经典耐看的墙面～～～在很多人面临的装修选择难题中，墙面色彩的确定成为众多纠结之一
若是你举棋不定，不妨看看这一篇。
在确定色彩之前，先了解一下色彩的三个光学要素：
色相：表示色彩相貌的差异，例如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。
明度：表示色彩的强度，即亮度和深浅程度，白色物体反射率最高，所以明度就最高，黑色物体则反之。
纯度：即是色彩的饱和度，也叫色彩的鲜艳程度。
在色彩不断混入白色，那么该色相的明度就会越来越高，而纯度越来越低；如果色彩不断混入黑色，它的纯度和明度都会同时下降。
墙面占据着视觉中心，不同的色彩会给我们造成不一样的视觉效果，选择时，应根据空间大小、采光效果以及家居风格确定。
空间大小：
小户型墙面色以浅色调为主，或是选择纯度与明度偏高的色彩，这样的色彩拥有膨胀的效果，可以在视觉上放大空间。
大而空旷的空间则建议采用低纯度、低明度的色彩，视觉上收缩空间，营造更加温馨的家居氛围。
空间进深：
进深窄小的房间建议选择低纯度、高明度的冷色，让墙面看起来有"后退感"，显得空间纵深更大。
进深较为深远的空间，可以选择高纯度、低明度的暖色，能带给人向前的感觉，减弱空旷感。
采光效果：
采光不好的空间，选择浅色调更为合适，可以反射光线，补充光源；或是明度与纯度较高的色彩，让空间看起来明亮通透。
采光好的空间，可以深色系或是适当降低色彩纯度，使得颜色看上去比较温柔，不会因为太亮而显得晃眼。
家居风格：
日系风、现代简约风的墙面通常以白色、米色系为主；北欧风除白色米色之外，浅灰色系、低明度的莫兰迪色也是较为常见的选择；
工业风家居偏爱深色系，例如深灰色、黑色等；美式风色系选择较为广泛，牛奶色、米黄色、绿色和蓝色等都能在墙面看到其身影；
希腊风多以蓝色和白色为主；东南亚则是以红色、黄色、橙色等较为热情的暖色调为主。
还有一些复古风的家居，其墙面色调往往会选择较为冷一点的低明度色彩，色调偏暗，例如墨绿色、酒红色、冷艳蓝，神秘而有质感，搭配金属家具，营造出高级而充满情调的空间。
经典耐看的墙面用色
白色的经典地位毋庸置疑，提亮、放大效果也是最好的。
给人的感觉纯净无暇，对搭配的家具或饰品色彩极不挑剔，包容性很强。
类白色其实是白色的一种发散，白得不那么纯粹，既保留了白色的干净，又多了一丝微妙的柔和感，略带微妙的暖调，让空间看上去低调却很舒适。
淡淡的奶油色或黄油色调可以增加温暖感，同时保持中性。
如果室内空间需要提升一点亮度，又不想要明黄色那种过于高调的颜色，黄油色是最佳的选择。
米褐色系是奶油色的进一步加深，比起刚才总体清淡的感觉，米褐色有着明显的存在感，比较适合营造复古、做旧的效果，可以反衬现代家具的简练线条，是一种制造反差美的好方法。
浅灰色同样可以保证小户型空间的光亮程度，比起白色墙面，浅灰色看起来会更为有格调感一些。
浅灰色的背景墙搭配一些带有大理石、铁艺元素的家具，可以营造出轻奢风的感觉。
冷调的深灰则酷感十足，似乎是清水混凝土的代表，经常被用在工业感的空间里。
它像是在灰中调入了一点蓝调，硬朗而又中性。若是希望在室内打造一种不羁的酷感，选它为基底一定不会错。
蓝色的墙面是很多屋主的选择，宁静而又优雅的蓝色调给家里带来了一些小清新的感觉；
蓝色当中加入一些灰色，或者是选择更为深一些的蓝色，可以带来完全不一样的体验，更具静谧、悠闲的感觉。
粉色有着多种色调，近期比较火的是藕粉色和莫兰迪粉，不像单纯的粉色那样女性化，通过降低粉色的明度，保存柔软质感的同时，没有甜腻的感觉，搭配一些复古色调的家具，更有质感。
绿色直接在视网膜上成像，是眼睛最容易看到的颜色。
墙面使用的绿色，最常见的是浅绿色和灰绿色，清新而治愈的搭配，呈现出全新的视觉感受。
乳胶漆的选择
关于乳胶漆的选择，许多人因过于关注价格和色彩，往往忽略了其是否环保无毒，会不会给室内造成污染等更为重要的因素。
想要刷出格调与质感，除了颜色选的对，乳胶漆的品质与环保十分重要。
优质无毒的乳胶漆不仅能给家居环境带来不一样的效果，还可以让自己和家人避免遭受有害化学物质的毒害。
若是你举棋不定，不妨看看这一篇。
在确定色彩之前，先了解一下色彩的三个光学要素：
色相：表示色彩相貌的差异，例如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。
明度：表示色彩的强度，即亮度和深浅程度，白色物体反射率最高，所以明度就最高，黑色物体则反之。
纯度：即是色彩的饱和度，也叫色彩的鲜艳程度。
在色彩不断混入白色，那么该色相的明度就会越来越高，而纯度越来越低；如果色彩不断混入黑色，它的纯度和明度都会同时下降。
墙面占据着视觉中心，不同的色彩会给我们造成不一样的视觉效果，选择时，应根据空间大小、采光效果以及家居风格确定。
空间大小：
小户型墙面色以浅色调为主，或是选择纯度与明度偏高的色彩，这样的色彩拥有膨胀的效果，可以在视觉上放大空间。
大而空旷的空间则建议采用低纯度、低明度的色彩，视觉上收缩空间，营造更加温馨的家居氛围。
空间进深：
进深窄小的房间建议选择低纯度、高明度的冷色，让墙面看起来有"后退感"，显得空间纵深更大。
进深较为深远的空间，可以选择高纯度、低明度的暖色，能带给人向前的感觉，减弱空旷感。
采光效果：
采光不好的空间，选择浅色调更为合适，可以反射光线，补充光源；或是明度与纯度较高的色彩，让空间看起来明亮通透。
采光好的空间，可以深色系或是适当降低色彩纯度，使得颜色看上去比较温柔，不会因为太亮而显得晃眼。
家居风格：
日系风、现代简约风的墙面通常以白色、米色系为主；北欧风除白色米色之外，浅灰色系、低明度的莫兰迪色也是较为常见的选择；
工业风家居偏爱深色系，例如深灰色、黑色等；美式风色系选择较为广泛，牛奶色、米黄色、绿色和蓝色等都能在墙面看到其身影；
希腊风多以蓝色和白色为主；东南亚则是以红色、黄色、橙色等较为热情的暖色调为主。
还有一些复古风的家居，其墙面色调往往会选择较为冷一点的低明度色彩，色调偏暗，例如墨绿色、酒红色、冷艳蓝，神秘而有质感，搭配金属家具，营造出高级而充满情调的空间。
经典耐看的墙面用色
白色的经典地位毋庸置疑，提亮、放大效果也是最好的。
给人的感觉纯净无暇，对搭配的家具或饰品色彩极不挑剔，包容性很强。
类白色其实是白色的一种发散，白得不那么纯粹，既保留了白色的干净，又多了一丝微妙的柔和感，略带微妙的暖调，让空间看上去低调却很舒适。
淡淡的奶油色或黄油色调可以增加温暖感，同时保持中性。
如果室内空间需要提升一点亮度，又不想要明黄色那种过于高调的颜色，黄油色是最佳的选择。
米褐色系是奶油色的进一步加深，比起刚才总体清淡的感觉，米褐色有着明显的存在感，比较适合营造复古、做旧的效果，可以反衬现代家具的简练线条，是一种制造反差美的好方法。
浅灰色同样可以保证小户型空间的光亮程度，比起白色墙面，浅灰色看起来会更为有格调感一些。
浅灰色的背景墙搭配一些带有大理石、铁艺元素的家具，可以营造出轻奢风的感觉。
冷调的深灰则酷感十足，似乎是清水混凝土的代表，经常被用在工业感的空间里。
它像是在灰中调入了一点蓝调，硬朗而又中性。若是希望在室内打造一种不羁的酷感，选它为基底一定不会错。
蓝色的墙面是很多屋主的选择，宁静而又优雅的蓝色调给家里带来了一些小清新的感觉；
蓝色当中加入一些灰色，或者是选择更为深一些的蓝色，可以带来完全不一样的体验，更具静谧、悠闲的感觉。
粉色有着多种色调，近期比较火的是藕粉色和莫兰迪粉，不像单纯的粉色那样女性化，通过降低粉色的明度，保存柔软质感的同时，没有甜腻的感觉，搭配一些复古色调的家具，更有质感。
绿色直接在视网膜上成像，是眼睛最容易看到的颜色。
墙面使用的绿色，最常见的是浅绿色和灰绿色，清新而治愈的搭配，呈现出全新的视觉感受。
乳胶漆的选择
关于乳胶漆的选择，许多人因过于关注价格和色彩，往往忽略了其是否环保无毒，会不会给室内造成污染等更为重要的因素。
想要刷出格调与质感，除了颜色选的对，乳胶漆的品质与环保十分重要。
优质无毒的乳胶漆不仅能给家居环境带来不一样的效果，还可以让自己和家人避免遭受有害化学物质的毒害。
《解经修行》——余秋雨
三，那些否定
空，是一个坐标。由它一比，世间很多重大的物态、心态、生态，都由重变轻，由大变小，甚至变得没有意义了。
因此，要阐释空，仰望空，逼近空，触及空，必须运用一系列减除之法，断灭之法，否定之法。
《心经》虽然短简短，却用了大量的否定词，例如“不”和“无”的整齐排列。确实，只有经过“不”和“无”的大扫除，才能真正开拓出的“空”空间，
先说“不”。
《心经》说，在空相中，“不生不灭，不垢不净，不增不减”。我把这几个“不”都翻译成了“无所谓”，即“无所谓诞生和灭亡，无所谓污垢和洁净，无所谓增加和减少”。这里的“无所谓”不是没有，事实上，生活灭，垢和零，增和减还是存在的，但是没有绝对意义，也没有固定差异。
生是灭的开始，因此生中隐藏着灭。反之，灭中有包含着生，或启动着另一番生。因此，没有纯粹的生，也没有纯粹的灭。它们之间，并不是彻底对立。
垢和净也是一样。“水至清则无鱼”，净和垢历来并存，只是比例变动而已，而且，大净中很可能潜伏着大垢，“含剧毒而无迹”；大垢中也可能隐藏着大净，“出淤泥而不染”。
增和减更难判定。似增实减，似减实增的情形，比比皆是。结果，增也无所谓增，减也无所谓减，非增非减，不增不减，归之于空。
总之，空门，就是打通之门。把生和灭之间的门打通，把垢和净之间的门打通，把增和减之间的门打通，打通了，也就进入“空门”。空的最大、最常见障碍，是一座座关着的门，关着的门，就是强行切割之门，互相觊觎之门，自寻烦恼之门。因此，《心经》对这些关着的门，说了那么多“不”，要它们全部打通。
《心经》用的最多的否定字，是“无”。
在空的世界，各种障碍都要接受“无”的荡涤。大致以下几种——
第一种，荡涤感觉障碍。人们常常会相信“眼见为实”，“亲耳听到”，“亲口尝过”，而佛教则对人的感觉保持怀疑。直接感觉到的一切，极有可能是表象、暂相、假象。因此《心静》指出，从受，想，行，识、眼，耳，鼻，舌，身，意、色，声，香，味，触，法等等感觉系统所带来的不同心理感受，都不可完全信赖，都不要过于在乎，甚至都可以视之为无，这也说明。“看破”之“看”，与一般的视觉，并不相同。
第二种，荡涤界限障碍。人们走上感觉误区之后，又会设置很多界限，作为认识世界的栏杆和台阶。其实这些界限都是心造的，实际并不存在。《心经》里所说的“无眼界，乃至无意识界”，也就是指从最初的视觉到最后的意识，人们划出很多界线，都应该撤除。世上很多学者和行政官员一直以“划界”作为自己的行为主轴，其实都是在做分化世界的事情。在佛教看来，所有的划界有时是需要的，但说到底还是在设置障碍。因此，也要视界为无。
第三种，荡涤生存障碍。很多智者和哲人，老是在研究人类生存的很多麻烦课题。例如，明白和愚黯、衰老和死亡、痛苦和灭亡、机智和收获等等。佛教认为，这些问题没有归向，无从解决，因此也就无法成立。《心经》所说的“无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽，无苦集灭道，无智亦无得”，那么重要的一系列难题，答案都是“无”。历来都是人类生存的大课题。明黯老死，似乎更是有更事关及生存等级。《心经》认为没有这种等级，也不应期待这些问题的解决。自认的机智和收获，更没有着眼的必要。但这些人人都看重的思维山峦都归之于无，空的境界才能真正出现。
那么多“无”，概括起来也就是“无常”。“无常”二字，对世界种种固定性、规律性、必然性、周期性、逻辑性提出了根本的怀疑。因此，正是“无常”，可以排除一系列障碍。无常，初一听让人心神不定。但是，当它宣布，原来让人心神安定的那些“规律”和，“必然”都不可靠。人们的心神也就会搁置在“小安定”后获得的“大安定”。
既然整体是无常，那就不要那么多预测、判断、分析了。来什么就是什么，当下面对，即时处理。也就是说，从“失去依靠”走向了“不必依靠”。
因无常而不必依靠，那就叫“自在”。
如果这一系列障碍都得以排除，那么，由这些障碍带来的精神恶果也可以避免了。也就是《心经》所说的“心无挂碍”，“无有恐怖”。正是这两个“无”，可以使人“远离颠倒梦想，究竟涅槃”。
只可惜，以上一系列被“无”所否定的东西，世人常常不舍得丢弃，那么，随之也就无法丢弃那些挂碍、恐怖、颠倒梦想了。
一连串的否定，组成了一场“空们大扫除”。为的是挣脱种种现状，达到没有障碍的“如来”境界。
四，度化众生
《心经》认为，以“无”入“空”，排除障碍是人生真正的大智慧。同是一个“智”，小机智徒增障碍，被佛经称为“漏智”，属于排除之列。排除了小机智，就能开启大智慧，那就是“般若”。般若智慧的核心是度化，因此又称“般若波罗蜜多”，即“大智慧度化”，简称“智度”。佛典中，有《大智度论》。
度，是脱离苦海到彼岸。小乘佛教，重在个人解脱，大乘佛教，重在众生度化。个人解脱的理由和程序都已经说得很清楚。那么，从逻辑上，为什么还要拓展成众生度化呢？
有人说，这是佛教随从了普世道德，不在乎自身逻辑。对此，我不能同意，我认为佛教由“度己”而导致“度人”的逻辑，很清晰，下面，且让我略加梳理。
如前所述，佛教在阐明“空”的学说时，着力排除种种界定，拆卸道道门槛。很快就碰到了最重要的一个界定，那就是“他我”之间的界定。遇到了最后一道门槛，那就是“人己”之间的门槛。
“我”是什么？显然，不管在生理意义、伦理意义还是社会意义上，都是“性空”。生理意义上的“我”，是速朽的皮囊，伦理意义上的“我”，是随着亲情关系必然陨灭而不知自己是谁的孤鸟，社会意义上的“我”，是被一堆人造身份所堆垒而成的空洞名号。正如前面已经说到，一切“拥有”，都是“假有”，那么，接下来，一切“拥有者”本人，也是空相，富人的钱财是空，高官的权位是空，而重要的是富人和高官本身，也是空。那么，不是高官和富人的普通人呢？也一样，都是空相。
现代西方思维中，“我”是一切的出发点。我的存在，我的权利，我的成败，我的性格……这便是欲望的渊藪，冲突的本体，烦恼的根源。
佛教以很大的力度，对“我”提出了质疑。不是质疑我个人的优缺点，而是质疑“我”这个概念本身的存在基点。质疑的结果，是主张放弃对“我”的执着，即破除“我执”。
我前面说到，《心经》里包涵了那么多“无”，都可以概括为“无常”，其实，在“无常”后面还隐藏着一个最根本的“无”，那就是“无我”。
历代不少佛教学者把“缘起性空，无常无我”八个字当作佛教的精髓，我很赞成。
在世界各大宗教派别和哲学派别中，佛教明确地提出了对自我个体放弃、消融和超越，显示出非同一般的成熟等级。
佛教当然可以与那些主张个体圆满、个体成功的学说共存于世，但它又不能不指出，一切“完满”和“成功”都不可能真实。因此所谓“完满的个体”、“成功的个体”必然承载着多重虚假。扩而大之，一个世界如果真的存在很多“完满的个体”和“成功的个体”，或者企图“完满”或“成功”的个体，那他们一定会与周边的世界天天产生区隔和争斗，因此这个世界必定是一个喧闹和恐怖的天地。而这些以“完满”，“成功”自许者的下场也一定是苦，而且是难言之苦。
佛教正是因为破除“我执”，主张“无我”，才让那些自许“完满”，自许“成功”的欲望和追求真正断灭。简言之，因“无我”，才“灭苦”。
需要说明的是，后来禅宗中有“我即是佛”的说法，此“我”与“无我”并不矛盾。此“我”无欲，此“我”无名，只是作为一个精神宅体的例证，说明“人人皆有佛性”，可由可由切身做起。恰恰是佛性，能够有力抵挡“我”的“自性”。
正因为“人人皆有佛性”，度化众人也就有了可能。如果人人都以“佛”自认，那就不再存在一般意义上的“我”，这恰恰是到达了更高意义上的“与我”境界。
“人人皆有佛性”，但人人又不能单独完满，因此任何一个人都不应该企求单独解脱。如果单独解脱了，而周围的众人还困于重重障碍之中，那么，这个自以为的“解脱”了个人还会寸步难行。如果别人没有解脱，那么，为了防护自己解脱必须划出人我之界。这么一划界，空境便顿时消失，解脱也无从说起。
诚如谚语所说，一滴清水无救于一缸污水，而一滴污水却能把一缸清水毁坏。一个修行者即使把自己修炼成的一滴最纯净的清水，却没有与周边污水分割的“薄膜”，那么，这滴清水怎么存在？同样，如果大家都成了纯净的清水，却还有一滴仍然污浊，那么，大家的纯净还能保持吗？因此，佛教必然指向整体关怀，普世行善，无界救助。要解脱，也要大家一起解脱。
更重要的是，佛教既然“无我”，也就无所谓“度己”。“度己”之说，不符合“无我”的宏旨。“无我”的空境，必把大千世界作为唯一主体，达到前面所说的“四海之内皆兄弟”的境界，发誓引渡每一个“兄弟”。
由此可知，佛教从“度己”跃升为“度人”思维十分清晰，并不是随意地从众悦众。
也正因为如此，我们看到。《心经》最后那个咒语，呼唤得那么恳切：“接谛，接谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆珂。”我的翻译是：“去吧，去，到彼岸去，赶快觉悟！”对于这几句咒语，《心经》自己还反复推崇“是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒”，而且“能除一切苦，真实不虚”。可见，在佛教看来，头等重要的大事是“度人”。
于是，作为佛教修行最高、最后目标的“涅槃”，也与“到彼岸去”连在一起了。《大智度论》在阐释“波罗蜜”时说：“涅槃为彼岸”。度人到彼岸的修行者称为“菩萨”，他们的“大誓愿”就是“度一切众生”。
在中国民间，菩萨常常被当作偶像，其实，他们只是修行者，因觉悟而大慈大悲，救苦救难，反对伤害。菩萨把佛教本义和民间企盼融成一体，组成了“无缘大慈，同体大悲”的高尚信仰。
三，那些否定
空，是一个坐标。由它一比，世间很多重大的物态、心态、生态，都由重变轻，由大变小，甚至变得没有意义了。
因此，要阐释空，仰望空，逼近空，触及空，必须运用一系列减除之法，断灭之法，否定之法。
《心经》虽然短简短，却用了大量的否定词，例如“不”和“无”的整齐排列。确实，只有经过“不”和“无”的大扫除，才能真正开拓出的“空”空间，
先说“不”。
《心经》说，在空相中，“不生不灭，不垢不净，不增不减”。我把这几个“不”都翻译成了“无所谓”，即“无所谓诞生和灭亡，无所谓污垢和洁净，无所谓增加和减少”。这里的“无所谓”不是没有，事实上，生活灭，垢和零，增和减还是存在的，但是没有绝对意义，也没有固定差异。
生是灭的开始，因此生中隐藏着灭。反之，灭中有包含着生，或启动着另一番生。因此，没有纯粹的生，也没有纯粹的灭。它们之间，并不是彻底对立。
垢和净也是一样。“水至清则无鱼”，净和垢历来并存，只是比例变动而已，而且，大净中很可能潜伏着大垢，“含剧毒而无迹”；大垢中也可能隐藏着大净，“出淤泥而不染”。
增和减更难判定。似增实减，似减实增的情形，比比皆是。结果，增也无所谓增，减也无所谓减，非增非减，不增不减，归之于空。
总之，空门，就是打通之门。把生和灭之间的门打通，把垢和净之间的门打通，把增和减之间的门打通，打通了，也就进入“空门”。空的最大、最常见障碍，是一座座关着的门，关着的门，就是强行切割之门，互相觊觎之门，自寻烦恼之门。因此，《心经》对这些关着的门，说了那么多“不”，要它们全部打通。
《心经》用的最多的否定字，是“无”。
在空的世界，各种障碍都要接受“无”的荡涤。大致以下几种——
第一种，荡涤感觉障碍。人们常常会相信“眼见为实”，“亲耳听到”，“亲口尝过”，而佛教则对人的感觉保持怀疑。直接感觉到的一切，极有可能是表象、暂相、假象。因此《心静》指出，从受，想，行，识、眼，耳，鼻，舌，身，意、色，声，香，味，触，法等等感觉系统所带来的不同心理感受，都不可完全信赖，都不要过于在乎，甚至都可以视之为无，这也说明。“看破”之“看”，与一般的视觉，并不相同。
第二种，荡涤界限障碍。人们走上感觉误区之后，又会设置很多界限，作为认识世界的栏杆和台阶。其实这些界限都是心造的，实际并不存在。《心经》里所说的“无眼界，乃至无意识界”，也就是指从最初的视觉到最后的意识，人们划出很多界线，都应该撤除。世上很多学者和行政官员一直以“划界”作为自己的行为主轴，其实都是在做分化世界的事情。在佛教看来，所有的划界有时是需要的，但说到底还是在设置障碍。因此，也要视界为无。
第三种，荡涤生存障碍。很多智者和哲人，老是在研究人类生存的很多麻烦课题。例如，明白和愚黯、衰老和死亡、痛苦和灭亡、机智和收获等等。佛教认为，这些问题没有归向，无从解决，因此也就无法成立。《心经》所说的“无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽，无苦集灭道，无智亦无得”，那么重要的一系列难题，答案都是“无”。历来都是人类生存的大课题。明黯老死，似乎更是有更事关及生存等级。《心经》认为没有这种等级，也不应期待这些问题的解决。自认的机智和收获，更没有着眼的必要。但这些人人都看重的思维山峦都归之于无，空的境界才能真正出现。
那么多“无”，概括起来也就是“无常”。“无常”二字，对世界种种固定性、规律性、必然性、周期性、逻辑性提出了根本的怀疑。因此，正是“无常”，可以排除一系列障碍。无常，初一听让人心神不定。但是，当它宣布，原来让人心神安定的那些“规律”和，“必然”都不可靠。人们的心神也就会搁置在“小安定”后获得的“大安定”。
既然整体是无常，那就不要那么多预测、判断、分析了。来什么就是什么，当下面对，即时处理。也就是说，从“失去依靠”走向了“不必依靠”。
因无常而不必依靠，那就叫“自在”。
如果这一系列障碍都得以排除，那么，由这些障碍带来的精神恶果也可以避免了。也就是《心经》所说的“心无挂碍”，“无有恐怖”。正是这两个“无”，可以使人“远离颠倒梦想，究竟涅槃”。
只可惜，以上一系列被“无”所否定的东西，世人常常不舍得丢弃，那么，随之也就无法丢弃那些挂碍、恐怖、颠倒梦想了。
一连串的否定，组成了一场“空们大扫除”。为的是挣脱种种现状，达到没有障碍的“如来”境界。
四，度化众生
《心经》认为，以“无”入“空”，排除障碍是人生真正的大智慧。同是一个“智”，小机智徒增障碍，被佛经称为“漏智”，属于排除之列。排除了小机智，就能开启大智慧，那就是“般若”。般若智慧的核心是度化，因此又称“般若波罗蜜多”，即“大智慧度化”，简称“智度”。佛典中，有《大智度论》。
度，是脱离苦海到彼岸。小乘佛教，重在个人解脱，大乘佛教，重在众生度化。个人解脱的理由和程序都已经说得很清楚。那么，从逻辑上，为什么还要拓展成众生度化呢？
有人说，这是佛教随从了普世道德，不在乎自身逻辑。对此，我不能同意，我认为佛教由“度己”而导致“度人”的逻辑，很清晰，下面，且让我略加梳理。
如前所述，佛教在阐明“空”的学说时，着力排除种种界定，拆卸道道门槛。很快就碰到了最重要的一个界定，那就是“他我”之间的界定。遇到了最后一道门槛，那就是“人己”之间的门槛。
“我”是什么？显然，不管在生理意义、伦理意义还是社会意义上，都是“性空”。生理意义上的“我”，是速朽的皮囊，伦理意义上的“我”，是随着亲情关系必然陨灭而不知自己是谁的孤鸟，社会意义上的“我”，是被一堆人造身份所堆垒而成的空洞名号。正如前面已经说到，一切“拥有”，都是“假有”，那么，接下来，一切“拥有者”本人，也是空相，富人的钱财是空，高官的权位是空，而重要的是富人和高官本身，也是空。那么，不是高官和富人的普通人呢？也一样，都是空相。
现代西方思维中，“我”是一切的出发点。我的存在，我的权利，我的成败，我的性格……这便是欲望的渊藪，冲突的本体，烦恼的根源。
佛教以很大的力度，对“我”提出了质疑。不是质疑我个人的优缺点，而是质疑“我”这个概念本身的存在基点。质疑的结果，是主张放弃对“我”的执着，即破除“我执”。
我前面说到，《心经》里包涵了那么多“无”，都可以概括为“无常”，其实，在“无常”后面还隐藏着一个最根本的“无”，那就是“无我”。
历代不少佛教学者把“缘起性空，无常无我”八个字当作佛教的精髓，我很赞成。
在世界各大宗教派别和哲学派别中，佛教明确地提出了对自我个体放弃、消融和超越，显示出非同一般的成熟等级。
佛教当然可以与那些主张个体圆满、个体成功的学说共存于世，但它又不能不指出，一切“完满”和“成功”都不可能真实。因此所谓“完满的个体”、“成功的个体”必然承载着多重虚假。扩而大之，一个世界如果真的存在很多“完满的个体”和“成功的个体”，或者企图“完满”或“成功”的个体，那他们一定会与周边的世界天天产生区隔和争斗，因此这个世界必定是一个喧闹和恐怖的天地。而这些以“完满”，“成功”自许者的下场也一定是苦，而且是难言之苦。
佛教正是因为破除“我执”，主张“无我”，才让那些自许“完满”，自许“成功”的欲望和追求真正断灭。简言之，因“无我”，才“灭苦”。
需要说明的是，后来禅宗中有“我即是佛”的说法，此“我”与“无我”并不矛盾。此“我”无欲，此“我”无名，只是作为一个精神宅体的例证，说明“人人皆有佛性”，可由可由切身做起。恰恰是佛性，能够有力抵挡“我”的“自性”。
正因为“人人皆有佛性”，度化众人也就有了可能。如果人人都以“佛”自认，那就不再存在一般意义上的“我”，这恰恰是到达了更高意义上的“与我”境界。
“人人皆有佛性”，但人人又不能单独完满，因此任何一个人都不应该企求单独解脱。如果单独解脱了，而周围的众人还困于重重障碍之中，那么，这个自以为的“解脱”了个人还会寸步难行。如果别人没有解脱，那么，为了防护自己解脱必须划出人我之界。这么一划界，空境便顿时消失，解脱也无从说起。
诚如谚语所说，一滴清水无救于一缸污水，而一滴污水却能把一缸清水毁坏。一个修行者即使把自己修炼成的一滴最纯净的清水，却没有与周边污水分割的“薄膜”，那么，这滴清水怎么存在？同样，如果大家都成了纯净的清水，却还有一滴仍然污浊，那么，大家的纯净还能保持吗？因此，佛教必然指向整体关怀，普世行善，无界救助。要解脱，也要大家一起解脱。
更重要的是，佛教既然“无我”，也就无所谓“度己”。“度己”之说，不符合“无我”的宏旨。“无我”的空境，必把大千世界作为唯一主体，达到前面所说的“四海之内皆兄弟”的境界，发誓引渡每一个“兄弟”。
由此可知，佛教从“度己”跃升为“度人”思维十分清晰，并不是随意地从众悦众。
也正因为如此，我们看到。《心经》最后那个咒语，呼唤得那么恳切：“接谛，接谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆珂。”我的翻译是：“去吧，去，到彼岸去，赶快觉悟！”对于这几句咒语，《心经》自己还反复推崇“是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒”，而且“能除一切苦，真实不虚”。可见，在佛教看来，头等重要的大事是“度人”。
于是，作为佛教修行最高、最后目标的“涅槃”，也与“到彼岸去”连在一起了。《大智度论》在阐释“波罗蜜”时说：“涅槃为彼岸”。度人到彼岸的修行者称为“菩萨”，他们的“大誓愿”就是“度一切众生”。
在中国民间，菩萨常常被当作偶像，其实，他们只是修行者，因觉悟而大慈大悲，救苦救难，反对伤害。菩萨把佛教本义和民间企盼融成一体，组成了“无缘大慈，同体大悲”的高尚信仰。
经典耐看的墙面～～～在很多人面临的装修选择难题中，墙面色彩的确定成为众多纠结之一
若是你举棋不定，不妨看看这一篇。
在确定色彩之前，先了解一下色彩的三个光学要素：
色相：表示色彩相貌的差异，例如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。
明度：表示色彩的强度，即亮度和深浅程度，白色物体反射率最高，所以明度就最高，黑色物体则反之。
纯度：即是色彩的饱和度，也叫色彩的鲜艳程度。
在色彩不断混入白色，那么该色相的明度就会越来越高，而纯度越来越低；如果色彩不断混入黑色，它的纯度和明度都会同时下降。
墙面占据着视觉中心，不同的色彩会给我们造成不一样的视觉效果，选择时，应根据空间大小、采光效果以及家居风格确定。
空间大小：
小户型墙面色以浅色调为主，或是选择纯度与明度偏高的色彩，这样的色彩拥有膨胀的效果，可以在视觉上放大空间。
大而空旷的空间则建议采用低纯度、低明度的色彩，视觉上收缩空间，营造更加温馨的家居氛围。
空间进深：
进深窄小的房间建议选择低纯度、高明度的冷色，让墙面看起来有"后退感"，显得空间纵深更大。
进深较为深远的空间，可以选择高纯度、低明度的暖色，能带给人向前的感觉，减弱空旷感。
采光效果：
采光不好的空间，选择浅色调更为合适，可以反射光线，补充光源；或是明度与纯度较高的色彩，让空间看起来明亮通透。
采光好的空间，可以深色系或是适当降低色彩纯度，使得颜色看上去比较温柔，不会因为太亮而显得晃眼。
家居风格：
日系风、现代简约风的墙面通常以白色、米色系为主；北欧风除白色米色之外，浅灰色系、低明度的莫兰迪色也是较为常见的选择；
工业风家居偏爱深色系，例如深灰色、黑色等；美式风色系选择较为广泛，牛奶色、米黄色、绿色和蓝色等都能在墙面看到其身影；
希腊风多以蓝色和白色为主；东南亚则是以红色、黄色、橙色等较为热情的暖色调为主。
还有一些复古风的家居，其墙面色调往往会选择较为冷一点的低明度色彩，色调偏暗，例如墨绿色、酒红色、冷艳蓝，神秘而有质感，搭配金属家具，营造出高级而充满情调的空间。
经典耐看的墙面用色
白色的经典地位毋庸置疑，提亮、放大效果也是最好的。
给人的感觉纯净无暇，对搭配的家具或饰品色彩极不挑剔，包容性很强。
类白色其实是白色的一种发散，白得不那么纯粹，既保留了白色的干净，又多了一丝微妙的柔和感，略带微妙的暖调，让空间看上去低调却很舒适。
淡淡的奶油色或黄油色调可以增加温暖感，同时保持中性。
如果室内空间需要提升一点亮度，又不想要明黄色那种过于高调的颜色，黄油色是最佳的选择。
米褐色系是奶油色的进一步加深，比起刚才总体清淡的感觉，米褐色有着明显的存在感，比较适合营造复古、做旧的效果，可以反衬现代家具的简练线条，是一种制造反差美的好方法。
浅灰色同样可以保证小户型空间的光亮程度，比起白色墙面，浅灰色看起来会更为有格调感一些。
浅灰色的背景墙搭配一些带有大理石、铁艺元素的家具，可以营造出轻奢风的感觉。
冷调的深灰则酷感十足，似乎是清水混凝土的代表，经常被用在工业感的空间里。
它像是在灰中调入了一点蓝调，硬朗而又中性。若是希望在室内打造一种不羁的酷感，选它为基底一定不会错。
蓝色的墙面是很多屋主的选择，宁静而又优雅的蓝色调给家里带来了一些小清新的感觉；
蓝色当中加入一些灰色，或者是选择更为深一些的蓝色，可以带来完全不一样的体验，更具静谧、悠闲的感觉。
粉色有着多种色调，近期比较火的是藕粉色和莫兰迪粉，不像单纯的粉色那样女性化，通过降低粉色的明度，保存柔软质感的同时，没有甜腻的感觉，搭配一些复古色调的家具，更有质感。
绿色直接在视网膜上成像，是眼睛最容易看到的颜色。
墙面使用的绿色，最常见的是浅绿色和灰绿色，清新而治愈的搭配，呈现出全新的视觉感受。
乳胶漆的选择
关于乳胶漆的选择，许多人因过于关注价格和色彩，往往忽略了其是否环保无毒，会不会给室内造成污染等更为重要的因素。
想要刷出格调与质感，除了颜色选的对，乳胶漆的品质与环保十分重要。
优质无毒的乳胶漆不仅能给家居环境带来不一样的效果，还可以让自己和家人避免遭受有害化学物质的毒害。
若是你举棋不定，不妨看看这一篇。
在确定色彩之前，先了解一下色彩的三个光学要素：
色相：表示色彩相貌的差异，例如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。
明度：表示色彩的强度，即亮度和深浅程度，白色物体反射率最高，所以明度就最高，黑色物体则反之。
纯度：即是色彩的饱和度，也叫色彩的鲜艳程度。
在色彩不断混入白色，那么该色相的明度就会越来越高，而纯度越来越低；如果色彩不断混入黑色，它的纯度和明度都会同时下降。
墙面占据着视觉中心，不同的色彩会给我们造成不一样的视觉效果，选择时，应根据空间大小、采光效果以及家居风格确定。
空间大小：
小户型墙面色以浅色调为主，或是选择纯度与明度偏高的色彩，这样的色彩拥有膨胀的效果，可以在视觉上放大空间。
大而空旷的空间则建议采用低纯度、低明度的色彩，视觉上收缩空间，营造更加温馨的家居氛围。
空间进深：
进深窄小的房间建议选择低纯度、高明度的冷色，让墙面看起来有"后退感"，显得空间纵深更大。
进深较为深远的空间，可以选择高纯度、低明度的暖色，能带给人向前的感觉，减弱空旷感。
采光效果：
采光不好的空间，选择浅色调更为合适，可以反射光线，补充光源；或是明度与纯度较高的色彩，让空间看起来明亮通透。
采光好的空间，可以深色系或是适当降低色彩纯度，使得颜色看上去比较温柔，不会因为太亮而显得晃眼。
家居风格：
日系风、现代简约风的墙面通常以白色、米色系为主；北欧风除白色米色之外，浅灰色系、低明度的莫兰迪色也是较为常见的选择；
工业风家居偏爱深色系，例如深灰色、黑色等；美式风色系选择较为广泛，牛奶色、米黄色、绿色和蓝色等都能在墙面看到其身影；
希腊风多以蓝色和白色为主；东南亚则是以红色、黄色、橙色等较为热情的暖色调为主。
还有一些复古风的家居，其墙面色调往往会选择较为冷一点的低明度色彩，色调偏暗，例如墨绿色、酒红色、冷艳蓝，神秘而有质感，搭配金属家具，营造出高级而充满情调的空间。
经典耐看的墙面用色
白色的经典地位毋庸置疑，提亮、放大效果也是最好的。
给人的感觉纯净无暇，对搭配的家具或饰品色彩极不挑剔，包容性很强。
类白色其实是白色的一种发散，白得不那么纯粹，既保留了白色的干净，又多了一丝微妙的柔和感，略带微妙的暖调，让空间看上去低调却很舒适。
淡淡的奶油色或黄油色调可以增加温暖感，同时保持中性。
如果室内空间需要提升一点亮度，又不想要明黄色那种过于高调的颜色，黄油色是最佳的选择。
米褐色系是奶油色的进一步加深，比起刚才总体清淡的感觉，米褐色有着明显的存在感，比较适合营造复古、做旧的效果，可以反衬现代家具的简练线条，是一种制造反差美的好方法。
浅灰色同样可以保证小户型空间的光亮程度，比起白色墙面，浅灰色看起来会更为有格调感一些。
浅灰色的背景墙搭配一些带有大理石、铁艺元素的家具，可以营造出轻奢风的感觉。
冷调的深灰则酷感十足，似乎是清水混凝土的代表，经常被用在工业感的空间里。
它像是在灰中调入了一点蓝调，硬朗而又中性。若是希望在室内打造一种不羁的酷感，选它为基底一定不会错。
蓝色的墙面是很多屋主的选择，宁静而又优雅的蓝色调给家里带来了一些小清新的感觉；
蓝色当中加入一些灰色，或者是选择更为深一些的蓝色，可以带来完全不一样的体验，更具静谧、悠闲的感觉。
粉色有着多种色调，近期比较火的是藕粉色和莫兰迪粉，不像单纯的粉色那样女性化，通过降低粉色的明度，保存柔软质感的同时，没有甜腻的感觉，搭配一些复古色调的家具，更有质感。
绿色直接在视网膜上成像，是眼睛最容易看到的颜色。
墙面使用的绿色，最常见的是浅绿色和灰绿色，清新而治愈的搭配，呈现出全新的视觉感受。
乳胶漆的选择
关于乳胶漆的选择，许多人因过于关注价格和色彩，往往忽略了其是否环保无毒，会不会给室内造成污染等更为重要的因素。
想要刷出格调与质感，除了颜色选的对，乳胶漆的品质与环保十分重要。
优质无毒的乳胶漆不仅能给家居环境带来不一样的效果，还可以让自己和家人避免遭受有害化学物质的毒害。
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