截了一些比较有感触的图
有几张是很喜欢的
有几张是有一些回忆
看进厂前的微博会有点心酸 原来这就是一飞冲天的感觉 吧
感觉进厂前有段时间很有点emo 可能是前路未明或者是犹豫要不要参加青你2或者是过程有阻力 但anyway都成了一段珍贵回忆
其实小号这也是很多现在二三线十八线小演员的日常吧 很多人说鱼头星星小号很神奇 但其实很多小演员都有一个小号啊我也是因为欣欣才发现的 她的朋友们太多太多都还是这样的 一样的无人问津 但可能不是一样的真性情、可爱、搞笑和努力
其实我自己也没考古完 无论大号还是小号 拖延症晚期的我也想不到会有半年可见这样的事情发生 懒加上每次考古还要翻评论太累了 可能我的手机里也存着一堆图(这七分钟感觉也不全啊)
但anyway 重要的还是现在和未来 真正陪伴着发生的一切
出厂之后那就是满满的回忆了
太多的腥风血雨 几乎每一条都要上热搜哈哈哈
还有几次鱼圈的彻夜难眠 也让我更加爱她
除了分享和真性情 确实就是不断的解释
确实累了烦了
最终只能离开
这大概就是红吧
(现在有没有一点过气?)
演员虞书欣的路还只是开始 还能不能有再爆红的一天呢[哈哈]
有几张是很喜欢的
有几张是有一些回忆
看进厂前的微博会有点心酸 原来这就是一飞冲天的感觉 吧
感觉进厂前有段时间很有点emo 可能是前路未明或者是犹豫要不要参加青你2或者是过程有阻力 但anyway都成了一段珍贵回忆
其实小号这也是很多现在二三线十八线小演员的日常吧 很多人说鱼头星星小号很神奇 但其实很多小演员都有一个小号啊我也是因为欣欣才发现的 她的朋友们太多太多都还是这样的 一样的无人问津 但可能不是一样的真性情、可爱、搞笑和努力
其实我自己也没考古完 无论大号还是小号 拖延症晚期的我也想不到会有半年可见这样的事情发生 懒加上每次考古还要翻评论太累了 可能我的手机里也存着一堆图(这七分钟感觉也不全啊)
但anyway 重要的还是现在和未来 真正陪伴着发生的一切
出厂之后那就是满满的回忆了
太多的腥风血雨 几乎每一条都要上热搜哈哈哈
还有几次鱼圈的彻夜难眠 也让我更加爱她
除了分享和真性情 确实就是不断的解释
确实累了烦了
最终只能离开
这大概就是红吧
(现在有没有一点过气?)
演员虞书欣的路还只是开始 还能不能有再爆红的一天呢[哈哈]
和小演员演戏,@朱一龙 在电影《人生大事》贡献了教科书般的案例!为了让小演员相信三哥的存在,适应三哥的存在,朱一龙戏里戏外以三哥的状态生活三个多月。以至于拍完电影经纪人看到完全变了一个样的朱一龙,一脸担忧地问:咱还能变回来吗?镜头一动瞬间入戏是专业演员的标配,但是,镜头外面也要一直配合保护小演员的自我而一直扮演戏中人,同时又需要思考双份创作分裂出另一个自我,这种创作中的创作、人格分裂般的日常,不是一般演员能做到的。长时间和小演员对戏,这个难度很高的,小朋友的情绪是比较难控制的,需要导演和对手演员去引导,引导到位了小孩子就能给你最真实的反应,朱一龙戏里戏外都下了很大功夫,电影《人生大事》三哥和小文的配合就很好,朱一龙是好演员也是好老师!#朱一龙# zyl#朱一龙人生大事# [good]#电影人生大事# [good]#人生大事#
封面故事原文:https://t.cn/A6SE8tCb #朱一龙说演戏必须做到的是松弛#
封面故事原文:https://t.cn/A6SE8tCb #朱一龙说演戏必须做到的是松弛#
#朱一龙出色金九开季#这个夏天很喜欢#人生大事# 中三哥和小文带来的温暖和欢乐,没想到和孩子拍戏这么难,听这期采访中韩导解释才能明白一些朱一龙面对的困难:
“当时,与朱一龙演对手戏的小演员杨恩又只有七岁,她一直无法分辨演员朱一龙与角色三哥存在的区别,但整部电影的戏剧走向、冲突和情感处理几乎都依赖小演员的表演。
这一次与过往截然不同的表演体验给朱一龙带来了极大的挑战,他回忆说,“导演和我达成了共识,不要给小朋友设计。只要把故事告诉她,这场戏现在说了什么,你是什么感觉,当她理解成了自己的东西之后,随便演就好。拍到她最好的那一条后,我会在监视器看又又最好那条的回放,根据她这场做的反应再去演。”
韩延常常在片场观察朱一龙,觉得朱一龙在片场承受着巨大的精神折磨,“演员都希望在摄影机前呈现自己最好的状态。但你根本不知道孩子会怎么表演,那你如何应对呢?朱一龙要临场马上做出反馈,而且他的反馈一定要跟戏能够接住,这是很难的。有时候,又又拍完了,朱一龙已经耗费了很大的心力,等到拍他的时候,要重新调整,这对演员来讲很痛苦。这个东西,看上去没有地动山摇的压力,却像一把无形的软刀子每天扎你,很难承受。我们总在说拍电影很艰苦,那所有的麻烦、所有的痛苦,都不及你面对表演上不确定性的累。大家好像觉得只有皮肉之苦的累才是真的压力,不是,我一贯认为,最大的压力是你不知道你的对手明天会怎么演,这种压力是让做艺术的人最最崩溃的压力。”
#朱一龙演技#
“当时,与朱一龙演对手戏的小演员杨恩又只有七岁,她一直无法分辨演员朱一龙与角色三哥存在的区别,但整部电影的戏剧走向、冲突和情感处理几乎都依赖小演员的表演。
这一次与过往截然不同的表演体验给朱一龙带来了极大的挑战,他回忆说,“导演和我达成了共识,不要给小朋友设计。只要把故事告诉她,这场戏现在说了什么,你是什么感觉,当她理解成了自己的东西之后,随便演就好。拍到她最好的那一条后,我会在监视器看又又最好那条的回放,根据她这场做的反应再去演。”
韩延常常在片场观察朱一龙,觉得朱一龙在片场承受着巨大的精神折磨,“演员都希望在摄影机前呈现自己最好的状态。但你根本不知道孩子会怎么表演,那你如何应对呢?朱一龙要临场马上做出反馈,而且他的反馈一定要跟戏能够接住,这是很难的。有时候,又又拍完了,朱一龙已经耗费了很大的心力,等到拍他的时候,要重新调整,这对演员来讲很痛苦。这个东西,看上去没有地动山摇的压力,却像一把无形的软刀子每天扎你,很难承受。我们总在说拍电影很艰苦,那所有的麻烦、所有的痛苦,都不及你面对表演上不确定性的累。大家好像觉得只有皮肉之苦的累才是真的压力,不是,我一贯认为,最大的压力是你不知道你的对手明天会怎么演,这种压力是让做艺术的人最最崩溃的压力。”
#朱一龙演技#
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