记者回忆丨面对未解的世界难题，人类如何“逃生”？
2020-05-12 19:49:22 来源: 科技日报 作者: 刘廉君
面对浩瀚的宇宙，哪怕仅仅是面对地球，人类永远都是渺小的。
对于喜欢玩数字游戏的人来说，512，这组数字谐音非常浪漫（吾爱尔）。
如今，5·12却成了一个代名词。
手机中，河北省应急管理厅、河北省地震局温馨提示：今年5月12日是第十二个全国防灾减灾日，主题是“提升基层应急能力，筑牢防灾减灾救灾的人民防线”，请您积极参与防灾减灾救灾，普及防灾减灾知识，增强自救互救技能，防范化解安全风险。
作为唐山大地震中光着屁股跑出来的幸存者，我有幸和参加唐山抗震救灾的同事李玉成、吴金明参与了唐山大地震二十周年的报道，给玉成打下手,完成了《地震生存论》《地震情感论》《地震激励论》。
作为1998年1月10日张北地震和5.12汶川大地震的采访者，再由汶川大地震而来全国防灾减灾日，谈谈自己肤浅的，面对地震如何求生的看法。
两个关键词：地震预报，抗震设防
“设防大于预报”，这对我而言的新名词是在张北地震现场采访时，从北京来驰援的一位专家嘴里听到的。
地震预报，是指在地震发生前，对未来地震发生的震级、时间和地点进行预测预报,并及时公布于众,让预测受灾区人们做好预防工作,以减少人员伤亡和财产损失。
抗震设防，简单地说，就是为达到抗震效果，在工程建设时对建筑物进行抗震设计并采取抗震措施。除了对建筑物进行设防，自然还要有在建筑选址时对地质结构之于抗震的设防。
为什么抗震设防要大于地震预防呢？
根据时间尺度的不同,可将地震预报分为长期预报、中期预报、短期预报、临震预报和主震后余震预报5个阶段。震级、时间和地点构成预报不可或缺的三要素。现在，人类的“视线”还无法穿透厚实的岩层，直接观测地球内部发生的变化，因此，地震预报，尤其是短期临震预报始终是一个痛，成为困扰世界各国地震学家的一道世界性难题。
地震预报，一道世界性难题，至今未解！无疑，抗震设防就成了人们在不可抗拒的大地震面前必须比的优选。
“设防大于预报”，面对当时贫困的张北震去区那“干打垒”的房屋，回想1976年震惊中外的唐山大地震，降临在一座没有设防的城市发生，这对于建筑设防的重要性自然不难理解了。
日本是一个地震多发的国家，抗震设防成为这个国家的首选！
厘清两个概念：地震震级，地震烈度
提到地震，还必须先搞清楚两个概念，那就是地震震级和地震烈度。
震级，是指地震的大小，是以地震仪测定的每次地震活动释放的能量多少来确定的。
烈度，是指地震在地面造成的实际影响，表示地面运动的强度，也就是破坏程度。影响烈度的因素有震级、距震源的远近、地面状况和地层构造等。
一次地震只有一个震级，而在不同的地方会表现出不同的强度，也就是破坏程度。
一般情况下仅就烈度和震源、震级间的关系来说，震级越大震源越浅、烈度也越大，破坏性也越强。烈度一般分为12度，7.28唐山大地震烈度达到11度，这也是其造成巨大损失的重要原因。
所谓设防是相对于烈度，而不是震级。
君子不站危墙之下。拉拉杂杂说了半天，在抗震设防中最重要的，远离地震带的建筑选址是首要的！
除了建筑物抗震设防，我们还能做点什么？
重要的话说三遍：预警！预警！预警！
地震预警，是指在地震发生后，利用地震波传播速度小于电波传播速度的特点，提前对地震波尚未到达的地方进行预警。一般来说，地震波的传播速度是每秒几公里，而电波的速度为每秒30万公里。因此，如果能够利用实时监测台网获取的地震信息，以及对地震可能的破坏范围和程度的快速评估结果，就有利用破坏性地震波到达之前的短暂时间发出预警。
地震预警时间一般只有数秒到数十秒，如果能够合理利用，紧急制动高速行驶的列车，自动切断燃气管道阀门、供电系统，使核电站停堆等，可以减轻或避免重大工程、生命工程发生严重次生灾害。
研究表明，如果预警时间为3秒，可使伤亡率减少14%；如果预警时间为10秒和60秒，则可使人员伤亡分别减少39%和95%。
2011年3月11日，日本东北部近海发生9.0级大地震，新干线地震预警系统和气象厅紧急地震速报系统，都在破坏性地震波尚未到达陆地前发出了警报信息，部分行驶中的高铁紧急制动，减轻了灾害损失。
2009年开始，中国地震局在科技部支持下，启动“地震预警与烈度速报系统的研究与示范应用”项目。
“国家地震烈度速报与预警”成为“十三五”国家重大建设项目。2013年4月20日的芦山7级强震，成为迄今国内最大的被预警的地震。
如果狼真的来了
5·12当天，我正在用QQ与好友聊天，突然一阵眩晕，发现房顶上的灯管在摇晃。身处在楼的11层，别无选择，我立刻抱头蹲在写字台和椅子中间。
蹲下来，听到楼道里乱哄哄的喊声和杂乱的脚步声。摇晃过后，听到楼下叽叽喳喳的声音，起身从窗口看去，刚刚从楼上跑下去的人们胆敢黑压压聚集在楼下。事后，居然还有人说是乘坐电梯下楼的。好胆肥，遇到地震乘电梯这是大忌！
其实，不仅仅坐电梯犯了忌，那么多从楼梯跑下去的人也犯了忌讳。
还不必说是地震波已经到来，您就是“有幸”收到地震预警，而您住的不是平房或者是处在一楼，那都必须选择就地先在安全处蹲下。高层更不能选择跳窗做为逃生手段，那无异于自杀。
事实上，如果遇到可能导致房屋倒塌的强烈地震，往门口或者跳窗逃生都是错误的，因为强烈的地震波会让人站都非常困难，更别说跑向远处的固定目标了。
地震时蹲下，不行就就地坐下，脸朝下，双手抱头。保护眼睛，低头、闭眼，以防异物伤害。就地取材增加自己的生存几率。
室内较安全的避震空间有：承重墙墙根、墙角，有水管和暖气管道处。屋内最不利避震的场所是：没有支撑物的床上，吊顶、吊灯下，周围无支撑的地板上，玻璃和大窗户旁。
一旦被埋在废墟中，一定要注意节省体力，没听到有搜救人员到来时别大喊大叫，那不仅是浪费体力，更有可能成为要命的行为。
文章结尾说点“题外话”：让我们善待动物！在汶川灾区采访时，听到了许多关于动物在大地震到来之前的异常反应。最令人感动的有震后两只“丧家犬”，救助了一位压在震垮的石头堆里的老太太；还有一只宠物犬，其以发飙的方式把主人刚刚逼到楼下，大地震就到来了。
从灾区回来后,我和同事再没有吃过狗肉。
2008年5月16日，记者在汶川灾区采访。 周维海 摄（图）
2020-05-12 19:49:22 来源: 科技日报 作者: 刘廉君
面对浩瀚的宇宙，哪怕仅仅是面对地球，人类永远都是渺小的。
对于喜欢玩数字游戏的人来说，512，这组数字谐音非常浪漫（吾爱尔）。
如今，5·12却成了一个代名词。
手机中，河北省应急管理厅、河北省地震局温馨提示：今年5月12日是第十二个全国防灾减灾日，主题是“提升基层应急能力，筑牢防灾减灾救灾的人民防线”，请您积极参与防灾减灾救灾，普及防灾减灾知识，增强自救互救技能，防范化解安全风险。
作为唐山大地震中光着屁股跑出来的幸存者，我有幸和参加唐山抗震救灾的同事李玉成、吴金明参与了唐山大地震二十周年的报道，给玉成打下手,完成了《地震生存论》《地震情感论》《地震激励论》。
作为1998年1月10日张北地震和5.12汶川大地震的采访者，再由汶川大地震而来全国防灾减灾日，谈谈自己肤浅的，面对地震如何求生的看法。
两个关键词：地震预报，抗震设防
“设防大于预报”，这对我而言的新名词是在张北地震现场采访时，从北京来驰援的一位专家嘴里听到的。
地震预报，是指在地震发生前，对未来地震发生的震级、时间和地点进行预测预报,并及时公布于众,让预测受灾区人们做好预防工作,以减少人员伤亡和财产损失。
抗震设防，简单地说，就是为达到抗震效果，在工程建设时对建筑物进行抗震设计并采取抗震措施。除了对建筑物进行设防，自然还要有在建筑选址时对地质结构之于抗震的设防。
为什么抗震设防要大于地震预防呢？
根据时间尺度的不同,可将地震预报分为长期预报、中期预报、短期预报、临震预报和主震后余震预报5个阶段。震级、时间和地点构成预报不可或缺的三要素。现在，人类的“视线”还无法穿透厚实的岩层，直接观测地球内部发生的变化，因此，地震预报，尤其是短期临震预报始终是一个痛，成为困扰世界各国地震学家的一道世界性难题。
地震预报，一道世界性难题，至今未解！无疑，抗震设防就成了人们在不可抗拒的大地震面前必须比的优选。
“设防大于预报”，面对当时贫困的张北震去区那“干打垒”的房屋，回想1976年震惊中外的唐山大地震，降临在一座没有设防的城市发生，这对于建筑设防的重要性自然不难理解了。
日本是一个地震多发的国家，抗震设防成为这个国家的首选！
厘清两个概念：地震震级，地震烈度
提到地震，还必须先搞清楚两个概念，那就是地震震级和地震烈度。
震级，是指地震的大小，是以地震仪测定的每次地震活动释放的能量多少来确定的。
烈度，是指地震在地面造成的实际影响，表示地面运动的强度，也就是破坏程度。影响烈度的因素有震级、距震源的远近、地面状况和地层构造等。
一次地震只有一个震级，而在不同的地方会表现出不同的强度，也就是破坏程度。
一般情况下仅就烈度和震源、震级间的关系来说，震级越大震源越浅、烈度也越大，破坏性也越强。烈度一般分为12度，7.28唐山大地震烈度达到11度，这也是其造成巨大损失的重要原因。
所谓设防是相对于烈度，而不是震级。
君子不站危墙之下。拉拉杂杂说了半天，在抗震设防中最重要的，远离地震带的建筑选址是首要的！
除了建筑物抗震设防，我们还能做点什么？
重要的话说三遍：预警！预警！预警！
地震预警，是指在地震发生后，利用地震波传播速度小于电波传播速度的特点，提前对地震波尚未到达的地方进行预警。一般来说，地震波的传播速度是每秒几公里，而电波的速度为每秒30万公里。因此，如果能够利用实时监测台网获取的地震信息，以及对地震可能的破坏范围和程度的快速评估结果，就有利用破坏性地震波到达之前的短暂时间发出预警。
地震预警时间一般只有数秒到数十秒，如果能够合理利用，紧急制动高速行驶的列车，自动切断燃气管道阀门、供电系统，使核电站停堆等，可以减轻或避免重大工程、生命工程发生严重次生灾害。
研究表明，如果预警时间为3秒，可使伤亡率减少14%；如果预警时间为10秒和60秒，则可使人员伤亡分别减少39%和95%。
2011年3月11日，日本东北部近海发生9.0级大地震，新干线地震预警系统和气象厅紧急地震速报系统，都在破坏性地震波尚未到达陆地前发出了警报信息，部分行驶中的高铁紧急制动，减轻了灾害损失。
2009年开始，中国地震局在科技部支持下，启动“地震预警与烈度速报系统的研究与示范应用”项目。
“国家地震烈度速报与预警”成为“十三五”国家重大建设项目。2013年4月20日的芦山7级强震，成为迄今国内最大的被预警的地震。
如果狼真的来了
5·12当天，我正在用QQ与好友聊天，突然一阵眩晕，发现房顶上的灯管在摇晃。身处在楼的11层，别无选择，我立刻抱头蹲在写字台和椅子中间。
蹲下来，听到楼道里乱哄哄的喊声和杂乱的脚步声。摇晃过后，听到楼下叽叽喳喳的声音，起身从窗口看去，刚刚从楼上跑下去的人们胆敢黑压压聚集在楼下。事后，居然还有人说是乘坐电梯下楼的。好胆肥，遇到地震乘电梯这是大忌！
其实，不仅仅坐电梯犯了忌，那么多从楼梯跑下去的人也犯了忌讳。
还不必说是地震波已经到来，您就是“有幸”收到地震预警，而您住的不是平房或者是处在一楼，那都必须选择就地先在安全处蹲下。高层更不能选择跳窗做为逃生手段，那无异于自杀。
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国画知识丨一文读懂中国画的分类
中国画的“画分三科”，人物、花鸟、山水，表面上是以题材分类，其实是用艺术表现一种观念和思想。所谓“画分三科”，即概括了宇宙和人生的三个方面：人物画所表现的是人类社会，人与人的关系；山水画所表现的是人与自然的关系，将人与自然融为一体；花鸟画则是表现大自然的各种生命，与人和谐相处。三者之合构成了宇宙的整体，相得益彰。这是由艺术升华的哲学思考，是艺术之为艺术的真谛所在。
人物画，是我国传统的画科之一，内容以描绘人物为主。因绘画侧重不同，又可分为人物肖像画和人物故事、风俗画。据记载，人物画在春秋时期已经达到很高水准。从出土的战国楚墓帛画，可以看到当时人物画的成就。人物画一直是中国传统绘画最主要的画科。
山水画简称“山水”，中国画画科之一。是以描写山川自然景色为主题的绘画。在魏晋六朝，逐渐发展，但仍多作为人物画的背景；至隋唐，已有不少独立的山水画制作；五代、北宋而益趋成熟，作者纷起，从此成为中国画中的一大画科。主要有青绿、金碧、没骨、浅绛、水墨等形式。在艺术表现上讲求经营位置和表达意境。
花鸟，我国传统绘画画科之一。以描绘花卉、竹石、鸟兽、 虫鱼等为画面主体。四五千年以前的陶器上出现的简单鱼鸟图案，可以看作最早的花鸟画。据唐代张彦远《历代名画记》中的记载，东晋和南朝时，画在绢帛上的花画已经逐步形成独立的画科，并且出现一些专门的画家。五代、两宋间，这一画科更趋成熟。
界画，也是中国画画科之一。明陶宗仪《辍耕录》一书中，提出将绘画分为十三科：佛菩萨相、玉帝君王道相、金刚鬼神罗汉、风云龙虎、宿世人物、全境山水、花竹翎毛、野赢走兽、人间动物、界画楼台、一切旁生、耕种机织、雕青嵌绿。中有界画楼台一科。指以宫室、楼台、屋宇等建筑物为题材，而用界笔直尺画线的绘画也叫“宫室”或“屋木”。
以画的技巧分类
水墨画，指中国画中纯用水墨的画体。相传始于唐，成于宋，盛于元明，清以来继续有所发展。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能，取得“水晕墨章”、“如兼五彩”的艺术效果。在中国画史上占重要地位。唐张彦远《历代名画记》：“运墨而五色具。”所谓“五色”，说法不一，或指焦、浓、重、淡、青，或指浓、淡、干、湿、黑。实际上都是指墨色的变化丰富而言。
青绿，指中国画颜料中的石青和石绿作为主色的画。若为山水画还有大青绿和小青绿之分。前者多钩廓，皴笔少，着色浓重；后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿。
金碧，指中国画颜料中的泥金、石青和石绿。凡用这三种颜料作为主色的山水画，叫做“金碧山水”，比“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞、以及官室、楼阁等建筑物。
浅绛，是在水墨勾勒被染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。元画家黄公望、王蒙等好作此种山水画，形成了一种风格。赭石又称“土朱”，有火成的和水成的。入画的赭石，出在赤铁矿中。原石伴随着赤铁矿产出，用手捻摸，感觉滑腻的是好原料。原产山西雁门一带，古属代郡，所以又叫“代赭”。凡是有赤铁矿的地方，均产赭石。
写意画是融诗、书画、印为一体的艺术形式。写意画主张神似和用意，多画在生宣上，纵笔挥洒，墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情。
工笔画，亦称“细笔画”，是中国画中属于工整细致一类的画法，与“写意画”对称。工笔画要求“有巧密而精细者”，追求“笔工而意写”和画家主观精神的表达，强调以形写神，形神兼备，崇尚意境和情趣的体现。
白描，是中国画技法名。源于古代的“白画”。用墨线勾描物象，不着颜色的画法。也有略施淡墨渲染。多用于人物和花卉画。
没骨也是中国画技法名。不用墨线勾勒，直接以彩色绘画物象。五代后蜀黄筌画花钩勒较细，着色后几乎不见笔迹，因有“没骨花枝”之称。北宋徐崇嗣效学黄筌，所作花卉只用彩色画成，名“没骨图”，后人称这种画法为“没骨法”。另有用青、绿、朱赭等色，染出丘壑树石的山水画，称“没骨山水”，也叫“没骨图”，相传为南朝梁张僧繇所创，唐杨升擅此画法。
指头画简称“指画”。中国画的一种特殊画法。用指头、指甲和手掌蘸水墨或颜色在纸绢上作画。清高其佩擅此画法，其侄孙高秉还著有《指头画说》。高其佩说：“吾画以吾手，甲骨掌背俱；手落尚无物，物成手却无”（转引自胡海超编《中国绘画趣谈》第195页）。说明他作画运用了手的各个部分，指甲、指头、手掌、手背。分析起来，画小的人物花鸟以及细线等，可能用指甲，可正用，也可侧用，如使用钢笔一般画大幅如荷叶、山石，可用泼墨法，手背手掌正反可以抚摸成画；画柳条流水可以小指、无名指甲肉并用点苔可用一指或数指蘸墨直下。总要立意在先，胸有成竹，然后心手相应得其自然，浑然天成，不现手画的痕迹，方称上乘，所以说“物成手却无”。自此以后，作指画的人虽不少，不过是偶然性的指墨游戏。只有现代已故名画家潘天寿，指画成就最高。
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中国画的“画分三科”，人物、花鸟、山水，表面上是以题材分类，其实是用艺术表现一种观念和思想。所谓“画分三科”，即概括了宇宙和人生的三个方面：人物画所表现的是人类社会，人与人的关系；山水画所表现的是人与自然的关系，将人与自然融为一体；花鸟画则是表现大自然的各种生命，与人和谐相处。三者之合构成了宇宙的整体，相得益彰。这是由艺术升华的哲学思考，是艺术之为艺术的真谛所在。
人物画，是我国传统的画科之一，内容以描绘人物为主。因绘画侧重不同，又可分为人物肖像画和人物故事、风俗画。据记载，人物画在春秋时期已经达到很高水准。从出土的战国楚墓帛画，可以看到当时人物画的成就。人物画一直是中国传统绘画最主要的画科。
山水画简称“山水”，中国画画科之一。是以描写山川自然景色为主题的绘画。在魏晋六朝，逐渐发展，但仍多作为人物画的背景；至隋唐，已有不少独立的山水画制作；五代、北宋而益趋成熟，作者纷起，从此成为中国画中的一大画科。主要有青绿、金碧、没骨、浅绛、水墨等形式。在艺术表现上讲求经营位置和表达意境。
花鸟，我国传统绘画画科之一。以描绘花卉、竹石、鸟兽、 虫鱼等为画面主体。四五千年以前的陶器上出现的简单鱼鸟图案，可以看作最早的花鸟画。据唐代张彦远《历代名画记》中的记载，东晋和南朝时，画在绢帛上的花画已经逐步形成独立的画科，并且出现一些专门的画家。五代、两宋间，这一画科更趋成熟。
界画，也是中国画画科之一。明陶宗仪《辍耕录》一书中，提出将绘画分为十三科：佛菩萨相、玉帝君王道相、金刚鬼神罗汉、风云龙虎、宿世人物、全境山水、花竹翎毛、野赢走兽、人间动物、界画楼台、一切旁生、耕种机织、雕青嵌绿。中有界画楼台一科。指以宫室、楼台、屋宇等建筑物为题材，而用界笔直尺画线的绘画也叫“宫室”或“屋木”。
以画的技巧分类
水墨画，指中国画中纯用水墨的画体。相传始于唐，成于宋，盛于元明，清以来继续有所发展。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能，取得“水晕墨章”、“如兼五彩”的艺术效果。在中国画史上占重要地位。唐张彦远《历代名画记》：“运墨而五色具。”所谓“五色”，说法不一，或指焦、浓、重、淡、青，或指浓、淡、干、湿、黑。实际上都是指墨色的变化丰富而言。
青绿，指中国画颜料中的石青和石绿作为主色的画。若为山水画还有大青绿和小青绿之分。前者多钩廓，皴笔少，着色浓重；后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿。
金碧，指中国画颜料中的泥金、石青和石绿。凡用这三种颜料作为主色的山水画，叫做“金碧山水”，比“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞、以及官室、楼阁等建筑物。
浅绛，是在水墨勾勒被染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。元画家黄公望、王蒙等好作此种山水画，形成了一种风格。赭石又称“土朱”，有火成的和水成的。入画的赭石，出在赤铁矿中。原石伴随着赤铁矿产出，用手捻摸，感觉滑腻的是好原料。原产山西雁门一带，古属代郡，所以又叫“代赭”。凡是有赤铁矿的地方，均产赭石。
写意画是融诗、书画、印为一体的艺术形式。写意画主张神似和用意，多画在生宣上，纵笔挥洒，墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情。
工笔画，亦称“细笔画”，是中国画中属于工整细致一类的画法，与“写意画”对称。工笔画要求“有巧密而精细者”，追求“笔工而意写”和画家主观精神的表达，强调以形写神，形神兼备，崇尚意境和情趣的体现。
白描，是中国画技法名。源于古代的“白画”。用墨线勾描物象，不着颜色的画法。也有略施淡墨渲染。多用于人物和花卉画。
没骨也是中国画技法名。不用墨线勾勒，直接以彩色绘画物象。五代后蜀黄筌画花钩勒较细，着色后几乎不见笔迹，因有“没骨花枝”之称。北宋徐崇嗣效学黄筌，所作花卉只用彩色画成，名“没骨图”，后人称这种画法为“没骨法”。另有用青、绿、朱赭等色，染出丘壑树石的山水画，称“没骨山水”，也叫“没骨图”，相传为南朝梁张僧繇所创，唐杨升擅此画法。
指头画简称“指画”。中国画的一种特殊画法。用指头、指甲和手掌蘸水墨或颜色在纸绢上作画。清高其佩擅此画法，其侄孙高秉还著有《指头画说》。高其佩说：“吾画以吾手，甲骨掌背俱；手落尚无物，物成手却无”（转引自胡海超编《中国绘画趣谈》第195页）。说明他作画运用了手的各个部分，指甲、指头、手掌、手背。分析起来，画小的人物花鸟以及细线等，可能用指甲，可正用，也可侧用，如使用钢笔一般画大幅如荷叶、山石，可用泼墨法，手背手掌正反可以抚摸成画；画柳条流水可以小指、无名指甲肉并用点苔可用一指或数指蘸墨直下。总要立意在先，胸有成竹，然后心手相应得其自然，浑然天成，不现手画的痕迹，方称上乘，所以说“物成手却无”。自此以后，作指画的人虽不少，不过是偶然性的指墨游戏。只有现代已故名画家潘天寿，指画成就最高。
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