最近搜索#寺库# ，都是退费的消息，搞得奢侈品电商从业者人心惶惶。
说真的，为什么非要买奢侈品包呢？
有钱任性，喜欢就买了
特别喜欢某款，一定要拥有
有些场合没办法，不得不背
……
要我说吧，如果你是超级有钱人，那你随意买。但如果是普通人，二手的其实更合适。
但二手的也有讲究，珀乐认为，二手奢侈品，与其买，不如租。
如果你特别喜欢某款包，刚好二奢平台价格合适，那当然可以买，买了也开心。然而现状是二奢并不便宜，好看的大牌包也得大几千甚至上万块，品质还不一定好。
二奢平台收包时对包的瑕疵检验得很仔细，哪哪儿都有磨损，但挂平台上卖时标的成色最低也是8成新，哪怕中度磨损了也能标到9成新。说白了也就是为了低价收，高价出。
现在房价那么贵，买回来的包还要找地方放，不背吧觉得不划算，背了吧又心疼磨损，照顾包比照顾自己都仔细，仿佛不是人背包，而是包背人。
与其把心愿打个折，不如把它作为奋斗目标，提升自己，然后轻松提包，人财两得~
当然也可以选择租包，毕竟有的时候到手了就不稀罕了，就图个曾经拥有的心理满足。
如果是有背好包的需求，比如第一次见男方家长、参加前男友的婚礼、与多年不见的老同学聚会……那租赁二手包显然是一件更划算的事。
就拿珀乐来说吧，在支付宝-珀乐生活小程序，只需花1千多就能成为会员，也就是ipone14 pro十分之一的价格，甚至买不了一只新的轻奢包。
但你一年有12款大牌包随心换，满足各类节庆活动需求，每次都换新的包，适应各种穿搭和场合。包包还有专人检验和养护，保证你拿到手的都是成色优秀的正品，不让尴尬情况出现。
值得一提的时，租包还只是珀乐生活的起点，不久后，珀乐将推出珠宝、房车租赁，VIP候机厅，一键报警等更多服务，生活的方方面面都纳入考虑范围，只为温暖你的生活！
说真的，为什么非要买奢侈品包呢？
有钱任性，喜欢就买了
特别喜欢某款，一定要拥有
有些场合没办法，不得不背
……
要我说吧，如果你是超级有钱人，那你随意买。但如果是普通人，二手的其实更合适。
但二手的也有讲究，珀乐认为，二手奢侈品，与其买，不如租。
如果你特别喜欢某款包，刚好二奢平台价格合适，那当然可以买，买了也开心。然而现状是二奢并不便宜，好看的大牌包也得大几千甚至上万块，品质还不一定好。
二奢平台收包时对包的瑕疵检验得很仔细，哪哪儿都有磨损，但挂平台上卖时标的成色最低也是8成新，哪怕中度磨损了也能标到9成新。说白了也就是为了低价收，高价出。
现在房价那么贵，买回来的包还要找地方放，不背吧觉得不划算，背了吧又心疼磨损，照顾包比照顾自己都仔细，仿佛不是人背包，而是包背人。
与其把心愿打个折，不如把它作为奋斗目标，提升自己，然后轻松提包，人财两得~
当然也可以选择租包，毕竟有的时候到手了就不稀罕了，就图个曾经拥有的心理满足。
如果是有背好包的需求，比如第一次见男方家长、参加前男友的婚礼、与多年不见的老同学聚会……那租赁二手包显然是一件更划算的事。
就拿珀乐来说吧，在支付宝-珀乐生活小程序，只需花1千多就能成为会员，也就是ipone14 pro十分之一的价格，甚至买不了一只新的轻奢包。
但你一年有12款大牌包随心换，满足各类节庆活动需求，每次都换新的包，适应各种穿搭和场合。包包还有专人检验和养护，保证你拿到手的都是成色优秀的正品，不让尴尬情况出现。
值得一提的时，租包还只是珀乐生活的起点，不久后，珀乐将推出珠宝、房车租赁，VIP候机厅，一键报警等更多服务，生活的方方面面都纳入考虑范围，只为温暖你的生活！
伊莎贝尔·于佩尔在《解放报》撰文，回忆与让-吕克·戈达尔合作[各自逃生]和[受难记]的点点滴滴，还原了戈达尔的任性、怪趣、偏执、幼稚和天才，字字句句没说伤感，但读下来总有些怅然，长文如下：
你可以预料到某人的离去，你已经很久没有见到他了，而那一刻来临，它并不重要，它不在故事的进程里。在[各自逃生](1980)和之后的[受难记](1982)之间，我们几乎花了两年的时间待在一起。
这些是萦绕在我身边的闪光点，他的声音、话语，以一种有时令人惊讶的存在方式。在他的电影实践中，他去掉了所有常规的束缚和繁琐的准备。我记得，例如，我们一起去洛桑的一家超市买[各自逃生]的服装，他做的事儿跟其他人不一样。我真的很喜欢我们第一次见面，他打电话给我、说想见我，我回答：“什么时候？”半小时后，他就到了我的住处。
和他在一起一切都很简单。嗯，但并不总是简单，[各自逃生]中的一些场景就绝不简单。他曾要求我在[受难记]中说话结巴，这对一个演员来说是最糟糕的事情，我的语言被剥夺了，我一点儿也不喜欢这样！他甚至让我去参加语言治疗师的课程，他说这是为了更好地展示工人阶级的口吃现象。从这个角度看，最后一切因他的天才而变得简单——而且，我要说——因他的细腻和他的诗意而变得简单。没有人像他那样拍过脸，即使与他发生冲突感觉也是不同的，因为归根结底，与他的冲突是针对自己的冲突，而不是针对他人的冲突。
在[受难记]中，他想用一份我们本职外的工作来对抗汉娜·许古拉和我。在拍摄前不久，有几天的时间，汉娜是一名酒吧女郎，而我是一家钟表厂的工人。后来，在拍摄期间，他要求我们每天晚上写下我们脑海中闪过的小想法，就像家庭作业一样，他喜欢扮演校长——一种近乎幼稚的角色扮演，我们必须把小想法放在他酒店房间的柜子里。
当我在阅读贝克特的一部短篇小说时，我曾从中摘录了一段话，他非常不高兴：“我没有让你抄袭贝克特的话。”第二天，我给他写了一个非常戈达尔式的问题：我们应该为爱工作还是为爱工作？他一定很喜欢，因为他把它保留在了电影中。
有一天，还是拍[受难记]时，摄像机罢工了，拍摄中断。当天晚些时候，摄像机被修好了，他决定不再拍了。他说了这样一句话：“有我的意愿才是最重要的”。这是对顽固不化的摄像机一种假定但真实的回应。
你可以预料到某人的离去，你已经很久没有见到他了，而那一刻来临，它并不重要，它不在故事的进程里。在[各自逃生](1980)和之后的[受难记](1982)之间，我们几乎花了两年的时间待在一起。
这些是萦绕在我身边的闪光点，他的声音、话语，以一种有时令人惊讶的存在方式。在他的电影实践中，他去掉了所有常规的束缚和繁琐的准备。我记得，例如，我们一起去洛桑的一家超市买[各自逃生]的服装，他做的事儿跟其他人不一样。我真的很喜欢我们第一次见面，他打电话给我、说想见我，我回答：“什么时候？”半小时后，他就到了我的住处。
和他在一起一切都很简单。嗯，但并不总是简单，[各自逃生]中的一些场景就绝不简单。他曾要求我在[受难记]中说话结巴，这对一个演员来说是最糟糕的事情，我的语言被剥夺了，我一点儿也不喜欢这样！他甚至让我去参加语言治疗师的课程，他说这是为了更好地展示工人阶级的口吃现象。从这个角度看，最后一切因他的天才而变得简单——而且，我要说——因他的细腻和他的诗意而变得简单。没有人像他那样拍过脸，即使与他发生冲突感觉也是不同的，因为归根结底，与他的冲突是针对自己的冲突，而不是针对他人的冲突。
在[受难记]中，他想用一份我们本职外的工作来对抗汉娜·许古拉和我。在拍摄前不久，有几天的时间，汉娜是一名酒吧女郎，而我是一家钟表厂的工人。后来，在拍摄期间，他要求我们每天晚上写下我们脑海中闪过的小想法，就像家庭作业一样，他喜欢扮演校长——一种近乎幼稚的角色扮演，我们必须把小想法放在他酒店房间的柜子里。
当我在阅读贝克特的一部短篇小说时，我曾从中摘录了一段话，他非常不高兴：“我没有让你抄袭贝克特的话。”第二天，我给他写了一个非常戈达尔式的问题：我们应该为爱工作还是为爱工作？他一定很喜欢，因为他把它保留在了电影中。
有一天，还是拍[受难记]时，摄像机罢工了，拍摄中断。当天晚些时候，摄像机被修好了，他决定不再拍了。他说了这样一句话：“有我的意愿才是最重要的”。这是对顽固不化的摄像机一种假定但真实的回应。
#于佩尔怀念戈达尔# 伊莎贝尔·于佩尔在《解放报》撰文，回忆与让-吕克·戈达尔合作[各自逃生]和[受难记]的点点滴滴，还原了戈达尔的任性、怪趣、偏执、幼稚和天才，字字句句没说伤感，但读下来总有些怅然，长文如下：
你可以预料到某人的离去，你已经很久没有见到他了，而那一刻来临，它并不重要，它不在故事的进程里。在[各自逃生](1980)和之后的[受难记](1982)之间，我们几乎花了两年的时间待在一起。
这些是萦绕在我身边的闪光点，他的声音、话语，以一种有时令人惊讶的存在方式。在他的电影实践中，他去掉了所有常规的束缚和繁琐的准备。我记得，例如，我们一起去洛桑的一家超市买[各自逃生]的服装，他做的事儿跟其他人不一样。我真的很喜欢我们第一次见面，他打电话给我、说想见我，我回答：“什么时候？”半小时后，他就到了我的住处。
和他在一起一切都很简单。嗯，但并不总是简单，[各自逃生]中的一些场景就绝不简单。他曾要求我在[受难记]中说话结巴，这对一个演员来说是最糟糕的事情，我的语言被剥夺了，我一点儿也不喜欢这样！他甚至让我去参加语言治疗师的课程，他说这是为了更好地展示工人阶级的口吃现象。从这个角度看，最后一切因他的天才而变得简单——而且，我要说——因他的细腻和他的诗意而变得简单。没有人像他那样拍过脸，即使与他发生冲突感觉也是不同的，因为归根结底，与他的冲突是针对自己的冲突，而不是针对他人的冲突。
在[受难记]中，他想用一份我们本职外的工作来对抗汉娜·许古拉和我。在拍摄前不久，有几天的时间，汉娜是一名酒吧女郎，而我是一家钟表厂的工人。后来，在拍摄期间，他要求我们每天晚上写下我们脑海中闪过的小想法，就像家庭作业一样，他喜欢扮演校长——一种近乎幼稚的角色扮演，我们必须把小想法放在他酒店房间的柜子里。
当我在阅读贝克特的一部短篇小说时，我曾从中摘录了一段话，他非常不高兴：“我没有让你抄袭贝克特的话。”第二天，我给他写了一个非常戈达尔式的问题：我们应该为爱工作还是为爱工作？他一定很喜欢，因为他把它保留在了电影中。
有一天，还是拍[受难记]时，摄像机罢工了，拍摄中断。当天晚些时候，摄像机被修好了，他决定不再拍了。他说了这样一句话：“有我的意愿才是最重要的”。这是对顽固不化的摄像机一种假定但真实的回应。
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这些是萦绕在我身边的闪光点，他的声音、话语，以一种有时令人惊讶的存在方式。在他的电影实践中，他去掉了所有常规的束缚和繁琐的准备。我记得，例如，我们一起去洛桑的一家超市买[各自逃生]的服装，他做的事儿跟其他人不一样。我真的很喜欢我们第一次见面，他打电话给我、说想见我，我回答：“什么时候？”半小时后，他就到了我的住处。
和他在一起一切都很简单。嗯，但并不总是简单，[各自逃生]中的一些场景就绝不简单。他曾要求我在[受难记]中说话结巴，这对一个演员来说是最糟糕的事情，我的语言被剥夺了，我一点儿也不喜欢这样！他甚至让我去参加语言治疗师的课程，他说这是为了更好地展示工人阶级的口吃现象。从这个角度看，最后一切因他的天才而变得简单——而且，我要说——因他的细腻和他的诗意而变得简单。没有人像他那样拍过脸，即使与他发生冲突感觉也是不同的，因为归根结底，与他的冲突是针对自己的冲突，而不是针对他人的冲突。
在[受难记]中，他想用一份我们本职外的工作来对抗汉娜·许古拉和我。在拍摄前不久，有几天的时间，汉娜是一名酒吧女郎，而我是一家钟表厂的工人。后来，在拍摄期间，他要求我们每天晚上写下我们脑海中闪过的小想法，就像家庭作业一样，他喜欢扮演校长——一种近乎幼稚的角色扮演，我们必须把小想法放在他酒店房间的柜子里。
当我在阅读贝克特的一部短篇小说时，我曾从中摘录了一段话，他非常不高兴：“我没有让你抄袭贝克特的话。”第二天，我给他写了一个非常戈达尔式的问题：我们应该为爱工作还是为爱工作？他一定很喜欢，因为他把它保留在了电影中。
有一天，还是拍[受难记]时，摄像机罢工了，拍摄中断。当天晚些时候，摄像机被修好了，他决定不再拍了。他说了这样一句话：“有我的意愿才是最重要的”。这是对顽固不化的摄像机一种假定但真实的回应。
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