客观必然性的作用，即自然的必然性或社会秩序的必然性整体施加于人类之上时，可以被表现于小说、史诗之中，在电影中效果则更佳，因为这些媒介可以用语言描述，或用图像描绘那种自然和秩序；然而在戏剧中，这些媒介却因实际原因而上不了舞台——像哈代在《还乡》中所描写的埃顿荒原，通过戏剧场景就不可能展现出来——做到这一点很难。在歌剧中也不可能。首先，因为音乐本质上是动态的，是一种对意志和自我确认的表现；其次，因为歌剧和芭蕾一样，是一种讲究技艺的艺术；一个演员无论扮演什么角色，只要他歌唱，就要比念白的演员更“非比寻常”，他是自我命运的掌握者，即使他饰演一个自我毁灭的人。意志的被动或崩溃无法通过歌唱表达出来；比如，倘若一个男高音真的唱出了“哭泣”这个词，可他并没有哭泣，一些男高音，哎，却过于专注于此了。
—— W·H·奥登《染匠之手》

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