肖战会出演《庆余年2》吗？肖战拍《庆余年》还是在他小透明时期的事情了，他拿的也就是个戏份不怎么重的角色。《庆余年》算是个爆款剧，确实带红了很多演员，张若昀郭麒麟都是实打实的吃了这个IP红利的。《庆余年》第二部已经筹备挺久了，片方那边口口声声说要凑齐原班人马，但是到底能找回来几个，他们自己心里应该很清楚。现在所有传出来的原班人马出演的消息，都是剧方那边放出来溜粉艹热度的。他现在选影视资源非常谨慎，下部剧大概率会是电影饼。都美竹难出头？都美竹退学了，是主动退出了中传（非中国传媒大学，而是附属专科学院，类似高职高专那种），她目前在上海这边，准备自己的考试，打算重新高考，考一所专业的表演学校。都美竹很想进圈发展，但现阶段她只能靠着拼出来的热度在网红直播圈子混一混，她的杀伤力太大，在业内并不是很讨喜的那一趴艺人（她把吴签给弄进去了，虽说现在吴签背后的资本是放弃他了，但是这口气肯定咽不下。怎么可能眼睁睁看着把自己摇钱树弄倒的女人，在娱乐圈风生水起呢），除非真有人砸钱力捧，否则短时间内很难出头。鞠婧祎新戏资源？业内一直都没有放弃仙剑IP题材的本子，这个自带超高热度的IP项目可是不少资方的心头好，与其项目筹备的消息也时常会引来众网友们的关注。鞠婧祎本就在古装圈子极为受欢迎，自然有片方想要她来出演仙剑作品的主角。最近，鞠婧祎在谈271家的筹备的仙剑4的女主角资源，不出意外是能够拿下的，不过要开机进组拍戏得到明年2月份左右了。黄子韬带货low？黄子韬自打直播卖货后，就有人发言觉得明星这么干很low，然后他就回应：网红主播或者明星没必要分那么清，都一样为了混口饭吃。但他赚的都是良心钱，让消费者拿到好的优惠和商品，是创造双赢。他这波回应也是挺直白的，也多少说出一些转行卖货明星的心声，那就是谁也不嫌钱多。不过鱼圈确实有隐形的鄙视链，有时甚至并不以收入多少来分，比如电影＞电视剧＞网剧，文艺片高于商业片，虽然后者票房可以碾压前者。但就像有网友说的，想赚钱那就不要太把面子当回事，什么low不low的，钱落口袋里最实在。当然如果还是想要保持所谓的“逼格”，那么除非是配合品牌的直播活动，其他的确实会影响品牌对其的印象。每日大瓜外星人除了被曝光的孩子，还有其他私生子，他家里捂着消息不让曝光，团队正四处公关，生怕实锤曝光彻底击垮他的事业。靠某剧出名回过头来又嫌弃吐槽某剧的男演员，他把自己的事业重新规划一番后，彻底远离像某剧这样的题材，后来选择参演的项目确实是比某剧强，无论是制作上、立意上很多都能称为不错的项目，慢慢也让他有了专注演戏之类的艺术家评价。虽然他这样说话看起来挺不怕得罪人、很直接的样子，但是混圈子的哪有真那么无脑的。比如电影路演结束大家聚餐，他可不是那种默默不说话或者不屑于参与应酬的人，而是很周到，挨桌挨个的敬酒，不管这桌是高层还是工作人员，都敬一遍。后面也能跟大家一块玩游戏，很合群，甚至因为酒量太好，还把好多工作人员给喝趴下了。佛爷和萧萧在一起可有段时间了，私下两人好的蜜里调油，只不过他们平时还都算低调，尤其是佛爷这边团队压热度，两人就算是被狗仔拍到同框出游的料，工作人员也会很快就安排人去撤热度。萧萧确实有闪婚过，准确点说是被骗婚了。萧萧是名模，比起普通人那赚得钱可多，但在这个圈子里还真是排不上号。也算是小富婆的她又不是个爱fu贫的人，谈恋爱自然是往上找，最简单的就是找那些富二代小开了。她和前夫是经熟人介绍认识的，这位熟人来头还不简单，正好是萧萧认为的铁瓷儿闺蜜。闺蜜帮她介绍了一位阔少，说得很好，萧萧也就信了。萧萧跟富二代见了面之后，觉得对方长相在线，表现也颇有绅士风度，心里很是高兴。两人接触没多久，富二代就甜言蜜语的把萧萧直接撩晕了，开上自己借来的近七位数豪车带萧萧去领证闪婚。结婚后，富二代男友原形毕露，啥啥都是借来的不说，还铁了心要萧萧赚钱养家。萧萧又不傻，一看这情况立马就托人安排离婚，更是跟那位“好闺蜜”闹掰了。萧萧闺蜜之所以这么做，也是妒忌心作祟，她自身条件没萧萧好，在圈子里压根闯不出名头也赚不了多少钱，每次看着萧萧在人前风光，心里就不是很痛快，为了多赚钱，闺蜜就走上了拉皮条的坑蒙路子，就萧萧这一单，她就顺利赚了六位数。

@再见爱人官微 #再见爱人# 郭柯宇再次出现在公众面前，因为《再见爱人》真人情感综艺节目。

31岁结婚，生孩子，10年沉寂，2021重新回到众人面前。

她看上去像是一朵失水的花，憔悴勉强，无精打采，连同她的眼睛也变得没有了神采，尽是不自信，闪躲。

她所表现出来的所有状态是：她是不快乐的。

这时她已经离婚1年多了。

1年多了，郭柯宇仿佛并没有因为从婚姻中走出而变得更好，她好像被什么东西困住了。

我们必须明白的是，如果是婚姻让她困住了，她会因为走出婚姻而变得更好。但是，即使她走出婚姻，也没有变得更好，那只能说，困住她的也许是她自己。

这一点一定要正视，只有正确认识这一点，她才能真正的打破困局。

她没有变的更好是婚姻的原因还是自己的原因？

走不出来和不走出来是两个不同的行为，如果想要改变必须要明白症结在哪里。

从节目中看上去，在郭柯宇给人的是一个感性文艺女青年印象：喜欢读诗，唱悲伤的歌，说话时喜欢用唯美的形容词。而章贺则是一个简单直接的直 男形象。

所以郭柯宇的表达方式就是感性的，情绪化的。章贺的方式是直来直去，一语中的的。

在第十二集那三十六问里，郭柯宇的表达态度和表达方式，让观察团里面的沈老师心痛的发出：“这10年的婚姻太痛苦了。”的感慨。

尽管郭满面泪痕，就算是所有观察员都跟着哭红眼，也不能不承认的是，郭柯宇在这三十六问里的表现，让所有人痛苦极了——这种痛苦不是情绪的感同身受的痛苦，而是一种对于交流障碍的无力的痛苦。

郭柯宇在最应该用坦诚，直率，表达观点的时候，选择了用感性带动的情绪来回应。谁也不能说郭柯宇不对：这个时候，她的心情就是这样的，她就是想用情绪用眼泪来面对这件事。但是，这一次不是宣泄的机会，而是表达的机会，这次表达可能是解开她和章贺心结的最好机会。而且这也可能是最后的机会。

许多人质疑章贺立人设，但是，我反而觉得，那一刻，章贺他坐在那里是真诚的、郑重其事的面对这些问题的。

他敢问，意味着他已经做好接受郭柯宇的任何答案的准备，哪怕那个答案是对他是否定的，批评的，但是他希望那个答案是直接的，一语中的的。
也正是他太认真，才会被郭柯宇顾左右而言他的玩笑态度激怒，结果问答也以章贺彻底关上心门结束。

所以最后即使郭柯宇泪流满面的，用了那么多“每一天，每一刻，每一分，每一秒”这些强调情绪的时间助词来的问他有没有想复婚的念头闪现的时候，章贺的那句“我没有”是毫不犹豫的。人心不是磐石是经不起反复试探的，机会也不是磐石会由你一次次错过依然等待如旧。

其实，郭和章之间的结局在这一集里才是实际意义上的真正结局。

至于第十三集的那个唯美画面，其实是十二集一个结果呈现。两个人的下车，一个是真正在回答问题：“有过心动吗？”——有，所以就下了。另一个还是情绪主导了行为——全然忘记了自己是如何斩钉截铁的说不可能。

音乐是动人的，拥抱的画面是美好的，那一刻的感情是真挚的。对观众而言，这个苦苦等待一周的拥抱是一个臻于完美的结局。而对章郭而言，这只是三十六问后第二天的一个结果呈现。时差让观众选择性失忆的忘记了三十六问时的拧巴与决绝。

但是，当观察室里所有人跟着抱头痛哭的时候，还有两个人没有流泪——观察员沈奕斐和黄执中。

我觉得沈奕斐说的最令人感慨的一句话是——在整个节目的过程中（13集为止），她一次都没有流泪。

你看，这就是医生和家属的不同。

这并不是缺乏共情能力，而是一种站在情感之外，理性的观察问题的态度——就像一样是看着呻吟抽泣的病人，你们看到了人，医生看到了病。

病就是病，你呻吟也好，你哭泣也好，你怨恨也好，都解决不了问题，只有确诊它，解剖它，才能治愈它。

情绪是解决不了问题的，而情绪往往是问题所在。

番外，在一片尴尬的佯装欢喜，实则伤感的氛围中结束。这个节目8.9分，但是，很可惜，这个节目也只停留在8.9分。

节目本来可以引导观众站上更高阶视角：“正确面对婚姻问题”，“解决婚姻问题”，从而成为一个带动婚姻反思的有思想，有高级感，大格局综艺节目。

可惜节目组最后成功被感性左右，忽略嘉宾婚姻问题本身，一味的沉浸与感动与被感动。过度的追求感性引导，唯美呈现，导致节目结束，观众的目光便全部聚焦在了嘉宾某个人身上。直接的结果就是观众将章贺视为一个背叛者，成为众矢之的。这除了对嘉宾是一种伤害之外，也使节目变成了一个：“去问时光，去问时光”的小格局情感综艺节目。

其实，只要节目组在番外里，勇敢的面对章郭的不复合事实，请沈，黄两位分析两句疏解一下观众的意难平（别让他们唱歌了，就让专业的人做专业的事），带动的话题可能就是“婚姻反思”——10年的婚姻沉疴，远远不是18天的旅行能够治愈的。

所以，作为一名观众，我还是认为，如果节目组将：“去问时光，去问时光”这种感性引导改成：“去问沈老师，去问沈老师”的理性反思或指导，这个节目的意义可能会更大。

最后，总结一句：有病理性治病，别一味感性呻吟。共勉之。
#章贺郭柯宇[超话]# #再见爱人[超话]# @章贺zh @郭柯宇

高清书法碑帖资料分享 晋 陆机 平复帖 章草 素材分辨率：10869*6000
（《平复帖》是晋代文学家、书法家陆机创作的草隶书法作品，牙色麻纸本墨迹，现收藏于北京故宫博物院。
《平复帖》共九行、八十四字，是陆机写给一个身体多病、难以痊愈的友人的一个信札，因其中有“恐难平复”字样，故名。它是作者用秃笔写于麻纸之上，其笔意婉转，风格平淡质朴。
《平复帖》的书写年代距今已有1700余年，是现存年代最早并真实可信的西晋名家法帖，在中国书法史上占有重要地位，同时对研究文字和书法变迁方面皆有参考价值。
《平复帖》诞生于西晋，这个时期正是中国历史上一个转型时期，无论是哲学、宗教，还是文艺，社会的大变革也影响着书法的“自觉”。所以《平复帖》诞生正是社会变革中文艺自觉意识的产物。 而且《平复帖》的另外一层历史背景就是帖中所说的“寇乱之际”。陆机由吴入洛后，从晋惠帝元康元年起，开始了长达十六年之久的“八王之乱”，《平复帖》所处的历史背景不仅是在文化领域的变革时期，也是朝代更迭、政治混乱、兵祸连年的战争时代。
从现有史志记载，一般认为《平复帖》是晋武帝初年陆机写给友人的。但学术界对于“友人”的身份主要有三种说法：
其一，认为友人“彦先”是贺循。据考，《平复帖》“彦先赢瘵，恐难平复”，羸瘵，意谓瘦弱与痨病，或云困于痨病。“恐”不过是个疑词，难平复也不等于确定会死。根据彦先的身体特征和病情及其趋势来考量，顾荣、早卒的彦先都不得不排除，另在《昭明文选》唐李善注中的全（令）彦先，或即陆云集里的“全伯始”，伯始、彦先，名与字取义一致，然此人也没啥值得一提，只有贺循的情况与之吻合，见《晋书》本传。
其二，认为陆机这封信札，应是写给他的亲友顾荣的。《晋书·顾荣传》载文曰：“顾荣字彦先，吴国吴人也，为南土著姓。”顾荣与陆机不仅有着密切的亲缘关系，而且是同呼吸共患难的诤友。三国时期，孙策死后，孙权作媒，将哥哥孙策的两个女儿分别嫁给了东吴名将陆逊和丞相顾雍之子，顾雍既是陆机祖父陆逊的姑父，又是顾荣的祖父。《艺文类聚》和《平御览》中载有陆机诗文《赠顾彦先诗》、《为顾彦先作诗》等。
其三，认为陆机的《平复帖》，不可能书于吴亡后的晋太康元年（280年）至晋太康十年（289年）陆机退居吴郡华亭乡里期间，应是到洛阳后所书，而且是写给华亭同乡的一封问候书札。
章草源于解散隶体，赴速急就，所以具有隶书的特征，即有明显的波磔。到了汉末，这种字形被一些书家创造性地发挥。如卫瓘的草稿之作，大多字势都取纵势，陆机《平复帖》受其影响，在字态上明显取法了这种倾向。
《平复帖》其结体瘦长，书写简便、率性，逸笔草草，没有循规蹈矩。撇捺无波挑，平添了几分险崛之意。许多字的末笔的收束也是向下牵引，把章草横展的笔势变为纵引，字态也因势而变。如：“子杨”两字，“子”字“竖钩”笔画，省略“钩”后“竖”似“撇”画一样向左下撇出；“杨”字“竖”画向下拉长，字内两撇变短，变化为直接向下的线条。这些都是为强化纵向发展的字势而进行的处理。
《平复帖》字字翩翩自恣，活泼可爱，在字法上主要表现在字势的多变与字构件的错落组合。整帖字势以正为主，间以左右舞动的欹势，颇有奇趣。如：“失前”两字，“失”向左倾斜，“前”字向右倾斜，一左一右，动态十足。字的构件位置的变化突出表现在左右结构两部分位置的移动和势的调整。如：“仪”字，左部“单立人”上移并倾斜，和右部构件的倾斜形成上合下开之势。“观”字本身为左右结构，左部构件上移至右部件左上部，进而呈现向左的斜势，使整个字看起来更像上下结构。
《平复帖》书写率性、简捷，致使其字的笔画更加简省，但也增添了字的辨识难度。“平”字中左右两点，省写为一横画。“前”字更加简约，似草书“甚”字。《平复帖》也注意字内的虚实关系，表现在字内的留白处理上。
《平复帖》点画形态硬朗，突出了作者书写时的率性。其笔意有别于草简。草简用笔清利，入笔收笔时有露锋，捺画用笔停顿后挑锋。字势开阔疏朗。而《平复帖》因是麻纸、硬毫秃笔，麻纸不细腻平滑且有斑驳意。
《平复帖》点画入笔动作极简，入笔多用中锋圆头搭笔，形态似藏锋，由于是秃笔书写，入笔处多不见锋芒。“子”字仔细看不难发现起笔、收笔处都有个小细尖，充分说明了这两个笔画的中锋运笔。也完全证明了入笔时的搭笔方法。
《平复帖》也有一些笔锋顺势侧切的入笔方式，如“属”“迈”两字首笔画的入笔，这种入笔方式只有这两字。转折处提按不多，常用绞转，笔锋轻轻向外一拓转过来，动作不大，转折更重视遒劲、厚重、浑朴的艺术效果。收笔处有隶意，但不出雁尾波挑，而是简单出锋没有过多的提按动作，收笔处戛然而止，如“来”字。
《平复帖》章法上行距、字距都没有明显的疏密变化，寓小矛盾于平静之中。全文共九行，每行三字到十二字不等，上端齐整，下端参差。行距、字距较小，行距略大于字距，字体大小变化也不是太大。这样紧密式的章法处理，给人一种森森茂密之感，也强化了浑厚之风格。此帖第四行自“来”字以下，“主吾不能尽”五字缩小字形并极力压缩横势，使左右行距产生了稍大的空白。整体看来错落有致，自然天成。）