“词长句短说不够 添盏茶再话从头”
客片分享
明明前几天我们还在规划着见面和旅游的事情
今天她就变成了非必要不离市的人民教师了
那个曾经拍着胸脯跟我说要留在家里做妈宝女的女孩离开了家乡
而那个扬言要爱与自由的我留在了故乡
似乎我们都是在被逼着长大的
高考填报志愿 工作考试
回头看 人生的每一个重大转变都是在不起眼的一瞬间
今晚她向我倾诉她初入职场的委屈和不安
我和她诉说在感情里的踌躇和对未来的迷茫
我们都很清楚
因为疫情 我们将错过彼此人生中最艰难的一段时光
我们很遗憾 但我们没办法
我给不了她她需要的帮助
她也给不了我我想要的答案
但这不影晌我们成为对方生活中的避风港
不影响我们还是彼此生活中可以随意倾诉的对象
此时此刻我竟然有一种她要远嫁了 我们今生都不会再见的悲伤
这一夜我们聊了很多 好像又没聊什么
只是委屈不甘和迷茫好像都没那么可怕了
我时常感慨世界上怎么会有她这么好的人
就是那种任何人包括我自己都配不上她的那种好
她从不吝啬表达爱
我感受到的所有磅礴汹涌的爱意都是来源于她
我原本是个普通小孩 是她的爱给我罩上了光辉
所以不是我好 是她好 https://t.cn/RJq0nK3
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明明前几天我们还在规划着见面和旅游的事情
今天她就变成了非必要不离市的人民教师了
那个曾经拍着胸脯跟我说要留在家里做妈宝女的女孩离开了家乡
而那个扬言要爱与自由的我留在了故乡
似乎我们都是在被逼着长大的
高考填报志愿 工作考试
回头看 人生的每一个重大转变都是在不起眼的一瞬间
今晚她向我倾诉她初入职场的委屈和不安
我和她诉说在感情里的踌躇和对未来的迷茫
我们都很清楚
因为疫情 我们将错过彼此人生中最艰难的一段时光
我们很遗憾 但我们没办法
我给不了她她需要的帮助
她也给不了我我想要的答案
但这不影晌我们成为对方生活中的避风港
不影响我们还是彼此生活中可以随意倾诉的对象
此时此刻我竟然有一种她要远嫁了 我们今生都不会再见的悲伤
这一夜我们聊了很多 好像又没聊什么
只是委屈不甘和迷茫好像都没那么可怕了
我时常感慨世界上怎么会有她这么好的人
就是那种任何人包括我自己都配不上她的那种好
她从不吝啬表达爱
我感受到的所有磅礴汹涌的爱意都是来源于她
我原本是个普通小孩 是她的爱给我罩上了光辉
所以不是我好 是她好 https://t.cn/RJq0nK3
不知道4場全猜中的圭飯多嗎？
看到第二輪竟然有一半人猜錯，跟圭一樣覺得有點戳心（原來大衆對圭賢這麼無知啊....）
看預告還擔心自己翻車，結果呢，對音飯來說，圭依然是那個，無論在做前滾翻或後滾翻，自由落體還是人體加農砲,怎樣都能猜對的，獨一無二的寶藏嗓音...
大概非圭飯真的不容易猜吧[允悲]，尤其在不噴高音的情況下。
話說我心動也唱太好，上次暴風雨live也是信口捻來，狂風豪雨都歲月靜好的程度。
看到第二輪竟然有一半人猜錯，跟圭一樣覺得有點戳心（原來大衆對圭賢這麼無知啊....）
看預告還擔心自己翻車，結果呢，對音飯來說，圭依然是那個，無論在做前滾翻或後滾翻，自由落體還是人體加農砲,怎樣都能猜對的，獨一無二的寶藏嗓音...
大概非圭飯真的不容易猜吧[允悲]，尤其在不噴高音的情況下。
話說我心動也唱太好，上次暴風雨live也是信口捻來，狂風豪雨都歲月靜好的程度。
#新神榜杨戬[超话]#光子，来接大招
篇幅有限，这里我只能放（上）了，下次放（下）
——————
先给自己打个招牌：全网最硬核非吐槽向剧情分析，全面且客观，能对症追光剧情病的那种。
（以上为我瞎扯，千万别信。）
在我出了电影院那一刻，我就开始思考，其实《新神榜：杨戬》（以下简称《杨戬》）的人物设定、故事细节处理得都是可以的，剧情也明显不是网上那种差评如潮的等级，为什么还是那么多人骂剧情烂？这时候我就在思考，《杨戬》剧情到底烂在哪里？……
首先我真的要给追光老板一个忠告，要不咱第二部请个专业编剧，你把自己想法说出来；您儿要是还想继续当编剧也不是不行，请个专业电影编剧帮您理剧情和磨剧本吧……
其实这部电影给我第一感觉是，故事不坏（好不好我不敢妄下定论，但的确有可取之处）真正弊病有三：故事与主角不对等，场景安排过散，明、暗线和线索铺陈不合理。
剧情，从它本身来讲应该从故事和剧本表达来划分。一旦其中之一有问题，那么给观众感受就是剧情烂，这是一个具象向抽象的映射，而《杨戬》的问题主要在于剧本表达。
但是故事和剧本表达这两点我都要谈一谈（尤其是故事这一块，其实很勾我兴趣。）
笔者因为对故事安排以及剧本略有了解，所以选择先对剧情分析，但是对封神榜的故事了解不多，电影也只刷过一遍，对追光之前的电影也不是很了解。所以，以下分析可能不会去太涉及过多细节。
先讲故事方面。故事设定可以看出追光的野心很大，颇有旧瓶装新酒之意。从这个方面讲，当代其实很多创作者缺少去做旧瓶装新酒这样的故事的魄力。旧瓶装新酒不见得必须要去走故事新编的路，它可以包括很多范围，但是现在的创作者更愿意去选择做个新瓶子再装点不知新旧的酒，很大程度上因为风险小。所以说这件事做起来并不简单，很容易陷入吃力不讨好的境地，譬如说ooc以及对经典或者说传统文化态度等等问题，接下来我们也会探讨。
为什么说这样一个类似于故事新编的事情，其实是值得提倡的呢？笔者一直秉承一个观念，就是传统文化如果想被现代社会真正接受，那么必须紧随现代社会一同发展，注入新的活力，取其精华、去其糟粕，这样才能持久传承、弘扬下去。
所以说其实旧瓶装新酒这个思路甚至创作趋势其实值得支持、鼓励、提倡的，但是观众不会因为你的创作思路而买账，故事和剧本终归还是要一体，剧本表达不好，那么就是剧情烂。但是追光聪明的是，他又在另一方面做了弥补，可谓扬长补短，这一点我们放在最后讨论。
其实我们能够看到，在《杨戬》里除了经典的《封神演义》背景以外，我们还能看到很多蒸汽朋克甚至是赛博元素。无论是将传统文化融入科幻故事，还是将科幻元素融入传统文化，这一点在国内都很少见，看得出来，主创团队确实想尝试一些“新”的元素。
落脚点就到了“新”上。整个系列就叫《新神榜》。从标题就能很明显看出，ooc甚至是魔改，要么可以看作是不可避免的，要么可以看作无从谈起的。我们并不能把《封神演义》单纯作为原著看待，某种意义上讲，它只是作为一个背景存在，甚至里面出场的人物在民间广为流传时间都是远远早于成书时间。而追光做这个系列，不单是想讲里面人物的故事，更想去打破所谓“封神榜”，他从来没有想只局限于做一个传统意义上的改编翻拍。所以说，这个ooc和魔改说法并不能简单定论。
最好的效果自然是既变又不变，电影能让观众普遍意识到沉香救母这个故事，追光的第一步已经成功了，但是离真正成功仍旧遥远，或者说追光这一次败，就败在了下一步。
他没能把自己想讲的一些东西讲清楚。
追光这次故事不坏（甚至在我这里我觉得挺好，而且算和我“兴趣对口”了）。他没讲好故事的一大重要原因就是没能做好剧本表达，没有用好表达技巧。
某种程度上讲，可以算作是用小说思维讲电影故事了。
可以作一个比喻，电影相当于给受众出限时题，在固定时间内让观众get到这一帧所给的信息量。小说相当于给受众出思考题，不限时，但是需要读者自己思维整理，提炼出信息
其实这两种能给的信息量和信息复杂程度不相上下，电影可以有复杂的画面，小说可以有复杂的叙述。
小说读者可以在某一处停留任意时长，进行一个逻辑思维的整理分析，但电影思维整理这一步需要创作者完成很大一部分，留给观众的只能是一小部分。简而言之，电影更需要创作者带领观众理清故事的思路。
无论是小说还是电影，甚至是所有文艺作品，必然有一个创作者与受众信息不对等的问题。所以信息差这个问题一定要处理好，处理好就是妙，处理不好就是乱、突兀。
尤其是院线电影，在给观众提供信息时候不应该考虑二刷，也就是需要观众短时间内get到创作者想说什么。追光这次处理方式真的不好，所以才会被说剧情烂。
那么我们现在可以回到开头那个问题了，也就是《杨戬》剧本表达问题所在：故事与主角不对等，场景安排过散，明、暗线和线索铺陈不合理。
#新神榜杨戬#
篇幅有限，这里我只能放（上）了，下次放（下）
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先给自己打个招牌：全网最硬核非吐槽向剧情分析，全面且客观，能对症追光剧情病的那种。
（以上为我瞎扯，千万别信。）
在我出了电影院那一刻，我就开始思考，其实《新神榜：杨戬》（以下简称《杨戬》）的人物设定、故事细节处理得都是可以的，剧情也明显不是网上那种差评如潮的等级，为什么还是那么多人骂剧情烂？这时候我就在思考，《杨戬》剧情到底烂在哪里？……
首先我真的要给追光老板一个忠告，要不咱第二部请个专业编剧，你把自己想法说出来；您儿要是还想继续当编剧也不是不行，请个专业电影编剧帮您理剧情和磨剧本吧……
其实这部电影给我第一感觉是，故事不坏（好不好我不敢妄下定论，但的确有可取之处）真正弊病有三：故事与主角不对等，场景安排过散，明、暗线和线索铺陈不合理。
剧情，从它本身来讲应该从故事和剧本表达来划分。一旦其中之一有问题，那么给观众感受就是剧情烂，这是一个具象向抽象的映射，而《杨戬》的问题主要在于剧本表达。
但是故事和剧本表达这两点我都要谈一谈（尤其是故事这一块，其实很勾我兴趣。）
笔者因为对故事安排以及剧本略有了解，所以选择先对剧情分析，但是对封神榜的故事了解不多，电影也只刷过一遍，对追光之前的电影也不是很了解。所以，以下分析可能不会去太涉及过多细节。
先讲故事方面。故事设定可以看出追光的野心很大，颇有旧瓶装新酒之意。从这个方面讲，当代其实很多创作者缺少去做旧瓶装新酒这样的故事的魄力。旧瓶装新酒不见得必须要去走故事新编的路，它可以包括很多范围，但是现在的创作者更愿意去选择做个新瓶子再装点不知新旧的酒，很大程度上因为风险小。所以说这件事做起来并不简单，很容易陷入吃力不讨好的境地，譬如说ooc以及对经典或者说传统文化态度等等问题，接下来我们也会探讨。
为什么说这样一个类似于故事新编的事情，其实是值得提倡的呢？笔者一直秉承一个观念，就是传统文化如果想被现代社会真正接受，那么必须紧随现代社会一同发展，注入新的活力，取其精华、去其糟粕，这样才能持久传承、弘扬下去。
所以说其实旧瓶装新酒这个思路甚至创作趋势其实值得支持、鼓励、提倡的，但是观众不会因为你的创作思路而买账，故事和剧本终归还是要一体，剧本表达不好，那么就是剧情烂。但是追光聪明的是，他又在另一方面做了弥补，可谓扬长补短，这一点我们放在最后讨论。
其实我们能够看到，在《杨戬》里除了经典的《封神演义》背景以外，我们还能看到很多蒸汽朋克甚至是赛博元素。无论是将传统文化融入科幻故事，还是将科幻元素融入传统文化，这一点在国内都很少见，看得出来，主创团队确实想尝试一些“新”的元素。
落脚点就到了“新”上。整个系列就叫《新神榜》。从标题就能很明显看出，ooc甚至是魔改，要么可以看作是不可避免的，要么可以看作无从谈起的。我们并不能把《封神演义》单纯作为原著看待，某种意义上讲，它只是作为一个背景存在，甚至里面出场的人物在民间广为流传时间都是远远早于成书时间。而追光做这个系列，不单是想讲里面人物的故事，更想去打破所谓“封神榜”，他从来没有想只局限于做一个传统意义上的改编翻拍。所以说，这个ooc和魔改说法并不能简单定论。
最好的效果自然是既变又不变，电影能让观众普遍意识到沉香救母这个故事，追光的第一步已经成功了，但是离真正成功仍旧遥远，或者说追光这一次败，就败在了下一步。
他没能把自己想讲的一些东西讲清楚。
追光这次故事不坏（甚至在我这里我觉得挺好，而且算和我“兴趣对口”了）。他没讲好故事的一大重要原因就是没能做好剧本表达，没有用好表达技巧。
某种程度上讲，可以算作是用小说思维讲电影故事了。
可以作一个比喻，电影相当于给受众出限时题，在固定时间内让观众get到这一帧所给的信息量。小说相当于给受众出思考题，不限时，但是需要读者自己思维整理，提炼出信息
其实这两种能给的信息量和信息复杂程度不相上下，电影可以有复杂的画面，小说可以有复杂的叙述。
小说读者可以在某一处停留任意时长，进行一个逻辑思维的整理分析，但电影思维整理这一步需要创作者完成很大一部分，留给观众的只能是一小部分。简而言之，电影更需要创作者带领观众理清故事的思路。
无论是小说还是电影，甚至是所有文艺作品，必然有一个创作者与受众信息不对等的问题。所以信息差这个问题一定要处理好，处理好就是妙，处理不好就是乱、突兀。
尤其是院线电影，在给观众提供信息时候不应该考虑二刷，也就是需要观众短时间内get到创作者想说什么。追光这次处理方式真的不好，所以才会被说剧情烂。
那么我们现在可以回到开头那个问题了，也就是《杨戬》剧本表达问题所在：故事与主角不对等，场景安排过散，明、暗线和线索铺陈不合理。
#新神榜杨戬#
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