那年,桃花雨下
你的一曲琵琶
惊动了所有人的诗画
粉黛无色 尤自娇俏
琵琶一曲道花语
你轻轻的抬手,便注定了我
这一生为你而奔赴
此罢,你便做我的桃苑知音
此后,我便只为你一人
你无声无息,只是留下你的琵琶
而我、却为这琵琶
枯等了青丝换白发
轻拨琴弦,一曲琵琶
弹尽三千相思意
那首琵琶曲
泪了谁的心
痛了谁的眼
青灯千年梦
彩蝶乱迷离
霓裳翩翩舞
谁知伊人情
思念无妄,流水无情
任我一人
也弹不出那曲盛世的琵琶
花开花落终成伤
一曲琵琶定思量
听了那么多年的琵琶语，
歌词的版本也颇多，
还是最喜欢这歌词，
你的一曲琵琶
惊动了所有人的诗画
粉黛无色 尤自娇俏
琵琶一曲道花语
你轻轻的抬手,便注定了我
这一生为你而奔赴
此罢,你便做我的桃苑知音
此后,我便只为你一人
你无声无息,只是留下你的琵琶
而我、却为这琵琶
枯等了青丝换白发
轻拨琴弦,一曲琵琶
弹尽三千相思意
那首琵琶曲
泪了谁的心
痛了谁的眼
青灯千年梦
彩蝶乱迷离
霓裳翩翩舞
谁知伊人情
思念无妄,流水无情
任我一人
也弹不出那曲盛世的琵琶
花开花落终成伤
一曲琵琶定思量
听了那么多年的琵琶语，
歌词的版本也颇多，
还是最喜欢这歌词，
《琴弦的念》
你听，海风寄来谁唇边的念，
一次次呼唤，唤醒沉睡的孤单，
你听，那念一遍遍重复的伤感，
一点点缠绵，扰乱似水的流年。
轻轻催动秋风彻骨的寒，
坐在斜阳下，抱紧残留的暖，
抚慰心头那一处的阑珊，
一座城锁紧一人的疲倦。
夜晚，琴弦拨乱闲愁的眉间，
听着音韵，铺开各自一片天，
斜倚门栏，寻觅残月下低迷的浪漫，
涟漪的思绪，诗一般柔软。
你听，一弦音结满谁的幽怨？
夜色的黑暗涌起心里波澜，
谁相思万千，谁又借谁的爱取暖？
音符悠远，静谧的纤尘不染。
转角遇见，花落走散，
记忆里爬满纠缠忧伤的藤蔓，
每当听见那一曲的呼唤，
泪水泛滥、泛滥，淹没了眼。
寂寞的红尘，愁锁住一人的笑颜，
拨不开那一心的浓情凄婉，
是否爱了，情殇会深深浅浅，
侵蚀温柔单薄的心间。
——醉雨轩
【醉雨轩原创，转载请注明，谢谢】
#今日贴纸打卡#
你听，海风寄来谁唇边的念，
一次次呼唤，唤醒沉睡的孤单，
你听，那念一遍遍重复的伤感，
一点点缠绵，扰乱似水的流年。
轻轻催动秋风彻骨的寒，
坐在斜阳下，抱紧残留的暖，
抚慰心头那一处的阑珊，
一座城锁紧一人的疲倦。
夜晚，琴弦拨乱闲愁的眉间，
听着音韵，铺开各自一片天，
斜倚门栏，寻觅残月下低迷的浪漫，
涟漪的思绪，诗一般柔软。
你听，一弦音结满谁的幽怨？
夜色的黑暗涌起心里波澜，
谁相思万千，谁又借谁的爱取暖？
音符悠远，静谧的纤尘不染。
转角遇见，花落走散，
记忆里爬满纠缠忧伤的藤蔓，
每当听见那一曲的呼唤，
泪水泛滥、泛滥，淹没了眼。
寂寞的红尘，愁锁住一人的笑颜，
拨不开那一心的浓情凄婉，
是否爱了，情殇会深深浅浅，
侵蚀温柔单薄的心间。
——醉雨轩
【醉雨轩原创，转载请注明，谢谢】
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吉他的品格是怎么定的，泛音是怎么回事？
一条弦振动时，它的几分之一（比如二分之一，三分之一，四分之一等）也在振动并且发出声音，而我们听到的是整体弦长振动发出的能量最强但频率却最低的声音，叫基音，基音的频率叫基频，其他的就是谐音（频率是基音的整数倍，其中偶数倍的跟基音成各种八度关系，谐音跟基音是谐和的），一个基音的所有谐音在音乐里叫做这个基音的泛音，吉他演奏泛音的方法是在弦弹响的同时或之后轻轻触碰琴弦的泛音点，止掉基音但是又不破坏弦作为一个整体的存在（因为有整体才有所谓的几分之一），这时候该泛音点的谐音就能听到了。
当你弹第五品的自然泛音时，实际上发声的是前五品那一段弦，12品之后的泛音才是泛音点到琴桥的那段弦发声，这就是为什么泛音从12品往两边越来越高。对于一条固定的弦来说，频率跟振动的弦长成反比，吉他弦的12品处是弦的中点，也就是整体的二分之一，所以12品的音频率等于空弦音频率除以二分之一，也就是等于两倍空弦音高，12品的泛音也等于两倍空弦音高，比空弦音高一个八度；第五品是整体的四分之一处，所以第五品的泛音等于空弦音除以四分之一，就是四倍空弦音，偶数倍才是八度关系（如果基音或者初始音的频率用是200HZ，则它上方的第一个八度的频率是200X2=400HZ，第二个八度频率为200X2的2次方=800HZ，第三个八度频率为200X2的3次方=1600HZ。
以此类推，可见600HZ，1000HZ，1200HZ，1400HZ虽然也是200HZ的整数倍，但跟200HZ并不属于八度关系一类，只属于谐音），所以第五品的泛音比空弦音高两个八度，八度关系的音高虽然不一样，但是听起来有非常大的相似性，分析它们的波形便知道为什么了； 第24品也是琴弦从琴桥处算的四分之一处，泛音跟第五品一样；而24品又是从12品算剩下弦的二分之一处，所以24品的基音和泛音又比12品高一个八度，比空弦音高两个八度；第五品的基音（按住之后剩下的四分之三发出的声音）等于空弦音除以四分之三，也就是空弦音的三分之四倍，这是纯四度的频率比例。
第七品和第十九品分别是从两边算的整体的三分之一处，泛音都等于空弦音频率除以三分之一，也就是空弦音频率的三倍，第七品的基音（按住之后剩下的三分之二发出的声音）等于空弦音的二分之三倍（这是纯五度的频率比例），三除以二分之三等于二，由此可知第七品的泛音等于它的基音的两倍，也就是高一个八度；第十九品的基音跟泛音一样，等于空弦音的三倍……很有意思的物理、音律知识，那些几分之一你可以去量一下，看看是不是那么回事，你也可以随便选个品位，然后把它之后的弦长作为整体弦长，前面的不要，再量一下看对不对，人工泛音就是基于这个方法演奏的。
为什么吉他并不是每一个地方都能弹出自然、人工泛音，懂了吗？为什么泛音能演奏旋律，懂了吗？如果让你自己弹出你需要的泛音旋律，能找到了吗？四度、五度、八度都是跟初始音非常协和的，把四度、五度、八度再作为初始音找四度、五度、八度，反过来再找，这就叫音律，通过音律（五度相生律、纯律、十二平均律），就可以制作乐器了，做吉他这样的半音乐器都是依的十二平均律，有兴趣的可以再去专门查看一下音律方面的详细知识！
为什么吉他的品格越来越窄？
我们看到，振动频率跟振动弦长成反比，12品是整体弦长的二分之一处，音比空弦音高一个八度，24品是12品之后剩下的二分之一处，一半的一半肯定是没有上一个一半长了，那么一半的一半的一半……，越来越短，理论上可以无限分下去，也就是说每升高一个八度需要减少的弦长越来越短，而频率本身也是没有上限的，你如果在吉他24品后继续刻品位，可以无限刻下去，最后可能就只剩下一个分子了，那就属于另外一个物理范畴了，这种让人蛋疼的无穷，微观世界中确实是存在的。低把位品格之间离得远，但是音的频率变化并不大，高把位离得那么近，但是频率已经变化很大了，吉他品格当然就越来越窄了。
为什么调好紧张度的琴弦按同一位置用不同的力拨弦音高都是一样的？
每个物体都有自身的振动频率，有相应的测算公式可以算出来的。而物体振动分为两种，一种是自由振动，一种是受迫振动。先说受迫振动吧，物体在周期性外力（强迫力）的作用下振动就叫做受迫振动，当这种振动稳定下来后，受迫振动的频率就等于这个周期性外力的频率，比如荡秋千时，当你对秋千的作用力稳定下来后，秋千的受迫振动频率便等于你施加力的频率；另外一个最常见的例子就是音箱喇叭膜的振动，频率都是音乐里每个音的振动频率，而不是自身固有的振动频率。
而自由振动则是物体按照自身的固有频率振动，当你给秋千一个推力，如果不考虑重力以及秋千跟空气、挂钩的摩擦力，稳定下来后它将按照一个固定的频率一直振动下去；当我们拨响琴弦时，并没有再施加周期性的驱动力（你要说：我每秒钟拨动一次呢？你那点速度对于琴弦的振动来说不值一提！），所以琴弦接下来就会按照自身的固有频率振动，如果没有其他外力的影响，它也会一直振动下去的。哪怕是一辆汽车
一条弦振动时，它的几分之一（比如二分之一，三分之一，四分之一等）也在振动并且发出声音，而我们听到的是整体弦长振动发出的能量最强但频率却最低的声音，叫基音，基音的频率叫基频，其他的就是谐音（频率是基音的整数倍，其中偶数倍的跟基音成各种八度关系，谐音跟基音是谐和的），一个基音的所有谐音在音乐里叫做这个基音的泛音，吉他演奏泛音的方法是在弦弹响的同时或之后轻轻触碰琴弦的泛音点，止掉基音但是又不破坏弦作为一个整体的存在（因为有整体才有所谓的几分之一），这时候该泛音点的谐音就能听到了。
当你弹第五品的自然泛音时，实际上发声的是前五品那一段弦，12品之后的泛音才是泛音点到琴桥的那段弦发声，这就是为什么泛音从12品往两边越来越高。对于一条固定的弦来说，频率跟振动的弦长成反比，吉他弦的12品处是弦的中点，也就是整体的二分之一，所以12品的音频率等于空弦音频率除以二分之一，也就是等于两倍空弦音高，12品的泛音也等于两倍空弦音高，比空弦音高一个八度；第五品是整体的四分之一处，所以第五品的泛音等于空弦音除以四分之一，就是四倍空弦音，偶数倍才是八度关系（如果基音或者初始音的频率用是200HZ，则它上方的第一个八度的频率是200X2=400HZ，第二个八度频率为200X2的2次方=800HZ，第三个八度频率为200X2的3次方=1600HZ。
以此类推，可见600HZ，1000HZ，1200HZ，1400HZ虽然也是200HZ的整数倍，但跟200HZ并不属于八度关系一类，只属于谐音），所以第五品的泛音比空弦音高两个八度，八度关系的音高虽然不一样，但是听起来有非常大的相似性，分析它们的波形便知道为什么了； 第24品也是琴弦从琴桥处算的四分之一处，泛音跟第五品一样；而24品又是从12品算剩下弦的二分之一处，所以24品的基音和泛音又比12品高一个八度，比空弦音高两个八度；第五品的基音（按住之后剩下的四分之三发出的声音）等于空弦音除以四分之三，也就是空弦音的三分之四倍，这是纯四度的频率比例。
第七品和第十九品分别是从两边算的整体的三分之一处，泛音都等于空弦音频率除以三分之一，也就是空弦音频率的三倍，第七品的基音（按住之后剩下的三分之二发出的声音）等于空弦音的二分之三倍（这是纯五度的频率比例），三除以二分之三等于二，由此可知第七品的泛音等于它的基音的两倍，也就是高一个八度；第十九品的基音跟泛音一样，等于空弦音的三倍……很有意思的物理、音律知识，那些几分之一你可以去量一下，看看是不是那么回事，你也可以随便选个品位，然后把它之后的弦长作为整体弦长，前面的不要，再量一下看对不对，人工泛音就是基于这个方法演奏的。
为什么吉他并不是每一个地方都能弹出自然、人工泛音，懂了吗？为什么泛音能演奏旋律，懂了吗？如果让你自己弹出你需要的泛音旋律，能找到了吗？四度、五度、八度都是跟初始音非常协和的，把四度、五度、八度再作为初始音找四度、五度、八度，反过来再找，这就叫音律，通过音律（五度相生律、纯律、十二平均律），就可以制作乐器了，做吉他这样的半音乐器都是依的十二平均律，有兴趣的可以再去专门查看一下音律方面的详细知识！
为什么吉他的品格越来越窄？
我们看到，振动频率跟振动弦长成反比，12品是整体弦长的二分之一处，音比空弦音高一个八度，24品是12品之后剩下的二分之一处，一半的一半肯定是没有上一个一半长了，那么一半的一半的一半……，越来越短，理论上可以无限分下去，也就是说每升高一个八度需要减少的弦长越来越短，而频率本身也是没有上限的，你如果在吉他24品后继续刻品位，可以无限刻下去，最后可能就只剩下一个分子了，那就属于另外一个物理范畴了，这种让人蛋疼的无穷，微观世界中确实是存在的。低把位品格之间离得远，但是音的频率变化并不大，高把位离得那么近，但是频率已经变化很大了，吉他品格当然就越来越窄了。
为什么调好紧张度的琴弦按同一位置用不同的力拨弦音高都是一样的？
每个物体都有自身的振动频率，有相应的测算公式可以算出来的。而物体振动分为两种，一种是自由振动，一种是受迫振动。先说受迫振动吧，物体在周期性外力（强迫力）的作用下振动就叫做受迫振动，当这种振动稳定下来后，受迫振动的频率就等于这个周期性外力的频率，比如荡秋千时，当你对秋千的作用力稳定下来后，秋千的受迫振动频率便等于你施加力的频率；另外一个最常见的例子就是音箱喇叭膜的振动，频率都是音乐里每个音的振动频率，而不是自身固有的振动频率。
而自由振动则是物体按照自身的固有频率振动，当你给秋千一个推力，如果不考虑重力以及秋千跟空气、挂钩的摩擦力，稳定下来后它将按照一个固定的频率一直振动下去；当我们拨响琴弦时，并没有再施加周期性的驱动力（你要说：我每秒钟拨动一次呢？你那点速度对于琴弦的振动来说不值一提！），所以琴弦接下来就会按照自身的固有频率振动，如果没有其他外力的影响，它也会一直振动下去的。哪怕是一辆汽车
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