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在近代以来琳琅满目的中亚旅行文学中，终于有了笫一部高质量的原创中文作品。宽广的接触面，鲜活的时代感，颇有时间深度的历史思考，加上淡定得有点舞台感的冷静叙述，几乎各个方面都为今后的旅行写作树立起标杆。我特别喜欢的段落，是作者偏离旅游热点深入街巷所看到的真实生活，所接触的那些和你我一样的中亚人民。
——罗新，北京大学教授

#记忆便签# 电影改编

电影改编指运用电影思维，遵循电影艺术的规律和特点，将他种文艺形式的作品再创作为电影剧作的艺术现象。改编作品在世界各国电影生产中占据相当大的比重，历来是电影剧作的重要来源。它实际上肩负着普及文学名著、扩大电影题材、开拓自身艺术表现领域的使命。作为电影创作中的一个重要方面，它具有独立的品格和特殊的审美价值。

电影改编的对象范围甚广，如戏剧、小说、散文、诗歌、故事、民间传说、神话等，均可进行艺术再创作。

忠实性和创造性的结合是改编应遵循的原则。原著提供的内容是改编的基础，并且决定与影响着改编艺术再创造的方向和性质。因此，严格意义的改编，必须尊重原作。改编中外经典名著，尤其如此。忠实于原著并不是要求亦步亦趋，而是强调忠实于原著的精髓，即忠实于原著的艺术思想、形象系统、风格神韵等。电影改编的创造性一般体现在赋予原著以新的艺术生命，并贯穿在从他种文艺思维到电影思维，从他种文艺形象到电影形象，从他种文艺语言到电影语言的转换过程之中。经过再创造的优秀改编作品，能够深化原作的主题思想，焕发出新的艺术魅力。我国电影《林家铺子》、《早春二月》《被爱情遗忘的角落》，都是改编中忠实性和创造性结合较为成功的例子。

有从已有的艺术实践中，大致可以举出如下的一些改编方式：

1.从整部作品中，撷取相对完整的一段加以改编的“节选"方式，如《林冲》《战火中的青春》等；

2.从容量大体相近的中篇小说一类作品中，将主题、人物、情节移植过来的方式，如《天云山传奇》.《人到中年》等；

3.将头绪纷繁、篇幅浩大的作品加以“浓缩”的方式，如《青春之歌》《悲惨世界》等；

4.从一部作品的情节中，得到某种启发加以构思，甚至创造出新的人物、新的情境的“取材”的方式。（这种“取材”的方式和将原作仅仅当成素材而加以任意处理的做法不同），如《达吉和她的父亲》《小花》《塔曼果》等。

此外尚有“非常规的改编”，借原作发挥改编者自己的主题意旨，而不大理会原著的思想实质，仅在某些方面和原作有一定的联系，这实际上已是一种延伸意义的改编，如《罗生门》、《蛛网宫堡》等即属此类。由此可见，改编没有固定的程式，没有一成不变的最佳方案。
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