我对自然的真正的爱发生得很晚,每次追溯起来总觉得那始于4年前的春天,那时我住在西南的山里。那里的山很贫瘠,石灰岩质,多石砾,植被覆盖度低,多样性也差,组成林子的几乎只有云南松、马尾松和几种杜鹃。因为当地人盖房子和烧柴火的需要,有一段时期滥伐严重,大一些的树也都砍没了。山上偶尔有一两株野梨,春天开满树白花,已经是最美的景象。但就是那样的山,对于那时的我仍然具有无穷的吸引力,我总是不厌其烦地,一遍又一遍在那山上漫游,渴望发现默默生存在某个角落的奇异植物,或者多认识一种山上的鸟儿。
那个3月,我在一条人迹罕至的山路边发现一丛春兰,它带给我如此大的惊喜。那片山里的3月对于植物来讲是严苛的。每年的旱季大概从10月开始,第二年5月结束,此时正是最焦灼的时候,整座山干得冒烟,一切都在等待两个月后的湿润。在那满是风化的碎沙砾而变得容易打滑的狭窄山路边,一丛挂着稀疏松萝的高山栎下,长着这么一丛春兰,挺拔又柔美,丛中支棱着一朵新鲜碧绿的花,阳光照出它身上绿色的条纹,在这面山坡上,它美得如此遗世独立。
在它面前,有一种莫名强烈的情感充满我内心。我总是想问,你怎么来到这里的?你在这里多久了?你有小伙伴也在这里吗?还是只有你在这,孤独地望着山谷?后来遇到开在同样干旱之处的紫红色的独蒜兰,心里涌起的也是同样的疑问。此后它便成了一个住在那里的故友,总是令我盼望何时再去总能与它再见。有时我会疑惑,这种情感到底是什么?它是如何生发出来的?又或者它不是生发出来的,而是一直潜藏在那里的一段频率,不过是在遇到美的事物时,内心不自觉共振出潮涌而已。
*重写这一段,是因为看到大家在说下山兰的问题。做了那么多努力推动了保护名录的修改,似乎也改变不了什么呢?很多事情似乎都处在困境里,是为什么,又可以怎么办呢?
那个3月,我在一条人迹罕至的山路边发现一丛春兰,它带给我如此大的惊喜。那片山里的3月对于植物来讲是严苛的。每年的旱季大概从10月开始,第二年5月结束,此时正是最焦灼的时候,整座山干得冒烟,一切都在等待两个月后的湿润。在那满是风化的碎沙砾而变得容易打滑的狭窄山路边,一丛挂着稀疏松萝的高山栎下,长着这么一丛春兰,挺拔又柔美,丛中支棱着一朵新鲜碧绿的花,阳光照出它身上绿色的条纹,在这面山坡上,它美得如此遗世独立。
在它面前,有一种莫名强烈的情感充满我内心。我总是想问,你怎么来到这里的?你在这里多久了?你有小伙伴也在这里吗?还是只有你在这,孤独地望着山谷?后来遇到开在同样干旱之处的紫红色的独蒜兰,心里涌起的也是同样的疑问。此后它便成了一个住在那里的故友,总是令我盼望何时再去总能与它再见。有时我会疑惑,这种情感到底是什么?它是如何生发出来的?又或者它不是生发出来的,而是一直潜藏在那里的一段频率,不过是在遇到美的事物时,内心不自觉共振出潮涌而已。
*重写这一段,是因为看到大家在说下山兰的问题。做了那么多努力推动了保护名录的修改,似乎也改变不了什么呢?很多事情似乎都处在困境里,是为什么,又可以怎么办呢?
《野梨树
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看到了过去的影子。你会和过去和解,因为你看不到别人对于你缺点的承担,却总为他人的过错斤斤计较。这是年龄和经历决定的,所以25岁作为成年的划分很合理。当你开始明白你们相同的地方比不同要多得多,你就会和过去和解。尊重和包容很重要,求同一定大于存异。
有的东西对你会很有价值,但是对社会未必
一提到作家赌棍,就想起陀思妥耶夫斯基。
演员还需要说吗?好电影不会有任何一个差演员,你压根过不了导演这关。有的镜头很喜欢,有的技法不行,小穿帮很出戏。
谈到写作,我不相信借口,一个优秀的作家,坐下来,写作,无论情况如何。
你失去的越少,你的责任越少,你会更快乐
他的狗是唯一不会批评他的生物
年轻人应该批评老人,这就是进步的方式
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有的东西对你会很有价值,但是对社会未必
一提到作家赌棍,就想起陀思妥耶夫斯基。
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#转日媒# 「絶対青春合唱コメディ『SING!!!』~空の青と海の青と僕らの学校~」
2021年9月29日(水)~10月3日(日)
東京都 新国立劇場 小劇場
作・演出:山口喬司
出演:古家蘭(RAN) / 山川ひろみ / 安藤優、江副貴紀、品川翔、副島和樹、藤希宙、村松健太 / 阿南萌花、宇野梨音、倉河奈央、清水弘樹、西野亜弥、松尾こはる、水野花梨 / 井上春菜、今井悠莉、柿内慧太、可知杏奈、金井ひとみ、桜木大河、ジョセフ運生、神道拓也、北條藍、松山テサ / 石塚碧、道上拓冬、富田千尋 / 林野健志 / 稲葉光
原文:https://t.cn/A6MVeUoP
2021年9月29日(水)~10月3日(日)
東京都 新国立劇場 小劇場
作・演出:山口喬司
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