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玉雕香器 | 文人用香，风雅之境

西方美学家康德、黑格尔认为，只有视觉、听觉是审美感官，至于嗅觉、味觉和触觉则完全与艺术欣赏无关。而于中国氤氲千年的传统香学，恰是文人追求嗅觉审美的极致体现。黄庭坚曾这样形容品闻『韩魏公浓梅香』的感受：如『嫩寒清晓，行孤山篱落间』。一缕缥缈香霭，竟也幻化出一片幽远清寂的图景，足可令心驰神游，何等之艺术！香飘一瞬，而真赏无限，此所谓『鼻观』。

古人高妙，只轻轻拈出『鼻观』二字，便将『闻』这个动作，有力提升到了鉴赏、品味的高度。不知是香的美妙吸引了中国的文人，还是因为有了文人的才思与智慧，香才变得如此美妙。总之，古代文人大都爱香，香与中国的文人似乎有种不解之缘。

香文化是文人雅士的重要组成部分，香器同样也随玉文化融入生活、融入情感。香器，不仅衬托出香之美与婀娜曼妙，还如同一种浓情的呵护与相伴。如今，随着中国生活美学的复兴，香、茶、画、花的风雅也吸引了越来越多的人们参与其中。以香器而论，许多当代的玉雕香器既有古风意韵，又兼备时尚审美。

香囊用于盛放香粉、干花等香品，以便于随身携带或挂佩，多为刺绣丝袋，也常把绣袋再放入石、玉、金、银等材质的镂空小盒里。系有丝线，能挂在颈下的也称为“佩香”。香囊的风情意味是在男女情事上。有一说，女子佩香囊意谓有所归属，这也是中国不少民族用赠香囊来表示爱慕之情的缘故。香囊在我们通常的概念中，就是定情之物，它传情达意的密码是多种多样的，含蓄且优美。

谈到香器的造型，最丰富的莫过于香插。“简素并不简单，闲逸却也精巧”。相比于香炉的隆重华美，香插质朴灵动、于一勾一勒间古风悠长、自带风雅。对于香插古有云："我来问道无馀说，云在青霄水在瓶"。燃一柱水沉于香插上，盈盈一方置于案前，婉转缥缈香雾间潋滟清欢，流年凝香……

香筒起源何时有待研究。唐代有名为薰笼的香气，白居易诗句：“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。”它是薰衣的香气，宫女能够依靠而坐，可见此笼较大。宋代范成大还有“熨斗薰笼分夏衣，翁身独此去年衰。”之句。在古代，香筒内会放特制的香料或花朵，香气随着香筒内散发出来，使室内香气四溢，是大户人家必不可少的实用艺术品。现在的香筒除做此用，更多是用来盛放香品。

香筒大多镂刻图纹，明末书画家文正亨《长物志》记有：“香筒旧者有李文甫所制，中雕花鸟，竹石，略以古筒为贵，若太涉脂粉便称俗品，亦不必置怀袖中。”从中可知文人所用香筒风尚，追崇简明、清雅。

香筒的外壁巧雕双鱼戏荷，立置于桌台之上，作为饰品，赏心悦目。筒内的烟香通过壁孔袅袅而出，冉冉升起，营造出馨香深远入心脾、氤氲朦胧似仙境的氛围。

除了香筒，香炉在文人生活中也有着诸多妙用。《红楼梦》第五十三回"荣国府元宵开夜宴"中描写说："贾母歪在榻上。榻下……只一张高几，设着高架缨络、花瓶、香炉等物。"最早的香炉叫"博山香炉"，传说是西王母送给汉武帝的。那形制是仿照传说中海上仙山博山的形象，下面有盘，贮存热水，使润气蒸香，象征海的回环，上面的炉盖如山，香烟从盖里出来，宛如山腾岚气，呈现出一种山海之象，这种香炉，后来又被叫做"宝鼎"。

香炉造型丰富，且富禅意，有的香炉带盖，香气先在炉内蒸腾，沿炉壁缥缈而上，不断地廻转婉转，出炉之后幻化出无比美妙的姿态。

敏感于天地，方可醉心于陶情。文人的嗅觉审美精雅脱俗，深院焚香是古人日常里的优雅。何妨以古人之心，行今人之事。静室一炉香，虚窗一杯茶。燃香栖心，以简素为欢。

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