下午来阿那亚蜂巢剧场看了场话剧，改编自斯蒂芬•茨维格同名小说的《一个陌生女人的来信》，孟京辉导演，黄湘丽主演，情节基本和原著一致，呈现方式上则加入了不少后现代风格的视觉和影音元素，有吉他弹唱的歌曲，投影的黑白影片，还有一段原著中没有的做饭的剧情，都是用真的厨具和食材做的，可惜现在这个时候观众必须戴着口罩观剧，不太容易闻到煎牛排的香味。 https://t.cn/A6qRtT2u

“牧羊女”丁岚的悲哀：自毁前程弃国籍，她后悔了吗？1981年，刚满17岁的丁岚怎么也没想到，刚从戏校毕业被分配到河南省话剧团，就有一个千载难逢的机遇就降临到了她的头上。当时张鑫炎导演正在筹拍电影《少林寺》，男主定了李连杰，但女主却一直没有让他满意的，因为这个角色光是长得漂亮还不够，必须有一青春烂漫的气息，才能真正演绎出烂漫山花间挥舞鞭子的牧羊女。

推荐一部话剧：田沁鑫导演《北京法源寺》。生存动荡之时，更需要一些笃定的东西在，这部话剧每每看得我涕泪交加，我们的近现代史是一部血与泪的历史。

“处身大历史中的人们，既有懦弱者、保守者、投机取巧者，更多有血性、有理想、胸怀家国天下者。《北京法源寺》中，谭嗣同无疑是核心人物。当贾一平饰演的谭嗣同在如柱灯光下慨叹，“看明月天山外，苍茫云海间。风景不殊，山河尤是，人民小康”，当此之时，每每全场寂然，潸然泪下。而当他平静地拒绝逃亡，台词也扣人心弦：“这局棋里，有一步死棋，就是我。”感人心者，是灼热的理想主义，是炽烈的家国情怀，是属于这个国家、这个民族的心史心声。

东方人的情感，往往被认为是内蕴而含蓄的。然而，日常生活的平静，在面对家国之变时，往往更为壮怀激烈

。百余年来，中国国家观念渐渐形成，为了超越一己的价值，慷慨赴难者、杀身成仁者、无私无畏者、忍辱负重者，比比皆是。承平日久，如何承续这一历史过程中沉淀下来的悲壮、阳刚的精神因素，可谓一个大课题。文化经典可以有很多类型，但跳出小悲欢、小清新，去书写大情怀、大境界的，无疑是其中最为重要的一类。

对历史抱有“同情之理解”，已几成共识。文化作品中，因理解而生的同情，因同情而生的激情，也源于觉知。即便是最日常的细节，可能也有最深厚的情感，而发现的关键正在于，要有着到对这片土地，以及生活在其上的全部人民深深的眷恋与热爱。”