#特德姜#
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特德姜《呼吸》(译林幻系列)中《商人和炼金术士之门》读后感一：
1.本文的核心设定一是能穿梭时间的门，一是未来也是一样的，在这方面，它和过去没有区别(即门的使用是时间自洽的一部分，过去的历史恰恰是因为有了未来的参与才是这个样子，也就是说，时间长河本质上没有过去未来之分)，这和我想象的一个脑洞很相似：未来的人已经回来过了，并且成就了我们的历史。
2.不过在看完这篇断片故事之后，我有了新的脑洞：假设时间长河存在蝴蝶效应，即未来对过去任意一点小的改变都会造成未来的巨大变化(除非未来回到过去的人完全不被世界所察觉，不观察，不参与，那种情况下也能解释我们发现不了他们)，于是回到过去的任何尝试都会在一开始导致自身探索的消失，由此蝴蝶效应造成了时间的负反馈，反馈的最终平衡态就是无人回到过去了(可能有人尝试制造回到过去的工具，但不会有人使用)。
3.总之，以上三种可能(有人回来并成就历史，有人回来并毫不参与，不会有人回来)在我看来都是有可能的。最后引用一句这篇短篇中的一句：命运会嘲弄凡人的计划和安排，所以这三个脑洞估计正在被真正的命运嘲笑着吧。

越是忙碌的时候，越是混乱的时候，越应该稳住自己的节奏，因为一个人只有在自洽和稳定的状态下，才能创造出让别人觉得舒适的东西，才能让别人感受到那种平实和安静的力量。焦虑恰恰是他们的反向面，都是把事情做完，但焦虑下做出的东西，往往也带着焦虑的特性，慌乱而浮躁。 ​​​ https://t.cn/z8U7owD

. László Moholy-Nagy .

—— 匈牙利裔美国画家、摄影师、包豪斯教授、理论家

与其说Moholy-Nagy是个乌托邦主义者，不如说他是乐观主义者。好奇心，色彩，诙谐的幽默，恣意地尝试和试错，多产的创新——艺术家抓住了一种前卫的感觉，从不放弃。同样是对抽象的探索和几何体的运用，Nagy和俄国抽象先锋派艺术家El Lissitzky在构图上有异曲同工之妙，但不同于Lissitzky严谨的正交轴线的设定和类建筑材料（金属、木块）的引入，Nagy利用彩色有机玻璃赋予作品一种半透明的质感。如果说Lissitzky着力建造一个乌托邦世界的话，Nagy在探索日常生活中每一次创新的可能。

最著名的逸闻趣事是他在1923年创作的所谓“电话绘画”（telephone paintings）—— 据说，这位艺术家打电话给当地的德国标识制作商，传达了精确的数学设计指令和铜上珐琅图案的色彩选择。于是有了大、中、小三种不同尺寸的成品。俄罗斯的前卫派一直在把抽象的设计应用到家具和服装上，但Nagy却转而测试工业生产绘画的可能性。Nagy认为先锋派的历史是对新技术和大规模商业生产的影像形式的参与和热情，而他后期的摄影作品也恰恰是对此番描述的自洽。

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