幼儿园时的我就期待迟早有一天我也要风风光光得在教室里过生日，让小班所有的同学吃到我的生日蛋糕，为我唱生日歌。但我的生日在八月份，是暑假，是台风天，远离校园，没有同学和我一起过，天气也不会太好，更没有经济条件约几个朋友出去吃饭。我们当地年轻人过生日喜欢去KTV，我那时的朋友就是全叫出来也可能坐不满一个小包，更何况她们还要在同一天有时间。
小时候母亲会提前盘算好几天，在厨房折腾一上午，直到桌子上再摆不下任何菜了，叫几个没那么熟的亲戚，年夜饭似的给我庆生。那些亲戚吃完拍拍屁股就走了，留下我母亲一个人在厨房收拾残局，我上去帮忙，母亲说今天你是寿星，不用干活，在旁边读书给妈妈听吧。这是一种生日。
长大后，我和母亲说，夏天胃口不好，不用烧那么多菜吃不完，蛋糕一个好几百也没啥好吃的，你煮碗长寿面给我吧，我爱吃！母亲点头默许，早上六点就去菜场挑食材，怕不自己买的不够新鲜还在里面来来回回逛好几圈，中午煮了一碗香料都要满出来的面叫我来吃，我说真好吃，以后每次生日我都要吃长寿面。这是一种生日。
工作时，远离母亲一个人在外地住，母亲那天八点上班前给我发了两百，祝我生日快乐，睡醒后消息列表第一条就是母亲发来的，我看到和她说“谢谢妈妈”。当然现在我的生日也不止有我的母亲，我还有我的朋友。他们有的给我生日朋友圈点赞，有的送我生日祝福，有个给我准备礼物，有的给我买花，有的请我吃晚饭，有的偷偷给我定蛋糕，有的记起来了会来问我，有的我无意间和她提到了她会放在心上。渐渐的我觉得自己没有小时候孤独，似乎自己周围还有一圈人。这也是一种生日。
小时候母亲会提前盘算好几天，在厨房折腾一上午，直到桌子上再摆不下任何菜了，叫几个没那么熟的亲戚，年夜饭似的给我庆生。那些亲戚吃完拍拍屁股就走了，留下我母亲一个人在厨房收拾残局，我上去帮忙，母亲说今天你是寿星，不用干活，在旁边读书给妈妈听吧。这是一种生日。
长大后，我和母亲说，夏天胃口不好，不用烧那么多菜吃不完，蛋糕一个好几百也没啥好吃的，你煮碗长寿面给我吧，我爱吃！母亲点头默许，早上六点就去菜场挑食材，怕不自己买的不够新鲜还在里面来来回回逛好几圈，中午煮了一碗香料都要满出来的面叫我来吃，我说真好吃，以后每次生日我都要吃长寿面。这是一种生日。
工作时，远离母亲一个人在外地住，母亲那天八点上班前给我发了两百，祝我生日快乐，睡醒后消息列表第一条就是母亲发来的，我看到和她说“谢谢妈妈”。当然现在我的生日也不止有我的母亲，我还有我的朋友。他们有的给我生日朋友圈点赞，有的送我生日祝福，有个给我准备礼物，有的给我买花，有的请我吃晚饭，有的偷偷给我定蛋糕，有的记起来了会来问我，有的我无意间和她提到了她会放在心上。渐渐的我觉得自己没有小时候孤独，似乎自己周围还有一圈人。这也是一种生日。
【 色彩：这些用笔和调色技巧你要知道！】
色彩基础，初学者一定要了解的那些问题。
如何正确用笔是最容易被广大美术生忽视的一点，我们就从如何用笔开始聊吧。
用笔用得好
会增强水粉画的表现力
使画面生动、富有魅力
水粉画上许许多多的毛病都与用笔有关
用笔不好，就会成为提高作画水平的障碍
随形体结构用笔
要想塑造好物体的立体感，就要依靠物体的明暗变化规律——五大调子去表现物体，伴随着形体结构的转折，明暗与色彩都会发生变化，用笔的方向、起止要随着形体结构的转折来用笔，也可以理解成依照明暗关系与色彩关系来用笔。
用笔的大小要随着形的大小而改变，简单的结构，大的部位、形状，我们可以用大笔去表现，如背景等。
复杂的小结构、小的部位、小的形与细节，要用小笔去表现，如高脚杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。
每画一笔都要稳妥、形色兼备，考虑不好，不要随便下笔，一旦下笔就要果断、准确、干脆利落。
除此之外，用笔还要概括简练。避免用笔琐碎、刻意地反复描、涂、抹，此是水粉画用笔之大忌。
用笔要活泼、自然、统一
活泼就是要画得生动、灵活多变。笔触过于规整、雷同就会使画面显
得拘谨、呆板。
统一就是对变化的节制，是笔触上的共性。
自然就是要画得放松、毫无拘束。
用笔的动作不同，
会形成不同的笔法，
有摆、拖、贴、点、揉、擦、涂等。
以上笔法也可以互相结合使用，如先摆后拖、先摆后揉、先揉后拖等等，这都是连贯的动作。
用笔的快慢看情况而定，一般情况下要稍快一些，太慢则不爽快、不出效果，尤其是拖。
在颜色较复杂、重叠的情况下，先画面积大的地方，后画面积小的地方。
先画薄的地方再画厚的地方，这分两种情况：
一是先画薄的地方，然后向厚的地方转移;
二是分层画的时候，先画得薄一些，再渐渐地画厚。
先湿后干，如果有些部位和笔触需要湿一些，有些部位笔触需要干一些，尤其是干与湿互相重叠的情况下，应先用湿画法画，随着颜色的变干而过渡到干画法上。
先画暗部后画亮部，即先从物体的暗部画起向亮部过渡，这样不容易画粉，是较常用的一个次序。
用笔要活泼、自然，就要追求变化。
在实际的操作中，我们可以避免一些情况的发生，如方向太一致、无变化、对称，对称则呆板;又如笔的形状雷同，明度、纯度、色相一样，疏密一致，虚实无变化;用笔大小、长短、宽窄雷同，用笔不可等距离、不可横平竖直，用笔要曲直相结合等。
用笔是我们绘画痕迹的体现
体现着自己的感觉和趣味
这种感觉和趣味会因时间和自己的认识的变化而改变
调色
色彩画中如何调色也是一门技巧哟 ，千万别忽视了它~
调色小技巧
果子黄=中黄+肉
黄灰=肉色+柠+白+天蓝(一点)
埃及灰=土黄+橄+白
天鹅灰=灰+粉绿+天蓝+白
冷固灰=土黄+黄绿
高光灰=白=天蓝
蓝灰=粉绿+湖蓝=白
冰梨灰=橄+中黄+土黄
紫灰=玫瑰红+天蓝+白
苹果灰=黄绿+中黄
水晶灰 =橄+白
绿灰=橄+黄绿+白
绿油灰=墨绿+土黄+玫
暖绿=中绿(多)+深红(少)
香蕉灰=柠+黄绿+白
土陶灰=赭石+紫罗兰+墨绿
暖梨灰=土黄+橄
太平洋灰=青莲+天蓝+普兰+粉绿
瓦蓝会=普蓝+粉绿+紫罗兰(少)
灰色理想兰=湖蓝+玫
西瓜红=大红+柠
灰色理想紫=玫+天蓝
冷重灰=黑(稀释)+普兰
暖重灰=黑(稀释)+深红
那坡里黄=白(多)+柠+肉
祜蓝灰=祜蓝+粉绿+天蓝
土儿黄=赭石+肉+玫(一点)
红果灰=肉(多)+橘红+深红+天蓝
成灰=肉+橘红
红油灰=深红+橄
色彩调色理论
苹果 窝里加深绿、不要太熟
橘子 亮部[不加白、橘黄加柠檬黄/淡黄，底加橘红加绿灰];暗部[加橄榄绿 ]反光[紫红 绿紫灰 加浅黄或黄绿 赭石/熟褐加清莲勾底边 ]
梨 中黄、土黄、大量白 冷白 白中加一点蓝;梨把：橄榄绿加土红[可以延伸到任何带把的物体];窝里加大红、浅绿
玻璃杯 先画里面的饮料和后面的东西，最后偏一点绿的灰去勾
面包 固有色 [ 橘黄、加土黄、加中黄 ];亮部 [中黄加柠檬黄加白];暗部[熟褐加土红(少量)加土黄(少量)]
土豆 固有色 [土黄加熟褐加赭石];亮部[土黄加白加少量中黄];暗部[熟褐加普蓝加少量深红]
蛋黄 固有色[中黄加柠檬黄];亮部[中黄加少量柠檬黄加白];暗部[橘黄加中黄加土黄]
西红柿 亮部[玫瑰红加朱红加百加黄];过度 [大红加玫瑰红];交界 [深红加草绿加赭石熟褐];反
光[土黄加草绿加黄绿];突起的加黄
南瓜 亮部[加暖黄橘黄肉色];暗部[加亮紫灰]
鸡蛋 亮部[枯黄加肉色加少量紫加白];中间色[土黄加熟褐赭石];暗部加赭石
青椒 亮部[黄绿加中黄加草绿 ];反光[橘黄加草绿加过渡色]
胡萝卜 亮部[橘黄加柠檬黄加浅绿];过度[草绿加橘红];暗[赭石加熟褐]
深色罐子 最暗部 [深红加普蓝];亮部 [赭石加土黄];过度[土黄加赭石加熟褐加少量紫]
蓝布
a、固有色[纯一点的蓝加少量肉色]笔触方向垂直布褶的走向
b、环境色[周围物体上的颜色调入布的固有色时调生一些]
c、灰色[降低纯度 蓝布亮部的加肉色];中间加紫灰，远处加绿紫灰、蓝字紫灰
d、暗部[普蓝加深红，用小笔活一点，少加过度，前面对比实后面对比弱]暗部便赭石孰褐一些
黄布 亮部[黄加少量白/肉色] 暗部 [黄加紫罗兰加少量蓝]
色彩基础，初学者一定要了解的那些问题。
如何正确用笔是最容易被广大美术生忽视的一点，我们就从如何用笔开始聊吧。
用笔用得好
会增强水粉画的表现力
使画面生动、富有魅力
水粉画上许许多多的毛病都与用笔有关
用笔不好，就会成为提高作画水平的障碍
随形体结构用笔
要想塑造好物体的立体感，就要依靠物体的明暗变化规律——五大调子去表现物体，伴随着形体结构的转折，明暗与色彩都会发生变化，用笔的方向、起止要随着形体结构的转折来用笔，也可以理解成依照明暗关系与色彩关系来用笔。
用笔的大小要随着形的大小而改变，简单的结构，大的部位、形状，我们可以用大笔去表现，如背景等。
复杂的小结构、小的部位、小的形与细节，要用小笔去表现，如高脚杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。
每画一笔都要稳妥、形色兼备，考虑不好，不要随便下笔，一旦下笔就要果断、准确、干脆利落。
除此之外，用笔还要概括简练。避免用笔琐碎、刻意地反复描、涂、抹，此是水粉画用笔之大忌。
用笔要活泼、自然、统一
活泼就是要画得生动、灵活多变。笔触过于规整、雷同就会使画面显
得拘谨、呆板。
统一就是对变化的节制，是笔触上的共性。
自然就是要画得放松、毫无拘束。
用笔的动作不同，
会形成不同的笔法，
有摆、拖、贴、点、揉、擦、涂等。
以上笔法也可以互相结合使用，如先摆后拖、先摆后揉、先揉后拖等等，这都是连贯的动作。
用笔的快慢看情况而定，一般情况下要稍快一些，太慢则不爽快、不出效果，尤其是拖。
在颜色较复杂、重叠的情况下，先画面积大的地方，后画面积小的地方。
先画薄的地方再画厚的地方，这分两种情况：
一是先画薄的地方，然后向厚的地方转移;
二是分层画的时候，先画得薄一些，再渐渐地画厚。
先湿后干，如果有些部位和笔触需要湿一些，有些部位笔触需要干一些，尤其是干与湿互相重叠的情况下，应先用湿画法画，随着颜色的变干而过渡到干画法上。
先画暗部后画亮部，即先从物体的暗部画起向亮部过渡，这样不容易画粉，是较常用的一个次序。
用笔要活泼、自然，就要追求变化。
在实际的操作中，我们可以避免一些情况的发生，如方向太一致、无变化、对称，对称则呆板;又如笔的形状雷同，明度、纯度、色相一样，疏密一致，虚实无变化;用笔大小、长短、宽窄雷同，用笔不可等距离、不可横平竖直，用笔要曲直相结合等。
用笔是我们绘画痕迹的体现
体现着自己的感觉和趣味
这种感觉和趣味会因时间和自己的认识的变化而改变
调色
色彩画中如何调色也是一门技巧哟 ，千万别忽视了它~
调色小技巧
果子黄=中黄+肉
黄灰=肉色+柠+白+天蓝(一点)
埃及灰=土黄+橄+白
天鹅灰=灰+粉绿+天蓝+白
冷固灰=土黄+黄绿
高光灰=白=天蓝
蓝灰=粉绿+湖蓝=白
冰梨灰=橄+中黄+土黄
紫灰=玫瑰红+天蓝+白
苹果灰=黄绿+中黄
水晶灰 =橄+白
绿灰=橄+黄绿+白
绿油灰=墨绿+土黄+玫
暖绿=中绿(多)+深红(少)
香蕉灰=柠+黄绿+白
土陶灰=赭石+紫罗兰+墨绿
暖梨灰=土黄+橄
太平洋灰=青莲+天蓝+普兰+粉绿
瓦蓝会=普蓝+粉绿+紫罗兰(少)
灰色理想兰=湖蓝+玫
西瓜红=大红+柠
灰色理想紫=玫+天蓝
冷重灰=黑(稀释)+普兰
暖重灰=黑(稀释)+深红
那坡里黄=白(多)+柠+肉
祜蓝灰=祜蓝+粉绿+天蓝
土儿黄=赭石+肉+玫(一点)
红果灰=肉(多)+橘红+深红+天蓝
成灰=肉+橘红
红油灰=深红+橄
色彩调色理论
苹果 窝里加深绿、不要太熟
橘子 亮部[不加白、橘黄加柠檬黄/淡黄，底加橘红加绿灰];暗部[加橄榄绿 ]反光[紫红 绿紫灰 加浅黄或黄绿 赭石/熟褐加清莲勾底边 ]
梨 中黄、土黄、大量白 冷白 白中加一点蓝;梨把：橄榄绿加土红[可以延伸到任何带把的物体];窝里加大红、浅绿
玻璃杯 先画里面的饮料和后面的东西，最后偏一点绿的灰去勾
面包 固有色 [ 橘黄、加土黄、加中黄 ];亮部 [中黄加柠檬黄加白];暗部[熟褐加土红(少量)加土黄(少量)]
土豆 固有色 [土黄加熟褐加赭石];亮部[土黄加白加少量中黄];暗部[熟褐加普蓝加少量深红]
蛋黄 固有色[中黄加柠檬黄];亮部[中黄加少量柠檬黄加白];暗部[橘黄加中黄加土黄]
西红柿 亮部[玫瑰红加朱红加百加黄];过度 [大红加玫瑰红];交界 [深红加草绿加赭石熟褐];反
光[土黄加草绿加黄绿];突起的加黄
南瓜 亮部[加暖黄橘黄肉色];暗部[加亮紫灰]
鸡蛋 亮部[枯黄加肉色加少量紫加白];中间色[土黄加熟褐赭石];暗部加赭石
青椒 亮部[黄绿加中黄加草绿 ];反光[橘黄加草绿加过渡色]
胡萝卜 亮部[橘黄加柠檬黄加浅绿];过度[草绿加橘红];暗[赭石加熟褐]
深色罐子 最暗部 [深红加普蓝];亮部 [赭石加土黄];过度[土黄加赭石加熟褐加少量紫]
蓝布
a、固有色[纯一点的蓝加少量肉色]笔触方向垂直布褶的走向
b、环境色[周围物体上的颜色调入布的固有色时调生一些]
c、灰色[降低纯度 蓝布亮部的加肉色];中间加紫灰，远处加绿紫灰、蓝字紫灰
d、暗部[普蓝加深红，用小笔活一点，少加过度，前面对比实后面对比弱]暗部便赭石孰褐一些
黄布 亮部[黄加少量白/肉色] 暗部 [黄加紫罗兰加少量蓝]
#历史那些事[超话]#1942年“五一”扫荡后的一个夜晚，19岁的女兵刘艳锦、丁东连夜跟随队伍奔走100多里。估计他们已经跳出敌人的合击圈，到村子里去找吃的了。突然一声巨响，我听说鬼子已经把村子包围了。
他们只能跟着老百姓往村外跑，日军骑兵在村子周围盘旋，圈越来越小，直到走出一个两个篮球场大小的圈，跑出来的几百人全部被包围。
这时，带着38罩刺刀的鬼子步兵也围了过来，边走边喊：“八路，八路？”老百姓挤在一起，最后只好蹲下来。我不敢抬头，也不敢睁开眼睛。听着不远处一个人的尖叫声，他知道敌人用刺刀挑了一个。
身材健硕的刘艳金赶紧抹上一些露水，又拍了拍地上的一些浮土涂抹在脸上和脖子上。但他的手是空的，不像一个逃难的普通人。突然，一个柔软的东西扔了过来，把她吓了一跳。她睁开眼睛一看，原来是个旧包袱。是旁边一个很瘦的阿姨扔给她的。大娘小声说：“姑娘，快拿着”，刘艳锦赶紧双手捧着。回想起来，我觉得瘦弱的叮咚比她更不像普通人，于是又扔给了叮咚。
她听到日本兵的马靴在地上“咚咚”作响，赶紧低下头。日本兵先拿着刺刀走到叮咚跟前，叮咚低着头，双手紧紧地抱着行李。日本兵用刺刀把行李挑到地上。他一看，里面全是破破烂烂的。只看了一眼，他就来到刘艳金跟前，突然吼了一句：“什么活儿？”
刘艳锦赶紧回答：“老百姓，老百姓。”日本兵又问：“哪个村有？”她想回答是附近村子的，但不知道村子的名字。旁边的阿姨赶忙回答：“就是这个村的。”说着刘艳锦拉到她身后。日本兵看着颤抖害怕的刘延金，拿着刺刀上前搜捕他人。我可以听到日本士兵从远处到近处用半伸展的中文问：“怎么回事？”
活着？“”八路？“魔鬼带走了一个年轻人，他穿着朴素的衣服，但衣服上有一点钢笔水，魔鬼知道普通人不用钢笔。
日本兵杀死了几个年轻人，逮捕了一些人，上马离开了。听到越来越远的马蹄声，他们还是不敢动。刘彦津看着叮咚，不相信自己过了这一关。已经过中午了。我听到一个老人和一个小孩在村头喊：“没关系，回家吃饭！”躲在麦龙里的村民陆续回到村里。刘艳金把行李还给大娘，她邀请他们回家未果。
两人都是陌生人，口音都不对，遇到叛徒就更危险了。两个人完全不知道，又渴又饿，慌了神。他们看见一个高鼻子、大眼睛、快步走的阿姨从沟里走了过来。她一手拿着米缸，一手拿着米篓。这就像是给平日里在地里干活的人送饭一样。刘艳津和叮咚一看到有人来，就向她打听村里的情况。她一边说话，一边盯着手里的米缸和篮子。
这位阿姨一听说他们是陌生人，得知他们是八路军，就把村里的敌情详细地告诉了他们。原来日本人还没有离开村子。问她把饭给谁送去了，还说阿姨可以给我们点吃的。从昨晚到现在，她没有喝过一口水，也没有吃过一口饭。大娘一边说，一边给躲在地里的儿子送饭，一边把米缸递给我们，说：“女儿，先喝点稀的，晚点送儿子去吃，我回来带你到村里我家吃，鬼子在村子最上面，我家在村子边上，看不见，你们是女人，我回去也没关系。”
老妇人走后，两人三口喝了米汤，商量了半天拿不定主意。和阿姨一起进村。魔鬼在村子里。太冒险了。别自投罗网。别跟大娘进村，别处没有叛逃。大娘犹豫着，回来说：“姑娘，我们走吧。”刘彦锦和丁东对视了一眼，只如此大胆地冲。她家确实住在村边，出了沟就能拐进她家的大门。进了家门，阿姨招呼我说：“姑娘，快上炕去，你喝一碗米汤，我给你煎饼吃。”
吃完大娘做的煎饼和鸡蛋，刘艳津和叮咚面面相觑。该走了。魔鬼住在村子里。别给阿姨找麻烦。但该走哪条路呢？大娘看到他们的难处，收拾行李安慰他们说：“快躺下睡吧，天黑了得赶紧。”这时，我听到有人在街上喊：“乡亲们，撑起来，去开会，去一家亲。”阿姨说：“别担心他们，你睡你的，我去看看。”说完就出门了，刘彦津和叮咚背靠背坐在炕上，谁也没说话，两人忍不住哭了。
大娘的儿子是个十五六岁，黝黑结实，文静的小伙子，天黑才回家。阿姨问他们要去哪里。他们说他们要往西北去找露西。大娘又做了一顿饭给他们吃，还给他们带来了明天吃的干粮。然后她让儿子送两个女孩出村，指点了路再回去。于是，刘延津和丁宁在茫茫夜色中踏上茫茫之路，最终到达鲁西晋察冀根据地。
解放后，刘艳津继续演出。主要作品有《平原游击队》（李阿姨）、《活着》（符桂娘）、《傻小子走侠客》（桂妈妈）、《葡萄熟了的时候》《昆仑山上一棵草》、话剧《叶尔绍夫兄弟》《同甘共苦》、歌剧《白毛女》等，2012年，刘延津去世，享年87岁。
#创作力计划#
他们只能跟着老百姓往村外跑，日军骑兵在村子周围盘旋，圈越来越小，直到走出一个两个篮球场大小的圈，跑出来的几百人全部被包围。
这时，带着38罩刺刀的鬼子步兵也围了过来，边走边喊：“八路，八路？”老百姓挤在一起，最后只好蹲下来。我不敢抬头，也不敢睁开眼睛。听着不远处一个人的尖叫声，他知道敌人用刺刀挑了一个。
身材健硕的刘艳金赶紧抹上一些露水，又拍了拍地上的一些浮土涂抹在脸上和脖子上。但他的手是空的，不像一个逃难的普通人。突然，一个柔软的东西扔了过来，把她吓了一跳。她睁开眼睛一看，原来是个旧包袱。是旁边一个很瘦的阿姨扔给她的。大娘小声说：“姑娘，快拿着”，刘艳锦赶紧双手捧着。回想起来，我觉得瘦弱的叮咚比她更不像普通人，于是又扔给了叮咚。
她听到日本兵的马靴在地上“咚咚”作响，赶紧低下头。日本兵先拿着刺刀走到叮咚跟前，叮咚低着头，双手紧紧地抱着行李。日本兵用刺刀把行李挑到地上。他一看，里面全是破破烂烂的。只看了一眼，他就来到刘艳金跟前，突然吼了一句：“什么活儿？”
刘艳锦赶紧回答：“老百姓，老百姓。”日本兵又问：“哪个村有？”她想回答是附近村子的，但不知道村子的名字。旁边的阿姨赶忙回答：“就是这个村的。”说着刘艳锦拉到她身后。日本兵看着颤抖害怕的刘延金，拿着刺刀上前搜捕他人。我可以听到日本士兵从远处到近处用半伸展的中文问：“怎么回事？”
活着？“”八路？“魔鬼带走了一个年轻人，他穿着朴素的衣服，但衣服上有一点钢笔水，魔鬼知道普通人不用钢笔。
日本兵杀死了几个年轻人，逮捕了一些人，上马离开了。听到越来越远的马蹄声，他们还是不敢动。刘彦津看着叮咚，不相信自己过了这一关。已经过中午了。我听到一个老人和一个小孩在村头喊：“没关系，回家吃饭！”躲在麦龙里的村民陆续回到村里。刘艳金把行李还给大娘，她邀请他们回家未果。
两人都是陌生人，口音都不对，遇到叛徒就更危险了。两个人完全不知道，又渴又饿，慌了神。他们看见一个高鼻子、大眼睛、快步走的阿姨从沟里走了过来。她一手拿着米缸，一手拿着米篓。这就像是给平日里在地里干活的人送饭一样。刘艳津和叮咚一看到有人来，就向她打听村里的情况。她一边说话，一边盯着手里的米缸和篮子。
这位阿姨一听说他们是陌生人，得知他们是八路军，就把村里的敌情详细地告诉了他们。原来日本人还没有离开村子。问她把饭给谁送去了，还说阿姨可以给我们点吃的。从昨晚到现在，她没有喝过一口水，也没有吃过一口饭。大娘一边说，一边给躲在地里的儿子送饭，一边把米缸递给我们，说：“女儿，先喝点稀的，晚点送儿子去吃，我回来带你到村里我家吃，鬼子在村子最上面，我家在村子边上，看不见，你们是女人，我回去也没关系。”
老妇人走后，两人三口喝了米汤，商量了半天拿不定主意。和阿姨一起进村。魔鬼在村子里。太冒险了。别自投罗网。别跟大娘进村，别处没有叛逃。大娘犹豫着，回来说：“姑娘，我们走吧。”刘彦锦和丁东对视了一眼，只如此大胆地冲。她家确实住在村边，出了沟就能拐进她家的大门。进了家门，阿姨招呼我说：“姑娘，快上炕去，你喝一碗米汤，我给你煎饼吃。”
吃完大娘做的煎饼和鸡蛋，刘艳津和叮咚面面相觑。该走了。魔鬼住在村子里。别给阿姨找麻烦。但该走哪条路呢？大娘看到他们的难处，收拾行李安慰他们说：“快躺下睡吧，天黑了得赶紧。”这时，我听到有人在街上喊：“乡亲们，撑起来，去开会，去一家亲。”阿姨说：“别担心他们，你睡你的，我去看看。”说完就出门了，刘彦津和叮咚背靠背坐在炕上，谁也没说话，两人忍不住哭了。
大娘的儿子是个十五六岁，黝黑结实，文静的小伙子，天黑才回家。阿姨问他们要去哪里。他们说他们要往西北去找露西。大娘又做了一顿饭给他们吃，还给他们带来了明天吃的干粮。然后她让儿子送两个女孩出村，指点了路再回去。于是，刘延津和丁宁在茫茫夜色中踏上茫茫之路，最终到达鲁西晋察冀根据地。
解放后，刘艳津继续演出。主要作品有《平原游击队》（李阿姨）、《活着》（符桂娘）、《傻小子走侠客》（桂妈妈）、《葡萄熟了的时候》《昆仑山上一棵草》、话剧《叶尔绍夫兄弟》《同甘共苦》、歌剧《白毛女》等，2012年，刘延津去世，享年87岁。
#创作力计划#
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