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今天有点儿想你[doge]中午转大至暴想,心情将由此降低五度[酸]受此低情绪影响,预计此类天气将持续到见到你为止[害羞]@任嘉伦Allen [心]
斯人若彩虹遇上方知有
@任嘉伦Allen
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流淌的雕塑,使阳光与彩虹定格在当下,让宇宙幻化在咫尺之间
这是流淌的雕塑,万类随心而新锐鲜活。阳光与彩虹定格在当下,宇宙幻化在咫尺之间。阳光之下,绚烂的彩虹如万丈飞瀑,带着紫气,奔流直下,穿透层层浮云,洒落在无垠的穹庐,毓秀钟灵的山峰被氤氲的雾气缭绕。空气和水色相融,万物秀丽清奇,仿佛水流有声可以耳听心见。
澄怀观化,万物皆如心出。山川秀美,水雾交融。作品之意境,可见艺术家胸怀之开阔,风度之豪放。心如灵山、意蕴万种:这是人类未知的宏大世界,是一种永恒的、人类熟视无睹却无所不在的超凡存在;她是艺术家创造力的最深泉源,正是这种无处不在的心源的存在,使艺术家以一种超然的心境注视这个世界时,才会发现一种前所未有的神圣意义。
一般意义上的客观视相的描述、内心情绪的宣泄与表现,迫使艺术家疲惫地从一个意象跳跃到另一个意象;然而,负载着众生使命的崇高智者,祂的思维却能从超越群体意识,进入到一种前所未有的无意识领域。什么个人情怀、悲欢离合等等人间琐事,早已释然冰消,抛到了九霄云外。有的,只是悲悯与诉说,诉说那千百年来、千百万人心中茫然又从来未有过的全新精神体验,这是一种一旦错过就再也听不到了的远古回音!
每一个时代,真正超凡的艺术作品出现时,足以刷新原有的已经定格的任何标准与准则,而确立为一种全新的艺术准则。
西方的达芬奇、米开朗基罗、凡高,中国的黄公望、八大山人、黄宾虹等人的作品中,我们不难发现这一现象的存在,从他们的作品中,我们会发现一个与众不同的深邃的精神世界。
江山代有精英出,二十世纪九十年代,世界艺坛,又诞生了一种崭新的艺术形式,这就是南无羌佛的韵雕艺术。这一艺术形式可谓巧夺天工,超过天然的存在和美丽。 作品中的石洞内更有美不胜收的玄妙幻化天地,并有祥雾缭绕、妙趣无穷的气体,这是当今世界,不通过任何科技手段,唯一能将云雾塑造出来的艺术作品;这个世界上无论什么样的能工巧匠、用任何科学方法都无法复制,这堪称是几千年来人类艺术史上超越自然的高峰。
从南无羌佛为人类创造的韵雕艺术观之,千百年来人们所津津乐道的浅唱低呤、沉迷颠狂乃至于所谓的殚思竭虑,只是艺术家生活的局部写照而已。真正的艺术创造,是用鲜活新睿的艺术语言,揭示深邃的宇宙真理,使混沌与迷茫化为某种意义上的清晰,让刹那的瞬间成为崇高与永恒。
(图片:南无羌佛韵雕作品)
文/蜀立明
这是流淌的雕塑,万类随心而新锐鲜活。阳光与彩虹定格在当下,宇宙幻化在咫尺之间。阳光之下,绚烂的彩虹如万丈飞瀑,带着紫气,奔流直下,穿透层层浮云,洒落在无垠的穹庐,毓秀钟灵的山峰被氤氲的雾气缭绕。空气和水色相融,万物秀丽清奇,仿佛水流有声可以耳听心见。
澄怀观化,万物皆如心出。山川秀美,水雾交融。作品之意境,可见艺术家胸怀之开阔,风度之豪放。心如灵山、意蕴万种:这是人类未知的宏大世界,是一种永恒的、人类熟视无睹却无所不在的超凡存在;她是艺术家创造力的最深泉源,正是这种无处不在的心源的存在,使艺术家以一种超然的心境注视这个世界时,才会发现一种前所未有的神圣意义。
一般意义上的客观视相的描述、内心情绪的宣泄与表现,迫使艺术家疲惫地从一个意象跳跃到另一个意象;然而,负载着众生使命的崇高智者,祂的思维却能从超越群体意识,进入到一种前所未有的无意识领域。什么个人情怀、悲欢离合等等人间琐事,早已释然冰消,抛到了九霄云外。有的,只是悲悯与诉说,诉说那千百年来、千百万人心中茫然又从来未有过的全新精神体验,这是一种一旦错过就再也听不到了的远古回音!
每一个时代,真正超凡的艺术作品出现时,足以刷新原有的已经定格的任何标准与准则,而确立为一种全新的艺术准则。
西方的达芬奇、米开朗基罗、凡高,中国的黄公望、八大山人、黄宾虹等人的作品中,我们不难发现这一现象的存在,从他们的作品中,我们会发现一个与众不同的深邃的精神世界。
江山代有精英出,二十世纪九十年代,世界艺坛,又诞生了一种崭新的艺术形式,这就是南无羌佛的韵雕艺术。这一艺术形式可谓巧夺天工,超过天然的存在和美丽。 作品中的石洞内更有美不胜收的玄妙幻化天地,并有祥雾缭绕、妙趣无穷的气体,这是当今世界,不通过任何科技手段,唯一能将云雾塑造出来的艺术作品;这个世界上无论什么样的能工巧匠、用任何科学方法都无法复制,这堪称是几千年来人类艺术史上超越自然的高峰。
从南无羌佛为人类创造的韵雕艺术观之,千百年来人们所津津乐道的浅唱低呤、沉迷颠狂乃至于所谓的殚思竭虑,只是艺术家生活的局部写照而已。真正的艺术创造,是用鲜活新睿的艺术语言,揭示深邃的宇宙真理,使混沌与迷茫化为某种意义上的清晰,让刹那的瞬间成为崇高与永恒。
(图片:南无羌佛韵雕作品)
文/蜀立明
#雕刻时光的分享# 胡沈员舞蹈作品《流浪》,天桥艺术中心。
活得太通透,是一种幸运;活得太聪明,是一种羁绊。
辗转而过的选择里,遇见的都是缘分,命运把该安排的故事谱写好了,各人都在领取自己的轨迹。
在危机暗藏于生活的2020年后,每一次进剧场的选择,都是极大的勇气,和很高的期望,没有人想辜负与被辜负,但是结果都只能顺其自然。2021年开场过后,去《流浪》也是一种选择。我不是第一次看胡沈员的舞蹈作品,2018年在国家大剧院看过他的《暗夜彩虹》。那时候是金秋十月,天气很好,这个世界也还没有被新冠感染,当时只是阴霾的灰色,现在想来都是一种单纯的样子。培青的作品时间不算久,短暂里倒是浓缩了想说的精华,配置上也是有点意思,现在回想起来,色调在一片暗黑之中怀着柔和的光,好像动情,却很坚定。
时隔三年,又见到了舞台上的胡沈员。在经历了舞蹈综艺节目的渲染后,一个大剧场里面坐满了人的,有多少人为了舞而来,有多少人为了人而来,我不知道,但是能安静的享受一个夜晚,总算是一件美好的事情。
舞蹈《流浪》跟我预期中的不太一样。
我以为的《流浪》,是一场完整的“旅行”,从头到尾的叙述表达模式,打开一扇门,窥见一个人的经历,好像那些痛苦、挫折、喜悦、感动都已经成了过往,于是有一天可以怀揣着那份感念娓娓道来。其实我想的简单了,简单而美好。实际上,舞台上的胡沈员给出的作品更复杂,看似简单的拼合里,讲了一个更为复杂的过程。
单独面对《流浪》,因为音乐的打磨不同,加上舞蹈的段落感比较明确,于是观感上就仿佛是一场演出里,有许多个段落,或者分了许多个故事的样子。表面看来是这样的,但是连贯的走下来,我有另一种心情的解读。这所有舞台上的一切,依旧是一条完整的路线,是同一个故事的流转。更像是一个人的不同的面孔,在两个大的阶段,和无数个过程遇见的故事里,做了不一样的自己,面对了不一样的经历。
作品的前半段,所有人着统一的衣物,在舞台上各自风姿。虽然有聚有离,有分有合,组成会不停的转变,收录的几首风格不同的歌曲,在不同的音乐搭配下,舞蹈展现的内容也不一样,但是不知道为什么,看着舞台上的他们,我总会想到女娲造人。就仿佛开天辟地,世界从某一刻开始打开,降临这世间的每一个人都有着自己的故事。命运不同,选择不同,轨迹不同,结局不同。看似都是芸芸众生,都是女娲娘娘亲手捏出的土生相,但是皮相本身就不一样,各有各的样子,际遇也不相同,有人在这里玩耍,有人坐那里哭泣,有人奔向大海,有人要去远方,或者有机会相遇,或者有可能相伴,但是更多的,是离散。
或者是因为所有的演员的衣服都是土地色系的调子,所以一眼看上去,就觉得扎根世界,特别原始的简单感。有时候,这套衣物能穿出高级感,但是有时候,是一种大自然的样子,胡沈员的《流浪》就是如此。音乐都是更为空灵一些的调子,就好像一个个属于大自然的小人,度过了他们最自然的人生。那舞台上的呈现,都是最初的心情。越是原始,越是自己。
当色彩披到身上,每个人的原始感淡去,他们变得活灵活现起来。背景处的音乐依旧延续着某一种风格,但是他们也依旧分成一个段落和另一个段落,讲述着不一样的故事,演绎着另一种变迁。
色彩是这个世界赋予人类的冥想,而人类将这种缤纷发挥到了极致。在色彩里,力量随之而来,仿佛带动了热情,触动了心绪,跨越了障碍,就试图将一种追求融入其中,那就是希望。
后半部作品,舞台上的风景各异,是实实在在的不同。看起来有点美好,但是世界那么大,一切,都毫无章法。
我对《流浪》没有太深刻的认知,编导者的“流浪”到底是什么,我不知,毕竟有一个注释说的对,每个人对“流浪”的定义和认知都是不同的。如果让我在作品里找寻自己的感觉,我想这场流浪,大概是生命的旅程吧。并不是特定的前方,也不是单一的行程,而是人生这场大梦,生而为人,走到世间做一场我们自己似乎在把握方向,却实际上又不知道因何而来,缘何而去的旅行。这一场没有目的,却必须目的明确的流浪,是我们这一生无可避免的选择,身在其中,任何一个阶段都是可能降临的命运,人看似在掌握其中,努力的做着自己的挣扎,但其实茫茫的一切早就已经写好了故事的无意义性,真正的意义,只有自己。
编导大概是很爱自己的人吧。就算不是爱,至少也是很爱惜自己的人,懂得保护自己的情绪,懂得照顾自己的需求,懂得表达自己的追求,懂得巧用自己的力量。所以看完整部演出,我的第一条评价是:胡沈员活得太聪明了。是的,活得太聪明了。
这些话,就不展开说了,说来没什么意义,只是感慨下。
舞蹈的质感在思想面前会显得单薄了一些,舞台之上几位演员的表现基本上呈现了几个层次。大家都很认真,但是显然层次感还是有点明显。胡沈员质感依旧,长发女舞者是最接近这个调性的,其他的就不特别说什么了,这次演出倒是看到了另一种光彩,高俊雅小朋友,有几个段落的调子我很是喜欢,只是他又自成一体了,有时候公转是一个节奏,自转又是一个节奏,他们都很有趣,只是运行轨迹不同。
聪明的人讲聪明的故事,但是聪明有时容易被聪明误。
这一场《流浪》,胡沈员很投入,想来每一场演出都是投入的吧。因为《流浪》更像是作者本人一个思维体系的贯穿展演,虽然作品都是编导者的心思,但是我想给你讲一个故事,和我把一整个系统的故事放在了这里,终究还是不一样的。来都来了,人生皆是苦,能投入的时候,一定要让自己快乐哦,享受那份快乐。
风特别大的日子,流浪,应该是一种寂寞吧。
作者:小佛搞特
活得太通透,是一种幸运;活得太聪明,是一种羁绊。
辗转而过的选择里,遇见的都是缘分,命运把该安排的故事谱写好了,各人都在领取自己的轨迹。
在危机暗藏于生活的2020年后,每一次进剧场的选择,都是极大的勇气,和很高的期望,没有人想辜负与被辜负,但是结果都只能顺其自然。2021年开场过后,去《流浪》也是一种选择。我不是第一次看胡沈员的舞蹈作品,2018年在国家大剧院看过他的《暗夜彩虹》。那时候是金秋十月,天气很好,这个世界也还没有被新冠感染,当时只是阴霾的灰色,现在想来都是一种单纯的样子。培青的作品时间不算久,短暂里倒是浓缩了想说的精华,配置上也是有点意思,现在回想起来,色调在一片暗黑之中怀着柔和的光,好像动情,却很坚定。
时隔三年,又见到了舞台上的胡沈员。在经历了舞蹈综艺节目的渲染后,一个大剧场里面坐满了人的,有多少人为了舞而来,有多少人为了人而来,我不知道,但是能安静的享受一个夜晚,总算是一件美好的事情。
舞蹈《流浪》跟我预期中的不太一样。
我以为的《流浪》,是一场完整的“旅行”,从头到尾的叙述表达模式,打开一扇门,窥见一个人的经历,好像那些痛苦、挫折、喜悦、感动都已经成了过往,于是有一天可以怀揣着那份感念娓娓道来。其实我想的简单了,简单而美好。实际上,舞台上的胡沈员给出的作品更复杂,看似简单的拼合里,讲了一个更为复杂的过程。
单独面对《流浪》,因为音乐的打磨不同,加上舞蹈的段落感比较明确,于是观感上就仿佛是一场演出里,有许多个段落,或者分了许多个故事的样子。表面看来是这样的,但是连贯的走下来,我有另一种心情的解读。这所有舞台上的一切,依旧是一条完整的路线,是同一个故事的流转。更像是一个人的不同的面孔,在两个大的阶段,和无数个过程遇见的故事里,做了不一样的自己,面对了不一样的经历。
作品的前半段,所有人着统一的衣物,在舞台上各自风姿。虽然有聚有离,有分有合,组成会不停的转变,收录的几首风格不同的歌曲,在不同的音乐搭配下,舞蹈展现的内容也不一样,但是不知道为什么,看着舞台上的他们,我总会想到女娲造人。就仿佛开天辟地,世界从某一刻开始打开,降临这世间的每一个人都有着自己的故事。命运不同,选择不同,轨迹不同,结局不同。看似都是芸芸众生,都是女娲娘娘亲手捏出的土生相,但是皮相本身就不一样,各有各的样子,际遇也不相同,有人在这里玩耍,有人坐那里哭泣,有人奔向大海,有人要去远方,或者有机会相遇,或者有可能相伴,但是更多的,是离散。
或者是因为所有的演员的衣服都是土地色系的调子,所以一眼看上去,就觉得扎根世界,特别原始的简单感。有时候,这套衣物能穿出高级感,但是有时候,是一种大自然的样子,胡沈员的《流浪》就是如此。音乐都是更为空灵一些的调子,就好像一个个属于大自然的小人,度过了他们最自然的人生。那舞台上的呈现,都是最初的心情。越是原始,越是自己。
当色彩披到身上,每个人的原始感淡去,他们变得活灵活现起来。背景处的音乐依旧延续着某一种风格,但是他们也依旧分成一个段落和另一个段落,讲述着不一样的故事,演绎着另一种变迁。
色彩是这个世界赋予人类的冥想,而人类将这种缤纷发挥到了极致。在色彩里,力量随之而来,仿佛带动了热情,触动了心绪,跨越了障碍,就试图将一种追求融入其中,那就是希望。
后半部作品,舞台上的风景各异,是实实在在的不同。看起来有点美好,但是世界那么大,一切,都毫无章法。
我对《流浪》没有太深刻的认知,编导者的“流浪”到底是什么,我不知,毕竟有一个注释说的对,每个人对“流浪”的定义和认知都是不同的。如果让我在作品里找寻自己的感觉,我想这场流浪,大概是生命的旅程吧。并不是特定的前方,也不是单一的行程,而是人生这场大梦,生而为人,走到世间做一场我们自己似乎在把握方向,却实际上又不知道因何而来,缘何而去的旅行。这一场没有目的,却必须目的明确的流浪,是我们这一生无可避免的选择,身在其中,任何一个阶段都是可能降临的命运,人看似在掌握其中,努力的做着自己的挣扎,但其实茫茫的一切早就已经写好了故事的无意义性,真正的意义,只有自己。
编导大概是很爱自己的人吧。就算不是爱,至少也是很爱惜自己的人,懂得保护自己的情绪,懂得照顾自己的需求,懂得表达自己的追求,懂得巧用自己的力量。所以看完整部演出,我的第一条评价是:胡沈员活得太聪明了。是的,活得太聪明了。
这些话,就不展开说了,说来没什么意义,只是感慨下。
舞蹈的质感在思想面前会显得单薄了一些,舞台之上几位演员的表现基本上呈现了几个层次。大家都很认真,但是显然层次感还是有点明显。胡沈员质感依旧,长发女舞者是最接近这个调性的,其他的就不特别说什么了,这次演出倒是看到了另一种光彩,高俊雅小朋友,有几个段落的调子我很是喜欢,只是他又自成一体了,有时候公转是一个节奏,自转又是一个节奏,他们都很有趣,只是运行轨迹不同。
聪明的人讲聪明的故事,但是聪明有时容易被聪明误。
这一场《流浪》,胡沈员很投入,想来每一场演出都是投入的吧。因为《流浪》更像是作者本人一个思维体系的贯穿展演,虽然作品都是编导者的心思,但是我想给你讲一个故事,和我把一整个系统的故事放在了这里,终究还是不一样的。来都来了,人生皆是苦,能投入的时候,一定要让自己快乐哦,享受那份快乐。
风特别大的日子,流浪,应该是一种寂寞吧。
作者:小佛搞特
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