1984年，《快餐车》拍摄期间，成龙真实挑战“喷气机宾尼”，结果两人真打了起来，宾尼一脚把成龙给踢飞踢晕。
当年，嘉禾和新艺城两家公司竞争市场票房，但是嘉禾被对方一直打压着，在票房成绩上一度落败，甚至面临亏本。
成龙就跟公司说，给他一笔资金，让他去国外拍摄《快餐车》，于是，就带着洪金宝、元彪兄弟三人一同奔赴西班牙取景。
在功夫片盛行的80年代，这部电影里汇聚了这三个名字就是卖座的保证。
再加上成龙也想着走向国际化，所以就请来了很多国外的演员助阵，没想到，才到了片场就被人给“干翻”了。
剧组花费了二十万美金租用了一个城堡当做拍摄地，并且请来了赫赫有名的格斗高手宾尼。
这个大汉宾尼，是职业拳击手，在他的职业生涯中，一共获得了63场胜利，0败的战绩，也是当年所向披靡的大人物。
就连57个强悍的比赛选手，也都纷纷趴在他的拳头之下，而成龙和洪金宝等人，一听他的名号就觉得水分多，不可信。
刚到片场，成龙就不服气了。
“你先给我翻几个跟头看看。”宾尼就知道他们可能是怀疑自己的实力，可是听不懂中文，然后成龙就有模有样地做了示范。
然后用手示意，让宾尼去翻跟斗，可是这个格斗高手人高马大，压根就不会翻跟斗，不像成龙洪金宝等人灵活。
所以，宾尼勉强翻了几个，全部都失败，“我又不是国家队的体操员，我翻不了，来的其他的吧！”
结果宾尼就说要不我们切磋一下如何？
成龙心想一定要给他好看，结果两人就开始切磋起来了，成家班的兄弟说，让我先来，结果一出场，就被这个宾尼踢晕了。
成龙见状，就说先休息，然后准备拍戏！根据宾尼的采访记录，他说，他们在拍摄的时候使怀心思。
因为，成龙在拍摄的时候，两人对打，宾尼一直不能还手，一共NG了10多次，所以这个宾尼就承受了成龙10多次的“脚踢”。
一套下来宾尼只能拿着冰块敷着脸蛋。
但脸蛋似乎有点水肿，这件事被宾尼记在了心里，觉得对方是故意欺负他的。
宾尼心里憋着一肚子气，怎么也得找机会打回去。所以在大结局的时候，到了宾尼放大招的时候，不料，元彪被一脚踢翻。
成龙上去时，越是被一个起跳回旋梯，一脚踹飞倒地，晕死过去，嘴角还有血迹。
宾尼回忆说：你去问问成龙这家伙是怎么打我，我这是在回敬他对我下狠手。主持人哈哈大笑。
然而成龙晕倒之后，宾尼心里偷笑，可是成龙也没有生气，而是连忙夸赞，两人居然成为了好朋友，宾尼还说补偿他。
随后，就教导了成龙说英语，这部电影斩获2200w票房，赚得盆满钵满，成龙的国际化之路就此展开。
但该片的剧本虽然不太理想，更多都是靠动作戏份支撑起来，除去大多数动作镜头之外，摄影方面也有一些不足。
片中每次有动作场景结束时，就会很匆忙的切换到下一个场景，这样让观众觉得有些随意。
但是成龙很多镜头都是亲自上阵，主持人问李连杰：“为什么成龙拍电影，不管多危险的戏份都亲自上，而你总用替身？”
李连杰听后直接黑脸，不屑地说道：“谁说他不用？他用了，只是不说而已。”
记者一听，李连杰莫不是要爆什么料？
马上竖起耳朵，拿出录音笔，问李连杰:“那你说说成龙哪部剧用了替身？”
李连杰说：“是个演员都要用替身的，哪有不用替身的演员。就比如要拍一段开飞机的戏，演员也不是什么都会的，当然需要替身去开。”
李连杰还透露说，他们这一类武打演员有时候不想用替身导演也不同意。
因为一旦受伤了，这个戏就没有办法拍下去了，要怎么跟投资方交代呢。
所以必要的时候是一定会用替身的，只是成龙用替身的时候少，就对外说从来不用替身。
而成龙在成龙在电影《我是谁》中荷兰鹿特丹大厦上的经典一跳，几乎是无人不知。
但你不知道的是，那根本不是拍摄这部电影的最危险的环节！因为这是分段拍摄的，不是一口气拍摄完成的。
但成龙确实是自己上场的，也是很厉害的。
从演员动作中就可以看出人家货真价实，类似的，所以李小龙电影中请的那些货真价实的武术家大家不用再狡辩说只是拍电影了吧？
毕竟那个年代华人是很受b视的，青蜂侠李小龙也只能是配角。
这些武术冠军能这样被李小龙打，如果李小龙没有让人佩服之处，这些人不会来捧场的。可见私底下武术交流李小龙还是很有料的。
成龙说人家用特效，他是用命，这才让中国功夫受尊重。
这一点上成龙在武打圈确实无可替代。
你们对此有何看法？
大家认为呢？
当年，嘉禾和新艺城两家公司竞争市场票房，但是嘉禾被对方一直打压着，在票房成绩上一度落败，甚至面临亏本。
成龙就跟公司说，给他一笔资金，让他去国外拍摄《快餐车》，于是，就带着洪金宝、元彪兄弟三人一同奔赴西班牙取景。
在功夫片盛行的80年代，这部电影里汇聚了这三个名字就是卖座的保证。
再加上成龙也想着走向国际化，所以就请来了很多国外的演员助阵，没想到，才到了片场就被人给“干翻”了。
剧组花费了二十万美金租用了一个城堡当做拍摄地，并且请来了赫赫有名的格斗高手宾尼。
这个大汉宾尼，是职业拳击手，在他的职业生涯中，一共获得了63场胜利，0败的战绩，也是当年所向披靡的大人物。
就连57个强悍的比赛选手，也都纷纷趴在他的拳头之下，而成龙和洪金宝等人，一听他的名号就觉得水分多，不可信。
刚到片场，成龙就不服气了。
“你先给我翻几个跟头看看。”宾尼就知道他们可能是怀疑自己的实力，可是听不懂中文，然后成龙就有模有样地做了示范。
然后用手示意，让宾尼去翻跟斗，可是这个格斗高手人高马大，压根就不会翻跟斗，不像成龙洪金宝等人灵活。
所以，宾尼勉强翻了几个，全部都失败，“我又不是国家队的体操员，我翻不了，来的其他的吧！”
结果宾尼就说要不我们切磋一下如何？
成龙心想一定要给他好看，结果两人就开始切磋起来了，成家班的兄弟说，让我先来，结果一出场，就被这个宾尼踢晕了。
成龙见状，就说先休息，然后准备拍戏！根据宾尼的采访记录，他说，他们在拍摄的时候使怀心思。
因为，成龙在拍摄的时候，两人对打，宾尼一直不能还手，一共NG了10多次，所以这个宾尼就承受了成龙10多次的“脚踢”。
一套下来宾尼只能拿着冰块敷着脸蛋。
但脸蛋似乎有点水肿，这件事被宾尼记在了心里，觉得对方是故意欺负他的。
宾尼心里憋着一肚子气，怎么也得找机会打回去。所以在大结局的时候，到了宾尼放大招的时候，不料，元彪被一脚踢翻。
成龙上去时，越是被一个起跳回旋梯，一脚踹飞倒地，晕死过去，嘴角还有血迹。
宾尼回忆说：你去问问成龙这家伙是怎么打我，我这是在回敬他对我下狠手。主持人哈哈大笑。
然而成龙晕倒之后，宾尼心里偷笑，可是成龙也没有生气，而是连忙夸赞，两人居然成为了好朋友，宾尼还说补偿他。
随后，就教导了成龙说英语，这部电影斩获2200w票房，赚得盆满钵满，成龙的国际化之路就此展开。
但该片的剧本虽然不太理想，更多都是靠动作戏份支撑起来，除去大多数动作镜头之外，摄影方面也有一些不足。
片中每次有动作场景结束时，就会很匆忙的切换到下一个场景，这样让观众觉得有些随意。
但是成龙很多镜头都是亲自上阵，主持人问李连杰：“为什么成龙拍电影，不管多危险的戏份都亲自上，而你总用替身？”
李连杰听后直接黑脸，不屑地说道：“谁说他不用？他用了，只是不说而已。”
记者一听，李连杰莫不是要爆什么料？
马上竖起耳朵，拿出录音笔，问李连杰:“那你说说成龙哪部剧用了替身？”
李连杰说：“是个演员都要用替身的，哪有不用替身的演员。就比如要拍一段开飞机的戏，演员也不是什么都会的，当然需要替身去开。”
李连杰还透露说，他们这一类武打演员有时候不想用替身导演也不同意。
因为一旦受伤了，这个戏就没有办法拍下去了，要怎么跟投资方交代呢。
所以必要的时候是一定会用替身的，只是成龙用替身的时候少，就对外说从来不用替身。
而成龙在成龙在电影《我是谁》中荷兰鹿特丹大厦上的经典一跳，几乎是无人不知。
但你不知道的是，那根本不是拍摄这部电影的最危险的环节！因为这是分段拍摄的，不是一口气拍摄完成的。
但成龙确实是自己上场的，也是很厉害的。
从演员动作中就可以看出人家货真价实，类似的，所以李小龙电影中请的那些货真价实的武术家大家不用再狡辩说只是拍电影了吧？
毕竟那个年代华人是很受b视的，青蜂侠李小龙也只能是配角。
这些武术冠军能这样被李小龙打，如果李小龙没有让人佩服之处，这些人不会来捧场的。可见私底下武术交流李小龙还是很有料的。
成龙说人家用特效，他是用命，这才让中国功夫受尊重。
这一点上成龙在武打圈确实无可替代。
你们对此有何看法？
大家认为呢？
23论文带读计划：一字一句拆解小董老师如何研究网络主播
#秃头所2022春日论文带读#
❓小董老师为何研究网络主播？他如何进入田野？以何种身份进入田野？女主播和大哥、场控之间的关系如何？为什么女主播在下播后仍需要和观众保持联系？平台、工会扮演了何种角色？为何主播的职业寿命如此之短？主播的职业当生涯中面临着什么样的困境？
今天带读的论文是董晨宇和叶蓁的《做主播：一项关系劳动的数码民族志》，发表在《国际新闻界》2021年第12期
核心概念：情感劳动、关系劳动、平台化
论文主要内容：本研究基于12个月的数码民族志，通过将“关系劳动”与“平台化”这两个理论视角加以结合，考察了秀场主播如何理解并实践自己与观众在直播间内/外形成的经济关系与亲密关系，并梳理出“标价”“区分”和“界限”三种行动策略。
适用考点：情感劳动、平台化、网络主播
其它相关论文推荐：
《制造亲密：中国形婚群体的剧班协作、达标表演与身份失调》
值得一提的是，这篇论文发表之后，被编入一个关于女性新工作的内部参考中，这也是这篇论文的现实意义之一。
#新传考研##2023考研##2023新传考研##网络主播##女主播##新传考研[超话]#
#秃头所2022春日论文带读#
❓小董老师为何研究网络主播？他如何进入田野？以何种身份进入田野？女主播和大哥、场控之间的关系如何？为什么女主播在下播后仍需要和观众保持联系？平台、工会扮演了何种角色？为何主播的职业寿命如此之短？主播的职业当生涯中面临着什么样的困境？
今天带读的论文是董晨宇和叶蓁的《做主播：一项关系劳动的数码民族志》，发表在《国际新闻界》2021年第12期
核心概念：情感劳动、关系劳动、平台化
论文主要内容：本研究基于12个月的数码民族志，通过将“关系劳动”与“平台化”这两个理论视角加以结合，考察了秀场主播如何理解并实践自己与观众在直播间内/外形成的经济关系与亲密关系，并梳理出“标价”“区分”和“界限”三种行动策略。
适用考点：情感劳动、平台化、网络主播
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值得一提的是，这篇论文发表之后，被编入一个关于女性新工作的内部参考中，这也是这篇论文的现实意义之一。
#新传考研##2023考研##2023新传考研##网络主播##女主播##新传考研[超话]#
这一职业社会地位如此之高，谁来拨乱反正？不知从何开始，明星含义就发生改变，最初他们的存在是为了追求艺术，为观众添加生活乐趣，让大家一起走向更好的明天，但现在显然不是了。一些所谓明星，可能只剩下明星这个称谓了，他们一边拿着高额的片酬，一边感叹着你这个职业多么的艰辛，放眼世界可能还没有哪里像我们这样把明星的地位捧在如此之高。在很多明星的粉丝眼里，明星这个职业好像已经走上了神坛，跟神一样近乎完美，根本不懂人间疾苦。
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