#古建中国# 【匠人匠心 | 古建筑修复传承人葛招龙】随着城市化进程的推进，许多烙有几代缑城人记忆的老城区、老建筑，在隆隆的推土机声中被夷为平地，不复存在。而同时，随着传统文化意识的逐渐觉醒，一批批承载了几百年历史记忆、文化基因的古建筑群，在土生土长的古建筑修复匠人手中得以延续和重生。葛招龙，便是这批秉承传统理念、沿袭传统技艺、延续传统文化的古建筑修复匠人中的一员。
宁海，这个偏居东南沿海的小县城，自古以来就盛产能工巧匠，素有五匠之乡美誉。而在宁海上路角，也就是岔路、前童、桑洲一带，村村都出能工巧匠，尤以木匠居多。
上世纪60年代，葛招龙就出生在岔路的湖头村，那是一个葛洪后裔聚居的古村落。在岔路乃至整个西乡一带，地薄人多，很多农家子弟的人生轨迹无非就是两条，一条是刻苦读书考大学，跳出农门，做城里人。另一条便是通过亲戚朋友的关系找个师父，学一门手艺，吃百家饭。
80年代后期，葛招龙高中读了一半就放弃了，成为了一个做木匠的手艺人。他跟的师父也是本地的一个大老师。拜了师父，招龙自然也就成了师父家的一份子。除了学木匠生活，平时还要帮师父带小孩，干家务活。一到农忙季节，就跟着一起去做一些如种田、割稻等农活。
葛招龙学的传统木匠手艺是几百年来以师父带徒弟的古朴方式一代代传承下来的，从头到尾都是手工制作。从山上采下来的木料，经活水浸泡、风干、剖开、再风干后才能落料定材。因材施法，砍、削、刨，小的圆料，会打上墨线，用斧头细细劈成方料，大的圆料，会用大锯锯成一块块的板材，再开成小料。从原材料再变成眠床、羹橱、八仙桌，还有各种名目繁多的嫁妆，则需要动用鼻尖刨、碗底线刨、铲刨等几十种刨、锯子、凿子。用传统手艺打造的家具，不用一根铁钉，榫卯严丝合缝，历经几十年甚至上百年都不会开裂或者散架。熟知各类木材特性，精通擅用一整套木工工具是成为一个大师傅的基本功。而要成为这样一个大师傅，至少要花上三年的时间。
经过三年时间的历练，学成出师后的葛招龙就跻身为宁海木匠大军中的一员，开始单飞，走南闯北，先后辗转于兰州、湖北、山东一带做活，就跟他的师父一样，用祖辈相传了几百年的木作技艺吃起了百家饭。
上世纪90年代中后期，因诸多原因，葛招龙转了行当，放下了陪伴多年的刨子、锯子。曾经卖过饲料，一度带动了岔路那边的养鸭业发展。后来，又进入宁海利丰牧业有限公司，帮自己的姐夫打理起管理方面的事。从木头家具到卖饲料再到奶牛养殖，这个行业跨度确实有点大。
2003年左右，宁海的收藏业刚刚开始起步。那时的葛招龙已经零零星星收藏了一些旧家具。由于风化、虫蛀和外力破坏等多种因素，旧家具往往会出现残缺松动等常见现象。修复旧家具，对于他这个曾经过传统木作技艺浸润的木匠来说不过是一件熟门熟路的事。于是，他又把那套尘封多年的木匠工具整掇出来，这一次他不是靠这门手艺维持生计，而是纯粹作为业余时间的个人爱好。
对于修复旧家具，他始终坚持修旧如旧的理念。他说，所谓的修旧如旧，就是在尽可能不破坏其原来的风格和美感的前提下，采取传统制作工艺，做一些适当合理必要的修复，使其能以较为完整的姿态展现。对于一些已经不具备修复可能性的旧家具，它的一些木料也可以用来修复其他家具，变废为宝，发挥余热。但要完全做到修旧如旧并不是一件容易的事，要求在修复过程中用到的木材在年代、材质、花纹、颜色等方面尽可能地接近被修复器物的原有材料。修复工艺对他来说并不难，难就难在合适老木料的供应。这就要求修复者必须收集大量残旧家具的构件，以供修复之用。有时因为没有找到条件符合的材质构件，一件旧家具的修复可能会被拖上大半年甚至好几年。为此，他常利用空余时间跟着藏友们去踩地皮、收旧货，到偏僻的小山村四处转一转，看看能不能收到一些弃置已久的旧家具和构件。
在他看来，每一件历史悠久的旧家具上都包含着丰富的信息，记录着太多的文化记忆。所以，每一次的修复，他总怀着一颗敬畏之心，小心翼翼地用沿袭了几百年的最传统的工艺来恢复其中消失的片段。当一件尘封已久的残旧器物修复完毕，以完整的姿态呈现出来时，那种快乐油然而生而又无与伦比。他觉得，用古人沿袭下来的手艺恰到好处地重现彼时古人的手笔，便是对传统文化最好的尊重，也是古物修复工作的真正价值所在。
葛招龙的家是很多藏友聊天喝茶的地方，佳朋满座，人气爆棚。环顾室内，目之所及都是些颇有年头的老物件，门窗是老门窗，起码上百年，地是老砖铺就，异常干燥，绝无潮气。茶桌就是一大块门板，还缀着锈迹斑斑的门环，桌脚就是两只大石墩，墙上挂的是图案精美的木雕、字画或一把古琴。
匠人匠心。对于传统文化，除了敬畏，他还有发自骨子深处的热爱。
宁海历史悠久，古村落聚集，目前仅中国传统村落就有7个，大量的古建筑群养在深闺。古建筑虽多，但也面临着在时间的风化中颓败、崩塌的趋势。
近年来，随着各地古村保护开发意识日渐觉醒，修复古建筑悄然成了一项重焕生机的老手艺。修复古建筑，其实是一项工艺复杂而要求苛刻的系统工程。宁海的古建筑大多始建于明清时期，历经数百年风雨的侵蚀已变得脆弱不堪，任何不当的修复都有可能对它造成不可逆转的二次伤害。或许是出于对古建筑真正的爱护吧，每当看到县内一些古建筑由于修复者科学修复理念的缺位以及传统材料、技术的缺失，最后变得不伦不类甚至格外刺眼，他无不痛心疾首、扼腕叹惜。
由于多年来从事旧器具的修复，葛招龙积累了丰富的经验。与其让别人这么瞎折腾，不如自己挺身而为。于是，信心满满的他毅然组建了一支古建筑修复专业团队。团队的成员全都来自老家上路角，是一批富有经验、技艺精湛的老木匠、雕刻匠、水泥匠等。
修旧必须如旧是葛招龙执着不变的理念。要做到修旧如旧，关键还是材料的把握。他说，修复尽可能要用老木料，最好是用同一年代的、同一木质的老材料，因为老材料最稳定，又能确保建筑风格的延续统一。去年8月，他和他的团队对梅林长寿村的一个四合院进行了修复。那个四合院共有9间房，状况不太理想，门板、窗格等有近一半已经缺损，需要大量老材料才能进行修复。于是，接下来的几个月时间里，他整日泡在各大拆迁工地淘宝，花了十几万元钱，一口气买回来十几车的各种老木料。
按他的做法，单单原材料就占到了一半开支，摊算下来，人工费还要倒贴。单纯从商业角度来看，非但赚不到钱，还要倒贴工钿自吃饭。但他有他的想法：只要有可能，就要最大程度地保留好老木料、老构建的原貌，绝不能破坏它承载的历史痕迹。其实，他更像是一个古建筑的保健医生，每一次的修复，旨在为那些饱经风雨侵蚀的老建筑续筋接骨、祛除病症，使其得以新生、留存更久。
在宁海灿若繁星的古建筑群中，不能不提古戏台。
宁海至今保存着120多处古戏台，并有10多座被列为全国重点文保点，是名副其实的中国古戏台之乡。
古戏台的兴盛其实是宗祠文化的延伸。宁海的宗祠，是应各地村落的建村和发展而生。而戏台则是宗祠建筑的标配，一般由主台、后台、看楼及藻井等构成，其工艺技术是一方匠师最有代表性的杰作。
藻井是整个古戏台的精华所在。藻井，也叫鸡笼顶，是古戏台顶部的圆形穹顶，分三藻井、双藻井和单藻井，有扩音与拢音的作用，采用最精湛的工艺手法，集上乘的美学构思、雕刻、彩绘于一处，是评价一个戏台奢华程度的重要标志。
由于古戏台建筑工艺的复杂，要对其进行修复则需深厚的技艺实力。去年，葛招龙和他的团队接下了一市镇里岙村南一台的修复工程。这是一座有200余年历史的古戏台，四周彩绘，雕梁画栋，栩栩如生，惟妙惟肖，代表着宁海古戏台的经典样式。尤其是戏台顶部的藻井，极其华丽，让人叹为观止。因历经200余年的风雨侵蚀，南一台出现了腐朽、脱落、漏水等现象。
按照修旧如旧”原则，他们要对古戏台墙体进行校正维修、藻井木结构维修及屋面瓦重盖，同时对地面、轩顶及部分花窗进行修复。但真正要做到修旧如旧绝非易事。单戏台地面就不简单。戏台的平地，也要用几百年前的三合土配方配比铺设。红泥土、牡蛎壳、麻筋按比例混合，全都是老底子传下来的配方。这种泥土配设的地面，比水泥还要硬。他说。
这次修复中难度最大、任务最重的工程，就是对戏台藻井的修复。对此，他不敢丝毫怠慢，团队阵容强大，都是来自上路角宁海大咖级的老匠人：71岁的王世春，跟戏台打了五十多年的交道，是宁海古戏台建造的传承人和榫卯结构的专家。66岁的葛为林，干了近50年木匠，会修戏台藻井。68岁的陈盛，是为数不多的、能雕刻藻井透雕板的木雕师傅。一个藻井的部件有近三千个，从藻井拆卸、编号、造榫卯、磨刨木条、雕刻再到安装，整个古戏台修复过程环环相扣，一丝不苟，历时3个多月。
期间，央视《探索发现》手艺栏目摄制组专门来到里岙村，以这座古戏台的修复过程为背景，拍摄了纪录片《戏台藻井》，展现了葛招龙这支团队的高超手艺和宁海古戏台文化深厚的人文底蕴，观众、网友们也纷纷为他们的工匠精神点赞。
随着古村落开发保护意识的增强，如珍珠般散落各地的古建筑群必会受到进一步的重视，古建筑修复事业潜力巨大、前景看好。为此，近来葛招龙又陆续组建了四五个团队，队员都是上路人，既有数十年工作经验的老匠人，也有刚加入的新生代，以老带新，把老手艺传下去。这是一个老手艺枯木逢春的时代，但只有传承才能发展。而驱动传承最好的办法，就是走向市场。
修旧如旧，我心依旧。这或许是葛招龙从事古建筑修复事业永远不变的初衷。https://t.cn/AiN0BAt0
宁海，这个偏居东南沿海的小县城，自古以来就盛产能工巧匠，素有五匠之乡美誉。而在宁海上路角，也就是岔路、前童、桑洲一带，村村都出能工巧匠，尤以木匠居多。
上世纪60年代，葛招龙就出生在岔路的湖头村，那是一个葛洪后裔聚居的古村落。在岔路乃至整个西乡一带，地薄人多，很多农家子弟的人生轨迹无非就是两条，一条是刻苦读书考大学，跳出农门，做城里人。另一条便是通过亲戚朋友的关系找个师父，学一门手艺，吃百家饭。
80年代后期，葛招龙高中读了一半就放弃了，成为了一个做木匠的手艺人。他跟的师父也是本地的一个大老师。拜了师父，招龙自然也就成了师父家的一份子。除了学木匠生活，平时还要帮师父带小孩，干家务活。一到农忙季节，就跟着一起去做一些如种田、割稻等农活。
葛招龙学的传统木匠手艺是几百年来以师父带徒弟的古朴方式一代代传承下来的，从头到尾都是手工制作。从山上采下来的木料，经活水浸泡、风干、剖开、再风干后才能落料定材。因材施法，砍、削、刨，小的圆料，会打上墨线，用斧头细细劈成方料，大的圆料，会用大锯锯成一块块的板材，再开成小料。从原材料再变成眠床、羹橱、八仙桌，还有各种名目繁多的嫁妆，则需要动用鼻尖刨、碗底线刨、铲刨等几十种刨、锯子、凿子。用传统手艺打造的家具，不用一根铁钉，榫卯严丝合缝，历经几十年甚至上百年都不会开裂或者散架。熟知各类木材特性，精通擅用一整套木工工具是成为一个大师傅的基本功。而要成为这样一个大师傅，至少要花上三年的时间。
经过三年时间的历练，学成出师后的葛招龙就跻身为宁海木匠大军中的一员，开始单飞，走南闯北，先后辗转于兰州、湖北、山东一带做活，就跟他的师父一样，用祖辈相传了几百年的木作技艺吃起了百家饭。
上世纪90年代中后期，因诸多原因，葛招龙转了行当，放下了陪伴多年的刨子、锯子。曾经卖过饲料，一度带动了岔路那边的养鸭业发展。后来，又进入宁海利丰牧业有限公司，帮自己的姐夫打理起管理方面的事。从木头家具到卖饲料再到奶牛养殖，这个行业跨度确实有点大。
2003年左右，宁海的收藏业刚刚开始起步。那时的葛招龙已经零零星星收藏了一些旧家具。由于风化、虫蛀和外力破坏等多种因素，旧家具往往会出现残缺松动等常见现象。修复旧家具，对于他这个曾经过传统木作技艺浸润的木匠来说不过是一件熟门熟路的事。于是，他又把那套尘封多年的木匠工具整掇出来，这一次他不是靠这门手艺维持生计，而是纯粹作为业余时间的个人爱好。
对于修复旧家具，他始终坚持修旧如旧的理念。他说，所谓的修旧如旧，就是在尽可能不破坏其原来的风格和美感的前提下，采取传统制作工艺，做一些适当合理必要的修复，使其能以较为完整的姿态展现。对于一些已经不具备修复可能性的旧家具，它的一些木料也可以用来修复其他家具，变废为宝，发挥余热。但要完全做到修旧如旧并不是一件容易的事，要求在修复过程中用到的木材在年代、材质、花纹、颜色等方面尽可能地接近被修复器物的原有材料。修复工艺对他来说并不难，难就难在合适老木料的供应。这就要求修复者必须收集大量残旧家具的构件，以供修复之用。有时因为没有找到条件符合的材质构件，一件旧家具的修复可能会被拖上大半年甚至好几年。为此，他常利用空余时间跟着藏友们去踩地皮、收旧货，到偏僻的小山村四处转一转，看看能不能收到一些弃置已久的旧家具和构件。
在他看来，每一件历史悠久的旧家具上都包含着丰富的信息，记录着太多的文化记忆。所以，每一次的修复，他总怀着一颗敬畏之心，小心翼翼地用沿袭了几百年的最传统的工艺来恢复其中消失的片段。当一件尘封已久的残旧器物修复完毕，以完整的姿态呈现出来时，那种快乐油然而生而又无与伦比。他觉得，用古人沿袭下来的手艺恰到好处地重现彼时古人的手笔，便是对传统文化最好的尊重，也是古物修复工作的真正价值所在。
葛招龙的家是很多藏友聊天喝茶的地方，佳朋满座，人气爆棚。环顾室内，目之所及都是些颇有年头的老物件，门窗是老门窗，起码上百年，地是老砖铺就，异常干燥，绝无潮气。茶桌就是一大块门板，还缀着锈迹斑斑的门环，桌脚就是两只大石墩，墙上挂的是图案精美的木雕、字画或一把古琴。
匠人匠心。对于传统文化，除了敬畏，他还有发自骨子深处的热爱。
宁海历史悠久，古村落聚集，目前仅中国传统村落就有7个，大量的古建筑群养在深闺。古建筑虽多，但也面临着在时间的风化中颓败、崩塌的趋势。
近年来，随着各地古村保护开发意识日渐觉醒，修复古建筑悄然成了一项重焕生机的老手艺。修复古建筑，其实是一项工艺复杂而要求苛刻的系统工程。宁海的古建筑大多始建于明清时期，历经数百年风雨的侵蚀已变得脆弱不堪，任何不当的修复都有可能对它造成不可逆转的二次伤害。或许是出于对古建筑真正的爱护吧，每当看到县内一些古建筑由于修复者科学修复理念的缺位以及传统材料、技术的缺失，最后变得不伦不类甚至格外刺眼，他无不痛心疾首、扼腕叹惜。
由于多年来从事旧器具的修复，葛招龙积累了丰富的经验。与其让别人这么瞎折腾，不如自己挺身而为。于是，信心满满的他毅然组建了一支古建筑修复专业团队。团队的成员全都来自老家上路角，是一批富有经验、技艺精湛的老木匠、雕刻匠、水泥匠等。
修旧必须如旧是葛招龙执着不变的理念。要做到修旧如旧，关键还是材料的把握。他说，修复尽可能要用老木料，最好是用同一年代的、同一木质的老材料，因为老材料最稳定，又能确保建筑风格的延续统一。去年8月，他和他的团队对梅林长寿村的一个四合院进行了修复。那个四合院共有9间房，状况不太理想，门板、窗格等有近一半已经缺损，需要大量老材料才能进行修复。于是，接下来的几个月时间里，他整日泡在各大拆迁工地淘宝，花了十几万元钱，一口气买回来十几车的各种老木料。
按他的做法，单单原材料就占到了一半开支，摊算下来，人工费还要倒贴。单纯从商业角度来看，非但赚不到钱，还要倒贴工钿自吃饭。但他有他的想法：只要有可能，就要最大程度地保留好老木料、老构建的原貌，绝不能破坏它承载的历史痕迹。其实，他更像是一个古建筑的保健医生，每一次的修复，旨在为那些饱经风雨侵蚀的老建筑续筋接骨、祛除病症，使其得以新生、留存更久。
在宁海灿若繁星的古建筑群中，不能不提古戏台。
宁海至今保存着120多处古戏台，并有10多座被列为全国重点文保点，是名副其实的中国古戏台之乡。
古戏台的兴盛其实是宗祠文化的延伸。宁海的宗祠，是应各地村落的建村和发展而生。而戏台则是宗祠建筑的标配，一般由主台、后台、看楼及藻井等构成，其工艺技术是一方匠师最有代表性的杰作。
藻井是整个古戏台的精华所在。藻井，也叫鸡笼顶，是古戏台顶部的圆形穹顶，分三藻井、双藻井和单藻井，有扩音与拢音的作用，采用最精湛的工艺手法，集上乘的美学构思、雕刻、彩绘于一处，是评价一个戏台奢华程度的重要标志。
由于古戏台建筑工艺的复杂，要对其进行修复则需深厚的技艺实力。去年，葛招龙和他的团队接下了一市镇里岙村南一台的修复工程。这是一座有200余年历史的古戏台，四周彩绘，雕梁画栋，栩栩如生，惟妙惟肖，代表着宁海古戏台的经典样式。尤其是戏台顶部的藻井，极其华丽，让人叹为观止。因历经200余年的风雨侵蚀，南一台出现了腐朽、脱落、漏水等现象。
按照修旧如旧”原则，他们要对古戏台墙体进行校正维修、藻井木结构维修及屋面瓦重盖，同时对地面、轩顶及部分花窗进行修复。但真正要做到修旧如旧绝非易事。单戏台地面就不简单。戏台的平地，也要用几百年前的三合土配方配比铺设。红泥土、牡蛎壳、麻筋按比例混合，全都是老底子传下来的配方。这种泥土配设的地面，比水泥还要硬。他说。
这次修复中难度最大、任务最重的工程，就是对戏台藻井的修复。对此，他不敢丝毫怠慢，团队阵容强大，都是来自上路角宁海大咖级的老匠人：71岁的王世春，跟戏台打了五十多年的交道，是宁海古戏台建造的传承人和榫卯结构的专家。66岁的葛为林，干了近50年木匠，会修戏台藻井。68岁的陈盛，是为数不多的、能雕刻藻井透雕板的木雕师傅。一个藻井的部件有近三千个，从藻井拆卸、编号、造榫卯、磨刨木条、雕刻再到安装，整个古戏台修复过程环环相扣，一丝不苟，历时3个多月。
期间，央视《探索发现》手艺栏目摄制组专门来到里岙村，以这座古戏台的修复过程为背景，拍摄了纪录片《戏台藻井》，展现了葛招龙这支团队的高超手艺和宁海古戏台文化深厚的人文底蕴，观众、网友们也纷纷为他们的工匠精神点赞。
随着古村落开发保护意识的增强，如珍珠般散落各地的古建筑群必会受到进一步的重视，古建筑修复事业潜力巨大、前景看好。为此，近来葛招龙又陆续组建了四五个团队，队员都是上路人，既有数十年工作经验的老匠人，也有刚加入的新生代，以老带新，把老手艺传下去。这是一个老手艺枯木逢春的时代，但只有传承才能发展。而驱动传承最好的办法，就是走向市场。
修旧如旧，我心依旧。这或许是葛招龙从事古建筑修复事业永远不变的初衷。https://t.cn/AiN0BAt0
【匠心修古建 残肢做慈善】记者 邵佩玲 文/摄https://t.cn/E9ykQMk 这几日，一部讲述民国建筑匠人们克服重重困难与质疑，坚守匠心，在建筑营造与设计领域取得成就并推动中国建筑发展的电视剧《筑梦情缘》在各大平台热播，唤起了人们会传统建筑营造这块的关注。
在东阳，也有这么一个坚守传统营造技艺的人，10多年来，他走南闯北，将一幢幢面临濒危的具有文化和历史价值的古建筑重新展现在世人面前，他就是金华市古建营造技艺的非物质文化传承人张坚伟，让人想不到的是，他还是一名残疾人，热衷公益事业的他曾被评为最美残疾人。在第29个助残日来临之际，我们走近张坚伟，听听他的故事。
脚不行了还有手 爱上修缮老房子
走进东阳市巍山镇黄西塘村，远远地便可看见一座伫立在村口的全木结构亭子“巍屏亭”，远观如舞台，近看是水榭，给村庄添上了古典的气息，再旁边则是一处文化长廊，这两处都是由张坚伟出资近百万元捐建的。
张坚伟说，建这两个地方，不是为了让大家记住他，而是让看的人知道东阳有这么好的传统营造技艺，值得我们去珍惜去传承。由他亲自设计融入东阳古建营造精髓，整座亭子以进口硬木为材，采用传统营造技艺，全用榫卯结构，造型优美，比例和谐。值得一提的是，水榭属官居建筑，张坚伟结合东阳民居特色，用12只木雕牛腿替换了斗栱，带有浓郁的东阳文化气息。这两处建筑还为过路的父老乡亲提供了歇息、避雨的场所，张坚伟也成了乡亲口中有本事的大善人。
张坚伟从未想过有这么一天，能够自食其力外还有能力回馈家乡。因为小时的遭遇让他对人生际遇不敢有太大的奢望。两岁那年，张坚伟患上了小儿麻痹症，左腿肌肉严重萎缩，最后只能依靠拐杖行走。他没有自暴自弃，人生的最大目标是能够自己养活自己，于是，初中毕业后，他就出来闯荡了，跟人学过木雕、钟表修理，还开过商店。
张坚伟曾在巍山镇上经营过一家烟草店，店面正对着十字路口，南来北往的人很多，就在这样嘈杂的环境下，他还能静静地在一旁雕刻。腿脚不便的他明白只有加倍努力学好手艺才有出路，无论做哪一行，他都没有放弃对木雕技艺的追求，终于迎来了事业的转机。为了多学点东西，27岁那年，张坚伟成了不要工资的营业员，跟随老乡到上海经营起仿古家具生意。因为懂木雕，在上海慢慢打开了局面，还认识了收购古董的朋友，经他们提醒，才知道老家东阳也有专门卖门窗、木雕构建的古玩市场。后来，他回到东阳，在卢宅街开了一家古典家具店，没想到这无意中为他打开了古建修缮的大门。
当时，张坚伟经常到农村去收老家具，走的多了，发现农村有很多有文化和历史价值的老房子都倒了，觉得很可惜。一次，看到一栋倒塌的古建筑，就像在哭着跟人求助一样，张坚伟的心一下就被触动了，决定修缮这栋老房子。
于是，他创立东古古建工程有限公司，买下了倒塌的老房子，在厂里对其进行修缮。修缮古民居有上百道工序，光是拆房子就非常棘手，拆下来之后，每根木头、石块都要编码，方便之后组装。具体修复则更是浩大的工程，要判断哪些木料是好的，哪些腐朽了需要修补，哪些又是不能用的，要按原来的样子重做。毫无经验的张坚伟跟着老师傅，一边摸索一边修缮，这栋房子前后花了5个多月的时间。
让人欣喜的是，一位上海客户很快就看中了这栋老房子，并提出花20万元买下来。对张坚伟来说，有真正喜欢的人进行保护，那这栋房子就有了好的归宿。从中，也发现了商机，信心倍增的他开始专心做起古建修缮工作。
肯吃苦，踏实能干的张坚伟，很快在行业内闯出了名气。东阳江镇、虎鹿镇、南马镇等乡镇的村庄，都留下了他的作品，经手修缮的古民居已有60多处。
不惜赔本买卖 帮助古建重生
通过对民居的建筑构件、家居、物件的整理和修复，张坚伟对老房子的感情加深了，兴趣也更浓了。他最见不得这些老房子无人居住，无人保护，在风吹雨打、虫蚁啃噬中摇摇欲坠。
2017年5月，一位朋友受东阳虎鹿镇石孔塘部分村民委托，请张坚伟评估该村将出手的花厅古建筑是否有保护价值。张坚伟看到，眼前建于清晚期的石孔塘花厅因年久失修，附属建筑已损毁殆尽，剩下3间主体厅堂也成危房。前不久有人相中了这幢花厅并想购买，被具有警惕性的村干部和村民阻止。
即使已经从事营造事业多年，看到一些老房子里四两拨千斤的构造，他还是会感叹老祖宗的手艺巧夺天工。张坚伟发现这幢花厅非同寻常：“一般三开间厅堂只有18根柱子，石孔塘花厅却有22根，各增加了2根边柱和2根栋柱，横梁也从普通的9根增为13根，使得整座花厅开间和进深均增加了约1.8米，这在东阳古民居中属于个例。”他当场建议，花厅不能卖，必须尽快修缮保护。
“修缮，这得多少钱，钱从哪里来？”面对石孔塘村民的疑虑，张坚伟了解到该村村集体经济薄弱，无力出资修缮。经过大致匡算，他做了一个决定，由他免工时义务修缮花厅，村里只需负责材料费即可。“出的钱不多，村里就有信心修好，不会拿来卖了。”张坚伟说。
张坚伟的义举感动了石孔塘的村民，村里很快掀起了捐资热潮，短短数天修缮所需资金就筹集到位。“我们请了内行人士估算过，这幢花厅全部修好要40多万元，张坚伟的善举为我们省下了一大笔钱。”石孔塘花厅修缮委员会成员们纷纷表示，张坚伟此举为他们留住了“根”。
做的虽是“赔本生意”，张坚伟却坚持质量至上，他把精美的木雕构建充分利用起来，对于实在没法完整利用的木雕构建，就通过技术手段嫁接到新木材上，取得了意想不到的效果。这样一来费时费工，他却觉得很值得。“已经做了，就要把活做好，为石孔塘人留下更多历史印记。”整个榀架安装完成后，共用了新料木材90余立方米，整个花厅在当年年底修缮一新。
这并不是张坚伟第一次义务修缮古建筑。2015年他也用同样的办法，让东阳江镇八达村的吕氏宗祠得以保全，为此他贴了30万元的工钱。“也许，这就是我和古建筑之间的缘分，能保护下来也是莫大的功德。”他希望能有更多人加入保护古建筑的事业，不致使其流落他乡。
2014年起，张坚伟被授予东阳卢宅古建营造技艺非遗传承人，金华市古建营造技艺非遗传承人。
以残助残做慈善 获评最美东阳人
张坚伟的公益事业并不仅仅在古建这块，身为残疾人的他，时刻关注着和他一样的残疾人，千方百计为他们提供就业平台，他的“东古古建公司”被列为东阳市残疾人扶贫基地。
“因为腿脚不便，小时候的我是非常自卑的。”张坚伟说，一条不利索的腿，让他在成长的路上饱尝艰辛。如今通过自己努力，加上社会的包容和帮助，让他的创业路走得风生水起。经历过磨难，让他对生活充满了感恩，也坚定了以残助残的信念。
随着公司业务的壮大，张坚伟在巍山镇怀鲁村建立由7名残疾人组成的古建构建修缮点，为残疾人提供就业平台，他每年付的工资达40余万元。“这些残疾人的手艺并不比一般人弱，我自己就是从一名普通的木雕师傅成长起来的，他们缺少的只是一个公平的机会。”
残疾人施云明因为一场车祸，右脚没了。原来的他拥有一身雕花本领，经常有企业请他干活。车祸后，找工作却四处碰壁，一下子整个人就恹恹的，觉得生活没了希望。张坚伟了解到施云明有技术，也有管理的能力，缺的只是钱和信心，就鼓励他自己出来干。没有钱，张坚伟垫钱帮他找厂房、买设备，还给了他160万元的订单，成了自己下游的加工厂家。施云明深受感动，用实际行动回报了张坚伟的热心帮助。如今，他一改往日颓废的心态，风风火火地经营着一家雕花厂，据说生意也很红火。
张坚伟说，做人最重要的是对人要有爱心、孝心和同情心。对确实有困难的人，应该扶一把。生活中，他还经常鼓励身边的朋友参与到慈善行列，热心公益的他还成功当选为2014年度“最美东阳人”。眼下的他，还是依靠拐杖行走，却每一步都走得踏实有力，一路撒下善美之花。
匠心修古建 残肢做慈善
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在东阳，也有这么一个坚守传统营造技艺的人，10多年来，他走南闯北，将一幢幢面临濒危的具有文化和历史价值的古建筑重新展现在世人面前，他就是金华市古建营造技艺的非物质文化传承人张坚伟，让人想不到的是，他还是一名残疾人，热衷公益事业的他曾被评为最美残疾人。在第29个助残日来临之际，我们走近张坚伟，听听他的故事。
脚不行了还有手 爱上修缮老房子
走进东阳市巍山镇黄西塘村，远远地便可看见一座伫立在村口的全木结构亭子“巍屏亭”，远观如舞台，近看是水榭，给村庄添上了古典的气息，再旁边则是一处文化长廊，这两处都是由张坚伟出资近百万元捐建的。
张坚伟说，建这两个地方，不是为了让大家记住他，而是让看的人知道东阳有这么好的传统营造技艺，值得我们去珍惜去传承。由他亲自设计融入东阳古建营造精髓，整座亭子以进口硬木为材，采用传统营造技艺，全用榫卯结构，造型优美，比例和谐。值得一提的是，水榭属官居建筑，张坚伟结合东阳民居特色，用12只木雕牛腿替换了斗栱，带有浓郁的东阳文化气息。这两处建筑还为过路的父老乡亲提供了歇息、避雨的场所，张坚伟也成了乡亲口中有本事的大善人。
张坚伟从未想过有这么一天，能够自食其力外还有能力回馈家乡。因为小时的遭遇让他对人生际遇不敢有太大的奢望。两岁那年，张坚伟患上了小儿麻痹症，左腿肌肉严重萎缩，最后只能依靠拐杖行走。他没有自暴自弃，人生的最大目标是能够自己养活自己，于是，初中毕业后，他就出来闯荡了，跟人学过木雕、钟表修理，还开过商店。
张坚伟曾在巍山镇上经营过一家烟草店，店面正对着十字路口，南来北往的人很多，就在这样嘈杂的环境下，他还能静静地在一旁雕刻。腿脚不便的他明白只有加倍努力学好手艺才有出路，无论做哪一行，他都没有放弃对木雕技艺的追求，终于迎来了事业的转机。为了多学点东西，27岁那年，张坚伟成了不要工资的营业员，跟随老乡到上海经营起仿古家具生意。因为懂木雕，在上海慢慢打开了局面，还认识了收购古董的朋友，经他们提醒，才知道老家东阳也有专门卖门窗、木雕构建的古玩市场。后来，他回到东阳，在卢宅街开了一家古典家具店，没想到这无意中为他打开了古建修缮的大门。
当时，张坚伟经常到农村去收老家具，走的多了，发现农村有很多有文化和历史价值的老房子都倒了，觉得很可惜。一次，看到一栋倒塌的古建筑，就像在哭着跟人求助一样，张坚伟的心一下就被触动了，决定修缮这栋老房子。
于是，他创立东古古建工程有限公司，买下了倒塌的老房子，在厂里对其进行修缮。修缮古民居有上百道工序，光是拆房子就非常棘手，拆下来之后，每根木头、石块都要编码，方便之后组装。具体修复则更是浩大的工程，要判断哪些木料是好的，哪些腐朽了需要修补，哪些又是不能用的，要按原来的样子重做。毫无经验的张坚伟跟着老师傅，一边摸索一边修缮，这栋房子前后花了5个多月的时间。
让人欣喜的是，一位上海客户很快就看中了这栋老房子，并提出花20万元买下来。对张坚伟来说，有真正喜欢的人进行保护，那这栋房子就有了好的归宿。从中，也发现了商机，信心倍增的他开始专心做起古建修缮工作。
肯吃苦，踏实能干的张坚伟，很快在行业内闯出了名气。东阳江镇、虎鹿镇、南马镇等乡镇的村庄，都留下了他的作品，经手修缮的古民居已有60多处。
不惜赔本买卖 帮助古建重生
通过对民居的建筑构件、家居、物件的整理和修复，张坚伟对老房子的感情加深了，兴趣也更浓了。他最见不得这些老房子无人居住，无人保护，在风吹雨打、虫蚁啃噬中摇摇欲坠。
2017年5月，一位朋友受东阳虎鹿镇石孔塘部分村民委托，请张坚伟评估该村将出手的花厅古建筑是否有保护价值。张坚伟看到，眼前建于清晚期的石孔塘花厅因年久失修，附属建筑已损毁殆尽，剩下3间主体厅堂也成危房。前不久有人相中了这幢花厅并想购买，被具有警惕性的村干部和村民阻止。
即使已经从事营造事业多年，看到一些老房子里四两拨千斤的构造，他还是会感叹老祖宗的手艺巧夺天工。张坚伟发现这幢花厅非同寻常：“一般三开间厅堂只有18根柱子，石孔塘花厅却有22根，各增加了2根边柱和2根栋柱，横梁也从普通的9根增为13根，使得整座花厅开间和进深均增加了约1.8米，这在东阳古民居中属于个例。”他当场建议，花厅不能卖，必须尽快修缮保护。
“修缮，这得多少钱，钱从哪里来？”面对石孔塘村民的疑虑，张坚伟了解到该村村集体经济薄弱，无力出资修缮。经过大致匡算，他做了一个决定，由他免工时义务修缮花厅，村里只需负责材料费即可。“出的钱不多，村里就有信心修好，不会拿来卖了。”张坚伟说。
张坚伟的义举感动了石孔塘的村民，村里很快掀起了捐资热潮，短短数天修缮所需资金就筹集到位。“我们请了内行人士估算过，这幢花厅全部修好要40多万元，张坚伟的善举为我们省下了一大笔钱。”石孔塘花厅修缮委员会成员们纷纷表示，张坚伟此举为他们留住了“根”。
做的虽是“赔本生意”，张坚伟却坚持质量至上，他把精美的木雕构建充分利用起来，对于实在没法完整利用的木雕构建，就通过技术手段嫁接到新木材上，取得了意想不到的效果。这样一来费时费工，他却觉得很值得。“已经做了，就要把活做好，为石孔塘人留下更多历史印记。”整个榀架安装完成后，共用了新料木材90余立方米，整个花厅在当年年底修缮一新。
这并不是张坚伟第一次义务修缮古建筑。2015年他也用同样的办法，让东阳江镇八达村的吕氏宗祠得以保全，为此他贴了30万元的工钱。“也许，这就是我和古建筑之间的缘分，能保护下来也是莫大的功德。”他希望能有更多人加入保护古建筑的事业，不致使其流落他乡。
2014年起，张坚伟被授予东阳卢宅古建营造技艺非遗传承人，金华市古建营造技艺非遗传承人。
以残助残做慈善 获评最美东阳人
张坚伟的公益事业并不仅仅在古建这块，身为残疾人的他，时刻关注着和他一样的残疾人，千方百计为他们提供就业平台，他的“东古古建公司”被列为东阳市残疾人扶贫基地。
“因为腿脚不便，小时候的我是非常自卑的。”张坚伟说，一条不利索的腿，让他在成长的路上饱尝艰辛。如今通过自己努力，加上社会的包容和帮助，让他的创业路走得风生水起。经历过磨难，让他对生活充满了感恩，也坚定了以残助残的信念。
随着公司业务的壮大，张坚伟在巍山镇怀鲁村建立由7名残疾人组成的古建构建修缮点，为残疾人提供就业平台，他每年付的工资达40余万元。“这些残疾人的手艺并不比一般人弱，我自己就是从一名普通的木雕师傅成长起来的，他们缺少的只是一个公平的机会。”
残疾人施云明因为一场车祸，右脚没了。原来的他拥有一身雕花本领，经常有企业请他干活。车祸后，找工作却四处碰壁，一下子整个人就恹恹的，觉得生活没了希望。张坚伟了解到施云明有技术，也有管理的能力，缺的只是钱和信心，就鼓励他自己出来干。没有钱，张坚伟垫钱帮他找厂房、买设备，还给了他160万元的订单，成了自己下游的加工厂家。施云明深受感动，用实际行动回报了张坚伟的热心帮助。如今，他一改往日颓废的心态，风风火火地经营着一家雕花厂，据说生意也很红火。
张坚伟说，做人最重要的是对人要有爱心、孝心和同情心。对确实有困难的人，应该扶一把。生活中，他还经常鼓励身边的朋友参与到慈善行列，热心公益的他还成功当选为2014年度“最美东阳人”。眼下的他，还是依靠拐杖行走，却每一步都走得踏实有力，一路撒下善美之花。
匠心修古建 残肢做慈善
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昨日立冬，暖似立夏。赴乡村考察家族文化，参观当地一座中西合璧式的精美宅院。据房子的第四代主人介绍，这幢精美的宅院是他的阿太建起来的，至今已有近百年历史。阿太擅长经商，走南闯北，见多识广，以做棉纱生意积累了一大笔财富，“松庐”是他发家后修建的，据说是当时宜山镇最好的房子。解放初期曾多次被征用于驻军办事处，2014年第四代后人修缮一新（屋内至今还保留着阿太至父亲睡过的床和梳妆台），堪称家族的象征和荣耀。
图四五六分别是松庐第一代和第二代用过的梳妆台和床。
图四五六分别是松庐第一代和第二代用过的梳妆台和床。
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