#诗词##晏殊下线#
三、浣溪沙
晏殊
一向年光有限身,等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远,落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
这首词,可以说是晏殊词作中的“另类”,因为其风格,不同于他以往的词作,最大的特点之一,便是取景上。这首词取景极大,笔力沉重,格调清高,虽然表现的感情是伤春怀人,但是却深刻明亮,不像晏殊其他词作中的那样哀伤甚至凄厉,究其原因,我想便是因为取景极大的缘故。
这首词比较简单,意思上几乎不需要太多的解释。最为精彩的是下片,几乎每一句都好。首二句“满目山河空念远,落花风雨更伤春”,甚至被吴梅评价说比他的名句“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”还要胜十倍。这话或许有人不会赞同,但是吴梅确实独具慧眼,这两句确实精彩,只“满目山河”四个字,便足见笔力。
三、浣溪沙
晏殊
一向年光有限身,等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远,落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
这首词,可以说是晏殊词作中的“另类”,因为其风格,不同于他以往的词作,最大的特点之一,便是取景上。这首词取景极大,笔力沉重,格调清高,虽然表现的感情是伤春怀人,但是却深刻明亮,不像晏殊其他词作中的那样哀伤甚至凄厉,究其原因,我想便是因为取景极大的缘故。
这首词比较简单,意思上几乎不需要太多的解释。最为精彩的是下片,几乎每一句都好。首二句“满目山河空念远,落花风雨更伤春”,甚至被吴梅评价说比他的名句“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”还要胜十倍。这话或许有人不会赞同,但是吴梅确实独具慧眼,这两句确实精彩,只“满目山河”四个字,便足见笔力。
#王悦笛[超话]##国学新青年#
浣溪沙
北宋·晏殊
一向年光有限身,等闲离别易销魂,酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜取眼前人。
注释
一向:一晌,片刻,一会儿。
年光:时光。
有限身:有限的生命。
等闲:平常,随便,无端。
销魂:极度悲伤,极度快乐。
莫辞频:频,频繁。不要因为次数多而推辞。
赏析
这是《珠玉词》中的别调。大晏的词作,用语明净,下字修洁,表现出闲雅蕴藉的风格;而在本词中,作者却一变故常,取景甚大,笔力极重,格调遒上。抒写伤春怀远的情怀,深刻沉着,高健明快,而又能保持一种温婉的气象,使词意不显得凄厉哀伤,这是本词的一大特色。
[微风] [微风] [微风]
#电视剧清平乐##晏殊下线# ,最后离京时吟唱了这首词。
从第一集出场到现在起起落落,哪有什么太平宰相,多不容易呀。
舍不得他离开,伤心[泪]
也过了立夏,春天在迅速的溜走。
又拍到几种花
好认吗?
浣溪沙
北宋·晏殊
一向年光有限身,等闲离别易销魂,酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜取眼前人。
注释
一向:一晌,片刻,一会儿。
年光:时光。
有限身:有限的生命。
等闲:平常,随便,无端。
销魂:极度悲伤,极度快乐。
莫辞频:频,频繁。不要因为次数多而推辞。
赏析
这是《珠玉词》中的别调。大晏的词作,用语明净,下字修洁,表现出闲雅蕴藉的风格;而在本词中,作者却一变故常,取景甚大,笔力极重,格调遒上。抒写伤春怀远的情怀,深刻沉着,高健明快,而又能保持一种温婉的气象,使词意不显得凄厉哀伤,这是本词的一大特色。
[微风] [微风] [微风]
#电视剧清平乐##晏殊下线# ,最后离京时吟唱了这首词。
从第一集出场到现在起起落落,哪有什么太平宰相,多不容易呀。
舍不得他离开,伤心[泪]
也过了立夏,春天在迅速的溜走。
又拍到几种花
好认吗?
♡
丰子恺说:“既然无处可逃,不如喜悦。既然没有净土,不如静心。既然没有如愿,不如释然。”
五月,愿安于当下,不言悲喜,无论是在什么环境中,学会释怀放下。
正如晏殊在《浣溪沙》写道:
一向年光有限身,
等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远,
落花风雨更伤春,
不如怜取眼前人。
放下不开心的过往,让心归零,休整好自己的状态,再继续前行。烦恼缠身时,对酒当歌,及时行乐,莫负时光,一路从容。
图文转载网络。
#早安##奋斗路上的你永远是少年#
丰子恺说:“既然无处可逃,不如喜悦。既然没有净土,不如静心。既然没有如愿,不如释然。”
五月,愿安于当下,不言悲喜,无论是在什么环境中,学会释怀放下。
正如晏殊在《浣溪沙》写道:
一向年光有限身,
等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远,
落花风雨更伤春,
不如怜取眼前人。
放下不开心的过往,让心归零,休整好自己的状态,再继续前行。烦恼缠身时,对酒当歌,及时行乐,莫负时光,一路从容。
图文转载网络。
#早安##奋斗路上的你永远是少年#
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