戈梅岛的北部,Garajonay国家公园的中心,坐落在El Cedro。谈到El Cedro,不得不提它名扬内外的炖菜,是戈梅岛的传统料理,这道菜肴可以在Las Vistas露天餐厅品尝到。在这儿,你可以享受到人与自然合二为一度过美好的食光。在尝过这道盛在木制容器中的菜后,没有什么比得上漫步于果园与传统石屋的寂静之中更惬意的了[微风][赞啊]
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#世界上最好的气候#
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#Madame Figaro七月刊封面# “水光何其潋滟,她以漫步前行。” @江疏影 这段时间感受“慢”带来的乐趣,慢食慢饮、悠远而行。肃立在幽幽湖水中,蓝色眼线勾勒出诗情画意的意境,纤细蝴蝶背仿佛蕴含对翅膀,翱翔与水面之上。@TODS @SWAROVSKI施华洛世奇 #江疏影蝴蝶背# #江疏影蓝色眼线#
摄影 @柳宗源
策划&造型 @WishGui
艺人联系 @伍小美BJ
化妆 @田壮壮壮壮田
发型 @金刚1223
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李贺《梦天》与李白《梦游天姥吟留别》品赏
李贺《梦天》
老兔寒蟾泣天色,云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光,鸾佩相逢桂香陌。
黄尘清水三山下,更变千年如走马。
遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。
《梦天》从“老兔寒蟾”就奠定下的神话色彩,天马行空的基调,一直到后来的沧海桑田、烟尘浩渺,无一不体现出作者李贺的浪漫主义艺术特色。“老兔”句。前半句指夜雨凄寒,仿佛是玉兔和蟾蜍在月宫中哭泣,撒下泪水。“玉轮”句。先描写了雨后氤氲水未散,覆于月亮上散出一层光晕,而后大背景转换,诗从天空漫步转为进入月宫。“黄尘”句。作者月上所思,俗世中的滚滚烟尘,在亘古不变的三座注视下,历经沧海桑田,千年时光飞逝而过,就如同疾驰的骏马。“遥望”句。是作者站在月上回望人间所见,看见中华大地仿佛九点烟尘,东海渺若一汪水。此诗想象丰富,构思奇妙,用比新颖,体现了李贺诗歌变幻怪谲的特色。
李白《梦游天姥吟留别》
海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求;
越人语天姥,云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。
湖月照我影,送我至剡溪。
谢公宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼。
脚著谢公屐,身登青云梯。
半壁见海日,空中闻天鸡。
千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。
列缺霹雳,丘峦崩摧。洞天石扉,訇然中开。
青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。
霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动,恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席,失向来之烟霞。
世间行乐亦如此,古来万事东流水。
别君去兮何时还?
且放白鹿青崖间,须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。
同样是梦中游历,李白的游历则较李贺现实得多,他甚至以瀛洲太过缥渺而退而求其次,游历了天姥山。诗人的梦游从“一夜飞渡镜湖月”开始,在湖光月色的陪伴下,迷迷糊糊到了谢灵运的住处,便试着穿上谢公当年登山时脚穿的木屐,开始自己的登山旅途。作者登山恰逢“半壁见海日,空中闻天鸡”奇景。临近傍晚,天色渐黑,忽然“熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅”,天有了大的变化,连动物都要为之震动,仿佛要发生什么大事情,这样的心惊肉跳的场景迎来了“真正”的仙境的出场。一开始,是“云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟”。而后“列缺霹雳,丘峦崩摧。……虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻”。这一段通过直接的描写,将仙界的宏伟浩然呈现于读者眼前,十分明显而强烈地表达了诗人对仙境的向往。这段中天马空的想象,不得不说是本诗中的一个亮点。一番游仙之后,诗人魂魄惊动,于梦中醒来,而梦中的一切仙境之景都烟消云散了。既已醒来,一切又回到了现实中,虽是极不情愿的,但却不得不接受。然而,作者是十分清醒的,他明白活于世间必然摆脱不了尘俗的束缚牵绊,因此他选择以另一种心态泰然处之,即“世间行乐亦如此,古来万事东流水。别君去兮何时还?且放白鹿青崖间。须行即骑访名山”。他决定骑鹿云游,真正开始他的“游仙”。这样之后,他发表了“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”的感慨,也是全诗想表达的主旨,抒发了他不愿阿谀承奸佞之辈,只愿顺从本心、自在洒脱的情怀。《梦游天姥吟留别》题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了,而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀,所以在诗的最后发出那样激越的呼声。形式上此诗杂言相间,兼用骚体,不受律束,体制解放。信手写来,笔随兴至,诗才横溢,堪称绝世名作。
我们将两首诗对比来看,就会发现两位诗人游仙诗中体现出的特色不同。明代的屠隆在《鸿苍集》中这样评价李贺:“人言太白仙才,长吉鬼才,非也。如长吉清虚飘渺,又加以奇瑰。余读其诰诸上真诗,深奥玄远,与世间人口吻迥别。太白烟火仙人语,长吉不食烟火仙人,后为上帝召见,故知其非鬼。”也就是李贺和李白同为人间仙才,但李贺的诗更加“不食人间烟火”,在他的诗中,仙界是遥不可及的,尘世是悲苦的,无论如何梦到仙界也都是与自己无关。而在李白的诗中,我们能发现他可以穿梭于仙与凡尘,同仙人进行交流,可以说是真正融入了仙界。
李贺《梦天》
老兔寒蟾泣天色,云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光,鸾佩相逢桂香陌。
黄尘清水三山下,更变千年如走马。
遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。
《梦天》从“老兔寒蟾”就奠定下的神话色彩,天马行空的基调,一直到后来的沧海桑田、烟尘浩渺,无一不体现出作者李贺的浪漫主义艺术特色。“老兔”句。前半句指夜雨凄寒,仿佛是玉兔和蟾蜍在月宫中哭泣,撒下泪水。“玉轮”句。先描写了雨后氤氲水未散,覆于月亮上散出一层光晕,而后大背景转换,诗从天空漫步转为进入月宫。“黄尘”句。作者月上所思,俗世中的滚滚烟尘,在亘古不变的三座注视下,历经沧海桑田,千年时光飞逝而过,就如同疾驰的骏马。“遥望”句。是作者站在月上回望人间所见,看见中华大地仿佛九点烟尘,东海渺若一汪水。此诗想象丰富,构思奇妙,用比新颖,体现了李贺诗歌变幻怪谲的特色。
李白《梦游天姥吟留别》
海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求;
越人语天姥,云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。
湖月照我影,送我至剡溪。
谢公宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼。
脚著谢公屐,身登青云梯。
半壁见海日,空中闻天鸡。
千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。
列缺霹雳,丘峦崩摧。洞天石扉,訇然中开。
青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。
霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动,恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席,失向来之烟霞。
世间行乐亦如此,古来万事东流水。
别君去兮何时还?
且放白鹿青崖间,须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。
同样是梦中游历,李白的游历则较李贺现实得多,他甚至以瀛洲太过缥渺而退而求其次,游历了天姥山。诗人的梦游从“一夜飞渡镜湖月”开始,在湖光月色的陪伴下,迷迷糊糊到了谢灵运的住处,便试着穿上谢公当年登山时脚穿的木屐,开始自己的登山旅途。作者登山恰逢“半壁见海日,空中闻天鸡”奇景。临近傍晚,天色渐黑,忽然“熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅”,天有了大的变化,连动物都要为之震动,仿佛要发生什么大事情,这样的心惊肉跳的场景迎来了“真正”的仙境的出场。一开始,是“云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟”。而后“列缺霹雳,丘峦崩摧。……虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻”。这一段通过直接的描写,将仙界的宏伟浩然呈现于读者眼前,十分明显而强烈地表达了诗人对仙境的向往。这段中天马空的想象,不得不说是本诗中的一个亮点。一番游仙之后,诗人魂魄惊动,于梦中醒来,而梦中的一切仙境之景都烟消云散了。既已醒来,一切又回到了现实中,虽是极不情愿的,但却不得不接受。然而,作者是十分清醒的,他明白活于世间必然摆脱不了尘俗的束缚牵绊,因此他选择以另一种心态泰然处之,即“世间行乐亦如此,古来万事东流水。别君去兮何时还?且放白鹿青崖间。须行即骑访名山”。他决定骑鹿云游,真正开始他的“游仙”。这样之后,他发表了“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”的感慨,也是全诗想表达的主旨,抒发了他不愿阿谀承奸佞之辈,只愿顺从本心、自在洒脱的情怀。《梦游天姥吟留别》题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了,而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀,所以在诗的最后发出那样激越的呼声。形式上此诗杂言相间,兼用骚体,不受律束,体制解放。信手写来,笔随兴至,诗才横溢,堪称绝世名作。
我们将两首诗对比来看,就会发现两位诗人游仙诗中体现出的特色不同。明代的屠隆在《鸿苍集》中这样评价李贺:“人言太白仙才,长吉鬼才,非也。如长吉清虚飘渺,又加以奇瑰。余读其诰诸上真诗,深奥玄远,与世间人口吻迥别。太白烟火仙人语,长吉不食烟火仙人,后为上帝召见,故知其非鬼。”也就是李贺和李白同为人间仙才,但李贺的诗更加“不食人间烟火”,在他的诗中,仙界是遥不可及的,尘世是悲苦的,无论如何梦到仙界也都是与自己无关。而在李白的诗中,我们能发现他可以穿梭于仙与凡尘,同仙人进行交流,可以说是真正融入了仙界。
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