乔治·莫兰迪(Giorgio Morandi ,1890-1964)生于意大利波洛尼亚,是意大利著名的版画家、油画家。青年时考入波洛尼亚艺术学院,曾经长期在这所学院担任美术教师,教授版画课程。莫兰迪既推崇早期文艺复兴大师的作品,也对此后各种流派的大胆探索有着强烈共鸣。
莫兰迪选择极其有限而简单的生活用具,以杯子、盘子、瓶子、盒子、罐子以及普通的生活场景作为自己的创作对象。把瓶子置入极其单纯的素描之中,以单纯、简洁的方式营造最和谐的气氛。
莫兰迪一生的创作题材都是在画着几只瓶子和波罗纳郊外的风景。他花了一辈子的时间研究这些瓶子和周围生活的景色,单就创作的油画就有1264张,而这还不包括素描、水彩和版画等其他形式。
莫兰迪一生孤寂、平凡,厮守着生活中的坛坛罐罐,用静物演绎艺术的真谛。诚如他自己所说:“我本质上只是那种画静物的画家,只不过传出一点宁静和隐秘的气息而已。”
莫兰迪选择极其有限而简单的生活用具,以杯子、盘子、瓶子、盒子、罐子以及普通的生活场景作为自己的创作对象。把瓶子置入极其单纯的素描之中,以单纯、简洁的方式营造最和谐的气氛。
莫兰迪一生的创作题材都是在画着几只瓶子和波罗纳郊外的风景。他花了一辈子的时间研究这些瓶子和周围生活的景色,单就创作的油画就有1264张,而这还不包括素描、水彩和版画等其他形式。
莫兰迪一生孤寂、平凡,厮守着生活中的坛坛罐罐,用静物演绎艺术的真谛。诚如他自己所说:“我本质上只是那种画静物的画家,只不过传出一点宁静和隐秘的气息而已。”
#画意无限# 乔治·莫兰迪(Giorgio Morandi ,1890-1964)生于意大利博洛尼亚,是意大利著名的版画家、油画家。青年时考入波伦亚艺术学院,曾经长期在这所学院担任美术教师,教授版画课程。莫兰迪既推崇早期文艺复兴大师的作品,也对此后各种流派的大胆探索有着强烈共鸣。他最初沉迷于印象主义,对塞尚的静物和风景画颇感兴趣,也模仿过立体主义。在经过兴奋、茫然、探寻后,莫兰迪终于找到了属于自己的艺术道路,他开始了属于自己的艺术语言探索,以微妙的“冥想”式静物画著称,成为20世纪最受赞誉的画家之一。
蒋正鸿 《新城市》 水印木刻 34.3cm×27.8cm 1958年
1959年7月,在维也纳举办的“第七届世界青年联欢节”上,我国青年版画家蒋正鸿创作的水印木刻《新城市》,以清新俊逸,情感率真,技法独到而脱颖,一举夺得刻展金奖。这是新中国诞生后,绘画艺术首次在国际性展览中获此殊荣,无疑给共和国成立十周年献上一份厚礼。
……
“生活的体验,提供了创作激情与源泉。”这是蒋正鸿先生概括的第二句话。20世纪50年代末,中央美术学院在教学中注重参加社会实践,经常有针对性地安排考察课程。黄永玉、乐峰两位老师带队,师生们一起来到东北小兴安岭考察。隆冬时节的祖国北疆,白雪皑皑,千里冰封。一行人走进冰天雪地中的原始森林,遍地朽木难以前行,野兽出没时有惊险,连续数天翻山越岭,终于找到密林深处的伐木场,见到了炊烟,见到了房屋,见到了伐木工人和他们的家属。在原始森林缝隙里,伐木工人建起十余间工棚,居然还有豆腐坊和小卖部,仿佛林海雪原中的小集镇。那时伐木工人施工,全靠手拉肩扛把木材运出山,在悠长喊山号子声中,年复一年,辛苦异常。伐木区周边木材采光了,种下树种,转往新的伐木区,十年转场一次,循环往复。飘零的生活,艰辛的劳作,重复着火烤胸前暖、风吹背后寒的日子,然而工人们却是乐呵呵的,身上所散发的那种放达气概,激荡起作者无法抑制的创作热情,潮水一般在心田泛滥。
水印木刻《新城市》创作数易其稿,他心中只有一个简单心愿,把真实感受融入木刻刀,把满腹话语化为图式。既有理解,也有理想;既有抒发,也有寄托。可以这么说,诞生于密林深处的水印木刻《新城市》,既是一首讴歌劳动者的抒情诗,也是一曲革命乐观主义的赞歌。纯真的情感,鲜活的语言,在水色渲染中,质朴醇美,了无俗态,带着过往时代的痕迹,也带着难忘岁月的明净,为中国现代版画烙下惊鸿一笔。半个多世纪的寒来暑往,如今读来,水印木刻《新城市》对那段历史的深情解读,仍然让人怦然心动。(马平官《马平官与百位版画家》)
1959年7月,在维也纳举办的“第七届世界青年联欢节”上,我国青年版画家蒋正鸿创作的水印木刻《新城市》,以清新俊逸,情感率真,技法独到而脱颖,一举夺得刻展金奖。这是新中国诞生后,绘画艺术首次在国际性展览中获此殊荣,无疑给共和国成立十周年献上一份厚礼。
……
“生活的体验,提供了创作激情与源泉。”这是蒋正鸿先生概括的第二句话。20世纪50年代末,中央美术学院在教学中注重参加社会实践,经常有针对性地安排考察课程。黄永玉、乐峰两位老师带队,师生们一起来到东北小兴安岭考察。隆冬时节的祖国北疆,白雪皑皑,千里冰封。一行人走进冰天雪地中的原始森林,遍地朽木难以前行,野兽出没时有惊险,连续数天翻山越岭,终于找到密林深处的伐木场,见到了炊烟,见到了房屋,见到了伐木工人和他们的家属。在原始森林缝隙里,伐木工人建起十余间工棚,居然还有豆腐坊和小卖部,仿佛林海雪原中的小集镇。那时伐木工人施工,全靠手拉肩扛把木材运出山,在悠长喊山号子声中,年复一年,辛苦异常。伐木区周边木材采光了,种下树种,转往新的伐木区,十年转场一次,循环往复。飘零的生活,艰辛的劳作,重复着火烤胸前暖、风吹背后寒的日子,然而工人们却是乐呵呵的,身上所散发的那种放达气概,激荡起作者无法抑制的创作热情,潮水一般在心田泛滥。
水印木刻《新城市》创作数易其稿,他心中只有一个简单心愿,把真实感受融入木刻刀,把满腹话语化为图式。既有理解,也有理想;既有抒发,也有寄托。可以这么说,诞生于密林深处的水印木刻《新城市》,既是一首讴歌劳动者的抒情诗,也是一曲革命乐观主义的赞歌。纯真的情感,鲜活的语言,在水色渲染中,质朴醇美,了无俗态,带着过往时代的痕迹,也带着难忘岁月的明净,为中国现代版画烙下惊鸿一笔。半个多世纪的寒来暑往,如今读来,水印木刻《新城市》对那段历史的深情解读,仍然让人怦然心动。(马平官《马平官与百位版画家》)
✋热门推荐