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2021年10月朴炳垠济州岛钓鱼采访
#PM 01：00 地点：济州岛汉景面新昌港
采访内容截取三段
①<暗杀>朴炳垠的名字被大众所烙印，那段时间怎么样？
时间到了~知道了。没有发生大事故，好像走得不错。一直拍短片/独立电影，花了20台。那时候有吴正世、金英在、杨益俊等一起聚集的成员我经常聚集在新沙站十字路口的乐天利亚，在电影公司转一转。30多岁也没什么不同，但是20多岁时一起合作的独立电影导演和工作人员去商业电影，带来了更多的机会。说有配角就唱了那段时间有很多回忆杨益俊<粪蝇>写剧本的时候 每天都在新林洞半地下一起看剧本骂人，骂人~（笑）“这个能从韩国出来吗？” 拍摄的时候，我像制作部一样走到前面控制了车。（笑声）我可以自豪地说，我活得很努力。
②试镜对你意味着什么？
这是“日常”。和“没有遗憾”，但是真正尽了最大努力的试镜即使落选也不会有太多的遗憾。痛彻发骨的后悔，是准备不足的时候。但是长时间经常被淘汰的话，某一瞬间就会对掉下去感到麻木，真正可怕的就是那个。变得麻木了 是极其危险的信号。
③你什么时候会感到孤独？
突然感到孤独。深夜独自躺着会感到孤独，在舒适的客厅里，你会感到孤独。但都是可以忍受的孤独。今天也是睁开眼睛。 所以是5点黎明时分煮拉面吃，吸吮来看剧本 打扫一下...在没有意识的情况下生活 是非常好的我从1月到7月没有休息过三部作品，虽然现场很愉快，但是每时每刻都不能开心吧？也会有来自各种关系的疲劳，因此可能会感到疲惫，多亏了能够度过如此琐碎的日常生活，恢复会更快。
2021年10月朴炳垠济州岛钓鱼采访
#PM 01：00 地点：济州岛汉景面新昌港
采访内容截取三段
①<暗杀>朴炳垠的名字被大众所烙印，那段时间怎么样？
时间到了~知道了。没有发生大事故，好像走得不错。一直拍短片/独立电影，花了20台。那时候有吴正世、金英在、杨益俊等一起聚集的成员我经常聚集在新沙站十字路口的乐天利亚，在电影公司转一转。30多岁也没什么不同，但是20多岁时一起合作的独立电影导演和工作人员去商业电影，带来了更多的机会。说有配角就唱了那段时间有很多回忆杨益俊<粪蝇>写剧本的时候 每天都在新林洞半地下一起看剧本骂人，骂人~（笑）“这个能从韩国出来吗？” 拍摄的时候，我像制作部一样走到前面控制了车。（笑声）我可以自豪地说，我活得很努力。
②试镜对你意味着什么？
这是“日常”。和“没有遗憾”，但是真正尽了最大努力的试镜即使落选也不会有太多的遗憾。痛彻发骨的后悔，是准备不足的时候。但是长时间经常被淘汰的话，某一瞬间就会对掉下去感到麻木，真正可怕的就是那个。变得麻木了 是极其危险的信号。
③你什么时候会感到孤独？
突然感到孤独。深夜独自躺着会感到孤独，在舒适的客厅里，你会感到孤独。但都是可以忍受的孤独。今天也是睁开眼睛。 所以是5点黎明时分煮拉面吃，吸吮来看剧本 打扫一下...在没有意识的情况下生活 是非常好的我从1月到7月没有休息过三部作品，虽然现场很愉快，但是每时每刻都不能开心吧？也会有来自各种关系的疲劳，因此可能会感到疲惫，多亏了能够度过如此琐碎的日常生活，恢复会更快。
just一些突然想说的话
怎么说呢，我其实不太同意有些人所谓的担心，因为他们的思想早就next level了，当绝大多数的我们还在纠结着所谓“正常该有的人生”，be like：结//婚/生//子时，其实他们早就脱离了大众意义上的归宿，人生来此一遭，更要追求灵魂上的契合与依靠，去追逐尽自己最大努力所获得的自由。就，我们可能还在纠结该不该，对不对，能不能的时候，他们其实早已经牵着手站在了新的高度。嘴笨死了，我表达不清楚。
总之他们比绝大多数的我们活得勇敢，活得通透，活得自由（不仅是物质，还是精神上的）。
其实，我真的很感谢他们，没入坑之前我就想着，先把研//读完，然后再试着谈场恋//爱，最好直通/婚///姻，甚至我都规划好所谓的人生，可能会在30岁左右//结//婚/生//子，就像常规理解的幸福一样，可现在我不这样觉得了，人生的幸福不该被世//俗定义，我现在不知道何为适合我的幸福，但也不要着急定义，慢慢来，交给时间就好。
P.S.喜欢图里的话
怎么说呢，我其实不太同意有些人所谓的担心，因为他们的思想早就next level了，当绝大多数的我们还在纠结着所谓“正常该有的人生”，be like：结//婚/生//子时，其实他们早就脱离了大众意义上的归宿，人生来此一遭，更要追求灵魂上的契合与依靠，去追逐尽自己最大努力所获得的自由。就，我们可能还在纠结该不该，对不对，能不能的时候，他们其实早已经牵着手站在了新的高度。嘴笨死了，我表达不清楚。
总之他们比绝大多数的我们活得勇敢，活得通透，活得自由（不仅是物质，还是精神上的）。
其实，我真的很感谢他们，没入坑之前我就想着，先把研//读完，然后再试着谈场恋//爱，最好直通/婚///姻，甚至我都规划好所谓的人生，可能会在30岁左右//结//婚/生//子，就像常规理解的幸福一样，可现在我不这样觉得了，人生的幸福不该被世//俗定义，我现在不知道何为适合我的幸福，但也不要着急定义，慢慢来，交给时间就好。
P.S.喜欢图里的话
偶记钢琴家鲁比莫夫：回到贝多芬的“当下”，来理解贝多芬的前卫
文：张可驹
原本，鲁比莫夫（Alexei Lubimov）是俄系钢琴家当中一位低调的大师。若不是近二十年来，他的录音发行有常青树的架势，钢琴家可能很难走出隐藏大师之列。
不想随着小众品牌/高端定位的新片频出，他硬生生在不改特立独行之初衷的前提下，成为人们不再生疏的一位演奏家。与之相比，先前在Erato的录音不少倒是尘封了。
如今环球的新片，有时让不少乐迷失望，于是制作用心的小众品牌更多受到追捧成为大势所趋。由此，在小众品牌深耕的演奏家们也不再单纯获得较为资深，或视角独特的听众的关注。
差不多一年前，鲁比莫夫由于一场被打断的独奏会的视频，在网上红了一阵。当时，他正在弹舒伯特的即兴曲，那是他曲目中，大众最乐于接受的部分。钢琴家曾两次来上海演出，弹独奏会，曲目是古典、浪漫、神秘主义的经典，搭配骇人听闻的现代作品。
确实是“骇人听闻”，你听了或许也会感同身受。以至我稍稍有些好奇，那些由于视频而想听鲁比莫夫演奏的人，若躬逢其盛，又会怎样调和现实与自己先前的预期？
钢琴家鲁比莫夫，不仅是涅高兹学派的传人，更是涅高兹本人的亲传弟子，也是大宗师最后的弟子之一。但他很多先锋的曲目安排，以及对于演奏形式的开拓，往往更多让我想起尤金娜（图2）对他的影响。
前段时间，和友人聊起鲁比莫夫的现场，我的听感至今仍在记忆中甚为清晰。体会则可谓复杂，除了本身极具冲击力的现代作品，他演奏某些经典之作，也是相当打破传统的。但这种打破，确实有自成一体的构思，而非目前流行的玩弄Rubato的低级趣味。
那些弹法，以后找机会回顾一下。但它们，应当无一例外是他在现代钢琴上的大胆尝试。鲁比莫夫不是偶然尝试，而是长期都系统性地采用早期钢琴演奏。从Erato发行的莫扎特奏鸣曲，到他新录音中的舒伯特即兴曲，这位演奏家始终有鲜明的“时代乐器”思维，即回到作曲家时代的乐器的音响特质、氛围中，构思自己的演奏。
这在二战后成长起来的俄国演奏者，乃至整个斯拉夫系的钢琴家里，都是比较罕见的。席夫是后来才青睐早期钢琴，之前则有一定保留。鲁比莫夫面对现代钢琴的某些弹法，如果直接转到木结构为主的早期钢琴上，都不知后者会否散架。或许，至少断弦吧。
但他并没有这么做，而是将自己特别有意思的演奏留给早期钢琴。结合现场与录音，鲁比莫夫带给我最多惊喜的演奏，就是他采用早期钢琴灌录贝多芬的三首奏鸣曲：“月光”、“暴风雨”和“华尔斯坦”。Alpha发行的唱片（图3）。
鲁比莫夫采用一架1802年的Erard钢琴的现代复制品，演奏三首贝多芬中期的奏鸣曲。之前提到这位钢琴家对演奏形式开拓，其实很多就在于他确实“研究”本真乐器，真正发掘它们的特质，而后有的放矢地进行运用。
有的钢琴家弹早期钢琴，让你感到他只是选了这件乐器来弹，可能因为时风，也可能因为“本真”的道义......又或许，隐隐希望给自己的演奏增添一些卖点。但其演奏，却没有本真的说服力。因为这样一来，早期钢琴（从莫扎特到李斯特的时代）的特点，只是得到笼而统之的体现。
起初人们听着新鲜，此类的演奏和唱片多一些之后，很快就审美疲劳了。关键在于，那样的演奏没有真正的说服力，无论本真与否。鲁比莫夫则不然。他在现代钢琴上的触键也很好，却终归不在涅高兹学派的翘楚之列。然而面对早期钢琴，这位大师对乐器的音响特质先有了很深的理解，而后，才运用他的演奏技巧来操控这些特质，再将其组合成为全曲完整的演奏效果。
这台Erard的早期钢琴，无论更弱的音量，更为透明的音质，还是迥异于现代大钢琴的混响，以及或许是最重要的——在那种音质和共鸣之中，连接音符的效果，在鲁比莫夫的手中，都让我们看到它们存在的重要意义。
或者说，不是它们存在的意义，而是贝多芬固然有无数的构思超越他的时代，可作曲家毕竟还是面对自己时代的乐器来创作。那些极具前瞻性的效果，也是摸着当时的键盘构思出来的。
那么，当时的演奏可能带给乐圣怎样的想象？由此构建的、出色的整体演绎又有可能是怎样？鲁比莫夫弹这三首贝多芬奏鸣曲的录音，就仿佛是在回答这些问题。并且我也相当确定，这并非自己在聆听的过程中想太多。因为你只有看看他的选曲就知道了。
钢琴家不是单纯选出三首名作，而是特别关注“效果”特别的三首：《月光奏鸣曲》的第一乐章不说了，《暴风雨奏鸣曲》也一样，它们皆属贝多芬笔下常常被认为是启迪“浪漫”的杰作。至于《华尔斯坦奏鸣曲》，可说是贝多芬的中期阶段，对于钢琴音响前卫构思的集大成之作。
无论曲情的前卫，效果的前卫，还是兼而有之，鲁比莫夫在本真乐器上所展现的，就是帮助我们回到贝多芬的“当下”，来理解贝多芬的前卫。
开始时，并非直接给出简洁的主题，而是营造某种氛围的暗示，是这三首奏鸣曲共同的特点。“浪漫的”？如“月光”的开篇；神秘的？如“暴风雨”的中间乐章；纯粹音响性的？如“华尔斯坦”首尾乐章的开头。鲁比莫夫对于早期钢琴音响的发掘和把握，都完全围绕着原作的特质。
一位有智慧，又有技巧去实践的钢琴家，审视原作表现的种种可能，面对不同问题（早期钢琴的特点和局限）做出取舍，末了以出色的整体性塑造其演绎时，那演奏不用“创新”，也必不是泥古的。因为它是真正有吸引力，也能引发人思考的诠释。
本篇在公众号上发的时候，贴了“暴风雨”中间乐章的音频：https://t.cn/A6SN1he8。你听后会立刻明白，弹出那个著名的开头，19世纪初的Erard钢琴和现在的斯坦威大钢琴有多大的不同？琴弦震动的效果的差异，仿佛肉眼可见。
而诸如此类的差异，可能带来怎样一种（与现代钢琴）天差地别，却同样有魅力的演奏？鲁比莫夫就是作为一位控制力高超的钢琴家，向人们揭晓。
文：张可驹
原本，鲁比莫夫（Alexei Lubimov）是俄系钢琴家当中一位低调的大师。若不是近二十年来，他的录音发行有常青树的架势，钢琴家可能很难走出隐藏大师之列。
不想随着小众品牌/高端定位的新片频出，他硬生生在不改特立独行之初衷的前提下，成为人们不再生疏的一位演奏家。与之相比，先前在Erato的录音不少倒是尘封了。
如今环球的新片，有时让不少乐迷失望，于是制作用心的小众品牌更多受到追捧成为大势所趋。由此，在小众品牌深耕的演奏家们也不再单纯获得较为资深，或视角独特的听众的关注。
差不多一年前，鲁比莫夫由于一场被打断的独奏会的视频，在网上红了一阵。当时，他正在弹舒伯特的即兴曲，那是他曲目中，大众最乐于接受的部分。钢琴家曾两次来上海演出，弹独奏会，曲目是古典、浪漫、神秘主义的经典，搭配骇人听闻的现代作品。
确实是“骇人听闻”，你听了或许也会感同身受。以至我稍稍有些好奇，那些由于视频而想听鲁比莫夫演奏的人，若躬逢其盛，又会怎样调和现实与自己先前的预期？
钢琴家鲁比莫夫，不仅是涅高兹学派的传人，更是涅高兹本人的亲传弟子，也是大宗师最后的弟子之一。但他很多先锋的曲目安排，以及对于演奏形式的开拓，往往更多让我想起尤金娜（图2）对他的影响。
前段时间，和友人聊起鲁比莫夫的现场，我的听感至今仍在记忆中甚为清晰。体会则可谓复杂，除了本身极具冲击力的现代作品，他演奏某些经典之作，也是相当打破传统的。但这种打破，确实有自成一体的构思，而非目前流行的玩弄Rubato的低级趣味。
那些弹法，以后找机会回顾一下。但它们，应当无一例外是他在现代钢琴上的大胆尝试。鲁比莫夫不是偶然尝试，而是长期都系统性地采用早期钢琴演奏。从Erato发行的莫扎特奏鸣曲，到他新录音中的舒伯特即兴曲，这位演奏家始终有鲜明的“时代乐器”思维，即回到作曲家时代的乐器的音响特质、氛围中，构思自己的演奏。
这在二战后成长起来的俄国演奏者，乃至整个斯拉夫系的钢琴家里，都是比较罕见的。席夫是后来才青睐早期钢琴，之前则有一定保留。鲁比莫夫面对现代钢琴的某些弹法，如果直接转到木结构为主的早期钢琴上，都不知后者会否散架。或许，至少断弦吧。
但他并没有这么做，而是将自己特别有意思的演奏留给早期钢琴。结合现场与录音，鲁比莫夫带给我最多惊喜的演奏，就是他采用早期钢琴灌录贝多芬的三首奏鸣曲：“月光”、“暴风雨”和“华尔斯坦”。Alpha发行的唱片（图3）。
鲁比莫夫采用一架1802年的Erard钢琴的现代复制品，演奏三首贝多芬中期的奏鸣曲。之前提到这位钢琴家对演奏形式开拓，其实很多就在于他确实“研究”本真乐器，真正发掘它们的特质，而后有的放矢地进行运用。
有的钢琴家弹早期钢琴，让你感到他只是选了这件乐器来弹，可能因为时风，也可能因为“本真”的道义......又或许，隐隐希望给自己的演奏增添一些卖点。但其演奏，却没有本真的说服力。因为这样一来，早期钢琴（从莫扎特到李斯特的时代）的特点，只是得到笼而统之的体现。
起初人们听着新鲜，此类的演奏和唱片多一些之后，很快就审美疲劳了。关键在于，那样的演奏没有真正的说服力，无论本真与否。鲁比莫夫则不然。他在现代钢琴上的触键也很好，却终归不在涅高兹学派的翘楚之列。然而面对早期钢琴，这位大师对乐器的音响特质先有了很深的理解，而后，才运用他的演奏技巧来操控这些特质，再将其组合成为全曲完整的演奏效果。
这台Erard的早期钢琴，无论更弱的音量，更为透明的音质，还是迥异于现代大钢琴的混响，以及或许是最重要的——在那种音质和共鸣之中，连接音符的效果，在鲁比莫夫的手中，都让我们看到它们存在的重要意义。
或者说，不是它们存在的意义，而是贝多芬固然有无数的构思超越他的时代，可作曲家毕竟还是面对自己时代的乐器来创作。那些极具前瞻性的效果，也是摸着当时的键盘构思出来的。
那么，当时的演奏可能带给乐圣怎样的想象？由此构建的、出色的整体演绎又有可能是怎样？鲁比莫夫弹这三首贝多芬奏鸣曲的录音，就仿佛是在回答这些问题。并且我也相当确定，这并非自己在聆听的过程中想太多。因为你只有看看他的选曲就知道了。
钢琴家不是单纯选出三首名作，而是特别关注“效果”特别的三首：《月光奏鸣曲》的第一乐章不说了，《暴风雨奏鸣曲》也一样，它们皆属贝多芬笔下常常被认为是启迪“浪漫”的杰作。至于《华尔斯坦奏鸣曲》，可说是贝多芬的中期阶段，对于钢琴音响前卫构思的集大成之作。
无论曲情的前卫，效果的前卫，还是兼而有之，鲁比莫夫在本真乐器上所展现的，就是帮助我们回到贝多芬的“当下”，来理解贝多芬的前卫。
开始时，并非直接给出简洁的主题，而是营造某种氛围的暗示，是这三首奏鸣曲共同的特点。“浪漫的”？如“月光”的开篇；神秘的？如“暴风雨”的中间乐章；纯粹音响性的？如“华尔斯坦”首尾乐章的开头。鲁比莫夫对于早期钢琴音响的发掘和把握，都完全围绕着原作的特质。
一位有智慧，又有技巧去实践的钢琴家，审视原作表现的种种可能，面对不同问题（早期钢琴的特点和局限）做出取舍，末了以出色的整体性塑造其演绎时，那演奏不用“创新”，也必不是泥古的。因为它是真正有吸引力，也能引发人思考的诠释。
本篇在公众号上发的时候，贴了“暴风雨”中间乐章的音频：https://t.cn/A6SN1he8。你听后会立刻明白，弹出那个著名的开头，19世纪初的Erard钢琴和现在的斯坦威大钢琴有多大的不同？琴弦震动的效果的差异，仿佛肉眼可见。
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