拾遗(四)
提起用神祗名字命名的东西,我们总会想到——墨丘利、维纳斯、朱庇特这一类用罗马/希腊神话角色命名的太阳系行星。但其实有些离我们生活更近的我们却没注意到。
下面来看茅盾先生为我们介绍的北欧五男神:
先说大奥丁,他是很多自然现象的神格化。在作为风神时,他有特殊的名字叫“沃登”。而这个名字后来在盎格-鲁撒克逊语里衍生出星期三Wednesday。
然后是雷神托尔Thor,托尔前面介绍过了就不多说,后来他的名字派生出了星期四Thursday。当然承载北欧神话的古斯堪的纳语(挪威语)跟英语之间还是有些拼写出入的。
星期二Tuesday,应该来源于战神提尔Tyre,他也是奥丁的儿子,就是那个在诸神之黄昏时,手撕巨狼芬里尔为老爹报仇的。不过相传他是独臂的,怎么撕的呢?译文里说借了一只脚!我这里的版本译文有些混乱,把Friday给他实在很不合适。
而Friday星期五,很明显是配给丰收神弗雷的。这个弗雷跟他妹妹爱神芙蕾雅,不是奥丁一族的,而是他们从其他种族借来的。为什么呢,不知道,可能要保持基因健康,避免近亲结婚吧(比希腊的神们先进点嘛)。
最后Saturday,星期六。关于这个赛特,在北欧神话里提到的其实很少,只说他是藕丁的小儿子。但值得一提的是,关于诸神黄昏后续的诸多传说中,有一个说法是赛特是唯一幸存者,也是新世界的开端。这里有个很有意思的地方,相传亚当、夏娃家的二娃被大娃杀了,大娃被诅咒流放了,那给人类传宗接代的任务就落在小儿子三娃身上了,而这个三娃儿(次代人类祖宗)也叫作赛特哦。这是纯属巧合呢,还是刻意安排呢?茅盾先生认为这应该是基督教早期介入了北欧神话体系的结果。
提起用神祗名字命名的东西,我们总会想到——墨丘利、维纳斯、朱庇特这一类用罗马/希腊神话角色命名的太阳系行星。但其实有些离我们生活更近的我们却没注意到。
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先说大奥丁,他是很多自然现象的神格化。在作为风神时,他有特殊的名字叫“沃登”。而这个名字后来在盎格-鲁撒克逊语里衍生出星期三Wednesday。
然后是雷神托尔Thor,托尔前面介绍过了就不多说,后来他的名字派生出了星期四Thursday。当然承载北欧神话的古斯堪的纳语(挪威语)跟英语之间还是有些拼写出入的。
星期二Tuesday,应该来源于战神提尔Tyre,他也是奥丁的儿子,就是那个在诸神之黄昏时,手撕巨狼芬里尔为老爹报仇的。不过相传他是独臂的,怎么撕的呢?译文里说借了一只脚!我这里的版本译文有些混乱,把Friday给他实在很不合适。
而Friday星期五,很明显是配给丰收神弗雷的。这个弗雷跟他妹妹爱神芙蕾雅,不是奥丁一族的,而是他们从其他种族借来的。为什么呢,不知道,可能要保持基因健康,避免近亲结婚吧(比希腊的神们先进点嘛)。
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#古代真的有幻术吗##唐朝到底有多开放#学界对幻术起源尚有争议,分为两派,大致为“巫术说”、“生产劳动说”。后者直接认为幻术源于生产劳动,是生活的模拟与再现,从产生伊始就是娱人技艺;而前者认为幻术最初并未作为娱人的工具,而是作为祈神、娱神的技艺,后期随着社会发展与理性精神的发扬,神权逐渐让位于王权,幻术才逐渐演化成娱人的艺术,至夏代便出现了专供享乐的乐舞班子。
虽然很早幻术的娱乐本质已被人知悉,但直到魏晋南北朝之前,幻术的表演圈子一直限于宫廷、王府等社会上流圈层,并未全面铺开。魏晋之际,战乱不断,佛寺林立,幻术逐渐与庙会、戏场结合,不断深入民间,这对古代缺乏娱乐生活的人而言,十分具有吸引力,因而受到广泛追捧。
但是精神娱乐文化生活是与经济的繁荣、政治的稳定息息相关的,显然这对处于魏晋之际广大底层民众而言,接触到幻术的机会少之又少,幻术的影响于民间也有限。而真正完成这一使命的当在唐中后期,唐“安史之乱”后,大量宫廷艺人走出深宫壁垒,开始深入民间,而中央政权日渐式微,再也无力经营庞大的教坊等宫廷娱乐机构,频繁放遣艺人,幻术的发展主流俨然已从宫廷转向民间。
正如“安史之乱”是唐代政治的分水岭一样,唐代幻术的演变也以“安史之乱”为界,可分前后两期,前期以大而华丽的宫廷幻术与方士幻术占据唐代幻术发展的主流。而到了唐代中后期,民间幻术迅速崛起,他们凭借小而精、易于演出的特质迅速在民间铺展开来,迅速揽获底层民众的心灵。表演形式大致可分为两类,一类为在戏场进行的表演,幻术就是其中必演内容之一,精彩的表演往往能聚集起大量的人流。
虽然很早幻术的娱乐本质已被人知悉,但直到魏晋南北朝之前,幻术的表演圈子一直限于宫廷、王府等社会上流圈层,并未全面铺开。魏晋之际,战乱不断,佛寺林立,幻术逐渐与庙会、戏场结合,不断深入民间,这对古代缺乏娱乐生活的人而言,十分具有吸引力,因而受到广泛追捧。
但是精神娱乐文化生活是与经济的繁荣、政治的稳定息息相关的,显然这对处于魏晋之际广大底层民众而言,接触到幻术的机会少之又少,幻术的影响于民间也有限。而真正完成这一使命的当在唐中后期,唐“安史之乱”后,大量宫廷艺人走出深宫壁垒,开始深入民间,而中央政权日渐式微,再也无力经营庞大的教坊等宫廷娱乐机构,频繁放遣艺人,幻术的发展主流俨然已从宫廷转向民间。
正如“安史之乱”是唐代政治的分水岭一样,唐代幻术的演变也以“安史之乱”为界,可分前后两期,前期以大而华丽的宫廷幻术与方士幻术占据唐代幻术发展的主流。而到了唐代中后期,民间幻术迅速崛起,他们凭借小而精、易于演出的特质迅速在民间铺展开来,迅速揽获底层民众的心灵。表演形式大致可分为两类,一类为在戏场进行的表演,幻术就是其中必演内容之一,精彩的表演往往能聚集起大量的人流。
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