牧羊宝贝分享丨儿童淘气堡投资需要注意的三大事项？

儿童室内淘气堡乐园，是集中于娱乐、益智、探险、游戏等功能为一体的科学立体式儿童乐园，淘气堡为孩子们营造了一个可以自由活动又有安全保证的挑战空间。

结合到现在最近的蹦床乐园等设备，淘气堡成为了一种创新性的寓教于乐式乐园，想必很多人都想要投资淘气堡。

想要投资开儿童淘气堡，需要注意哪些事项？这期，就和牧羊宝贝儿童乐园一起来了解一下吧！

1、儿童淘气堡乐园投资市场定位

投资儿童行业相关的项目，肯定就需要真正去了解到儿童人群的喜好特征，让孩子们能够通过淘气堡乐园体会到乐趣。

其次，也需要定位好你所投资的场地，是在竞争力较大的一二线城市，还是相对来说游乐市场比较空缺的三四线城市，这些都是需要定位的。

因此，找准人群和市场的发展方向，针对于儿童本身的特点，进行有计划性的规划是非常有必要的。

2、淘气堡乐园差异化设备

确定了自己投资淘气堡乐园的市场定位之后，就要针对人群进行设备的选择，不同的淘气堡设备对于孩子们的体验效果有较大差异。

在充分做好市场定位的基础上，多接触儿童淘气堡设备的材质和分类，通过淘气堡的产品造型、风格、功能为孩子们打造具有差异化的运营模式。

在条件允许的条件下，也可以去厂家进行实地考察，通过查看调研为淘气堡定制设备。

3、促进消费者的二次消费

如何促进消费者的二次甚至三次消费呢？其实很简单，就需要通过设备自身的趣味性增强儿童的依赖，或者是通过乐园内的其他服务增加乐园和家长孩子之间的互动，从而促进多次消费。

活动、会员、优质服务都将是淘气堡乐园做好营销的关键因素。

儿童淘气堡加盟投资需要注意哪些事项？整合下来，淘气堡加盟在前期需要注意市场定位，中期需要注意淘气堡的装修风格、设备的功能，后期需要注意消费者的体验效果等，才有利于后期的长期经营。

#诗词大观# 【侬家畎亩烟波里 太华山下打鱼回：古诗歌里的滇池渔家生活】昆明是座因水而生、因水而兴的历史文化名城。自南诏从洱海地区向东拓展，进入滇池地区，东巡的南诏王阁罗凤看到这里“山河可以作屏障，川陆可以养人民”，就于唐广德二年（764年）命长子凤伽异在滇池北岸，建立起“城际滇池，三面临水，既险且坚”的拓东城。这种东临盘龙江，西、南俱为滇池环绕的“水城”格局，到了明代，因为在云南府城周边实行大量屯垦，让池城以南成为富庶的农业区而改变，但是，因为城内外大小河道互通互连、水网纵横交错，又让昆明呈现出江南“水乡”的风貌。

昆明既是“五百里滇池”围绕的“水城”，又是水网纵横如“水乡”，水产自然丰富多彩，以鱼为说，就有鲤鱼、白鱼、金线鱼、细鳞鱼、鲇鱼、鲫鱼、黑鱼、鲢鱼、红鱼、花鱼、鱼匾头、马鱼、海鳅、鳝鱼等，可捞可食的还有虾蟹、螺蛳、甲鱼、海菜等等。数千年来，当地居民就用各式各样的鱼网撑船捕鱼。据史料记载，民国时期，滇池从事捕捞渔业的大小船舶有300多艘。早年在连通滇池主体的草海上，渔船穿梭来往，捕捞的鱼装在木盆里，出草海沿大观河运到篆塘，或者运到城南盘龙江昆明最大的夜市云津桥售卖。在今天盘龙江西边、临近金马碧鸡坊，有一条连通书林街、东寺街的古老街道，就叫鱼课司街，就以这里曾经设有管理昆明渔业税务的专门机构鱼课司而得名。明代吴浦的《捕鱼图歌》，可以帮我们了解鱼课与渔民的关系：

官河雨后春水浑，夹河两岸皆渔村。

捕鱼但愿鱼课足，风波虽险宁复论。

大鱼无多趁时卖，小鱼连船贱如芥。

大鱼卖钱须纳官，小鱼得钱还酒债。

渔郎捕鱼莫厌贫，官河鱼米朝朝新。

劝郎莫厌渔业贱，古来亦有非常人。

古老昆明的捕捞渔业，自有人类活动的远古时期就已经开始。近年于滇池周边滨水而居的原始聚落遗址进行考古发掘时，就发现食用过遗弃后堆积如山的螺蛳壳，说明捕捞鱼虾螺蛳，早已是古老的滇池居民维系生存的重要方式。进入文明时代后，滇池的渔业捕捞一直延续。阁罗凤所看中的滇池地区“川陆可以养人民”，就包括这里有丰富的水产。不过，直到元代以后的昆明诗文中，才出现滇池渔父渔夫的身影。

滇水不可涉，石戟参嵯峨。

胡能宅蛟龙，但可藏鼋鼍。

渚风荡惊湍，乃尔泥滓多。

我欲澄其源，应自昆仑何。

寸谬谅靡救，临流将奈何。

商山紫芝曲，渔父沧浪歌。

斯人久不作，千载无清波。

这首元代云南顺庆路判官乔坚所写的《滇池》，其立意不在记述滇池渔事，所以虽然提到“渔父沧浪歌”，但重点还是在感叹滇池深广“可藏鼋鼍”，随时“风荡惊湍”，难以清静。元明之际，来自江南山阴的毛铉所写《渔村钓月》，才集中写到滇池打鱼的事，只是他所吟咏的，其实是隐士的渔夫之乐：

皎皎山吐月，沄沄水增波。

水落月在天，天影相荡摩。

借问持竿人，夜凉鱼反多。

零露洒青蒻，轻风吹绿簑。

归来夜将半，饮酒且复歌。

即此以为乐，生年能几何。

明代镇守云南的黔国公沐英曾孙沐璘，于景泰八年秋末写下9首《滇池竹枝词》。其中一首赞美渔家女：

船中渔娃风韵多，

画桨荡船长短歌。

莤衫过膝霞一片，

鬓发盘头云满窝。

一首叙说渔家夫妇在打鱼之余，采割蒲草、编织蒲草席出售：

郞采蒲来侬织蒲，

织成大席哪忍铺。

青楼置作舞茵衬，

识得侬家辛苦无？

还有一首写到了把出没风波里打来的鱼虾，拿去鱼课司交纳税租：

一竿一网作犁锄，

朝去暮来常在湖。

侬家畎亩烟波里，

只把鱼虾充税租。

清康熙年间举人时亮工所写的两首《昆明竹枝词》，把滇池渔家的生活写得富有诗意：

芦浦几处萃成堆，

遥见扁舟柳外来。

日暮泊船何太晚，

太华山下打鱼回。

蓼叶红时鱼更肥，

日斜收网晒簑衣。

孙儿拍手忙携去，

三市街头换酒回。

这两首竹枝词，既说到了每天早出晚归，到太华山下的滇池深处打鱼，又说到了将捕捞的鱼拿到城南商贾云集的三市街售卖交易。其中充满了自给自足、自得其乐的气氛。

正如农耕有“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”的艰辛，在滇池捕鱼，每天也如宋代范仲淹的《江上渔者》所写那样充满风险：“江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里”。所以，滇池渔家里，就有人每天都为出海打鱼的家人担心。清张九铖的《昆明竹枝词》，就以比较的手法写道：

大姑郞居大海东，小姑郞居草海东。

草海深深系舟稳，大海风波愁杀侬。

诗中说的大海、草海，就是以海埂为界的南北两部分。以南的部分是滇池的主体，水域宽广，风浪变化大，每天都往那样的地方打鱼，当然就让“侬”担忧到极点，要到看见出海的人平安进了家门，悬的心才能放下来。以北的部分靠近城池，面积微小且浅，在此捕鱼自然平稳无险。

想要全面了解滇池渔家的酸甜苦辣，就来读读袁嘉谷的八首《昆明湖棹歌》：

一

秋烟漠漠雨霏霏，

黄叶西飞一棹归。

家在湖中无定处，

碧鸡山上碧鸡飞。

二

昆明湖水久浮家，

一叶扁舟逐浪花。

只恐西方风又起，

吹来暴雨打鱼叉。

三

雨丝如织月如弓，

杨柳阴深隐钓篷。

牵到大观楼畔系，

肯随飞浪泛西东。

四

湖中小雨水涵天，

湖上人家洗暮烟。

帆背风轻渔火静，

二分秋色碧芦边。

五

草海朝朝碧一湾，

篆塘夜夜钓舟还。

何时不怕鲸波恶，

安稳强如睡佛山。

六

绮云浓处彩船撑，

歌舞游人竞出城。

小小渔娃多解事，

低头打桨唱无声。

七

晒网人归涌月亭，

懊侬一曲问谁听。

捕来金线鱼多少，

好换街头竹叶青。

八

阴云阴雨涨红波，

晓起扳罾十字河。

莫效老鹰贪不足，

放舟且去扣舷歌。

#lycoris recoil#
又重看了一遍最终回。
然后又去翻了翻神林裕介的推文回复之类的。
（再结合一些别的...比如当时9话足立修改了神林写的脚本那个事）

我算是完全理解了。不如说突然觉得一切都串了起来…。

稍微讲一下...就是写的比较长…姑且分个段。

【前提】
首先神林担当的回是4、8、9、11、12、13。从占比和话数本身来讲，他确实担当的回合都非常重要。不如说严峻的主线内容其实就是都交给他处理了。

【关于第8话】
还记得当时安济在广播说最喜欢8话的系列构成，大概的形容是“没有让人觉得很赶，但又讲了很多内容的回合”。
第8话，众所周知，收获了很多讨论话题的unko回。前半段主要还是讲日常，算是比较欢乐的部分。

而中间那段开始，真岛跑到千束家搞事，照理说是丰富真岛这个角色，并且补充十年前旧电波塔的背景。加上真岛非常在意“才能”且被十年前的小千束打出ptsd，所以体现出真岛很欣赏她。[思考]如果单看这个部分，问题确实也不大。

然而再结合一下13话喝饮料的部分，以及神林的推文回复来看...大概可以总结出的是“任君想象”。（p1）

进一步解释大概就是，有人会觉得13话的饮料部分，体现出千束和真岛的味觉不同，是以此暗喻了两人价值观的不同。
（再比如我个人会觉得，8话的咖啡，13话的饮料。正如同2话的千束因为给敌人治疗，所以敌人也回应了千束的善良，没有下狠手而是说“我们去吃饭吧”。…而真岛则是用罐装饮料回礼了当时的咖啡。）【这里框起来是因为我的猜想过于主观，可以适当忽略】

……总之就是会出现很多诸如此类的猜想。也正应了神林p1说的那句“解釈を開放しています”……。

8话后面部分剧情进入主线，问题不大就不多讲了。不如说也确实正如安济形容的，第8话整体看起来确实不错。也算是从日常到介入后期主线的过渡回。

【关于第9话】
主要看图（p2）吧...不想再总结前提条件了。

…由此↑可看出的是，神林最开始写的9话最后那个千泷短暂离别的场景，不管是从千束的呼喊声届不到泷奈这点，还是从俩人原本是没有对视的这点来看，都给人一种悲观的感觉…他自己也确实承认了。同时也很难让人感受到这部作品中最重要的主线“千束和泷奈的关系性”...是有所变化的这点。
（我当时还形容要不是足立监督改了神林的脚本，我大概会在9话之后爆哭...被足立改了之后9话那段离别反而更显得像是一颗he的定心丸了[允悲]我反正是永远相信足立...。）

【关于对应】
前面差不多是列出了神林的问题点。但要说神林担当脚本的回合里面没有千泷糖，那肯定是假。不如说对应其实还挺多。

①
［4话泷奈夸千束的猫头鹰吊坠可爱］↔
［13话千束扔掉吊坠之后说犹豫了是因为有人（泷奈）夸她吊坠可爱］

②
［8话泷奈提到电话铃声...3コールワン切り不接就去找千束］↔
［8话千束最后体检出事，泷奈去找她了］&［11话千束在黑暗中陷入不利的同时，意识到电话铃声，随后泷奈救世主般登场］

③
［8话熟练掌握了千束的“扱い方”（应对方式）的泷奈，使唤千束跑外勤］↔
［9话得知了千束余命两个月的泷奈，尽可能在制止千束跑步导致寿命期限变短］

（以上是神林担当的回合出现的对应。简单列举的，可能不全。而除此之外还有很多不是对应，但也挺有意思的地方）

【最后总结】
（从这里开始就非常主观了...）

神林写的日常，ギャグ（戏剧性/搞笑）的部分...其实某种意义上是非常优秀的。当然这和制作组整体都非常有能力也是不可分割的原因。不然神林也不会在讲9话的时候提到，他觉得自己写的角色活起来了...。

【【而他的最大问题或许就恰巧出在这里：只能写好日常&搞笑的部分。
他对于主线的描写弱点主要在于节奏，以及12话之后推的趋势也出现的讨论“リコリコ ガバガバ”（ガバガバ大概可以理解为“生硬”“不细致”）
而另一个主线…角色之间的关系性，很明显也是没有好好表现出来的。
但是千泷的关系性递增，没有被更好的体现出来，也就导致很多人，包括我，会觉得最终回13话，千束和泷奈两人之间缺少沟通，甚至还有人会觉得她们是不对等的。或者就是单纯的觉得可以再多一些互动。
只能说9话那段足立的修改，或许算是暂时救了神林一命[交税]...。
那么11.12.13话的发挥，真的就...只能说，主线剧情又赶，二人的关系性也没表达好...导致观感相对前面几话就差了很多。
然而就在这样的情况下，他还同时试图用“开放式”来展现出一些bg的可能性......。
也怪不得不管国内还是推那边都有很多人对此不满。
……只能说他大概根本不知道我们想看的是什么，真的完全不懂哦.jpg[交税]（有可能是能力有限吧[允悲]）】】

总而言之......

我的评价是：写的很好，下次不要再写了。[交税][交税][交税]

【除此之外】
在我去翻神林的推文的时候，发现下面几乎全是国人在跳脸骂他...也不管理由是什么...骂多难听的都有...。看到这些说实在同作为国人会觉得非常丢人...。
就是说我在冷静分析之后，是觉得神林作为新人脚本担当其实是缺乏很多东西，他的问题点和优点我也基本列举出来了...。倒也没有想替他说话的意思。
只是想说哪怕他确实有地方做的不到位，但也真的不必用这种“键盘侠”行为去针对他，不如说在我看来大概已经算网暴了[黑线]...。不如说对谁都一样...少一点戾气吧。

这样在显得我们没素质的同时还不能有效的说服他。又何必这样得不偿失？

【最后补充关于神林点赞的问题】

直接上翻译好吧。

（p3）
「果然リコリコ不应该被包括在百合动画的分类里面啊。只是搭档的故事吧。如果要是作为百合动画被制作出来的话，真岛也应该被设计成女的才对。」

...就是想说原推主的言论我个人是不赞成的（）一是我坚持广义的百合，所以所谓“搭档”如果两边是女性角色，对我来讲也应该算百合。二是为什么百合分类的反派也一定要是女性呢？未免局限性也过于强了...。

以及神林本身点赞的内容很多很杂。
在这同时，不能断章取义说他点赞了这作品“不是百合动画”的言论。
甚至不能果断地判断他是因为那句“不被包括在百合动画的分类”而点的赞。
不如说，从13话千泷最终的关系性来看，其实更像是因为那句“是搭档的故事吧”而点的赞...。

再一个。如果你们这么喜欢揪着他点赞内容不放，那么请看（p4）。甚至是同一个人的推文。

也直接上翻译。

「真岛和千束就算分享了喝的也不会觉得是间接kiss啊。就好像战场上的士兵们传递水壶轮流喝水、体育选手的队友们之间用水壶直接喝水一样的，毫无色气可言。然而明明到刚才为止都还在互相厮杀的，你们这是成为朋友了吗？？？」

[黑线][黑线][黑线]...我是觉得再多也不必说下去了。

还是那句话，希望所有人都能做个有脑子且不极端的正常人。

以上。