[雪花]冬天碎碎念[雪花]
其实我本来只打算开玩笑说说的，但是他非提，揣着明白装糊涂看我喜欢他，太了
我任何想要退缩的念头，没有安全感，不在意很多事，都源自于他的言过其实
他对喜欢我这件事的强调但却言不符实，让我无法全然相信他，更没法依赖他
我不知道在他言之凿凿的喜欢下，有哪一分是真，又哪一分是假。我更不知道他真切的喜欢是源自心中所念，是只想全心偏宠的好，还是只因我比旁人待他更真切几分
我只不过在收获一分回报，他连喜欢和爱意都需斟酌一下才想着给几分恰当
是我，期待多了
没有期待便不会细想，喜欢就当喜欢是了，毕竟从开始就不是他的那份特殊
早就知道的事
其实我本来只打算开玩笑说说的，但是他非提，揣着明白装糊涂看我喜欢他，太了
我任何想要退缩的念头，没有安全感，不在意很多事，都源自于他的言过其实
他对喜欢我这件事的强调但却言不符实，让我无法全然相信他，更没法依赖他
我不知道在他言之凿凿的喜欢下，有哪一分是真，又哪一分是假。我更不知道他真切的喜欢是源自心中所念，是只想全心偏宠的好，还是只因我比旁人待他更真切几分
我只不过在收获一分回报，他连喜欢和爱意都需斟酌一下才想着给几分恰当
是我，期待多了
没有期待便不会细想，喜欢就当喜欢是了，毕竟从开始就不是他的那份特殊
早就知道的事
#谢盈萱[超话]#轉自 2020.10.17
孤味Little Big Women FB
#孤味導演週記 x 女人迷 womany 合作專欄 （1）
【我相信每一個女孩，無論年齡，都一定可以在這部片裡找到自己能投射的角色—— 謝盈萱 Ying Xuan Hsieh】
《孤味》裡的大姊陳宛青（阿青），有著看似捉摸不定的性格，不按牌理出牌，讓周遭的人又頭痛又迷戀，一點家中「長女」的樣子也沒有。而實際上，她是最清楚一切狀況的人，認為許多傷痛不需再被提起，她思考了許久，想了又不想了，不想了又想......最後，阿青漸漸用很「做自己」的方式面對世界，那是一種自保機制，她自認為保護自己也保障他人的方法。
正因如此，阿青這麼艱鉅複雜的角色，非盈萱莫屬。我全然地相信盈萱可以勝任這個角色。
盈萱是一個感知力極強的人。在劇本裡的世界、在生活的環境、人與人之間細微末節的情感，她都是知道的。感受力強的人也容易被些微的情緒感染。有時候期盼一些迴響，有時候也需要一點耐心跟空間。講得好複雜，其實就有點像夜魔俠那樣，聽力異於常人，卻更擔心震耳欲聾的音量。
在拍片的過程中，我盡量叮嚀周遭的人處處留神，希望上戲時給阿青多一些空間，下戲時給盈萱多一點的體貼。盈萱觀察很仔細，她會默默看著鏡頭構圖給的框線，然後在開演時極大運用那個肉眼看不到的空間 。攝影師簡直著迷了，我們收工之後常常討論該怎麼再給不一樣的東西讓盈萱試試看。但是可能彈性太大了，一度讓盈萱誤以為我刻意不跟她說太多…
某天夜裡收工，我回房間看到盈萱的IG帳號發了一張照片，是她跟可芳在我背後做鬼臉的合照，寫著 導演的孤單沒人懂。我看到她發這張照片，知道她跟可芳也同步了這樣的合作方式，她們用最直接的表達同步了我內心的情緒，我不只為他們之間的契合感到開心，也為自己能被理解而感到放心又欣慰…
接著來到整個故事最難的一場戲：全家人的大吵架場。這場戲淑芳阿姨飾演的秀英，跟三個女兒戰了起來。女兒們分別跟媽媽表達的心中的不滿，四方大戰的過程中擦槍走火，媽媽說了不該說的重話。此時，阿青這個角色，衝動地卸下多年來那個不在乎的表象，鼓起最大的勇氣面對那個一直把自己當成離家父親投射的母親，說出媽媽心中不願承認的盲點。
要那樣不計後果地講出孤味這部電影的文眼，是要克服很大恐懼的。那場開始，我跟攝影師說我不要坐在Monitor前面了，攝影機的位置讓我坐，我想要在現場跟演員們一起，渡過這個難關。
現場幕前幕後大家都很安靜，鏡頭一個一個走，終於來到盈萱這句最難的段落。第一個take，她卯足了全力， 努力掙脫千鎖萬鏈般沈重的壓力，把那些阿青在心中迴盪多年無法對母親講的話，一字一句殘忍地吐出來。
喊「卡」的時候我的聲音有點沙啞。我走到盈萱旁邊蹲了下來，跟她輕輕說了幾句調整。我問她：「盈萱，妳可以嗎？」她只有點點頭。
我們第二個take，是我少少拍片經驗裡面很難得感受到的體驗，一時之間沒辦法形容，我當下想到《蛤蟆的油》書中黑澤明導演講過的一段話：
“那是拍攝《平靜的決鬥》的一個長鏡頭的回憶。 過了一會兒，三船敏郎淚流滿面的時候，我左右兩側的照明燈卻咔嗒咔嗒地響了起來。原來，我的身體在顫抖……攝影師看著取景器操縱攝影機，可他卻淚如雨下。大概眼淚常常遮住他的視線，所以他不斷地用左手擦眼睛。我真有些著慌了。三船的力量透過畫面、鏡頭，紮實打到了我。”
Take 2結束的時候，我好像稍微有一點懂得那樣的心情。我走到盈萱旁邊，好像是說了「謝謝盈萱，謝謝妳這麼勇敢。」她把頭埋進手臂裡哭了。當下，我心裡也流下了眼淚，只是身後的劇組選了那天是格子襯衫派對拍照日，大家確定收工後一陣歡呼，開始拿出手機自拍……我忍住了眼淚，收拾起東西。
但我的心情，和盈萱一樣，只是為了往前跨那一步，真的好難啊！腳終於踏上地的瞬間，我也想哭。
距離殺青已過了一年。我們的片子即將上映了，因為疫情，從五月延到了十一月。看完試片的時候，盈萱非常理智地告訴我：「每個對手都如此強大，如此令人安心，讓我可以盡情發揮我自己。」
我接著問，那你覺得好看嗎？
她想了想，說：「我相信每一個女孩，無論年齡，都一定可以在這部片裡找到自己能投射的角色。」
我從她的眼裡看到了許多的感觸，因為她感受力如此強大，那是她無法遮掩的天性。但同時，因為她的理性，因為我所深知的她心思的複雜，她留下了這樣分析性的語句…看似有距離，其實我心裏明白知道——她真的相信這部片的好、動人的地方，觀眾一定能感受到，如同我在盈萱身上感受到的，屬於阿青的那份複雜。
她知道，每個來看的人，都會因為戲裡的某個人物的關係，帶著自己的認同走出戲院。
這是導演和演員之間無法言說的孤味。旁人也許不懂，但我們之間，不用多說，就都懂了。
導演和演員之間的孤味
旁人不懂但我們彼此懂了
導演週記
孤味Little Big Women FB
#孤味導演週記 x 女人迷 womany 合作專欄 （1）
【我相信每一個女孩，無論年齡，都一定可以在這部片裡找到自己能投射的角色—— 謝盈萱 Ying Xuan Hsieh】
《孤味》裡的大姊陳宛青（阿青），有著看似捉摸不定的性格，不按牌理出牌，讓周遭的人又頭痛又迷戀，一點家中「長女」的樣子也沒有。而實際上，她是最清楚一切狀況的人，認為許多傷痛不需再被提起，她思考了許久，想了又不想了，不想了又想......最後，阿青漸漸用很「做自己」的方式面對世界，那是一種自保機制，她自認為保護自己也保障他人的方法。
正因如此，阿青這麼艱鉅複雜的角色，非盈萱莫屬。我全然地相信盈萱可以勝任這個角色。
盈萱是一個感知力極強的人。在劇本裡的世界、在生活的環境、人與人之間細微末節的情感，她都是知道的。感受力強的人也容易被些微的情緒感染。有時候期盼一些迴響，有時候也需要一點耐心跟空間。講得好複雜，其實就有點像夜魔俠那樣，聽力異於常人，卻更擔心震耳欲聾的音量。
在拍片的過程中，我盡量叮嚀周遭的人處處留神，希望上戲時給阿青多一些空間，下戲時給盈萱多一點的體貼。盈萱觀察很仔細，她會默默看著鏡頭構圖給的框線，然後在開演時極大運用那個肉眼看不到的空間 。攝影師簡直著迷了，我們收工之後常常討論該怎麼再給不一樣的東西讓盈萱試試看。但是可能彈性太大了，一度讓盈萱誤以為我刻意不跟她說太多…
某天夜裡收工，我回房間看到盈萱的IG帳號發了一張照片，是她跟可芳在我背後做鬼臉的合照，寫著 導演的孤單沒人懂。我看到她發這張照片，知道她跟可芳也同步了這樣的合作方式，她們用最直接的表達同步了我內心的情緒，我不只為他們之間的契合感到開心，也為自己能被理解而感到放心又欣慰…
接著來到整個故事最難的一場戲：全家人的大吵架場。這場戲淑芳阿姨飾演的秀英，跟三個女兒戰了起來。女兒們分別跟媽媽表達的心中的不滿，四方大戰的過程中擦槍走火，媽媽說了不該說的重話。此時，阿青這個角色，衝動地卸下多年來那個不在乎的表象，鼓起最大的勇氣面對那個一直把自己當成離家父親投射的母親，說出媽媽心中不願承認的盲點。
要那樣不計後果地講出孤味這部電影的文眼，是要克服很大恐懼的。那場開始，我跟攝影師說我不要坐在Monitor前面了，攝影機的位置讓我坐，我想要在現場跟演員們一起，渡過這個難關。
現場幕前幕後大家都很安靜，鏡頭一個一個走，終於來到盈萱這句最難的段落。第一個take，她卯足了全力， 努力掙脫千鎖萬鏈般沈重的壓力，把那些阿青在心中迴盪多年無法對母親講的話，一字一句殘忍地吐出來。
喊「卡」的時候我的聲音有點沙啞。我走到盈萱旁邊蹲了下來，跟她輕輕說了幾句調整。我問她：「盈萱，妳可以嗎？」她只有點點頭。
我們第二個take，是我少少拍片經驗裡面很難得感受到的體驗，一時之間沒辦法形容，我當下想到《蛤蟆的油》書中黑澤明導演講過的一段話：
“那是拍攝《平靜的決鬥》的一個長鏡頭的回憶。 過了一會兒，三船敏郎淚流滿面的時候，我左右兩側的照明燈卻咔嗒咔嗒地響了起來。原來，我的身體在顫抖……攝影師看著取景器操縱攝影機，可他卻淚如雨下。大概眼淚常常遮住他的視線，所以他不斷地用左手擦眼睛。我真有些著慌了。三船的力量透過畫面、鏡頭，紮實打到了我。”
Take 2結束的時候，我好像稍微有一點懂得那樣的心情。我走到盈萱旁邊，好像是說了「謝謝盈萱，謝謝妳這麼勇敢。」她把頭埋進手臂裡哭了。當下，我心裡也流下了眼淚，只是身後的劇組選了那天是格子襯衫派對拍照日，大家確定收工後一陣歡呼，開始拿出手機自拍……我忍住了眼淚，收拾起東西。
但我的心情，和盈萱一樣，只是為了往前跨那一步，真的好難啊！腳終於踏上地的瞬間，我也想哭。
距離殺青已過了一年。我們的片子即將上映了，因為疫情，從五月延到了十一月。看完試片的時候，盈萱非常理智地告訴我：「每個對手都如此強大，如此令人安心，讓我可以盡情發揮我自己。」
我接著問，那你覺得好看嗎？
她想了想，說：「我相信每一個女孩，無論年齡，都一定可以在這部片裡找到自己能投射的角色。」
我從她的眼裡看到了許多的感觸，因為她感受力如此強大，那是她無法遮掩的天性。但同時，因為她的理性，因為我所深知的她心思的複雜，她留下了這樣分析性的語句…看似有距離，其實我心裏明白知道——她真的相信這部片的好、動人的地方，觀眾一定能感受到，如同我在盈萱身上感受到的，屬於阿青的那份複雜。
她知道，每個來看的人，都會因為戲裡的某個人物的關係，帶著自己的認同走出戲院。
這是導演和演員之間無法言說的孤味。旁人也許不懂，但我們之間，不用多說，就都懂了。
導演和演員之間的孤味
旁人不懂但我們彼此懂了
導演週記
꧁我接纳所有看见꧂
我看见你的冷漠
却想去温暖这个冷漠
我看到其实我还没接纳你的冷漠
我看见你的痛苦
却想去结束这个痛苦
我看到其实我并没有陪伴你的痛苦
我看见你的自私
却去评判你的自私
我看到其实真正涌动的是我的自私
我看见你的愤怒
却想躲开你的愤怒
我看到其实我没有允许你可以愤怒
我看见你的焦虑
却去担心你的焦虑
我看到其实我已开始陷入焦虑
我看见你的无力
却不知道要伸哪只手来抱你
我看到其实当下我也无力
我看见你的美丽
并欣赏着你的美丽
我看到当下我也开始美丽
我看见你的善良
并喜悦着你的善良
我看到原本我亦善良
我看见你的真实
并相信着你的真实
我看到原本我也如此真实
我看见你的坚定
并看到相守的温柔
我看到我正坚定并且温柔
我看见你的坚强
并感受着柔韧的力量
我看到我正承接到这样的力量
我看见你的谦卑
并感受到内在的自信
我看到我也开始低头谦卑
我看到你的淡定
并感受到平静的慈悲
我看到我正在走近慈悲
我看见你的敞开
并拥抱你的敞开
我看到其实我也正在敞开
我看见你的付出
不带任何条件
我看到其实我也学会将自己分享
我看见你的纯粹
只是做自己想做的事
爱自己想爱的人
走自己想走的路
痛了就哭，喜了就笑
累了就歇，好了就走
我也看到了自己
如果对于看见
只是看见并接纳所有的看见
而不要想要马上去改变
透过看见我看见了自己
也看到生命原本的纯粹与全然
我看见你的冷漠
却想去温暖这个冷漠
我看到其实我还没接纳你的冷漠
我看见你的痛苦
却想去结束这个痛苦
我看到其实我并没有陪伴你的痛苦
我看见你的自私
却去评判你的自私
我看到其实真正涌动的是我的自私
我看见你的愤怒
却想躲开你的愤怒
我看到其实我没有允许你可以愤怒
我看见你的焦虑
却去担心你的焦虑
我看到其实我已开始陷入焦虑
我看见你的无力
却不知道要伸哪只手来抱你
我看到其实当下我也无力
我看见你的美丽
并欣赏着你的美丽
我看到当下我也开始美丽
我看见你的善良
并喜悦着你的善良
我看到原本我亦善良
我看见你的真实
并相信着你的真实
我看到原本我也如此真实
我看见你的坚定
并看到相守的温柔
我看到我正坚定并且温柔
我看见你的坚强
并感受着柔韧的力量
我看到我正承接到这样的力量
我看见你的谦卑
并感受到内在的自信
我看到我也开始低头谦卑
我看到你的淡定
并感受到平静的慈悲
我看到我正在走近慈悲
我看见你的敞开
并拥抱你的敞开
我看到其实我也正在敞开
我看见你的付出
不带任何条件
我看到其实我也学会将自己分享
我看见你的纯粹
只是做自己想做的事
爱自己想爱的人
走自己想走的路
痛了就哭，喜了就笑
累了就歇，好了就走
我也看到了自己
如果对于看见
只是看见并接纳所有的看见
而不要想要马上去改变
透过看见我看见了自己
也看到生命原本的纯粹与全然
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