潘长江又翻车了，在直播中
虚假宣传卖酒，直接被一手捧红他的央视点名了。潘长江在三月份的直播中，声称与茅台董事长认识十几年，昨晚把董事长灌醉，价格由潘子定。市场价4500元茅台酒被潘子砍到了4799元，老艺术家为了
蹭流量赚钱，真是给钱就可以不要底裤。在金钱面前，名声算什么，晚节算什么，潘长江活生生地从老艺术
家跌落神坛，变成了虚假宣传的潘子。潘长江，1957年出生于黑龙江省牡丹江市，祖籍山东济南演员、二炮政治部文工团国家一级演员。潘长江出生在梨园世家，父亲潘林生，母亲王晶为辽北评剧演员，自幼受艺术熏陶，唱、念、做、打四功样样都会 。潘长江长期作为春晚的“小品御用演员”，精湛的演技给大家带来了欢乐，并且顶着二炮政治部文工团国家一级演员的头衔，至少退休生活悠哉悠哉问题不大。可惜潘子贪心不足啊，非要学嘎子挣大钱。
潘长江不仅是个演、唱、跳、翻的好赏，在电影《明天我爱你》中的头片，片尾和插中《姑娘姑娘我爱你》都是他一人所录。潘长江虽然称不上是偶像，正是因为他是大众笑星，凭着朴实、幽默的演技打动众人，出人意料地登上百花奖“最佳男主角“的宝座 。潘长江用巧舌如簧来形容最合适不过了，他表演天赋是很好的，但他也是非常重感情、重婚姻、重家庭的好男人 。这是新闻媒体对未翻车前的潘长江的印象。潘长江，
1984年主演了《四圣巧戏猪八戒》，1987年合演了《八旗子弟》并，1989年凭借二人转《猪八戒拱地》获第三届国际青年戏剧节“个人表演金奖，获辽宁十佳演员第二名。
潘长江成名后参加了中央电视台春节联欢、元旦和综艺大观等文艺晚会。1994年，参演首部电影《三女休夫》饰演阙里侯
。1996年，潘长江与阎淑萍在春晚表演小品《过河》 。1999年，潘长江主演农村题材电影《明天我爱你》，夺得大众电影百花奖最佳男演员奖
。
2008年潘长江被中国名人报道中国相声小品人才库收录。2015年潘长江央视春晚与蔡明、穆雪峰表演小品《
车站奇遇
》。
2016年春晚表演小品《
网购奇遇
》。2017年，潘长江与潘斌龙、蔡明在中央台鸡年春晚合作小品《
老伴》2018年中央电视台春节联欢晚会
，潘长江与
蔡明
、
贾冰
表演小品《学车》。
2019年央视春晚
，潘长江与
葛优
、
蔡明
、
乔杉
、
翟天临
、
郭晓小
表演小品《“儿子”来了》。更是在辽宁卫视、山东卫视、江苏卫视、浙江卫视、陕西卫视等各个地方春晚中给大家带来了欢乐。
潘子也参加了《王牌对王牌》、《
吐槽大会第五季
》、《
笑声传奇
》等多个综艺的录制，按理说成名在外，各种春晚的扛把子，应该已经是老艺术家的身份。已经到了古稀之年，何必要趟直播这个浑水。毕竟钱够用就行，钱这东西生不带来死不带去，永远不知道什么是满足。不为生计奔波，安度晚年才是妥妥的老艺术家风范。
早年间，嘎子哥谢孟伟卖假货翻车，潘老艺术家在直播当中劝嘎子，这行水很深，嘎子要量力而行，不然把握不住的。没想到嘎子把握住了，但潘子下水了。
在网络直播中，潘子对嘎子说：“网上的东西都是虚拟的，我怕你把握不住啊孩子，因为这里水很深.....”嘎子感动地一把鼻涕一把泪，说自己不会再从事酒类销售。但是嘎子反而卖得更多了，嘎子不靠演戏靠直播直接变成了大款，碾压了老艺术家。潘子看到甜头，也开始了酒类产品的直播带货。后来网友们让嘎子去劝劝潘子。嘎子无奈了：“我真劝不了，你们别让我劝了，我只能把自己管好。”
没想到嘎子没把握住了，潘子直接自己下水。估计是看到嘎子赚得盆满钵满，老艺术家也看钱眼开，见到钱也不要这几十年积累下来的观众情缘。做正规直播或许大家也不会这么反感，但一而再再而三地消费大众的底线就过分。金钱终究是身外之物，取之有道即可。“哪里的钻石，这一颗要一百多万，你舍得镶在这量产的酒瓶子上？”潘子真是为了赚钱，脸都可以不要了，教育完嘎子，结果比嘎子做得还过分。销售茅台酒的直播中，潘子直言与茅台公司的董事长相识十几年，凭喝醉酒后拿到内部价，一瓶茅台4799元，但事后茅台回应与潘子没有过业务往来，董事长也从来没和潘子见过面，官方仅售价4500元。潘子不是为大家谋福利，而是要收割大家的韭菜。
直播赚钱这是大家公认的事实，薇娅补税13.41亿元。,甚至传言李佳琦补交17亿,辛巴补交了15亿,老罗轻轻松松直接还完欠款。直播的钱确实好赚，但消耗掉自己一生的口碑，就得不偿失。潘子真是为了赚钱，底裤都可以不要。
所有好玩好看都会分享，资深军事、体育爱好者，户外/跑步/文学，蜗居帝都，多多交流，认真写原创给你不一样的视角，交个朋友。你的关注，是我写作的动力。被央视点名的潘长江，可惜不是以喜剧演员的身份，而是以直播带货虚假宣传的原因。

前两天我说看到一个叫宗城的作者的一篇文章，觉得写得不错，因此就买了宗城的新书，文学评论集《至少还有文学》，今天寄来了，一收到就读了若干篇，特别是对我熟悉的作家与作品分析，看过后感觉有点儿了解了他的写作路数，不妨简单胡说几句。

先说优点：

一、作者97年的，他的阅读量显然超越同辈太多，文字也很稳重扎实，令人刮目相看。
二、他不是目前最常见的那种西方学术词语堆砌型的评论作者，更类似于老的如钱谷融、钱理群、黄子平、陈平原等等那种学人的通俗写法，一般人阅读都无障碍，平展顺畅，眼到心到。
三、他最宝贵的很显然是拥有一种理想主义的写作虔诚，因此字字句句均讲究出处和来历，认认真真在完成他给自己的题目，大小兼顾，点面都争取涉及，对于一个作者的成长，他的社会环境，他的文字里给出的质感，都不偏废。
四、他这本书很适合一般的文学读者做概括性和认同性的阅读，既能了解作者所写作家的更多背后信息，又可以找到同好与感受的知音处。
五、他尽可能地避免了文字和学术滥调。

说说我认为的一些小问题：
一、因为作者的年轻，做文学评论的视野还是仅仅只能做到忠实文本，而无法宕开更广，无法触类旁通，因为那需要更多时间和更多其他艺术的陶冶与互通。
二、语言稳重，这是青年写作者较好的，某种藏拙的方法，这也显示了文字趣味和品味，文字中体现了他的虔诚于写作的态度，但如青春期的小朋友不要去童装区，想去成人区挑选，有时显得太稳重了也不好，千万不要忘记自己的青春，那是很宝贵的。好的文字都是一种踊跃，一种活跳，一种力量的按不住，当然这和写作者的个性相关，也许作者本身性格就极成熟沉稳，早早褪去了青涩感。但我却不认为这一定是很好的事。鲜活的东西，冲动性的东西，请一直保持到老。语言亦然。作者要用突出的个性感染人，而不是永远在追求一种四平八稳的全面感。比如詹姆斯·伍德，哈罗德·布鲁姆，顾随，金圣叹，莱辛，波德莱尔等等等等，他们的人都站在文字之前，又站在文字之中，这是他们的迷人处。
三、对几个作家的作品评价，以我的眼光，不知道别人如何，都较少独得之密，更多是浅读也可以读出来的，甚至也极大可能地会见诸于其他同类评论者文中。比如文中举例的契诃夫之不同，鲁迅之深刻性，汪曾祺之关注点，张爱玲之色彩…账簿式的罗列是不必要的，必要的是还要往其背后找，这样的书写背后还有什么？到达了什么？别人说的要避开，多说自己独特的发现，否则便不说，当然我这是非常极端苛刻的标准。
四、其实我认为评价作家作品不必过分沉迷作者的生活背景，求学背景等等，那些背景里也长出过其他人，但是他们都没有变成那个“他”，还是要找寻个性，因此介绍性的文字篇幅是不是过多了。
五、文章还可以更不像文学评论，还可以有更多探索。

好了，这就是我的一点感受。希望作者不要生气。虽然说了不满足，但我仍会期待宗城的其他新文字，因为他很老实——作文章的老实、认真——这在今天真的已成稀有。而且，还是我说过的，最宝贵的，我觉得他是有一颗噗噗跳的对文学的真心，这可以让他未来一定成为一个令人尊敬的写作者。这毫无疑问。

我承认我现在对太多太多太多事情有些严重的PTSD状态，家暴，拐卖，辱骂，嘲讽等，任其一个都是会让我心悸呕吐头晕眼花的状态。
我不知道我为什么会这样，也许是长期积累来的痛苦，也有可能是本身并不强大而这个世界不愿意包容我的错误。
我时常写下一些看上去不像是一个精神状态正常的人写的东西，在我的文字里，本该激昂飘荡的风雨却成为微风，不过好在它的力量是无穷的，每次我回忆起来，至少都会感伤，原来我过得如此艰苦。
我一直知道遭受这些的不止一个人，有人的情况比我更甚之。可是我依旧认为，人在这个世界上尽管不是孤岛，但也是一个以个体为单位的生命。我要先切实地感受到我所承受的痛苦，我的目标是接受这些痛苦做出选择，比如要么改变要么结束，而不是说在我这已经足够低微的角度去用别人的糟糕来安慰我自己。
我不是一个有着高雅风趣的人，相反，我认为一些高雅艺术于零浪漫细胞的我而言，始终是一颗粗糙的榴莲上面绑着蕾丝带做装饰品。
每个人的路是不同的，我不应该去羡慕别人。
上帝安排我扮演那个角色，负责什么社会关系，担任或大或小的责任，或许都是在我们未知意识中既定的事实。我是一个思想扭曲不入流的人，我认为我现在努力走的每一个脚印都是上帝在引领我。我不是无神论者，我觉得内心有一个信仰总比空荡荡好的多。
还好这个信仰可以是人是物，也可以是幻想。
我曾不止一次地告诉自己，坚持下去，做一件事情，那怕你三分钟热度一天之内换三十个目标，那也要把目前能做到的都做了。
我的生命如同一张枯黄的废纸，上面写着杂乱无章的音符，或许我的生命也注定不着调。
不过那又怎么样呢，我始终是来过这世间一遭，过得再痛苦也要踮起脚尖走下去。