昨天横跨上海，从东南角跑到西北角处理工作，快六点回到家。进门打仗式烧饭，六点半陆续上桌小朋友开饭，六点四十五收拾完厨房，终于可以坐下吃饭。想起少年时，家人爱护从来不用我下厨。他们会说你长大后不会烧饭吃什么？我那时候天真地说请厨师。改成，到底是痴人说梦。
吃完饭，七点半继续讨论工作到八点半，洗澡陪小朋友看会书，又从九点半工作到十点半。晾衣服，刷了会昆仑神宫，又到了12点，睡觉。
真心佩服鬼吹灯系列的想象力，十几年前看书真是让人沉迷。偶尔也会感慨作者的版权，有点残酷。
又是普通的一天。

那些在深夜里睡不着的日子，那些面对深渊想要逃跑的瞬间，在日后看来，都是非常珍贵的时刻，它让我们更加诚实地面对自己，只有认识他，接受他，我们才可能真正的超越他，每一个人都必定出发于他的少年时，只是很多年之后，蓦然回首，你是否还会记得？那年少时的梦呢？年少的梦啊，有些很幸运的实现了，有些被遗忘在了风中，而什么时候有过什么样的一个梦？其实并不是很重要，重要的是，我们曾经为了这个梦，如此热烈的爱过，执着的追求过，勇敢的拼搏过，这是梦的意义，也是值得被记住的时光✨

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#电影海的尽头是草原#本以为自己没机会到影院观看这个电影了，没想到在国庆前院线重开，第一时间订票入场。
因观影前就知道电影的主题，本以为是一部歌颂类的主旋律电影，没想到看完之后，让我想起尔冬升导演早期作品《癫佬正传》。人各有命这四个字好像贯穿在尔导整个创作生涯，不管是哪个圈子哪个群体的悲欢离合，作为旁观者，好像真正愤恨辱骂起来又找不到那么明确的目标，只能感慨时代洪流中被裹挟着前行的小人物，只是今天这部电影，在命运坎坷世事无常外又多了一个大自然的残酷罢了。尔导说他要多拍真善美的东西，所以有了温柔的马苏、如山一般可靠的阿云嘎。伊德尔满足所有孩子关于父亲的最美好想象，这就是上了年纪的尔冬升在这个片子里留下的温柔。
下面严重剧透。本以为讲国家孩子，讲大义讲大爱。但片子一开始寥寥数笔就把饥荒、遗弃、工作任务全部带过，看到的是一群群被遗弃的孩子被迫坐着咣当咣当的火车北上，离故乡越来越远，带入几岁的小孩就是：被父母抛弃，被陌生人带向远方，来到了语言不通的世界，充满了外向还孔武有力的大人。在这样陌生的环境下，杜思珩是为了避免被送去更吓人的大人那里，才选择了善良温柔的额吉，小孩的敏感让她可以肆无忌惮的在额吉面前任意妄为。那木汗并不喜欢这个凶悍任性的妹妹，但他被父母教导得很好，他就是哥哥一般照顾自己的妹妹，送她上下学教她骑马，稀罕的粮食要被妹妹吐在桌上才捡起来自己吃掉，他知道额吉对妹妹比对自己好，他难过，但他还是做好了一个好哥哥的样子，甚至为此搭上了性命。在那木汗为了救任性离家的妹妹而埋入流沙那一刻，作为观众，真的非常想质问杜思珩一句，你从狗和狼都分不清楚的时候就来到这个家，你在这个家待了十年！这十年都没让你看清楚你的额吉你的哥哥是怎样的人吗？你明明白白告诉他们，你想回去上海找到生母找到亲生哥哥问为什么是你被抛下，他们会拦住你吗？！他们只会放你自由啊！但问也没用，意外发生了就是发生了，就如伊德尔少年时同伴救他出山火而自己牺牲一样，大自然为人的选择增加了更多的残酷性。尔冬升很厉害，他先假述了一个杜思珩为了自己任意妄为承担后果的结局，在那里，我会想，这个女孩子，短暂的生命里，颠沛流离，又在花样的年纪，带着终其一生都得不到的答案长眠于地下，她得到的唯一的甜，是伊德尔给她的冰糖，是伊德尔带回来比星星还要亮眼的油灯。在为她惋惜之后，尔冬升峰回路转，告诉了我一个更让人难以接受的结局。那木汗救下了她，自己没了。看到这里，恨不得杜思珩也陪她哥去好了。但看到萨仁娜哭泣的样子，伊德尔用枪放跑坐骑，驰马向杜思珩冲过去的样子，又觉得，好像也只能这样了，还能怎么样呢？杜思珩为自己的执念付出了惨痛的代价，换来的是另一个执念——以哥哥的名字好好的活下去，一生活在哥哥消失在自己眼前的愧疚中。杜思瀚何尝不是如此，母亲半辈子寻找妹妹，自己从不陪伴，直到知道自己生命即将结束，才决定去面对当年，面对因为自己（故意生病）而被母亲遗弃的妹妹。杜思瀚眼中，妹妹此生遭遇的一切，其实都是自己造成的。百岁的萨仁娜敬天地感慨命运之玄妙，而我看到的却是，全片雾蒙蒙色调的压抑镜头，终于在此刻敞亮了起来。
这个影片，在我看来，讲的始终还是，人之选择、人之遗憾、人之释怀。
注：洪涝是自然之残酷、饥荒是自然之残酷、山火是自然之残酷，流沙亦然。
#阿云嘎 海的尽头是草原#