佛山两大演艺场馆启动2022春季嘉年华多部舞台剧陆续献演，两大音乐节如约而至■新快报记者 徐绍娜2月26日晚，由佛山市演艺中心（琼花大剧院）和佛山大剧院联合主办的2022春季嘉年华在佛山大剧院揭幕。本次艺术嘉年华以“给特别的你”为主题，两大演艺场馆官宣了多部精彩演出剧目和多场艺术活动，将为观众带来2022年第一波艺术盛宴。发布会现场，新浪潮戏剧导演王翀、音乐剧制作人和晓维、音乐剧演员纪晓坤等做了剧目推荐。

戈达尔「狂人皮埃罗」
用新浪潮的方式方法，打破好莱坞的电影形式及传统戏剧的结构。加之，插入日记、漫画及美术作品等对每一章节进行暗示或是直接进行评论，打破了观影的连贯性，使观众有意识挣脱被动观影的束缚。再者，跳接的手法使用更加纯熟，丰富了对人物情绪的刻画手段。
主题思考上仍然是欧洲战后最大的主题之一，存在主义危机，有萨特、加缪类似的哲学表达。男女主角之间那种以自己的方式（自说自话）爱着对方其实都是对他者的奴化，最后也导致了荒诞的悲剧。生活不像小说那样有逻辑，它是非常荒诞的，是永世难解的迷，即使有选择的自由，它的前途仍是未知的。

戈达尔之法国新浪潮开山之作「筋疲力尽」
大量使用跳切、越轴、重叠对话等实验性技法，颠覆了格里菲斯传统戏剧结构，让观感变得非常凌乱。加之，男主角对世界周遭的不屑一顾，就像加缪的局外人一样。对白犹如格言式的诗句，“痛苦与虚无之间，我选择虚无，选择痛苦那太蠢了。”
电影中诸多对白都在不断的对现代社会进行发问和反思，本质上其实是对什么是现代性的困惑。而如今似乎对这种现代性的虚无感的发问越来越少了，上帝已死好像也没关系，因为拜物教成为了新的主流宗教。
我喜欢作者电影（各国新浪潮）的真正原因可能是它提供了一种区别于好莱坞电影的多元视角，丰富了我的观影经验，更是生命经验的拓展。