早安,新的星期一,诗歌是市井烟火的早餐。
《爱的饺子馆》
鱼小玄
他爱上了一个女孩,从此
被擀面杖压过,擀成薄薄的面皮
面皮不匀称,又一遍遍擀下去
他从此睡不着了,把自己摊开
思念她。需要馅儿的面皮
需要捏出多层褶子
皮薄馅多的大饺子
被扔入沸水里,饺子浮滚
一些酱,一些醋,一些辣椒
饺子馆不打烊,不打烊的饺子馆
一次一次,实实裹住了什么
2021.9.6
《爱的饺子馆》
鱼小玄
他爱上了一个女孩,从此
被擀面杖压过,擀成薄薄的面皮
面皮不匀称,又一遍遍擀下去
他从此睡不着了,把自己摊开
思念她。需要馅儿的面皮
需要捏出多层褶子
皮薄馅多的大饺子
被扔入沸水里,饺子浮滚
一些酱,一些醋,一些辣椒
饺子馆不打烊,不打烊的饺子馆
一次一次,实实裹住了什么
2021.9.6
《常熟文库》第61册,《常熟文库》编委会编
国家图书馆出版社2019年12月第1版第1次印刷
此为责编南江涛先生所赠。去年的某天,南先生在微信中告诉我,常熟当地要出版该文库,所收录者均是与常熟有关的稀见史料,他从别的文章中得知我藏有一部明刻本的《杭川集》,而此书为孤本,且封面有翁同龢墨笔题记,故希望将该书纳入《常熟文库》中。
十余年前,市面上出现了一批翁同龢旧藏,此为其一。翁同龢在该书的封面上写道:“族祖昇宇公著。来自海外,子孙保之。光绪壬辰十二月同龢敬记。”可见翁相国得此书同样不易。由此也让我了解到该书作者翁应祥乃是翁同龢的族祖,《杭川集》虽仅两卷,然附有《游武夷山记》一卷,亦不见着录,故将此书欣而携归。常熟乃藏书之乡,当地朋友众多,曾有多人讲到对此书感兴趣,于是借《常熟文库》汇编之机,将全书扫描,寄给责编南江涛,书出版后,南先生赐此册以作样书。
关于《常熟文库》的价值以及编纂起因,戴逸先生在《总序》中,首先引用了邑人李杰为弘治版《常熟县志》所作序言:
姑苏为南都辅郡,而常熟其属邑也。倚虞山以为城,环江海以为池,实东吴要害之地。其土膏腴,其田平衍,其物产殷盛,若粳秫、布枲、鱼盐、蔬果,水陆之珍奇,所以供国赋而给民用者,充然有余,而不资外助。
这段话讲述的是常熟的东南形胜,故戴逸认为:“姑苏为南都辅郡,而常熟其属邑也。倚虞山以为城,环江海以为池,实东吴要害之地。其土膏腴,其田平衍,其物产殷盛,若粳秫、布枲、鱼盐、蔬果,水陆之珍奇,所以供国赋而给民用者,充然有余,而不资外助。”
经济基础决定上层建筑,常熟一带的情形最能印证这句话。因此戴逸先生写出了如下文字:
这一切催生了一种个性鲜明的文化,并推动这种文化不断发展。毫无疑问,文化是常熟的一张闪亮的名片,常熟是镶嵌于中国文化地图上的一颗熠熠发光的明珠。
以钱底巷为代表的崧泽文化遗存,以罗墩为代表的良渚文化遗存,是五千年前常熟受到早期中华文明曙光照耀的实证。而商代末年仲雍的南下与春秋时期言偃的北上更是标志性的事件。它们表明,常熟很早就积极参与到与中原文化的交流和中国文化的塑造中了。从此以后,崇文重教成为历史上常熟人共同的价值取向。邑人孙原湘《客有问吾邑者书此答之》这样向外人介绍家乡:
软红尘里小蓬莱,画阁文疏对岸开。
七水流香穿郭过,半山飞緑进城来。
酒多按节倾家酿,花不论钱遍地栽。
莫笑耕夫多识字,梁时便有读书台。
诗中满满的自豪,但凡读过的人都可以感受到。在这个风雅之乡,连农夫也“多识字”,这样的整体文化素质必然推高精英人物的数量与质量。李杰的序言中说:“自泰伯、子游礼让风行,文学化洽,而人才汇出。是固江南名区,非特为一郡六邑之冠而已。”多少巍科进士,多少状元宰相,几乎每个常熟人都会津津乐道。尤其令人惊叹的,是常熟著书立说者之多以及著述之丰富。别的不说,只看《江苏艺文志》。在江苏各大市中,苏州卷最多,有四个分册,而常熟独占其中一册。这就无怪乎明人桑悦要说“吾邑仲雍过化之区,子游所产之地,素为文献之邦”了。如果说桑悦是常熟人,难免有自炫之嫌,那么,山东人赵执信的“常熟为东南名区,文献之盛,甲于海内,文人才士,指不胜屈”,应该说是代表了公论。
文化流派的出现是一个地区文化发达的重要表征。明末清初,常熟涌现出众多文化艺术流派,显示常熟文化进入了鼎盛时期。以严澄为代表的虞山琴派,以钱谦益为代表的虞山诗派,以缪希雍为代表的虞山医派,以王翚为代表的虞山画派,以林皋为代表的虞山印派,无不有着广泛而又深远的影响。甚至连本来难以成派的藏书,也被认为存在着一个虞山派。这些文化艺术流派的重要人物,人人都有在各自的领域产生巨大影响的著作。
书光有人写出来还不够,因为书难成而易毁,历史上亡佚之书远多于传世之书。幸运的是,常熟恰好是藏书之乡,是举世公认的私家藏书中心之一。而且,常熟的藏书家们往往注重乡邦文献的收藏,在这方面,陈氏稽瑞楼、瞿氏铁琴铜剑楼、徐氏虹隐楼、丁氏缃素楼堪称代表。因而,常熟地方文献传世之多,世上罕有其匹。据不完全统计,到一九一一年为止,现存常熟地方文献达两千种以上。
戴先生在上文中举出了常熟当地著名的藏书楼,而我在实际探访中,当地留存至今的藏书楼,远比这些例举多数倍,从这个角度也可印证当地文风之盛。该编委会能够将与常熟有关的文献汇为一编,让更多的人了解到当地乃是文献之邦,我能为这部大书略效薄力,也是感到荣幸之事。
国家图书馆出版社2019年12月第1版第1次印刷
此为责编南江涛先生所赠。去年的某天,南先生在微信中告诉我,常熟当地要出版该文库,所收录者均是与常熟有关的稀见史料,他从别的文章中得知我藏有一部明刻本的《杭川集》,而此书为孤本,且封面有翁同龢墨笔题记,故希望将该书纳入《常熟文库》中。
十余年前,市面上出现了一批翁同龢旧藏,此为其一。翁同龢在该书的封面上写道:“族祖昇宇公著。来自海外,子孙保之。光绪壬辰十二月同龢敬记。”可见翁相国得此书同样不易。由此也让我了解到该书作者翁应祥乃是翁同龢的族祖,《杭川集》虽仅两卷,然附有《游武夷山记》一卷,亦不见着录,故将此书欣而携归。常熟乃藏书之乡,当地朋友众多,曾有多人讲到对此书感兴趣,于是借《常熟文库》汇编之机,将全书扫描,寄给责编南江涛,书出版后,南先生赐此册以作样书。
关于《常熟文库》的价值以及编纂起因,戴逸先生在《总序》中,首先引用了邑人李杰为弘治版《常熟县志》所作序言:
姑苏为南都辅郡,而常熟其属邑也。倚虞山以为城,环江海以为池,实东吴要害之地。其土膏腴,其田平衍,其物产殷盛,若粳秫、布枲、鱼盐、蔬果,水陆之珍奇,所以供国赋而给民用者,充然有余,而不资外助。
这段话讲述的是常熟的东南形胜,故戴逸认为:“姑苏为南都辅郡,而常熟其属邑也。倚虞山以为城,环江海以为池,实东吴要害之地。其土膏腴,其田平衍,其物产殷盛,若粳秫、布枲、鱼盐、蔬果,水陆之珍奇,所以供国赋而给民用者,充然有余,而不资外助。”
经济基础决定上层建筑,常熟一带的情形最能印证这句话。因此戴逸先生写出了如下文字:
这一切催生了一种个性鲜明的文化,并推动这种文化不断发展。毫无疑问,文化是常熟的一张闪亮的名片,常熟是镶嵌于中国文化地图上的一颗熠熠发光的明珠。
以钱底巷为代表的崧泽文化遗存,以罗墩为代表的良渚文化遗存,是五千年前常熟受到早期中华文明曙光照耀的实证。而商代末年仲雍的南下与春秋时期言偃的北上更是标志性的事件。它们表明,常熟很早就积极参与到与中原文化的交流和中国文化的塑造中了。从此以后,崇文重教成为历史上常熟人共同的价值取向。邑人孙原湘《客有问吾邑者书此答之》这样向外人介绍家乡:
软红尘里小蓬莱,画阁文疏对岸开。
七水流香穿郭过,半山飞緑进城来。
酒多按节倾家酿,花不论钱遍地栽。
莫笑耕夫多识字,梁时便有读书台。
诗中满满的自豪,但凡读过的人都可以感受到。在这个风雅之乡,连农夫也“多识字”,这样的整体文化素质必然推高精英人物的数量与质量。李杰的序言中说:“自泰伯、子游礼让风行,文学化洽,而人才汇出。是固江南名区,非特为一郡六邑之冠而已。”多少巍科进士,多少状元宰相,几乎每个常熟人都会津津乐道。尤其令人惊叹的,是常熟著书立说者之多以及著述之丰富。别的不说,只看《江苏艺文志》。在江苏各大市中,苏州卷最多,有四个分册,而常熟独占其中一册。这就无怪乎明人桑悦要说“吾邑仲雍过化之区,子游所产之地,素为文献之邦”了。如果说桑悦是常熟人,难免有自炫之嫌,那么,山东人赵执信的“常熟为东南名区,文献之盛,甲于海内,文人才士,指不胜屈”,应该说是代表了公论。
文化流派的出现是一个地区文化发达的重要表征。明末清初,常熟涌现出众多文化艺术流派,显示常熟文化进入了鼎盛时期。以严澄为代表的虞山琴派,以钱谦益为代表的虞山诗派,以缪希雍为代表的虞山医派,以王翚为代表的虞山画派,以林皋为代表的虞山印派,无不有着广泛而又深远的影响。甚至连本来难以成派的藏书,也被认为存在着一个虞山派。这些文化艺术流派的重要人物,人人都有在各自的领域产生巨大影响的著作。
书光有人写出来还不够,因为书难成而易毁,历史上亡佚之书远多于传世之书。幸运的是,常熟恰好是藏书之乡,是举世公认的私家藏书中心之一。而且,常熟的藏书家们往往注重乡邦文献的收藏,在这方面,陈氏稽瑞楼、瞿氏铁琴铜剑楼、徐氏虹隐楼、丁氏缃素楼堪称代表。因而,常熟地方文献传世之多,世上罕有其匹。据不完全统计,到一九一一年为止,现存常熟地方文献达两千种以上。
戴先生在上文中举出了常熟当地著名的藏书楼,而我在实际探访中,当地留存至今的藏书楼,远比这些例举多数倍,从这个角度也可印证当地文风之盛。该编委会能够将与常熟有关的文献汇为一编,让更多的人了解到当地乃是文献之邦,我能为这部大书略效薄力,也是感到荣幸之事。
展品解读|草书春雨帖诗 卷
纵28.4厘米,横645.5厘米
明隆庆元年(1567)
上海博物馆藏
此卷运笔藏锋内转,提笔处如游丝袅空,顿笔出如雄狮蹲地,横勒有起伏,直下有顿提,转折圆劲,结体的长短、大小、偃仰、疏密随意而出,而又笔笔入矩。融苏轼之浑朴、黄庭坚之苍劲,米芾之爽逸于一炉。又笔势之飞动奋疾,表现出狂放不羁之性情。
卷尾自署“隆庆春之望后,时接初夏矣,莼鲈既盛,二张君扶木以归,酒馔既倾,书此为别,天池道人渭”。去年徐渭因病狂,杀继妻张氏下狱。隆庆春之望后,时接初夏矣,时系隆庆元年,即入狱后第二年的春夏之交,时尚在狱中,是作因酒后所书遗漏纪年。时令也有迷惑之处,既署春之望后,又署时接初夏也。
据故宫博物院藏《徐青藤自书诗文册》 跋中所云:“写情诗贵切致,难于不头巾;写景诗轻松,难于不理趣。东坡云:‘茶苦怕不美,酒美怕不辣。辣难矣哉。’翁州道士徐渭漫书将寄碧玉草堂。时隆庆元年五月望日书于会稽清远楼西偏松桧之下。”是段和本卷相近。
又据《徐文长三集》卷七所录诗题,云:“戊辰二十有四日,尚宾,时中宿于圜,夜大风雨冰厚尺。诘朝得子甘北报,走笔遍诸友。”题中所说虽为隆庆二年之事,好友吕尚宾前来,探监并夜宿狱中,徐渭“走笔遍诸友”,也可见徐渭虽系绍兴狱中,但仍有足够的书写环境。
按二张君,据《徐文长三集》卷二十《张母八十序》有云:“稍后,而子锡、子文乃与予同挟策而翔。并髫也,两家兄弟无一日不三四至、竹马裲裆,一趋而到门......数十年来, 二张者薄俗学为诗人,四方知之,宾至盈座,吟啸酒盏间无虚夜。而予顾逡巡庠序中,庶几一飞而屡坠,既乃触网罟,卸去其巾衫,益一意于颓放,时时复从二张游......”可见款中所写“二张君”即为徐渭同窗好友张子锡、张子文兄弟俩。而尾款所云,乃徐渭因张子锡兄弟俩前来探监,并大肆饮酒,后徐渭由二张君扶木而归。按木,枷锁也。说明当时徐渭在狱中尚未除去枷锁。徐渭也因此纵情恣性,为二张君以草书挥写自作诗二首。就此告别。
卷中所写二诗,《徐文长三集》卷五中均有录,一题曰《春风》,一题曰《杨妃春睡图》,数字略异。《春风》一诗中言及“长堤”“军中老将”“吴姬”“湖中鲤鱼”等,此诗应指嘉靖浙江抗倭时事。书作中第二字误将“风”字写成“雨”字。
此卷曾为近代吴湖帆收藏,卷首裱边、卷后另纸题跋甚多,钤印累累。尝于跋尾中所题“天池之书自米法上溯,几欲夺旭、素之席,所谓天马行空不可羁勒”以及“余所藏青藤书卷凡四,皆狂放不羁,然其他三卷咸不及此卷之风流蕴藉也,直令人有百读不厌之妙”之语,足见对徐氏书法的推崇和称赞。
卷前引首有清康熙间人绘画徐渭肖像,卷尾则有清道光、咸丰间杭州画家戴熙题跋,道光间钱塘吴清鹏观款及同治间杭人许乃钊跋。
释 文
春 雨 剪 雨 宵 成 雪 , 长 堤 路 滑 生 愁 绝 。
军 中 老 将 各 传 书 , 二 十 四 蹄 来 蹴 铁 。
要 客 行 湖 一 客 无 , 高 楼 立 马 问 当 垆 。
吴 姬 脸 上 胭 脂 冻 , 回 道 张 筵 待 客 酤 。
湖 中 鲤 鱼 长 尺 许 , 作 羹 送 酒 怜 吴 女 。
城 南 画 角 两 三 声 , 梅 花 吹 落 城 南 浦 。
城 南 浦 , 烟 如 缕 , 人 归 马 亦 还 其 主 。
明 朝 湖 畔 雪 晴 时 , 还 看 青 山 插 高 处 。
守 宫 夜 落 胭 脂 臂 , 玉 阶 草 色 蜻 蜓 醉 。
花 气 随 风 出 御 墙 , 无 人 知 道 杨 妃 睡 。
皂 纱 帐 底 绛 罗 委 , 一 团 红 玉 沉 秋 水 。
画 里 犹 能 动 世 人 , 何 况 当 年 走 天 子 。
欲 呼 与 语 不 得 起 , 走 向 屏 西 打 鹦 鹉 。
为 问 华 清 日 影 斜 , 梦 里 曾 飞 何 处 雨 。
纵28.4厘米,横645.5厘米
明隆庆元年(1567)
上海博物馆藏
此卷运笔藏锋内转,提笔处如游丝袅空,顿笔出如雄狮蹲地,横勒有起伏,直下有顿提,转折圆劲,结体的长短、大小、偃仰、疏密随意而出,而又笔笔入矩。融苏轼之浑朴、黄庭坚之苍劲,米芾之爽逸于一炉。又笔势之飞动奋疾,表现出狂放不羁之性情。
卷尾自署“隆庆春之望后,时接初夏矣,莼鲈既盛,二张君扶木以归,酒馔既倾,书此为别,天池道人渭”。去年徐渭因病狂,杀继妻张氏下狱。隆庆春之望后,时接初夏矣,时系隆庆元年,即入狱后第二年的春夏之交,时尚在狱中,是作因酒后所书遗漏纪年。时令也有迷惑之处,既署春之望后,又署时接初夏也。
据故宫博物院藏《徐青藤自书诗文册》 跋中所云:“写情诗贵切致,难于不头巾;写景诗轻松,难于不理趣。东坡云:‘茶苦怕不美,酒美怕不辣。辣难矣哉。’翁州道士徐渭漫书将寄碧玉草堂。时隆庆元年五月望日书于会稽清远楼西偏松桧之下。”是段和本卷相近。
又据《徐文长三集》卷七所录诗题,云:“戊辰二十有四日,尚宾,时中宿于圜,夜大风雨冰厚尺。诘朝得子甘北报,走笔遍诸友。”题中所说虽为隆庆二年之事,好友吕尚宾前来,探监并夜宿狱中,徐渭“走笔遍诸友”,也可见徐渭虽系绍兴狱中,但仍有足够的书写环境。
按二张君,据《徐文长三集》卷二十《张母八十序》有云:“稍后,而子锡、子文乃与予同挟策而翔。并髫也,两家兄弟无一日不三四至、竹马裲裆,一趋而到门......数十年来, 二张者薄俗学为诗人,四方知之,宾至盈座,吟啸酒盏间无虚夜。而予顾逡巡庠序中,庶几一飞而屡坠,既乃触网罟,卸去其巾衫,益一意于颓放,时时复从二张游......”可见款中所写“二张君”即为徐渭同窗好友张子锡、张子文兄弟俩。而尾款所云,乃徐渭因张子锡兄弟俩前来探监,并大肆饮酒,后徐渭由二张君扶木而归。按木,枷锁也。说明当时徐渭在狱中尚未除去枷锁。徐渭也因此纵情恣性,为二张君以草书挥写自作诗二首。就此告别。
卷中所写二诗,《徐文长三集》卷五中均有录,一题曰《春风》,一题曰《杨妃春睡图》,数字略异。《春风》一诗中言及“长堤”“军中老将”“吴姬”“湖中鲤鱼”等,此诗应指嘉靖浙江抗倭时事。书作中第二字误将“风”字写成“雨”字。
此卷曾为近代吴湖帆收藏,卷首裱边、卷后另纸题跋甚多,钤印累累。尝于跋尾中所题“天池之书自米法上溯,几欲夺旭、素之席,所谓天马行空不可羁勒”以及“余所藏青藤书卷凡四,皆狂放不羁,然其他三卷咸不及此卷之风流蕴藉也,直令人有百读不厌之妙”之语,足见对徐氏书法的推崇和称赞。
卷前引首有清康熙间人绘画徐渭肖像,卷尾则有清道光、咸丰间杭州画家戴熙题跋,道光间钱塘吴清鹏观款及同治间杭人许乃钊跋。
释 文
春 雨 剪 雨 宵 成 雪 , 长 堤 路 滑 生 愁 绝 。
军 中 老 将 各 传 书 , 二 十 四 蹄 来 蹴 铁 。
要 客 行 湖 一 客 无 , 高 楼 立 马 问 当 垆 。
吴 姬 脸 上 胭 脂 冻 , 回 道 张 筵 待 客 酤 。
湖 中 鲤 鱼 长 尺 许 , 作 羹 送 酒 怜 吴 女 。
城 南 画 角 两 三 声 , 梅 花 吹 落 城 南 浦 。
城 南 浦 , 烟 如 缕 , 人 归 马 亦 还 其 主 。
明 朝 湖 畔 雪 晴 时 , 还 看 青 山 插 高 处 。
守 宫 夜 落 胭 脂 臂 , 玉 阶 草 色 蜻 蜓 醉 。
花 气 随 风 出 御 墙 , 无 人 知 道 杨 妃 睡 。
皂 纱 帐 底 绛 罗 委 , 一 团 红 玉 沉 秋 水 。
画 里 犹 能 动 世 人 , 何 况 当 年 走 天 子 。
欲 呼 与 语 不 得 起 , 走 向 屏 西 打 鹦 鹉 。
为 问 华 清 日 影 斜 , 梦 里 曾 飞 何 处 雨 。
✋热门推荐