《风暴英雄》可食用的火蝠布雷泽露天烧烤攻略 戳我看原贴：https://t.cn/RQEuEED
作者：泰瑞尔播报员
火蝠我虽然玩的不多不广，并且由于某些原因还没有在天梯上使用过，但是我在这个版本大部分时间内关注布雷泽(主播和一些玩家)，也尝试过全天赋。不说最强，但是一定是最老道的火蝠。
先谈天赋，这里参照的数据均为hotslogs大师组。(截至1月23日)
1级天赋（p2）
肾上腺素强化剂：不推荐。攻速手感可以，攻击太低，意义不大。
耐力强化剂：不推荐。意义不大。
神经强化剂：第二选择。适合手感好和双方缺乏控制手段的时候点出。
新嗜好：绝大部分时候的最佳选择，胜率佐证。
4级天赋（p3）
火上浇油：不推荐，上限也就是多刷一个油，意义不大。
黏性浮油：不错的选择，这个天赋加强的是粘对方后排和追杀的能力。
播洒燃油：意义不大，不推荐。
熔解：这层最强的天赋。即使不点新嗜好，也依然推荐点这个天赋，在自身冲锋或是保护队友的时候都有出色的表现，唯一需要做出放弃的思考的时候是打多后排阵容时，这个天赋的收益极差。
7级天赋
交叉火力：推荐尝试的天赋，这个天赋是我长时间坚持玩火蝠的一大动力，一个质变天赋，让你在e中脆皮时可以集火一套带走，烧烤时间到！(虾干在尝试了很久火蝠之后，也选择了这个天赋)
现杀现烤：大部分人的选择，但是我不推荐。理由是做任务的代价太大而收益不大。(如果有不理解可以先看我后面对燃油的解读)
焚烧臂铠：负面天赋。除非4级燃油减速而且你喜欢单机打野。(具体也看后面的燃油部分)
终极技能
空投地堡：不推荐。
增压爆燃：必点天赋。无论是胜率还是强度甚至选择率都要远胜地堡。
（p4）
13级天赋
火焰压制：除非对方全法师阵容，否则不推荐。
纳米机器人涂层：需要注意的是这个天赋不影响燃油。仅在对方有坦克时点出收益较大。
燃油泄露：这层最强大，实用，万金油的天赋，无论什么时候都建议点出，另外两个天赋看起来美好，实际还是这个天赋有用。无论是续航，粘人，还是涂字嘲讽。
（p5）
重点，虽非质变，但是增幅极为恐怖，火蝠是一个后期强度极高的主T版桑娅
隔热防护：样本不足但胜率奇高，明眼人都看得出是一个极为实用的天赋，但是有一个思考，撞晕1个人仅有10甲，但是撞晕5个人时，你本来就不需要承受英雄伤害，所以收益最大的应该是E的2scd减少。
高温疗法：质变天赋，推荐选用。在兵线上或是蹭2234的食尸鬼，可以吸回一管血，对方越扎堆，近战越多，收益越大，上限也最高。
铁人装甲：仅在对方全是法系输出而且近战极少不扎堆时点出。
20级天赋，只有强化大。
核心机制：浮油与燃油
浮油：W的初始状态，持续时间长，状态可控，追击时预判对方移动位置竖直纵放并且收住放Q的手，对方进攻时在必经之地横放覆盖减慢打乱对方的进攻节奏。
燃油：短暂的低伤害和对自己的高回复，wq在同时按出可以瞬间生成。但极为优秀的回复能力经常被为了造成稀少的伤害而放出，尽量不要仅对对方释放。
油只在两种情况下真正体现价值，一是用浮油让对方陷入减速，另一个是火中做自己之时
浮油提供的功能性有减速，燃油提供的是回复续航，不要过于滥用燃油的伤害效果
4级在燃油上减速的天赋为什么不建议点出，因为浮油本身就有让对方减速的特点，wq二连对敌方使用本身就是极为奢侈的。这个天赋除非配合7级平a，其他时候的用处真的没有多大，也因此不建议7级点出W任务，这会让你在前期疯狂wq，但是这是效率极低的。
团战最imba的特质：纵火犯
主D流的火蝠开D时，可以说是开了刚毅和护盾的桑娅也不为过，甚至还能附送一个2秒的不可阻挡。30%的减伤无论在防守反击或是强行开团，还有保护后排的时候都有极佳的表现。值得注意的是喷火和点了新嗜好之后的吃球都能让D极快转好cd，不顾一切地在机制之前蹭好cd是非常必要的事情。
一个功能性繁多，但是每一步都需要慎重考虑的主T
主T需要的功能性，快速回复续航，不吃资源，保护脆弱后排的能力，控制能力，开团能力，控场能力，甚至强清线开野能力，可以说火蝠是目前功能最为全面的主T，关键是他甚至对线桑娅可以呈现胜势(在桑雅转圈时用E打断，消耗时桑娅是完全打不过火蝠的)。
但是他的缺点也很大。面对集火时的无力使他在突然性的吃到控制，或者和队伍分离的时候(缝合怪的钩子)容易成为团队的突破口。e撞人的判定停止使他在被有意识针对的时候难以逃生。在作为主T的时候承受的压力也是极大。因此火蝠需要辅助的一些资源或者一个副T才能支持队友的架构。还有一点，火蝠对于源氏猎空半藏这种秀的英雄实在是很无力，e的前摇过长是难以击中的。
看似不强但是实则上限极高的火种
Q技能在很多人看来仅仅是燃油这个技能的一部分，但是Q实则才是构筑任何体系火蝠的最关键技能。点了交叉火力之后伤害的上限大约有四分之一维，在补刀集火时非常的实用，配合13级E带浮油和DR甚至能秒杀血量还算健康的脆皮，而且在对线的消耗时，清线时都有极佳的表现(兵线竖直走来时一个交叉火力的舒爽……)
作者：泰瑞尔播报员
火蝠我虽然玩的不多不广，并且由于某些原因还没有在天梯上使用过，但是我在这个版本大部分时间内关注布雷泽(主播和一些玩家)，也尝试过全天赋。不说最强，但是一定是最老道的火蝠。
先谈天赋，这里参照的数据均为hotslogs大师组。(截至1月23日)
1级天赋（p2）
肾上腺素强化剂：不推荐。攻速手感可以，攻击太低，意义不大。
耐力强化剂：不推荐。意义不大。
神经强化剂：第二选择。适合手感好和双方缺乏控制手段的时候点出。
新嗜好：绝大部分时候的最佳选择，胜率佐证。
4级天赋（p3）
火上浇油：不推荐，上限也就是多刷一个油，意义不大。
黏性浮油：不错的选择，这个天赋加强的是粘对方后排和追杀的能力。
播洒燃油：意义不大，不推荐。
熔解：这层最强的天赋。即使不点新嗜好，也依然推荐点这个天赋，在自身冲锋或是保护队友的时候都有出色的表现，唯一需要做出放弃的思考的时候是打多后排阵容时，这个天赋的收益极差。
7级天赋
交叉火力：推荐尝试的天赋，这个天赋是我长时间坚持玩火蝠的一大动力，一个质变天赋，让你在e中脆皮时可以集火一套带走，烧烤时间到！(虾干在尝试了很久火蝠之后，也选择了这个天赋)
现杀现烤：大部分人的选择，但是我不推荐。理由是做任务的代价太大而收益不大。(如果有不理解可以先看我后面对燃油的解读)
焚烧臂铠：负面天赋。除非4级燃油减速而且你喜欢单机打野。(具体也看后面的燃油部分)
终极技能
空投地堡：不推荐。
增压爆燃：必点天赋。无论是胜率还是强度甚至选择率都要远胜地堡。
（p4）
13级天赋
火焰压制：除非对方全法师阵容，否则不推荐。
纳米机器人涂层：需要注意的是这个天赋不影响燃油。仅在对方有坦克时点出收益较大。
燃油泄露：这层最强大，实用，万金油的天赋，无论什么时候都建议点出，另外两个天赋看起来美好，实际还是这个天赋有用。无论是续航，粘人，还是涂字嘲讽。
（p5）
重点，虽非质变，但是增幅极为恐怖，火蝠是一个后期强度极高的主T版桑娅
隔热防护：样本不足但胜率奇高，明眼人都看得出是一个极为实用的天赋，但是有一个思考，撞晕1个人仅有10甲，但是撞晕5个人时，你本来就不需要承受英雄伤害，所以收益最大的应该是E的2scd减少。
高温疗法：质变天赋，推荐选用。在兵线上或是蹭2234的食尸鬼，可以吸回一管血，对方越扎堆，近战越多，收益越大，上限也最高。
铁人装甲：仅在对方全是法系输出而且近战极少不扎堆时点出。
20级天赋，只有强化大。
核心机制：浮油与燃油
浮油：W的初始状态，持续时间长，状态可控，追击时预判对方移动位置竖直纵放并且收住放Q的手，对方进攻时在必经之地横放覆盖减慢打乱对方的进攻节奏。
燃油：短暂的低伤害和对自己的高回复，wq在同时按出可以瞬间生成。但极为优秀的回复能力经常被为了造成稀少的伤害而放出，尽量不要仅对对方释放。
油只在两种情况下真正体现价值，一是用浮油让对方陷入减速，另一个是火中做自己之时
浮油提供的功能性有减速，燃油提供的是回复续航，不要过于滥用燃油的伤害效果
4级在燃油上减速的天赋为什么不建议点出，因为浮油本身就有让对方减速的特点，wq二连对敌方使用本身就是极为奢侈的。这个天赋除非配合7级平a，其他时候的用处真的没有多大，也因此不建议7级点出W任务，这会让你在前期疯狂wq，但是这是效率极低的。
团战最imba的特质：纵火犯
主D流的火蝠开D时，可以说是开了刚毅和护盾的桑娅也不为过，甚至还能附送一个2秒的不可阻挡。30%的减伤无论在防守反击或是强行开团，还有保护后排的时候都有极佳的表现。值得注意的是喷火和点了新嗜好之后的吃球都能让D极快转好cd，不顾一切地在机制之前蹭好cd是非常必要的事情。
一个功能性繁多，但是每一步都需要慎重考虑的主T
主T需要的功能性，快速回复续航，不吃资源，保护脆弱后排的能力，控制能力，开团能力，控场能力，甚至强清线开野能力，可以说火蝠是目前功能最为全面的主T，关键是他甚至对线桑娅可以呈现胜势(在桑雅转圈时用E打断，消耗时桑娅是完全打不过火蝠的)。
但是他的缺点也很大。面对集火时的无力使他在突然性的吃到控制，或者和队伍分离的时候(缝合怪的钩子)容易成为团队的突破口。e撞人的判定停止使他在被有意识针对的时候难以逃生。在作为主T的时候承受的压力也是极大。因此火蝠需要辅助的一些资源或者一个副T才能支持队友的架构。还有一点，火蝠对于源氏猎空半藏这种秀的英雄实在是很无力，e的前摇过长是难以击中的。
看似不强但是实则上限极高的火种
Q技能在很多人看来仅仅是燃油这个技能的一部分，但是Q实则才是构筑任何体系火蝠的最关键技能。点了交叉火力之后伤害的上限大约有四分之一维，在补刀集火时非常的实用，配合13级E带浮油和DR甚至能秒杀血量还算健康的脆皮，而且在对线的消耗时，清线时都有极佳的表现(兵线竖直走来时一个交叉火力的舒爽……)
周去考察了《个山小像》，回去有没有向毛汇报，木夫不得而知。
图示为局部图，木夫看到此局部图，便一眼认出咱二哥哥来，兴奋了好一阵子。但要解释给大家听，却得费一点口舌，木夫先粘一段，大家能看懂不？请告知，
先说图中这几个奇怪的数字，
其实一点也不奇怪，
就是
一二三四五。
古人记帐时一般都这么写，别的时候偶尔也会这么写，楼主就曾在先祖的手记中看到过，初看时也不明白，所以有这个印象。
(
幼时玩一种童稚棋，
嘴里要喊着，
一二三四五，
金木水火土。
(不是上山打老虎，哈)
(
我们再来说地图，
古代的地图与大家现在常见的地图是不一样的。
两者相比，上下颠倒，左右反置。
即
上为南，下为北，
左为东，右为西。
(
再说一下五行的属性:
东为木，
南为火，
西为金，
北为水，
中为土。
(
所以，
图中右上角朱印左边那一团怪怪的字，
是一张
标准的五行方位图。
(
水火无形，
金木成物。
我们现在把物件叫做东西，
就是这么来的。
(
个有个，个无个
的前面这个'个'，
当然是
个山之个，
个翁之个，
雪个之个。
后面这个'个'，
形的意思。
(
一二三四五，金木水火土。
个有个，个无个这两句话是请大家看
右上角的方位图，
这个方位图看起来，
象不象个'个'字?哈，逗一下。
(
水火无形，土是给你立的。
那就只剩下东西了。
剩下的左右便是字谜的谜底
一个字:检
左木右金。
(
楼上倒数第二行最后一个字，检，
是我在手机手写板上写左木右金看看究竟有没有这个字而不小心点上去的。
哈，哈哈。
(
我们要讲的恰巧是这个字，检，
没左木右金这个字。
(
这个金便是这个字谜的bug，直接指向红楼梦惜春判曲中字谜的bug，唤婆娑。
(
有没有一点时间隧道的感觉，哈。
(
楼主虽然一眼便看懂这个跋，
但要让大家彻底的明白，
我也只得辛苦一下自己，慢慢地道来，
嘿嘿。
(
我们先说一下朱由检这个名字的由来，
即他咋取了这么个名字?
起名的学问由来已久，
(
我们不得不又请出八个字:
辛亥 庚寅 乙未 己卯
(
八字中五行讲究的是均匀，平衡。
取名的第一要义便是对八字进行后天弥补，
即少则补之，
多则泄之，
补不足而损有余。
(
我们二哥哥的八字中
亥寅乙未卯有五个木。
要命的是他的大姓
朱
中也带个木。
更要命的是他的名中也必须带木，
这是祖宗的族谱定了的，
即
朱由木()。
(
比如可卿姐天启
朱由校，
迎春姐姐南明1号
朱由崧，
惜春小妹牛石慧
朱由桵，
呆香菱永历
朱由榔。
(
他的命数中木如此之多，何以泄之?
经楼主这么一介绍，
你们即使没接触过这玩意儿，
也该想到了:
找个克木的字呗。
(
朱由木()，
能胜选括号中的字仅剩一字:
金，
金克木。
(
然而，
恰巧是他姓名最后这个似是而非的金，
后金(清的前称)，
把他害得国破家亡，妻离子散。
这当然是后话，
正所谓
庸医误一命，庸师误一族啊。
(
朱由检命带五木，楼主曾戏称他为木夫。
楼主命带五金，自名木夫。
楼主木夫我与木夫朱由检是结上解不开的缘了。
金克木，
也只有楼主我才会把他从死人堆里拉出来。
(
左木右金，没这样的字咋办?
用最接近的字代之，
检。
(
这里得交代一下，汉字简化之前，一般写为檢。而右边部分，僉佥二字同时存在，用义不同。
(
我们再回来，
金这个bug，却不是bug。
谜面明确告诉你，
谜底的字形
仅仅是看起来象
左木右金。
况且又没有左木右金这个字。
所以谜面的作者还得告诉你
这个字的读音。
(
个有个，
即谜底的形，
在五行方位图中找。
个无个，
即谜底的音，
却在五行方位图外找。
(
在哪里找呢?
当然是在五行方位图下面的这个图示里。
这个图示啥意思呀?
作者在句末告诉了大家，
即
圆中一点。
(
个山，个山，
形上形下，
圆中一点。
(
个山，个山，
形上形下。
意即:
想知道个山我是谁，
要同时研究上下两个图。
上图为五行方位图。
下图为圆中一点。
(
既然形上形下的
下
已经指圆中一点图了，
那为什么还要加
圆中一点
这句话呢?
(
图中的
圆中一点
与
句子中的
圆中一点，
意思是有区别的。
(
图示圆中一点，
指圆中间再加上一个点。
而句子圆中一点，
指个山我仅仅是圆中的那个点。
关键就在这里，
原来这个圆是多余的!
(
多余的当然要把它减掉。
作者只怕看官不肯减，
还特地杜撰了
一个
减余居士。
(
他怕后人还是看不明白，
只好盖上一个大印:
减余圆者。
(
减余圆者:
检余原者。
检是我的本名。
(
作者用心之良苦，大家有没有一点体会啊?
(
这个跋的故事还没有结束，还有更绝的，哈!
图示为局部图，木夫看到此局部图，便一眼认出咱二哥哥来，兴奋了好一阵子。但要解释给大家听，却得费一点口舌，木夫先粘一段，大家能看懂不？请告知，
先说图中这几个奇怪的数字，
其实一点也不奇怪，
就是
一二三四五。
古人记帐时一般都这么写，别的时候偶尔也会这么写，楼主就曾在先祖的手记中看到过，初看时也不明白，所以有这个印象。
(
幼时玩一种童稚棋，
嘴里要喊着，
一二三四五，
金木水火土。
(不是上山打老虎，哈)
(
我们再来说地图，
古代的地图与大家现在常见的地图是不一样的。
两者相比，上下颠倒，左右反置。
即
上为南，下为北，
左为东，右为西。
(
再说一下五行的属性:
东为木，
南为火，
西为金，
北为水，
中为土。
(
所以，
图中右上角朱印左边那一团怪怪的字，
是一张
标准的五行方位图。
(
水火无形，
金木成物。
我们现在把物件叫做东西，
就是这么来的。
(
个有个，个无个
的前面这个'个'，
当然是
个山之个，
个翁之个，
雪个之个。
后面这个'个'，
形的意思。
(
一二三四五，金木水火土。
个有个，个无个这两句话是请大家看
右上角的方位图，
这个方位图看起来，
象不象个'个'字?哈，逗一下。
(
水火无形，土是给你立的。
那就只剩下东西了。
剩下的左右便是字谜的谜底
一个字:检
左木右金。
(
楼上倒数第二行最后一个字，检，
是我在手机手写板上写左木右金看看究竟有没有这个字而不小心点上去的。
哈，哈哈。
(
我们要讲的恰巧是这个字，检，
没左木右金这个字。
(
这个金便是这个字谜的bug，直接指向红楼梦惜春判曲中字谜的bug，唤婆娑。
(
有没有一点时间隧道的感觉，哈。
(
楼主虽然一眼便看懂这个跋，
但要让大家彻底的明白，
我也只得辛苦一下自己，慢慢地道来，
嘿嘿。
(
我们先说一下朱由检这个名字的由来，
即他咋取了这么个名字?
起名的学问由来已久，
(
我们不得不又请出八个字:
辛亥 庚寅 乙未 己卯
(
八字中五行讲究的是均匀，平衡。
取名的第一要义便是对八字进行后天弥补，
即少则补之，
多则泄之，
补不足而损有余。
(
我们二哥哥的八字中
亥寅乙未卯有五个木。
要命的是他的大姓
朱
中也带个木。
更要命的是他的名中也必须带木，
这是祖宗的族谱定了的，
即
朱由木()。
(
比如可卿姐天启
朱由校，
迎春姐姐南明1号
朱由崧，
惜春小妹牛石慧
朱由桵，
呆香菱永历
朱由榔。
(
他的命数中木如此之多，何以泄之?
经楼主这么一介绍，
你们即使没接触过这玩意儿，
也该想到了:
找个克木的字呗。
(
朱由木()，
能胜选括号中的字仅剩一字:
金，
金克木。
(
然而，
恰巧是他姓名最后这个似是而非的金，
后金(清的前称)，
把他害得国破家亡，妻离子散。
这当然是后话，
正所谓
庸医误一命，庸师误一族啊。
(
朱由检命带五木，楼主曾戏称他为木夫。
楼主命带五金，自名木夫。
楼主木夫我与木夫朱由检是结上解不开的缘了。
金克木，
也只有楼主我才会把他从死人堆里拉出来。
(
左木右金，没这样的字咋办?
用最接近的字代之，
检。
(
这里得交代一下，汉字简化之前，一般写为檢。而右边部分，僉佥二字同时存在，用义不同。
(
我们再回来，
金这个bug，却不是bug。
谜面明确告诉你，
谜底的字形
仅仅是看起来象
左木右金。
况且又没有左木右金这个字。
所以谜面的作者还得告诉你
这个字的读音。
(
个有个，
即谜底的形，
在五行方位图中找。
个无个，
即谜底的音，
却在五行方位图外找。
(
在哪里找呢?
当然是在五行方位图下面的这个图示里。
这个图示啥意思呀?
作者在句末告诉了大家，
即
圆中一点。
(
个山，个山，
形上形下，
圆中一点。
(
个山，个山，
形上形下。
意即:
想知道个山我是谁，
要同时研究上下两个图。
上图为五行方位图。
下图为圆中一点。
(
既然形上形下的
下
已经指圆中一点图了，
那为什么还要加
圆中一点
这句话呢?
(
图中的
圆中一点
与
句子中的
圆中一点，
意思是有区别的。
(
图示圆中一点，
指圆中间再加上一个点。
而句子圆中一点，
指个山我仅仅是圆中的那个点。
关键就在这里，
原来这个圆是多余的!
(
多余的当然要把它减掉。
作者只怕看官不肯减，
还特地杜撰了
一个
减余居士。
(
他怕后人还是看不明白，
只好盖上一个大印:
减余圆者。
(
减余圆者:
检余原者。
检是我的本名。
(
作者用心之良苦，大家有没有一点体会啊?
(
这个跋的故事还没有结束，还有更绝的，哈!
黯黯青山红日暮，浩浩大江东注。余霞散绮，向烟波路。使人愁，长安远，在何处。几点渔灯小，迷近坞。一片客帆低，傍前浦。
暗想平生，自悔儒冠误。觉阮途穷，归心阻。断魂素月，一千里、伤平楚。怪竹枝歌，声声怨，为谁苦。猿鸟一时啼，惊岛屿。烛暗不成眠，听津鼓。
迷神引 晁补之#诗词##最美诗词#
此词写于贬谪途中。全词“触景生情，复缘情布景，节节转换，秾丽周密。譬之织锦家，真窦氏回文梭也”（贺裳《邹水轩词筌》）。
上片以景起，气象雄浑，景物壮阔。首两句写词人伫立信江畔所见的景色。青山，本碧绿青翠，说它“黯黯”，是由于“红日暮”，但斜照下，山色反而显得雄浑沉厚。这是远望所见。俯视脚下，但见“浩浩大江东注”，不由人不发出人生如逝水东流的感叹。“余霞散绮”两句源于谢朓诗“余霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》），是对“红日”、“大江”的深一层渲染。词用一“向”字，别具意味。如绮（锦缎）的“余霞”映淡烟轻雾笼罩的江面上，一直跟随着流水往前，这样就把“东注”的“浩浩大江”写得既真实又清空了。
以下三句，直抒情怀“长安”，代指北宋京成汴梁。晁补之是一个颇想政治上有一番作为的人。他二十七岁考中进士，开封府和礼部考试时均名列第一。“晁张班马手，崔蔡不足云”。黄庭坚称赞他和张耒如司马迁、班固，而远超过汉代的崔瑗和蔡邕。但正是这样一个才气纵横，政绩斐然的人，却生潦倒，功名蹭蹬。所以，这“使人愁”，不只是因为大江东去，而有着被贬他乡、政治失意的深沉内容。此三句本自李白《登金陵风凰台》诗“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”。
上片末四句既从正面用笔，又从侧面暗示时间已由著而夜：“几点渔灯小，迷近坞。一片客帆低，傍前浦。”渔灯不仅只有几点闪闪烁烁，而且细小微弱；这时近岸的船坞里，他一片迷潆了。再往稍远的地方看，航行江面的客船，也降下船帆，靠前面临水近岸的地方了。由于近观，渔灯“几点”而“小”，看到清清楚楚；由于远望，故所见客帆“一片”，给人以多的感觉。从用字说，“几点”对“一片”，“近坞”对“前浦”，一写少和多，一写近和远，概括出词人当时目力所见的空间范围。词人处理情、景、意的关系，理路清楚，而运笔有起伏，有衬托，以“长安远”为中枢，前后时间、场景，顿生变化，由高运绮丽而转所见，词笔极为浑成。
下片一奇峰空起，汪泣恣肆，语调凄切，情感悲苦，倾吐出满怀衷肠。“自悔儒冠误”，极言心中悲愤感慨，谓富家子弟养尊处优，而一般读书人往往潦倒一生。此处前句用“暗想”，后句用“自悔”，自怨自艾的情绪跃然纸上。晋人阮籍，佯狂不羁，纵酒颓放，表现出他对当时政治的不满，实际上也是一种远祸全身的手段。他常驾车独游，等到路走不通了，便痛哭而返。这里词人觉得他和阮籍一样，施展自己的宏图抱负是不可能了，而羁于谪宦，欲归又不得归。
过片后这四句包含了许许多多难言的辛酸痛楚，读之令人凄伤。
接下来词人借素月、《竹枝》歌声、猿鸟啼鸣，对凄苦的情怀，再作更富形象性的渲染。晁补之是济洲巨野人，此刻贬官信州，从北至南，千里迢迢，烟树苍茫，面对素月，怎能不为之销魂呢？“平楚”，谢朓诗：“寒城一以眺，平楚正苍然。”杨慎称：“楚，丛木也。登高望远，见木杪如平地，故云‘平楚’犹《诗》所谓‘平林’也”（《升庵诗话》）。“一千里伤平楚”，与李白《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”，意境很相近，只是此处由近而远，思故乡千里迢迢，故望“平楚”而伤情无限。
词人接着又从听觉方面与这种凄苦情怀。《竹枝歌》，原是巴渝一带的民歌。“聆其音，中黄钟之羽。其卒章激讦如吴声，虽伧儜不可分，而含思宛转，有淇濮之艳”（刘禹锡《竹枝词引》）。周邦彦《点绛唇》“楚歌声苦，村落黄昏鼓”，是说歌声作用于人，只感到怨苦。“为谁苦？”用似问非问的提示，而且前用“声声怨”加重形容，便更觉其苦深。
随后又写岛屿上的猿啼鸟鸣，呼应开头的“大江东注”，表明作者的往处江水湄。“一时啼”，有时断时续之意。正当夜深人静他心情刚刚平静下来时，那突然一声猿啼，一声鸟鸣，就更会产生凄凉之感。说“惊岛屿”是婉语，因为岛屿突出于江心，本是无情之物，都为之而惊，那么人之“惊”更可想而知了。“烛暗”夜深仍未成眠，猿啼鸟鸣也因困倦而睡去了吧。渡口停泊的船只，发出了开航的鼓声信号，表明天色将明，而人之彻夜未眠又可知。烛暗，表明夜己深。
这首词情景深化，意境淡远凄清，一派怨思哀绪盘旋而下，贯注字里行间。全词虽多用典故与前贤成句，但由于出自真情挚意，所以不觉为累，反倒生发牵引，更丰富深化了词旨，使之余味溢于言外。
暗想平生，自悔儒冠误。觉阮途穷，归心阻。断魂素月，一千里、伤平楚。怪竹枝歌，声声怨，为谁苦。猿鸟一时啼，惊岛屿。烛暗不成眠，听津鼓。
迷神引 晁补之#诗词##最美诗词#
此词写于贬谪途中。全词“触景生情，复缘情布景，节节转换，秾丽周密。譬之织锦家，真窦氏回文梭也”（贺裳《邹水轩词筌》）。
上片以景起，气象雄浑，景物壮阔。首两句写词人伫立信江畔所见的景色。青山，本碧绿青翠，说它“黯黯”，是由于“红日暮”，但斜照下，山色反而显得雄浑沉厚。这是远望所见。俯视脚下，但见“浩浩大江东注”，不由人不发出人生如逝水东流的感叹。“余霞散绮”两句源于谢朓诗“余霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》），是对“红日”、“大江”的深一层渲染。词用一“向”字，别具意味。如绮（锦缎）的“余霞”映淡烟轻雾笼罩的江面上，一直跟随着流水往前，这样就把“东注”的“浩浩大江”写得既真实又清空了。
以下三句，直抒情怀“长安”，代指北宋京成汴梁。晁补之是一个颇想政治上有一番作为的人。他二十七岁考中进士，开封府和礼部考试时均名列第一。“晁张班马手，崔蔡不足云”。黄庭坚称赞他和张耒如司马迁、班固，而远超过汉代的崔瑗和蔡邕。但正是这样一个才气纵横，政绩斐然的人，却生潦倒，功名蹭蹬。所以，这“使人愁”，不只是因为大江东去，而有着被贬他乡、政治失意的深沉内容。此三句本自李白《登金陵风凰台》诗“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”。
上片末四句既从正面用笔，又从侧面暗示时间已由著而夜：“几点渔灯小，迷近坞。一片客帆低，傍前浦。”渔灯不仅只有几点闪闪烁烁，而且细小微弱；这时近岸的船坞里，他一片迷潆了。再往稍远的地方看，航行江面的客船，也降下船帆，靠前面临水近岸的地方了。由于近观，渔灯“几点”而“小”，看到清清楚楚；由于远望，故所见客帆“一片”，给人以多的感觉。从用字说，“几点”对“一片”，“近坞”对“前浦”，一写少和多，一写近和远，概括出词人当时目力所见的空间范围。词人处理情、景、意的关系，理路清楚，而运笔有起伏，有衬托，以“长安远”为中枢，前后时间、场景，顿生变化，由高运绮丽而转所见，词笔极为浑成。
下片一奇峰空起，汪泣恣肆，语调凄切，情感悲苦，倾吐出满怀衷肠。“自悔儒冠误”，极言心中悲愤感慨，谓富家子弟养尊处优，而一般读书人往往潦倒一生。此处前句用“暗想”，后句用“自悔”，自怨自艾的情绪跃然纸上。晋人阮籍，佯狂不羁，纵酒颓放，表现出他对当时政治的不满，实际上也是一种远祸全身的手段。他常驾车独游，等到路走不通了，便痛哭而返。这里词人觉得他和阮籍一样，施展自己的宏图抱负是不可能了，而羁于谪宦，欲归又不得归。
过片后这四句包含了许许多多难言的辛酸痛楚，读之令人凄伤。
接下来词人借素月、《竹枝》歌声、猿鸟啼鸣，对凄苦的情怀，再作更富形象性的渲染。晁补之是济洲巨野人，此刻贬官信州，从北至南，千里迢迢，烟树苍茫，面对素月，怎能不为之销魂呢？“平楚”，谢朓诗：“寒城一以眺，平楚正苍然。”杨慎称：“楚，丛木也。登高望远，见木杪如平地，故云‘平楚’犹《诗》所谓‘平林’也”（《升庵诗话》）。“一千里伤平楚”，与李白《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”，意境很相近，只是此处由近而远，思故乡千里迢迢，故望“平楚”而伤情无限。
词人接着又从听觉方面与这种凄苦情怀。《竹枝歌》，原是巴渝一带的民歌。“聆其音，中黄钟之羽。其卒章激讦如吴声，虽伧儜不可分，而含思宛转，有淇濮之艳”（刘禹锡《竹枝词引》）。周邦彦《点绛唇》“楚歌声苦，村落黄昏鼓”，是说歌声作用于人，只感到怨苦。“为谁苦？”用似问非问的提示，而且前用“声声怨”加重形容，便更觉其苦深。
随后又写岛屿上的猿啼鸟鸣，呼应开头的“大江东注”，表明作者的往处江水湄。“一时啼”，有时断时续之意。正当夜深人静他心情刚刚平静下来时，那突然一声猿啼，一声鸟鸣，就更会产生凄凉之感。说“惊岛屿”是婉语，因为岛屿突出于江心，本是无情之物，都为之而惊，那么人之“惊”更可想而知了。“烛暗”夜深仍未成眠，猿啼鸟鸣也因困倦而睡去了吧。渡口停泊的船只，发出了开航的鼓声信号，表明天色将明，而人之彻夜未眠又可知。烛暗，表明夜己深。
这首词情景深化，意境淡远凄清，一派怨思哀绪盘旋而下，贯注字里行间。全词虽多用典故与前贤成句，但由于出自真情挚意，所以不觉为累，反倒生发牵引，更丰富深化了词旨，使之余味溢于言外。
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