石开谈徐生翁
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徐生翁被认可,几乎是一段传奇。这老者够执着,也够自信。他的学生也够肝胆,但这些都不是主要的,主要的是他的作品够独特又够深刻。与其稍后,西北有一位名石鲁的,他的书法作品也够独特,而且石鲁有金主在支持,一副对联拍卖百多万是常事。然而至今尚不被书法主流认可,为何?如果说石鲁作品不深刻,似乎也不尽然。看来问题出在作者作书的态度,他颠狂不能自已,若一味玩世不恭也罢,尚藐视书法所有法则于不顾,自己是痛快了,但人家不与你玩了。一个人凭一己之力想颠覆流传有序的千年游戏规则,也许这就是妄想的深刻吧!
徐生翁是摆正了自己的位置而发飙的,他不怠慢,只是诉说;他不颠覆,只是摆弄。徐公的深刻在于字形与线形的极端自成形态,可以无视传统,但没有忘乎所以。
像徐生翁这样自成形态的书家,是既可学又不可学的,可学的是其思路,不可学的是其形态。金农、何绍基、伊秉绶也都是这样可学而不可摹仿的先贤。
当然,如果有能力写像他们的字形,又能在自建的道路上去掉他们的字形,有这种把握,那试一试又何妨?
徐生翁(1875~1964)
徐生翁(1875~1964),早年姓李,名徐,号生翁。中年以李生翁书署,晚年始复姓徐,仍号生翁。浙江绍兴人。曾任浙江省文史馆馆员。一生以鬻书画为生,生活清寒而狷介自适,数十年足不出绍兴,不求闻达,以布衣终天年。书法精楷、隶,由颜真卿入手,上溯晋魏汉秦,尤得力于北朝碑版,并主张用书外功夫充实书艺,所作古朴无华而有奇逸矫纵之气,时人号为"孩儿体"。能篆刻、绘画,风格一如其书。《美术丛刊》《中国书法》有专题介绍。著有《二十世纪书法经典--徐生翁》卷。
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徐生翁被认可,几乎是一段传奇。这老者够执着,也够自信。他的学生也够肝胆,但这些都不是主要的,主要的是他的作品够独特又够深刻。与其稍后,西北有一位名石鲁的,他的书法作品也够独特,而且石鲁有金主在支持,一副对联拍卖百多万是常事。然而至今尚不被书法主流认可,为何?如果说石鲁作品不深刻,似乎也不尽然。看来问题出在作者作书的态度,他颠狂不能自已,若一味玩世不恭也罢,尚藐视书法所有法则于不顾,自己是痛快了,但人家不与你玩了。一个人凭一己之力想颠覆流传有序的千年游戏规则,也许这就是妄想的深刻吧!
徐生翁是摆正了自己的位置而发飙的,他不怠慢,只是诉说;他不颠覆,只是摆弄。徐公的深刻在于字形与线形的极端自成形态,可以无视传统,但没有忘乎所以。
像徐生翁这样自成形态的书家,是既可学又不可学的,可学的是其思路,不可学的是其形态。金农、何绍基、伊秉绶也都是这样可学而不可摹仿的先贤。
当然,如果有能力写像他们的字形,又能在自建的道路上去掉他们的字形,有这种把握,那试一试又何妨?
徐生翁(1875~1964)
徐生翁(1875~1964),早年姓李,名徐,号生翁。中年以李生翁书署,晚年始复姓徐,仍号生翁。浙江绍兴人。曾任浙江省文史馆馆员。一生以鬻书画为生,生活清寒而狷介自适,数十年足不出绍兴,不求闻达,以布衣终天年。书法精楷、隶,由颜真卿入手,上溯晋魏汉秦,尤得力于北朝碑版,并主张用书外功夫充实书艺,所作古朴无华而有奇逸矫纵之气,时人号为"孩儿体"。能篆刻、绘画,风格一如其书。《美术丛刊》《中国书法》有专题介绍。著有《二十世纪书法经典--徐生翁》卷。
在法度舞台上舞蹈的沈阳墨语堂书道馆
书法,肯定是写字!
那么,为什么又不直接就叫写字呢?
智慧的古人肯定要让聪明的人们体会到一点,
书法是写字,又不完全等同于写字。
法字应该是重点!方法乎!法度乎!规则乎!
法又在何处呢?
书家之日课揭示了这个答案:
学书之法在古帖。
法尽在古圣先贤的经典法帖之中。
当聪明人忙着研究写字依靠各种格子的时候,
也有愚钝者坚守临摹古帖,取法乎上。
正所谓:
条条大路通罗马,你认为是对的就挺好。
沈阳墨语堂书道馆的位置在沈阳市皇姑区淮河南街四~三号,距离中海寰宇天下小区最近。
沈阳墨语堂书道馆专注于传统书法的传承,专心于少儿书法艺术教学。
沈阳墨语堂书道馆坚持教经典、讲传统、重传承,汲古涤尘的教学理念。
沈阳墨语堂书道馆坚持教学中的每个字都手写示范,不用印刷好的教材。希望让学员确实感受书写的全过程。直观的书写更能让学生理解与记忆。
沈阳墨语堂书道馆敞开怀抱,愿与同道好友一起切磋书艺。
书法,肯定是写字!
那么,为什么又不直接就叫写字呢?
智慧的古人肯定要让聪明的人们体会到一点,
书法是写字,又不完全等同于写字。
法字应该是重点!方法乎!法度乎!规则乎!
法又在何处呢?
书家之日课揭示了这个答案:
学书之法在古帖。
法尽在古圣先贤的经典法帖之中。
当聪明人忙着研究写字依靠各种格子的时候,
也有愚钝者坚守临摹古帖,取法乎上。
正所谓:
条条大路通罗马,你认为是对的就挺好。
沈阳墨语堂书道馆的位置在沈阳市皇姑区淮河南街四~三号,距离中海寰宇天下小区最近。
沈阳墨语堂书道馆专注于传统书法的传承,专心于少儿书法艺术教学。
沈阳墨语堂书道馆坚持教经典、讲传统、重传承,汲古涤尘的教学理念。
沈阳墨语堂书道馆坚持教学中的每个字都手写示范,不用印刷好的教材。希望让学员确实感受书写的全过程。直观的书写更能让学生理解与记忆。
沈阳墨语堂书道馆敞开怀抱,愿与同道好友一起切磋书艺。
#沈阳身边事##沈阳生活##沈阳新鲜事##沈阳新闻##沈阳分享##沈阳事儿##沈阳同城# 且把风华寄晚芳——李仲元《情蕴香笺》赏评
□高海涛
作为文史学者和书法大家,李仲元先生早已影响卓著,名重辽海,但在我看来,他更是一个诗人,或者说,文史学术是他的格局和视野,翰墨书艺是他的品位与情趣,而诗则构成了他的底蕴和本色。“此身合是诗人未”?打开《情蕴香笺》,觉得作者似也有这样的自问,他与陆游会心一笑。
《情蕴香笺》,一部特殊的诗卷,自己的诗作,自己的书法,这种绛树两歌的款式,自非常人所能企及,而且还有一个特点,那就是加自注,如《少年从军》注云:“吾十六从军,十八参战,二十戍边,慕霍去病之英姿,立强国之志”,有这样的交代,诗中“千古英雄多少事,梦魂独爱霍嫖姚”等语就有了切身之感,引人共鸣。还有许多,几乎每首诗,因为有注,读起来都像一个小故事,可读可爱,可圈可点。包括那些以诗证史之作,如《辽瓷》:“木叶山前阏父乡,龙窑启处泛华光”,这是写宋风辽渐,瓷艺北来,而加注是必要的:“契丹人以木革为器用,后学中原制瓷鸡冠壶”,明确了这段史实,后两句写契丹人的情态,就显得极具画面感和情趣:“契丹帐里开心事,都把鸡壶换革囊”,这文明曙光初照营帐的瞬间,足可为中华大历史的象征和写照。
这其实也是中国故事,只不过先生是以旧体诗的方式讲述的。中国诗词几千年积淀,长河般宏富壮丽,不仅塑造了中国人的精神品格,也奠定了中华文化诗意栖居的基础。近代以来,白话新诗的发展确实造成了覆盖和冲击,使之在某种程度上被边缘化了,但作为“时间的种子”,传统诗词早已植入国人心魂,自有其生生不息的创作活力与艺术空间。而展读仲元先生诗卷,烟霞过眼,华翰照人,总觉得有薪火重添、斯文不坠之感,其诗艺可谓既有传承,也有新变,整体显示出独特的美学品格与风貌。
旧体诗能写出新意和独特鲜明的品格,殊为不易,而仲元先生诗就是如此,写山川之胜:“汇纳千河出大荒,山河表里几尊王”(《辽河》);抒家国之思:“早令强夷归赵璧,岂容‘台独’裂金瓯”(《登台南赤嵌楼》);忆师友之情:“可怜昨夜西风雪,只恐山深白发寒”(《过沈延毅先生故居》),皆可见用典沉稳、使事精切、情致深远之个性。也可说诗风一如其人,博学尚古,书香染人,亲和随意。有的风骨高闲,有的流利顿挫,有的庄重博雅,有的意趣横生。而其中尤可喜爱的是那些古今交汇,中西化通,有意趣和情趣,甚至不乏幽默感的绝句,如《听乐》:“笛里关山月,琴中爱丽丝,宫商无国界,寄意有心知”,爱丽丝想必是指那首钢琴曲吧,一个西方女孩名,与中国月色并举,顿觉新奇美妙。还有写生活起居与日常观感的小诗,如《木槿》:“秋来木槿自玲珑,小圃斜阳淡淡风,昨日花开今日落,犹将笑脸向人红”,一花之微,可喻人生,这恰如维特根斯坦所言:灵魂被闲散的思想推动了。
好的旧体诗就应该这样,诗体是旧的,诗思却是新的,不一定要有什么现代感,但至少要让现代人感到不隔。这样的旧体诗,不惟有旧学邃密、新知深沉之风调,也更能激励现代人的生活,提升日常生活审美化的境界。如《邀客》,作者旅居海南,冬日如春,天暖人闲,于是想邀人过来:“有兴品新茶,前楼是我家,门旁奇石瘦,一树马缨花”。真好,旧雨新知,三五同好,品茶论书,不是很中国,很精致吗?尤其最后一句,有点像汪曾祺“请和我门外的花坐一会”的意思,但更诗化、更隽永了。
总之,仲元先生的诗,从《辽海行吟》《缘斋吟稿》到《情蕴香笺》,是学人之诗,书家之诗,但更多的,我以为还是诗人之诗。这些诗的整体格调是宏达兼美的,是高古与灵动的融汇,绚烂与平淡的中和,借用陆游的名句,那就是既有“衣冠简朴古风存”的亲切,也有“园花时报一枝新”的陌生。而之所以能有这样的格局气象,就创作主体来说,主要还在于那种内在的年轻、自信、艺术创造力与整合力。
“比树古老,比山年轻”,这是我译的两句歌词,曾写给先生以表敬意,其实我还译过另外一句话:“去掉少年情怀和赤子之心,一个男人所剩无几”,谁说的不重要,关键是也让我想到仲元先生,他的书法,他的诗章,他的杖藜而行的矫健身影。
□高海涛
作为文史学者和书法大家,李仲元先生早已影响卓著,名重辽海,但在我看来,他更是一个诗人,或者说,文史学术是他的格局和视野,翰墨书艺是他的品位与情趣,而诗则构成了他的底蕴和本色。“此身合是诗人未”?打开《情蕴香笺》,觉得作者似也有这样的自问,他与陆游会心一笑。
《情蕴香笺》,一部特殊的诗卷,自己的诗作,自己的书法,这种绛树两歌的款式,自非常人所能企及,而且还有一个特点,那就是加自注,如《少年从军》注云:“吾十六从军,十八参战,二十戍边,慕霍去病之英姿,立强国之志”,有这样的交代,诗中“千古英雄多少事,梦魂独爱霍嫖姚”等语就有了切身之感,引人共鸣。还有许多,几乎每首诗,因为有注,读起来都像一个小故事,可读可爱,可圈可点。包括那些以诗证史之作,如《辽瓷》:“木叶山前阏父乡,龙窑启处泛华光”,这是写宋风辽渐,瓷艺北来,而加注是必要的:“契丹人以木革为器用,后学中原制瓷鸡冠壶”,明确了这段史实,后两句写契丹人的情态,就显得极具画面感和情趣:“契丹帐里开心事,都把鸡壶换革囊”,这文明曙光初照营帐的瞬间,足可为中华大历史的象征和写照。
这其实也是中国故事,只不过先生是以旧体诗的方式讲述的。中国诗词几千年积淀,长河般宏富壮丽,不仅塑造了中国人的精神品格,也奠定了中华文化诗意栖居的基础。近代以来,白话新诗的发展确实造成了覆盖和冲击,使之在某种程度上被边缘化了,但作为“时间的种子”,传统诗词早已植入国人心魂,自有其生生不息的创作活力与艺术空间。而展读仲元先生诗卷,烟霞过眼,华翰照人,总觉得有薪火重添、斯文不坠之感,其诗艺可谓既有传承,也有新变,整体显示出独特的美学品格与风貌。
旧体诗能写出新意和独特鲜明的品格,殊为不易,而仲元先生诗就是如此,写山川之胜:“汇纳千河出大荒,山河表里几尊王”(《辽河》);抒家国之思:“早令强夷归赵璧,岂容‘台独’裂金瓯”(《登台南赤嵌楼》);忆师友之情:“可怜昨夜西风雪,只恐山深白发寒”(《过沈延毅先生故居》),皆可见用典沉稳、使事精切、情致深远之个性。也可说诗风一如其人,博学尚古,书香染人,亲和随意。有的风骨高闲,有的流利顿挫,有的庄重博雅,有的意趣横生。而其中尤可喜爱的是那些古今交汇,中西化通,有意趣和情趣,甚至不乏幽默感的绝句,如《听乐》:“笛里关山月,琴中爱丽丝,宫商无国界,寄意有心知”,爱丽丝想必是指那首钢琴曲吧,一个西方女孩名,与中国月色并举,顿觉新奇美妙。还有写生活起居与日常观感的小诗,如《木槿》:“秋来木槿自玲珑,小圃斜阳淡淡风,昨日花开今日落,犹将笑脸向人红”,一花之微,可喻人生,这恰如维特根斯坦所言:灵魂被闲散的思想推动了。
好的旧体诗就应该这样,诗体是旧的,诗思却是新的,不一定要有什么现代感,但至少要让现代人感到不隔。这样的旧体诗,不惟有旧学邃密、新知深沉之风调,也更能激励现代人的生活,提升日常生活审美化的境界。如《邀客》,作者旅居海南,冬日如春,天暖人闲,于是想邀人过来:“有兴品新茶,前楼是我家,门旁奇石瘦,一树马缨花”。真好,旧雨新知,三五同好,品茶论书,不是很中国,很精致吗?尤其最后一句,有点像汪曾祺“请和我门外的花坐一会”的意思,但更诗化、更隽永了。
总之,仲元先生的诗,从《辽海行吟》《缘斋吟稿》到《情蕴香笺》,是学人之诗,书家之诗,但更多的,我以为还是诗人之诗。这些诗的整体格调是宏达兼美的,是高古与灵动的融汇,绚烂与平淡的中和,借用陆游的名句,那就是既有“衣冠简朴古风存”的亲切,也有“园花时报一枝新”的陌生。而之所以能有这样的格局气象,就创作主体来说,主要还在于那种内在的年轻、自信、艺术创造力与整合力。
“比树古老,比山年轻”,这是我译的两句歌词,曾写给先生以表敬意,其实我还译过另外一句话:“去掉少年情怀和赤子之心,一个男人所剩无几”,谁说的不重要,关键是也让我想到仲元先生,他的书法,他的诗章,他的杖藜而行的矫健身影。
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