送走了家里最后一位朋友去开学,成功变成留守大学生的时刻[悲伤]
和肖先生深夜观察世界探讨问题的时刻[嘘]
凳子上坐了一下午将cad变成产品图觉得还不错的时刻[举手]
用肖先生的账号肖先生做的ppt答辩参与彼此生活的时刻[抱一抱]
做完作业电脑桌面都是文献堆成垃圾场的时刻[汗]
好朋友赚钱了让我感到幸福的时刻 [泪]
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用肖先生的账号肖先生做的ppt答辩参与彼此生活的时刻[抱一抱]
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好朋友赚钱了让我感到幸福的时刻 [泪]
这个世界中,即使一个小小的空间,都充满了远远超出你所了解的秘密,只有耐心的观察者和探查者才能发现。
夏天,我养的一只猫走失了,接连好几天,我都在小区的院子里转来转去,虽然在这个小区住了将近二十年,但我从来对小区地理的了解一直只限于进出大门、停车场、快递柜的几条路线。那几天,为了找猫,我一遍又一遍地环行小区,试着以猫的视角探查了小区每一条小径、每一片树林,每一个隐秘的角落,才开始对小区的地理有了初步的了解:发现了好几处花园,杂乱而生机勃勃;发现了好几处菜园子,大葱、生姜、韭菜、茄子、辣椒、卷心菜……应有尽有;好几次在晚上探查地下室,发现了在地下室栖身的陌生人,还有好几只在垃圾堆里隐身的流浪猫;发现了一条穿越小区围墙边密林的石铺小道,小道尽头是一个清净的林中空地,有秋千、摇椅;半夜找猫时,发现了两只刺猬,一只听到我的脚步声钻进了墙根的草丛,另一只一溜小跑钻进了汽车底下;发现了一只大声粗桑的八哥,鸟笼挂在一个楼后的小院里,每次我经过都要叫唤几声;发现了很多叫不上名字来的果树、植物……,当然也发现了好几只各自占据着自己地盘的流浪猫,但我那只走失的猫一直没有现身。在我心目中这建筑物老旧、单调的小区,居然有这么多隐秘的空间,隐藏着如此多样的生命。
其实,对于我们大家来说,《山海经》就是这样一个既熟悉又陌生的空间,我们每一个读书人都早就住在里面了,好像都知道它里面有什么东西,无非就是那些每个人见了都能叫上名字来的怪物(所以根本就算不上怪物了,无非是一些熟悉的陌生人),还有一些耳熟能详但不知所云的神话故事,但是,如果你能把眼光从你熟悉的对象和方向上移开,放下那些根深蒂固的成见,降低姿态,用猫一样的足迹和视角,耐心地、不动声色地去发现、探查隐藏在字里行间的每一条隐秘的关联、每一道微弱的裂痕、每一片暗淡的语义光晕,你一定会在这部你以为已经读懂或者你以为永远读不懂的书中,发现一片你做梦都没想到的风景。
我觉得我写这本《众神的山川》其实就是这样一次追随着猫的脚步、用猫的视角重新认识《山海经》文本的寻猫之旅。阅读这本书,注定不会很轻松,但肯定会有意外的发现。这本书应该献给这只走失的小猫,它的名字叫豆包。(图:弃我而去的绿睛小猫)
夏天,我养的一只猫走失了,接连好几天,我都在小区的院子里转来转去,虽然在这个小区住了将近二十年,但我从来对小区地理的了解一直只限于进出大门、停车场、快递柜的几条路线。那几天,为了找猫,我一遍又一遍地环行小区,试着以猫的视角探查了小区每一条小径、每一片树林,每一个隐秘的角落,才开始对小区的地理有了初步的了解:发现了好几处花园,杂乱而生机勃勃;发现了好几处菜园子,大葱、生姜、韭菜、茄子、辣椒、卷心菜……应有尽有;好几次在晚上探查地下室,发现了在地下室栖身的陌生人,还有好几只在垃圾堆里隐身的流浪猫;发现了一条穿越小区围墙边密林的石铺小道,小道尽头是一个清净的林中空地,有秋千、摇椅;半夜找猫时,发现了两只刺猬,一只听到我的脚步声钻进了墙根的草丛,另一只一溜小跑钻进了汽车底下;发现了一只大声粗桑的八哥,鸟笼挂在一个楼后的小院里,每次我经过都要叫唤几声;发现了很多叫不上名字来的果树、植物……,当然也发现了好几只各自占据着自己地盘的流浪猫,但我那只走失的猫一直没有现身。在我心目中这建筑物老旧、单调的小区,居然有这么多隐秘的空间,隐藏着如此多样的生命。
其实,对于我们大家来说,《山海经》就是这样一个既熟悉又陌生的空间,我们每一个读书人都早就住在里面了,好像都知道它里面有什么东西,无非就是那些每个人见了都能叫上名字来的怪物(所以根本就算不上怪物了,无非是一些熟悉的陌生人),还有一些耳熟能详但不知所云的神话故事,但是,如果你能把眼光从你熟悉的对象和方向上移开,放下那些根深蒂固的成见,降低姿态,用猫一样的足迹和视角,耐心地、不动声色地去发现、探查隐藏在字里行间的每一条隐秘的关联、每一道微弱的裂痕、每一片暗淡的语义光晕,你一定会在这部你以为已经读懂或者你以为永远读不懂的书中,发现一片你做梦都没想到的风景。
我觉得我写这本《众神的山川》其实就是这样一次追随着猫的脚步、用猫的视角重新认识《山海经》文本的寻猫之旅。阅读这本书,注定不会很轻松,但肯定会有意外的发现。这本书应该献给这只走失的小猫,它的名字叫豆包。(图:弃我而去的绿睛小猫)
山上分享|Sabine Delcour
萨宾・戴蔻尔(b.1968),法国摄影师。
萨宾・戴蔻尔把世界当作一个“实验室”进行观察。自上世纪90年代起,她开始在巴黎和世界各地用相同的方式拍摄,探寻空间、场所和环境景观的多样性。
她通过操纵透视和景深,实现了多样视角的凝视,以此用感光材料塑造着由视错觉产生的感官体悟,从而见证了摄影图像与我们对现实的感知之间的相对性。
#艺术家##摄影##遇见艺术##摄影师# https://t.cn/A6y6gKCQ
萨宾・戴蔻尔(b.1968),法国摄影师。
萨宾・戴蔻尔把世界当作一个“实验室”进行观察。自上世纪90年代起,她开始在巴黎和世界各地用相同的方式拍摄,探寻空间、场所和环境景观的多样性。
她通过操纵透视和景深,实现了多样视角的凝视,以此用感光材料塑造着由视错觉产生的感官体悟,从而见证了摄影图像与我们对现实的感知之间的相对性。
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