在吃午后茶点,一杯热茶,一口雪花酥。樱桃小口轻咬,簌簌落落地掉了点细碎。它们纷纷落入凡间,落到枯枝上,落到房顶,落满青山……便变成寒酥。
初雪时,我要张开嘴,好好品尝这一口寒酥。
何为粟?谷子也,去壳后为小米也。
何为银粟?银色的小米。
出自宋朝杨万里的诗:
“独往独来银粟地,一行一步玉沙声。”
细细点点的雪花,在天地间纷纷扬扬,只想问一句:“你饿了吗?”
《世说新语》里记载着这么一个故事。
一日下雪天,谢太傅把家人们叫到一起,和子女们讨论诗文。
突然,外面下起了大雪。太傅便高兴地问:“白雪纷纷,像什么呢?”
他哥哥的长子,也就是他侄子胡儿说:“就跟把盐撒在空中差不多啦!”他哥哥的女儿说:“不如比作风吹柳絮呢。”
太傅也听乐了,将雪花比作撒盐和柳絮,有雅有俗,却也生动有趣。
还有人将雪花比作散盐,想来也确实如此。尤其是北风起时,真是随风飞散如飘絮。
南朝沈约有一首诗,名为《雪赞》:
“独有凝雨姿,贞晼而无殉。”
雨滴凝结在一起,便成了雪。
这或许是雪花最为帅气的名字。“寒英”二字,还指寒天里的花,如梅花、菊花。
但将它比作雪花,是宋朝范仲淹。他在《依韵和提刑太博嘉雪》写道:
昨宵天意骤回复,繁阴一布飘寒英。
裁成片片尽六出,化工造物何其精。
不愧是带过兵打过仗的诗人,在他眼中,片片雪花亦是英姿飒爽,大有花木兰之感。
唐代徐彦伯的《游禁苑幸临渭亭遇雪应制》:
“琼树留宸瞩,璇花入睿词。”
璇,是洁白无瑕的美玉。璇花,意为如玉的白花。
中国人自古以来,偏爱着玉。君子如玉,自是非常高的评价。
而将雪比作玉,美哉。
玉沙、玉尘、玉蝶、玉龙、玉蕊、玉鸾、玉絮
这些名字,均是以玉为雪命名。
我偏爱玉沙、玉蝶和玉蕊三个。
苏轼的诗里云:“天风淅淅飞玉沙,诏恩归沐休早衙。”
雪落纷纷,不大,只做沙字。
还有玉蝶,是元朝华幼武的《春雪》:“剩喜满天飞玉蝶,不嫌幽谷阻黄莺。”
玉蝶,仿佛看见雪花在林间翩飞之姿。
“琼英与玉蕊,片片落阶墀。”
琼英与玉蕊皆是指雪花。
琼芳、琼花、琼妃、琼苞、琼琚、琼瑶、碎琼、琼粉
“琼”字,是美玉之称。
古人爱雪,觉得雪有玉之清洁,但还远远不够,还有花朵之美丽。
于是,有了“琼芳”。
宫城团回凛严光,白天碎碎堕琼芳。
——李贺《十二月乐辞·十一月》
花开花落亦有时,琼芳却能年年冬日见。
有了“琼花”,那是杨万里的《观雪》诗:
“落尽琼花天不惜,封他梅蕊玉无香。”
好一句天不惜,人间自有万人惜。
还有“琼妃”。
元朝张可久的《霜角·新安八景·黄山雪霁》曲:
“云开洞府,按罢琼妃舞。”
原来雪花是琼妃在起舞。
或许以后,再遇到名字里有“琼”字的姑娘,可知不仅是美玉,还有雪之飞扬。
宋朝的范成大,有一天在雪后写道:
瑞叶飞来麦已青,更烦膏雨发欣荣。
瑞雪兆丰年,雪乃祥瑞之叶。
唐代张说的《奉和圣制应制》:
“欲验丰年象,飘摇仙藻来。”
水藻一般飘摇,又是天上来,只能是仙藻了。
岑参有诗:“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”
儿时读此诗,摇头晃脑,以为真是梨花开。
直到长大后,有一天睡醒推窗一望,雪花垂满枝头,真以为是花开了。
忽想起汪曾祺的话:“都说梨花像雪,其实苹果花才像雪。雪是厚重的,不是透明的。梨花像什么呢?——梨花的瓣子是月亮做的。”
雪开六瓣,以“六”命名。
纳兰性德《清平乐》里云:“六花斜扑悚帘,地衣红锦轻沾。”
元稹《赋得春雪映早梅》曾是:“一枝方渐秀,六出已同开。”
花朵常常是五瓣,唯有雪花,是六瓣。
或许只因它从天上来。
但对于广东人来说,雪还有一个怪名:“犬狂”。
杨万里的《荔枝歌》里云:“粤犬吠雪非差事,粤人语冰夏虫似。”
因为,雪在广东非常罕见,太过稀奇,狗见了都要吠叫几声。
除此之外,雪花还有众多美名,如素尘、白灰、乾雨等等,在此不再一一赘述了。
只渴望能穿越到古代,和古人们一起玩一场对雪当歌的游戏。
当雪花一片片落下时,我唱“雪一片一片一片……”
大家双手摊开,静待雪花飘落。
一朵雪花,落入谁的手,谁便叫出雪的雅称,不得重复。
图片
如有侵权,请联系删除
“寒酥”
“银粟”
“琼花”
“琼芳”
“六出”
“散盐”
……
“犬狂!”
那么,今日赏雪故宫游至此结束。
请把这篇锦囊收好,来日再一起穿越到紫禁城,一同看雪、听雪、唤雪吧……
故宫雪景又刷屏了!可是你连雪的名字都不知道!
在故宫里,每片雪花都有她特定的名字。
故宫下雪了,很多人匆匆跑去故宫赏雪。
赏的不仅仅是雪的美,还有她们美丽的名字。
今日且随国学君,一起踏着故宫的雪,听听古人给雪起的名字:
不着雪字,却尽得风流,每一个都美得让人窒息。
明朝画家徐渭写过一首《梨花》:
“朝来试看青枝上,几朵寒酥未肯消。”
寒酥,喻指雪花。
或许是天上的仙女们在吃午后茶点,一杯热茶,一口雪花酥。樱桃小口轻咬,簌簌落落地掉了点细碎。它们纷纷落入凡间,落到枯枝上,落到房顶,落满青山……便变成寒酥。
初雪时,我要张开嘴,好好品尝这一口寒酥。
何为粟?谷子也,去壳后为小米也。
何为银粟?银色的小米。
出自宋朝杨万里的诗:
“独往独来银粟地,一行一步玉沙声。”
细细点点的雪花,在天地间纷纷扬扬,只想问一句:“你饿了吗?”
《世说新语》里记载着这么一个故事。
一日下雪天,谢太傅把家人们叫到一起,和子女们讨论诗文。
突然,外面下起了大雪。太傅便高兴地问:“白雪纷纷,像什么呢?”
他哥哥的长子,也就是他侄子胡儿说:“就跟把盐撒在空中差不多啦!”他哥哥的女儿说:“不如比作风吹柳絮呢。”
太傅也听乐了,将雪花比作撒盐和柳絮,有雅有俗,却也生动有趣。
还有人将雪花比作散盐,想来也确实如此。尤其是北风起时,真是随风飞散如飘絮。
南朝沈约有一首诗,名为《雪赞》:
“独有凝雨姿,贞晼而无殉。”
雨滴凝结在一起,便成了雪。
这或许是雪花最为帅气的名字。“寒英”二字,还指寒天里的花,如梅花、菊花。
但将它比作雪花,是宋朝范仲淹。他在《依韵和提刑太博嘉雪》写道:
昨宵天意骤回复,繁阴一布飘寒英。
裁成片片尽六出,化工造物何其精。
不愧是带过兵打过仗的诗人,在他眼中,片片雪花亦是英姿飒爽,大有花木兰之感。
唐代徐彦伯的《游禁苑幸临渭亭遇雪应制》:
“琼树留宸瞩,璇花入睿词。”
璇,是洁白无瑕的美玉。璇花,意为如玉的白花。
中国人自古以来,偏爱着玉。君子如玉,自是非常高的评价。
而将雪比作玉,美哉。
玉沙、玉尘、玉蝶、玉龙、玉蕊、玉鸾、玉絮
这些名字,均是以玉为雪命名。
我偏爱玉沙、玉蝶和玉蕊三个。
苏轼的诗里云:“天风淅淅飞玉沙,诏恩归沐休早衙。”
雪落纷纷,不大,只做沙字。
还有玉蝶,是元朝华幼武的《春雪》:“剩喜满天飞玉蝶,不嫌幽谷阻黄莺。”
玉蝶,仿佛看见雪花在林间翩飞之姿。
“琼英与玉蕊,片片落阶墀。”
琼英与玉蕊皆是指雪花。
琼芳、琼花、琼妃、琼苞、琼琚、琼瑶、碎琼、琼粉
“琼”字,是美玉之称。
古人爱雪,觉得雪有玉之清洁,但还远远不够,还有花朵之美丽。
于是,有了“琼芳”。
宫城团回凛严光,白天碎碎堕琼芳。
——李贺《十二月乐辞·十一月》
花开花落亦有时,琼芳却能年年冬日见。
有了“琼花”,那是杨万里的《观雪》诗:
“落尽琼花天不惜,封他梅蕊玉无香。”
好一句天不惜,人间自有万人惜。
还有“琼妃”。
元朝张可久的《霜角·新安八景·黄山雪霁》曲:
“云开洞府,按罢琼妃舞。”
原来雪花是琼妃在起舞。
或许以后,再遇到名字里有“琼”字的姑娘,可知不仅是美玉,还有雪之飞扬。
宋朝的范成大,有一天在雪后写道:
瑞叶飞来麦已青,更烦膏雨发欣荣。
瑞雪兆丰年,雪乃祥瑞之叶。
唐代张说的《奉和圣制应制》:
“欲验丰年象,飘摇仙藻来。”
水藻一般飘摇,又是天上来,只能是仙藻了。
岑参有诗:“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”
儿时读此诗,摇头晃脑,以为真是梨花开。
直到长大后,有一天睡醒推窗一望,雪花垂满枝头,真以为是花开了。
忽想起汪曾祺的话:“都说梨花像雪,其实苹果花才像雪。雪是厚重的,不是透明的。梨花像什么呢?——梨花的瓣子是月亮做的。”
雪开六瓣,以“六”命名。
纳兰性德《清平乐》里云:“六花斜扑悚帘,地衣红锦轻沾。”
元稹《赋得春雪映早梅》曾是:“一枝方渐秀,六出已同开。”
花朵常常是五瓣,唯有雪花,是六瓣。
或许只因它从天上来。
但对于广东人来说,雪还有一个怪名:“犬狂”。
杨万里的《荔枝歌》里云:“粤犬吠雪非差事,粤人语冰夏虫似。”
因为,雪在广东非常罕见,太过稀奇,狗见了都要吠叫几声。
除此之外,雪花还有众多美名,如素尘、白灰、乾雨等等,在此不再一一赘述了。
只渴望能穿越到古代,和古人们一起玩一场对雪当歌的游戏。
当雪花一片片落下时,我唱“雪一片一片一片……”
大家双手摊开,静待雪花飘落。
一朵雪花,落入谁的手,谁便叫出雪的雅称,不得重复。
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“寒酥”
“银粟”
“琼花”
“琼芳”
“六出”
“散盐”
……
“犬狂!”
那么,今日赏雪故宫游至此结束。
请把这篇锦囊收好,来日再一起穿越到紫禁城,一同看雪、听雪、唤雪吧……
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