2022展映季【六月夏至】| 第七单元 迷途（6.29场） | 映后交流
监制：萧十一郎
主编：Anita
责编：舒艺 婷蔚 梓靖
编辑：林雅琪
技术部：Chrysanth
导演嘉宾：
《正常》导演 叶星宇
《越南公婆上巴黎》导演 覃飞凯
《心诚则灵》导演 一列
《闭环》导演 林译潼
电影人嘉宾：叶江天 杨洋
主持人：朴涵、舒艺、佳明、嘉睿
文稿：荟茹
本场放映影片
《越南公婆上巴黎》
《正常》
《心诚则灵》
《闭环》
本场映后交流导演嘉宾
《闭环》/ 导演林译潼
《正常》/ 导演叶星宇
《心诚则灵》/ 导演一列
《越南公婆上巴黎》/ 导演覃飞凯
电影人嘉宾
叶江天
中国青年导演。代表作有短片《狗子》、《米酒》，长片《花事·如期》。
杨洋
上海大学电影学院导演系教师/中国青年导演。代表作：纪录片《我是城管》、《司公》和《葫芦的故事》。
监制：萧十一郎
主编：Anita
责编：舒艺 婷蔚 梓靖
编辑：林雅琪
技术部：Chrysanth
导演嘉宾：
《正常》导演 叶星宇
《越南公婆上巴黎》导演 覃飞凯
《心诚则灵》导演 一列
《闭环》导演 林译潼
电影人嘉宾：叶江天 杨洋
主持人：朴涵、舒艺、佳明、嘉睿
文稿：荟茹
本场放映影片
《越南公婆上巴黎》
《正常》
《心诚则灵》
《闭环》
本场映后交流导演嘉宾
《闭环》/ 导演林译潼
《正常》/ 导演叶星宇
《心诚则灵》/ 导演一列
《越南公婆上巴黎》/ 导演覃飞凯
电影人嘉宾
叶江天
中国青年导演。代表作有短片《狗子》、《米酒》，长片《花事·如期》。
杨洋
上海大学电影学院导演系教师/中国青年导演。代表作：纪录片《我是城管》、《司公》和《葫芦的故事》。
2022展映季【七月流火】| 第三单元 看不见的桥（7.27场）
世界万物都存在着普遍的联系，但许多时刻这些联系却难以察觉。我们站在一个个孤岛上远远地望，或拿着自己的剧本艰难前行，而有时隔开我们的不止是脚下的汪洋，还有心里的回响。本单元的五部影片聚焦人们内心丰富的世界及人与人之间的理解与共情。短片《修剪》中，时代的变迁中城市修剪着房屋，拆迁楼墙上岌岌可危的对红花成为两个时代沟通的最后桥梁;《慈悲心》则用伪纪录片的方式以特定的视角串联起三位女性的人生，将观众从道德的束缚中解脱，去关注个体本身；《笼屋之下》中，共情使得楼上与楼下不再是两个对立的词语;《扣在脑袋上的红色水桶》中，窗外的红色如心底的渴望，明媚鲜艳却难以企及。
“你来看此花时，则此花颜色一时明白起来”投射在荧幕中的影像也许正如画在墙上的对红，使得本互不纠缠的你我见之所见，感之所感。你来看花时，生活也许会有些许清晰起来。
展映影片
《修剪》——跨时代的共情
2019 年 6 月，中国北京，美院学生小霁和蹦蹦寻到一栋位于城市中心地区的废旧待拆楼。二人预计在废弃的楼道内创作一幅巨大的抽象绘画，却不慎惊动了楼内的钉子户大妈，因担心二人创作会对自己的拆迁分房造成影响，大妈开始多番阻拦。
推荐词
生活为每个人戴上了有色眼镜，有时我们唯有偷窥才得以客观。时代区分新与旧，心境隔开我和你。那固执蛮横的女人也曾明艳开放，那废墟中祈祷不被修剪的，空对着新城市积满的黄色烟尘——那黑墙上最后一朵面目狰狞的、妖冶而残败的希望之花。
《慈悲心》—— 打破偏见的墙
三个女人对着镜头讲述着她们的过往，她们主动或被动选择的这个行业，其中故事令人唏嘘。
推荐词
她们是来自“灰色地带”的人，却有着英雄主义的情怀与拯救的决心。她们各自有各自的苦难，各自也有有各自的经历，这些苦难把她们带来这里，这些过往使她们变成如今的自己。《慈悲心》呼吁观众放下道德上非黑即白的标准与固有印象来看待这一特殊的群体。
《笼屋之夏》—— 楼上楼下
暑假期间，李佳文偶然结识了楼上的群租者黄时彦，两人一同度过了一段难忘的夏日时光。当绵长的夏日时光结束后，李佳文的生活也发生了一些变化。
推荐词
十七岁的夏天有高挂的太阳、固执的父亲、惹人驻足的摩托车，与对少年来说陌生而神秘的邻居。花一个夏天收集来的生活各色各样的碎片，却可以在一场争执和大火中全部消失殆尽。楼上和楼下隔着的薄薄的砖石，可以分隔也可以串起两个不同的世界。
《扣在脑袋上的红色水桶》——无言的表达
作者以个人的生活经历为基础，讲述了一位听力有障碍，且行动不便的老太太的晚年生活。面对家庭的纷扰和生活的不便，即使外面的世界她参与不了，她也有主观选择她和世界沟通的方式。
推荐词
世界是一个扣在头上的红色的水桶。红色的视觉，红色的情绪，发出的红色的声音也只能自己听到。岁月随着白色羊群一同远去，重重的敲打背后是长长的叹息。水壶里盛着放凉了的期待，收音机里藏着被忽视的思绪。
映后交流话题
每部电影都有不同的时代背景，或地理上的差异。主人公基本属于社会底层人物，甚至还有边缘职业人物。为什么要选择这些人物作为故事的主人公？其中有两部影片是女性视角的作品，也都涉及到了【性】这一元素，作为女性导演在这种题材的选择上是否会有意避免传统表达的侵犯性？阶级差异是否会影响友谊的出现？或者说现实生活中的刻板印象，会对弱势或边缘群体形成不公以及压力，影片想要去改变这样的社会认知吗？如何在一部短片的时长里描述好人物的经历，令观众与主人公共情？虽然这个单元的主题叫做“看不见的桥“，但我们可以看到每一部片中都选择不同的意象来象征这座桥，各位认为片中的意象都象征了什么呢? 以及在创作这类的故事时应该如何选择这些具有象征意义的意象呢? 创作与生活有较强关联的影片是应该以个人视角构建故事还是建立在第三视角上呢? 各位在之后的创作中想探索的话题是什么？
本场映后交流导演嘉宾
《慈悲心》导演/张羲雯
《笼屋之夏》导演/陆洲
《扣在脑袋上的红色水桶》导演/石书庚
《修剪》导演/赵津民
电影人嘉宾
杨洋
上海大学上海电影学院导演系教师，中国青年导演。代表作品有纪录片《我是城管》、《司公》和《葫芦的故事》。
张凡夕
中国青年导演，编剧，摄影师，剪辑师。代表作品有长片《花为眉》，短片《湍流》、《不眠少女》等。
卓澜
中国青年导演，编剧。代表作品有短片《长河落日》。
本场主持人
高朴涵
美国瓦萨学院 电影专业
孙睿悦
南京传媒学院 电影学
卫诗祺
南京传媒学院 广播电视编导专业
王淼
中央戏剧学院 舞台美术理论与实践（舞台设计）
市场嘉宾名单
芦欣怡 | 中国国际电视总公司/项目开发代表
帅正涵 | 方特影业投资有限公司/电影策划
孙丁 | 北京战天斗地影视科技有限公司/执行董事
尚哲 | 上海撰文影视文化传媒有限公司/执行董事
刘旭洋 | 中尚明扬(北京)文化传媒有限公司/执行董事
孙超 | 海南欢禧酷娱影视文化传播有限公司/执行董事
应婕晓 | 北京和观映像文化传媒有限公司/策展人
窦梓源 | 麦生影业(上海)有限公司/总制片人
程泓九 | 北京源真文化有限公司/代表
邓黎黎 | 北京晅晅文化传媒有限公司/执行董事
崔连琦 | 龙跃中欧制片人协会/代表
从婧潇 | 北京聚合影联文化传媒有限公司/资源合作中心总经理
刘宏斌 | 麦片宏景影业(北京)有限公司/总经理
张泰 | 光谱合元国际文化传媒(北京)有限公司/代表
端木 | CathayPlay华语艺术电影/平台运营
张丹青 | 吉林省九星影视文化传媒公司/代表
陈驰 | 重庆日光映画文化传媒有限公司/执行董事
朱佳佳 | 杭州禾旭影视文化传媒有限公司/代表
徐洪亮 | 上海宝沉文化传播有限公司/监事
温柏高 | 北京回声映画文化传媒有限公司/监事
贺斌 | 北京美燃影业有限公司/负责人
媒体合作伙伴
抛开书本
摄影笔
木子记录
凹凸镜DOC
Cathayplay华语艺术电影
半夏传媒
票价有点贵
校影制片公社
Hardfilm硬盘电影计划
加拿大小玄儿观影团
FBS新青年剧本节
导演帮
AFMA电影社
罗夏映画
青影圈
洛杉矶华语影视联盟
北影报亭
filMarathon
世界万物都存在着普遍的联系，但许多时刻这些联系却难以察觉。我们站在一个个孤岛上远远地望，或拿着自己的剧本艰难前行，而有时隔开我们的不止是脚下的汪洋，还有心里的回响。本单元的五部影片聚焦人们内心丰富的世界及人与人之间的理解与共情。短片《修剪》中，时代的变迁中城市修剪着房屋，拆迁楼墙上岌岌可危的对红花成为两个时代沟通的最后桥梁;《慈悲心》则用伪纪录片的方式以特定的视角串联起三位女性的人生，将观众从道德的束缚中解脱，去关注个体本身；《笼屋之下》中，共情使得楼上与楼下不再是两个对立的词语;《扣在脑袋上的红色水桶》中，窗外的红色如心底的渴望，明媚鲜艳却难以企及。
“你来看此花时，则此花颜色一时明白起来”投射在荧幕中的影像也许正如画在墙上的对红，使得本互不纠缠的你我见之所见，感之所感。你来看花时，生活也许会有些许清晰起来。
展映影片
《修剪》——跨时代的共情
2019 年 6 月，中国北京，美院学生小霁和蹦蹦寻到一栋位于城市中心地区的废旧待拆楼。二人预计在废弃的楼道内创作一幅巨大的抽象绘画，却不慎惊动了楼内的钉子户大妈，因担心二人创作会对自己的拆迁分房造成影响，大妈开始多番阻拦。
推荐词
生活为每个人戴上了有色眼镜，有时我们唯有偷窥才得以客观。时代区分新与旧，心境隔开我和你。那固执蛮横的女人也曾明艳开放，那废墟中祈祷不被修剪的，空对着新城市积满的黄色烟尘——那黑墙上最后一朵面目狰狞的、妖冶而残败的希望之花。
《慈悲心》—— 打破偏见的墙
三个女人对着镜头讲述着她们的过往，她们主动或被动选择的这个行业，其中故事令人唏嘘。
推荐词
她们是来自“灰色地带”的人，却有着英雄主义的情怀与拯救的决心。她们各自有各自的苦难，各自也有有各自的经历，这些苦难把她们带来这里，这些过往使她们变成如今的自己。《慈悲心》呼吁观众放下道德上非黑即白的标准与固有印象来看待这一特殊的群体。
《笼屋之夏》—— 楼上楼下
暑假期间，李佳文偶然结识了楼上的群租者黄时彦，两人一同度过了一段难忘的夏日时光。当绵长的夏日时光结束后，李佳文的生活也发生了一些变化。
推荐词
十七岁的夏天有高挂的太阳、固执的父亲、惹人驻足的摩托车，与对少年来说陌生而神秘的邻居。花一个夏天收集来的生活各色各样的碎片，却可以在一场争执和大火中全部消失殆尽。楼上和楼下隔着的薄薄的砖石，可以分隔也可以串起两个不同的世界。
《扣在脑袋上的红色水桶》——无言的表达
作者以个人的生活经历为基础，讲述了一位听力有障碍，且行动不便的老太太的晚年生活。面对家庭的纷扰和生活的不便，即使外面的世界她参与不了，她也有主观选择她和世界沟通的方式。
推荐词
世界是一个扣在头上的红色的水桶。红色的视觉，红色的情绪，发出的红色的声音也只能自己听到。岁月随着白色羊群一同远去，重重的敲打背后是长长的叹息。水壶里盛着放凉了的期待，收音机里藏着被忽视的思绪。
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每部电影都有不同的时代背景，或地理上的差异。主人公基本属于社会底层人物，甚至还有边缘职业人物。为什么要选择这些人物作为故事的主人公？其中有两部影片是女性视角的作品，也都涉及到了【性】这一元素，作为女性导演在这种题材的选择上是否会有意避免传统表达的侵犯性？阶级差异是否会影响友谊的出现？或者说现实生活中的刻板印象，会对弱势或边缘群体形成不公以及压力，影片想要去改变这样的社会认知吗？如何在一部短片的时长里描述好人物的经历，令观众与主人公共情？虽然这个单元的主题叫做“看不见的桥“，但我们可以看到每一部片中都选择不同的意象来象征这座桥，各位认为片中的意象都象征了什么呢? 以及在创作这类的故事时应该如何选择这些具有象征意义的意象呢? 创作与生活有较强关联的影片是应该以个人视角构建故事还是建立在第三视角上呢? 各位在之后的创作中想探索的话题是什么？
本场映后交流导演嘉宾
《慈悲心》导演/张羲雯
《笼屋之夏》导演/陆洲
《扣在脑袋上的红色水桶》导演/石书庚
《修剪》导演/赵津民
电影人嘉宾
杨洋
上海大学上海电影学院导演系教师，中国青年导演。代表作品有纪录片《我是城管》、《司公》和《葫芦的故事》。
张凡夕
中国青年导演，编剧，摄影师，剪辑师。代表作品有长片《花为眉》，短片《湍流》、《不眠少女》等。
卓澜
中国青年导演，编剧。代表作品有短片《长河落日》。
本场主持人
高朴涵
美国瓦萨学院 电影专业
孙睿悦
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卫诗祺
南京传媒学院 广播电视编导专业
王淼
中央戏剧学院 舞台美术理论与实践（舞台设计）
市场嘉宾名单
芦欣怡 | 中国国际电视总公司/项目开发代表
帅正涵 | 方特影业投资有限公司/电影策划
孙丁 | 北京战天斗地影视科技有限公司/执行董事
尚哲 | 上海撰文影视文化传媒有限公司/执行董事
刘旭洋 | 中尚明扬(北京)文化传媒有限公司/执行董事
孙超 | 海南欢禧酷娱影视文化传播有限公司/执行董事
应婕晓 | 北京和观映像文化传媒有限公司/策展人
窦梓源 | 麦生影业(上海)有限公司/总制片人
程泓九 | 北京源真文化有限公司/代表
邓黎黎 | 北京晅晅文化传媒有限公司/执行董事
崔连琦 | 龙跃中欧制片人协会/代表
从婧潇 | 北京聚合影联文化传媒有限公司/资源合作中心总经理
刘宏斌 | 麦片宏景影业(北京)有限公司/总经理
张泰 | 光谱合元国际文化传媒(北京)有限公司/代表
端木 | CathayPlay华语艺术电影/平台运营
张丹青 | 吉林省九星影视文化传媒公司/代表
陈驰 | 重庆日光映画文化传媒有限公司/执行董事
朱佳佳 | 杭州禾旭影视文化传媒有限公司/代表
徐洪亮 | 上海宝沉文化传播有限公司/监事
温柏高 | 北京回声映画文化传媒有限公司/监事
贺斌 | 北京美燃影业有限公司/负责人
媒体合作伙伴
抛开书本
摄影笔
木子记录
凹凸镜DOC
Cathayplay华语艺术电影
半夏传媒
票价有点贵
校影制片公社
Hardfilm硬盘电影计划
加拿大小玄儿观影团
FBS新青年剧本节
导演帮
AFMA电影社
罗夏映画
青影圈
洛杉矶华语影视联盟
北影报亭
filMarathon
2006年，斥资1.18亿的新版《红楼梦》开启选秀活动，挑选“红楼”演员，可当导演胡玫看到演员名单时，直接暴跳如雷，质问韩三平：“怎么回事？这剧我没法拍，你们另找高人吧”。
1958年，胡玫出生在北京，她的父亲是指挥家，母亲是歌唱家，从小父母就很重视对她音乐方面的培养。
1975年，17岁的胡玫考入了总政话剧团，那时她在话剧团都是一些跑龙套的角色
1979年，胡玫参加了高考，她考入了北京电影学院导演系。
1984年，胡玫执导了反映女性情感生活的《女儿楼》，这部影片被评为了全国十佳影片。
此后她拍摄的影视剧虽也有获奖，但是到了观众那里却反响平平。
1998年，胡玫执导了历史剧《雍正王朝》。这部剧的成功让胡枚的事业迎来了转折。
《雍正王朝》获得了飞天奖、金鹰奖等多个奖项，胡玫也被评为了“十大优秀女导演”、“双十佳电视剧导演”。
此后，胡玫执导的作品都获得了不错的成绩，《忠诚》《汉武大帝》《香樟树》《乔家大院》等都深受观众喜爱。
在胡玫忙着拍摄作品的时候，她接到了一个重要任务，那就是担任新版《红楼梦》的导演。
早在2002年的时候，新版《红楼梦》的制作方就开始筹备和筹划翻拍工作。
在筹备期，制作方和总制片人韩三平商议后，决定让陈凯歌担任新红楼的总导演。
但当时，陈凯歌正在筹拍电影《无极》。
在这样的情形下，韩三平只能决定换导演，最后他们一致通过让胡玫担任总导演。
2006年8月份，一场名为“红楼梦中人”的选秀活动启动，当时全国设立赛区，按照活动规定，最后胜出的人将在新红楼里扮演相应的角色。
虽然对于选秀，胡玫也有所顾虑，不知道选出的演员能不能把经典演绎好，但毕竟选秀活动是制作方决定的，她只能在选秀活动时把好演员关。
对于海选红楼演员，很多网友说：“如果这女孩真适合演林黛玉，那按她的性格是不会出现在这种浮躁的选秀舞台上的”。
这场活动打从开始就一直伴随着巨大争议，“内定说”、“潜 规则”这样的话题一直没有断过，胡玫心里的不满也日益剧增，据说让胡玫最终决定放弃执导新红楼的原因是：投资方不按规则出牌，当时说好的在海选中选主演，而如今却往组里强加海选之外的演员。
强加的演员有的根本不适合戏里的角色，而选秀中有些辛苦选出的演员却被抛弃。
这种做法让胡玫特别气愤，作为导演没有自由选择演员的权利，于是她找到韩三平，表示了自己的不满，她决定不再参与选秀活动的决赛，并宣布不会担任新红楼的导演。
胡玫退出后，这个烫手山芋落到了李少红的手上。李少红接手新红楼总导演后，她决定放弃之前海选的演员，在一些艺术学院里选演员。
但细心的观众发现有几个海选中选出的演员却没有被抛弃，依然在剧组中“屹立不倒”。这似乎印证了一些演员和投资方有着千丝万缕的关系。
所有演员就位后，李少红带着演员们举行了发布会，记者发现有的演员正是在选秀中选出的，虽然角色换来换去，但始终是主角。
面对记者的疑惑，李少红说：“为了顾全大局吧，作为一个导演，我的任务就是拍好这部戏，别的事情不是我的分内事”。
李少红想把新红楼打造成新古典主义电视剧，其中最大的特点就是要呈现原著中的精致生活，即便是时间紧任务重，也得让观众看到大观园里的各色面孔。
因为很多演员是靠才艺展示选出来的，还有一些“来路不明”的，得对他们进行培训，李少红请来了很多方面的教授来授课，台词、身段、表演、吟诵……她希望这些演员能尽可能多的去掌握。
然而短短两个月的培训，让这些演员能够创造出奇迹的可能性是极小的。
2008年5月，新版《红楼梦》开机。
2010年6月，新红楼首播。
新红楼播出后，很快就被人们推上了热搜，从服装到道具再到场景，无一不被观众吐槽。
当然被观众挑刺最多的还是演员，“宝黛钗凤”似乎没有一个让观众满意的。
在众多批评声里，李少红在节目中这样说：“当初决定接拍新版《红楼梦》时，没有选择的余地也没有后路，更没有经过深思熟虑，而真正开始拍摄时，才发现困难完全超乎想象，特别是资金方面”
李少红表示她特别明白观众想要的《红楼梦》是近乎完美的。
李少红还在节目中感叹“戏里戏外都是戏”。
接受采访时，对于新红楼“阴森”的风格，李少红说：“我是在揣摩曹雪芹希望反应出什么风格……文艺作品的功能就是让大家去抒发，在其中得到体会，得到任何一种体会都是他的事，跟我的作品没有直接的关系”。
当时新红楼在拍摄时，王扶林说过这样一句话：“该重拍，但不可急功近利”。
新红楼播出后，很多媒体想采访王扶林对于新红楼的看法，王扶林都拒绝了，他只是说，新红楼把“太虚幻境”给拍出来了，这很好，当年王扶林没有拍摄这段戏，另外他还表示了对李少红的理解：“她一定承受了很大的压力”。
然而两个版本的《红楼梦》被电视台拿来重播的却只有87版的，至于新版红楼早已在无数批评声中悄然落幕。
1958年，胡玫出生在北京，她的父亲是指挥家，母亲是歌唱家，从小父母就很重视对她音乐方面的培养。
1975年，17岁的胡玫考入了总政话剧团，那时她在话剧团都是一些跑龙套的角色
1979年，胡玫参加了高考，她考入了北京电影学院导演系。
1984年，胡玫执导了反映女性情感生活的《女儿楼》，这部影片被评为了全国十佳影片。
此后她拍摄的影视剧虽也有获奖，但是到了观众那里却反响平平。
1998年，胡玫执导了历史剧《雍正王朝》。这部剧的成功让胡枚的事业迎来了转折。
《雍正王朝》获得了飞天奖、金鹰奖等多个奖项，胡玫也被评为了“十大优秀女导演”、“双十佳电视剧导演”。
此后，胡玫执导的作品都获得了不错的成绩，《忠诚》《汉武大帝》《香樟树》《乔家大院》等都深受观众喜爱。
在胡玫忙着拍摄作品的时候，她接到了一个重要任务，那就是担任新版《红楼梦》的导演。
早在2002年的时候，新版《红楼梦》的制作方就开始筹备和筹划翻拍工作。
在筹备期，制作方和总制片人韩三平商议后，决定让陈凯歌担任新红楼的总导演。
但当时，陈凯歌正在筹拍电影《无极》。
在这样的情形下，韩三平只能决定换导演，最后他们一致通过让胡玫担任总导演。
2006年8月份，一场名为“红楼梦中人”的选秀活动启动，当时全国设立赛区，按照活动规定，最后胜出的人将在新红楼里扮演相应的角色。
虽然对于选秀，胡玫也有所顾虑，不知道选出的演员能不能把经典演绎好，但毕竟选秀活动是制作方决定的，她只能在选秀活动时把好演员关。
对于海选红楼演员，很多网友说：“如果这女孩真适合演林黛玉，那按她的性格是不会出现在这种浮躁的选秀舞台上的”。
这场活动打从开始就一直伴随着巨大争议，“内定说”、“潜 规则”这样的话题一直没有断过，胡玫心里的不满也日益剧增，据说让胡玫最终决定放弃执导新红楼的原因是：投资方不按规则出牌，当时说好的在海选中选主演，而如今却往组里强加海选之外的演员。
强加的演员有的根本不适合戏里的角色，而选秀中有些辛苦选出的演员却被抛弃。
这种做法让胡玫特别气愤，作为导演没有自由选择演员的权利，于是她找到韩三平，表示了自己的不满，她决定不再参与选秀活动的决赛，并宣布不会担任新红楼的导演。
胡玫退出后，这个烫手山芋落到了李少红的手上。李少红接手新红楼总导演后，她决定放弃之前海选的演员，在一些艺术学院里选演员。
但细心的观众发现有几个海选中选出的演员却没有被抛弃，依然在剧组中“屹立不倒”。这似乎印证了一些演员和投资方有着千丝万缕的关系。
所有演员就位后，李少红带着演员们举行了发布会，记者发现有的演员正是在选秀中选出的，虽然角色换来换去，但始终是主角。
面对记者的疑惑，李少红说：“为了顾全大局吧，作为一个导演，我的任务就是拍好这部戏，别的事情不是我的分内事”。
李少红想把新红楼打造成新古典主义电视剧，其中最大的特点就是要呈现原著中的精致生活，即便是时间紧任务重，也得让观众看到大观园里的各色面孔。
因为很多演员是靠才艺展示选出来的，还有一些“来路不明”的，得对他们进行培训，李少红请来了很多方面的教授来授课，台词、身段、表演、吟诵……她希望这些演员能尽可能多的去掌握。
然而短短两个月的培训，让这些演员能够创造出奇迹的可能性是极小的。
2008年5月，新版《红楼梦》开机。
2010年6月，新红楼首播。
新红楼播出后，很快就被人们推上了热搜，从服装到道具再到场景，无一不被观众吐槽。
当然被观众挑刺最多的还是演员，“宝黛钗凤”似乎没有一个让观众满意的。
在众多批评声里，李少红在节目中这样说：“当初决定接拍新版《红楼梦》时，没有选择的余地也没有后路，更没有经过深思熟虑，而真正开始拍摄时，才发现困难完全超乎想象，特别是资金方面”
李少红表示她特别明白观众想要的《红楼梦》是近乎完美的。
李少红还在节目中感叹“戏里戏外都是戏”。
接受采访时，对于新红楼“阴森”的风格，李少红说：“我是在揣摩曹雪芹希望反应出什么风格……文艺作品的功能就是让大家去抒发，在其中得到体会，得到任何一种体会都是他的事，跟我的作品没有直接的关系”。
当时新红楼在拍摄时，王扶林说过这样一句话：“该重拍，但不可急功近利”。
新红楼播出后，很多媒体想采访王扶林对于新红楼的看法，王扶林都拒绝了，他只是说，新红楼把“太虚幻境”给拍出来了，这很好，当年王扶林没有拍摄这段戏，另外他还表示了对李少红的理解：“她一定承受了很大的压力”。
然而两个版本的《红楼梦》被电视台拿来重播的却只有87版的，至于新版红楼早已在无数批评声中悄然落幕。
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