一味冲谦自牧,容易变成晦黯枯涸。终身狂放不羁,又往往流于轻薄可笑。
冲谦而狂放的人不多。
谦狂交作地过一生是够堂皇的。
“忘我”之说,说而不通。应是:论事毋涉私心意气谓之谦,命世不计个人得失谓之狂。这样的谦狂交作是可爱的,可行的。
不谦而狂的人,狂不到哪里去;不狂而谦的人,真不知其在谦什么。——木心
冲谦而狂放的人不多。
谦狂交作地过一生是够堂皇的。
“忘我”之说,说而不通。应是:论事毋涉私心意气谓之谦,命世不计个人得失谓之狂。这样的谦狂交作是可爱的,可行的。
不谦而狂的人,狂不到哪里去;不狂而谦的人,真不知其在谦什么。——木心
【徐渭 明 《十二墨花诗画图卷》】
《十二墨花诗画图卷》 纸本,水墨,32.8×544厘米,美国弗利尔美术馆藏。
徐渭《十二墨花诗画图卷》以水墨写意四季花卉,每段均有自题七绝一首。画家充分发挥了水墨的表现力,以狂放的笔触,淋漓的水墨,变化多端的笔锋,泼墨、焦墨、破墨、双勾并用,寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征,简约却颇具神采。徐渭借助大写意的水墨技法,突出地体现了文人画的特质,尤其是他画竹子、荷花、芭蕉、石榴、葡萄之类题材的作品,更是将他的痛苦借着淋漓的笔墨在纸上渲泄无遗,一诗一画,才情纵逸,意境莫测。此作堪称徐渭水墨写意花卉的精品。
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《十二墨花诗画图卷》 纸本,水墨,32.8×544厘米,美国弗利尔美术馆藏。
徐渭《十二墨花诗画图卷》以水墨写意四季花卉,每段均有自题七绝一首。画家充分发挥了水墨的表现力,以狂放的笔触,淋漓的水墨,变化多端的笔锋,泼墨、焦墨、破墨、双勾并用,寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征,简约却颇具神采。徐渭借助大写意的水墨技法,突出地体现了文人画的特质,尤其是他画竹子、荷花、芭蕉、石榴、葡萄之类题材的作品,更是将他的痛苦借着淋漓的笔墨在纸上渲泄无遗,一诗一画,才情纵逸,意境莫测。此作堪称徐渭水墨写意花卉的精品。
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#文谈[超话]#白话文学史
第二编 唐朝
第十五章 大历长庆间
25.
孟郊、张籍、韩愈的朋友卢仝,是一个有点奇气的诗人,用白话作长 短不整齐的新诗,狂放自恣,可算是诗体解放的一个新诗人。卢仝的原籍是范阳,寄居洛阳,自号玉川子。韩愈有《寄卢仝诗》云:
玉川先生洛城里,破屋数间而已矣,一奴长须不裹头,一婢赤脚老无齿。辛勤奉养十余人,上有慈亲下妻子。先生结发憎俗徒,闭门不出动一纪。……先生事业不可量,惟用法律自绳己。 《春秋》三传束高阁,独抱遗经究终始。往年弄笔嘲同异(卢全与《马异结文诗》,有“全不同。异不…全自同,自异”)的话怪辞惊众谤不已。近来自说寻坦途,犹上虚空跨绿。昨晚长须来下状:隔墙恶少恶难似,每骑屋山下窥瞰,浑舍惊怕走折趾……
这首诗写卢仝的生活很详细。卢仝爱做白话怪诗,故韩愈此诗也多用白话,并且很有风趣。这大概可说是卢仝的影响。
—— 胡适 《白话文学史》
第二编 唐朝
第十五章 大历长庆间
25.
孟郊、张籍、韩愈的朋友卢仝,是一个有点奇气的诗人,用白话作长 短不整齐的新诗,狂放自恣,可算是诗体解放的一个新诗人。卢仝的原籍是范阳,寄居洛阳,自号玉川子。韩愈有《寄卢仝诗》云:
玉川先生洛城里,破屋数间而已矣,一奴长须不裹头,一婢赤脚老无齿。辛勤奉养十余人,上有慈亲下妻子。先生结发憎俗徒,闭门不出动一纪。……先生事业不可量,惟用法律自绳己。 《春秋》三传束高阁,独抱遗经究终始。往年弄笔嘲同异(卢全与《马异结文诗》,有“全不同。异不…全自同,自异”)的话怪辞惊众谤不已。近来自说寻坦途,犹上虚空跨绿。昨晚长须来下状:隔墙恶少恶难似,每骑屋山下窥瞰,浑舍惊怕走折趾……
这首诗写卢仝的生活很详细。卢仝爱做白话怪诗,故韩愈此诗也多用白话,并且很有风趣。这大概可说是卢仝的影响。
—— 胡适 《白话文学史》
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