#超乎纪录# 从2018年起，@范俭 作为奥斯卡美国电影艺术与科学学院的中国籍会员，连续参加了4年奥斯卡纪录片作品的评选，他以客观视角穿梭在影像创作间，同时未曾停止自身对纪录的表达。https://t.cn/A66xUW54

在画面与纪实构筑的影像世界里，我们既看到了他想传达的人物故事，也看到了作品以外更多人的生活处境，比起缜密的故事情节，他更追求一种可以纪实传播的影像艺术，比起繁复的社会议题，他更倾向于发掘人物内心最真实的情感，他从人物实际出发，搅扰于大众文化的规训和形色的话题讨论，超越框架触达最真实的情感中心。

本期节目，范俭从奥斯卡谈起，谈不同状态下的影视表达，也从自身创作出发，探讨和解答了纪录片多角度的表达方式——如何看待拍摄者和拍摄对象间纪录的长期主义？深入了解拍摄对象对影像表达有何意义？到底要怎样通过有限的画面，传达更鲜活的人物形象？

#拍视频安卓与iPhone差多远# ？不吹不黑，差距还是有的
客观来说，安卓手机厂商在影像系统上做了很多技术突破，主流旗舰机已经能在摄像上与iPhone平起平坐了，甚至有些机型还更出彩一些。但在视频拍摄上iPhone一直保持着优势，这一点大部分人是感觉不到的，只有经常拍摄视频的朋友会感同身受。
就我个人体会来说，在拍摄视频时的对焦速度、稳定性、流畅度等各个方面，苹果还是完胜的，一个原片就能让人瞬间分辨出哪个是安卓拍的，哪个是苹果拍的，所以说，在视频拍摄方面，安卓还是有很长的路要走。#超能新星汇##新星科普小课堂#

重视
实践性的应用理论和重要的创作观念
“长镜头”技巧艺术美学层面探讨

[二]

影像的本体与纪实美学：巴赞在“电影是什么”展开了对于电影的本体论思考。摄影影像的本体论是巴赞电影理论的重要支柱。其核心和基本观点是影像与客观现实中的被摄物同一，强调影像与现实的同一性。指出电影再现事物原貌的本性是电影美学的基础。：电影的活动影像可以捕获和保存生命运动，再现一个真实的世界。电影不可能实现对客观现实的完整摹写，“电影是现实的渐进线”“这不是一个形式上的进步，运用得恰到好处的景深不仅是一种更洗炼、更灵活的突出情节的方式，它还和电影语言的各种结构一起影响观众和画面的思想联系”，“这种语言能够表现一切，而不把世界分切割裂，能够提示人与物的涵义而不破坏自然的统一”，它“不是为了给现实增添什么东西，而是显示出现实的真相”，它“是电影语言发展史上具有辩论意义的一大进步”。法]安德烈·巴赞：《电影是什么?》，崔君衍译，南京：江苏教育出版社2005年版。 巴赞的电影现实主义包括三个方面：表现对象的真实；时间空间的真实（美学核心）；叙事结构的真实。为了实现这些审美理想，巴赞提出了“长镜头理论”。长镜头（镜头—段落）保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系。电影艺术所具有的原始的第一特征就是“纪实的特征”。它和任何艺术相比都更接近生活，更贴近现实。巴赞的这个理论影响了整整一代人。特吕弗(巴赞的忠实弟子)： “没有正确的画面，正确的只有画面”。戈达尔： “电影就是每秒钟24画格的真理”。巴赞认为电影具有任何艺术都不具备的反映现实的优势。因此，电影应成为最现实主义的影像表现，为人们展示平时容易被忽视的真实景象。