不管我们承不承认，宇宙定律它就是随时随刻存在于我们看不见摸不着的地方
1、聚焦：意思是持续地想，一直想一直想；聚焦的方式可以是沉湎过去、计划今后、幻想未来。总之，只要我们持续地把注意力投住在一个地方，不管你想的东西是什么时间都是聚焦的。聚焦会导致能量的启动，能量会导致感觉改变，聚焦在自己要的会感觉到正面情绪，聚焦在自己不要的就会感觉到负面情绪。根据自然法则的第二定律【创造定律】，聚焦在我们要的会得到、聚焦在不要的也会得到，这是因为吸引定律是“包含性的”而不是“排Ta性的”，任何我们所聚焦的都会被我们的磁场包含进来。
2、同频共振同质相吸：同样频率的东西会共振，同样性质的东西会因为相互吸引而走到一起。共振会产生同质性，同质性会产生吸引力，吸引力会把这两个共振体牵扯到一起。所以，假如共振性没有改变，则在吸引定律之下，一样东西将会不断地持续扩大、成长。这种成长是自然的，而且是根植于自然法则的三大本质的，所以其威力是如此的强大，以至于没有任何外力能够阻挡它。
3、创造定律：我们会得到我们所聚焦的，不管要还是不要，不管是否察觉这聚焦的过程，我们的意念本身是能量，能够召唤能量，启动能量的循环。当我们聚焦在一样东西（某种想法、某个人、某件事、某项物），我们的心灵就会与之产生共振。根据吸引定律·同频共振·同质相吸，于是我们与我们所聚焦的，开始互相吸引，彼此往对方互相靠拢在一起，所以，如果我们聚焦在我们想要的财富、健康、爱情我们会得到；如果我们聚焦在我们所不要的贫困、疾病、孤单我们也会得到。绝大部分的人所要的得不到，不要的却恰恰得到了，正是因为聚焦在自己不想要的多过聚焦在自己想要的却浑然不知。
4、吸引定律：是独立存在的，不因为我们的不了解，不认同，不留意而转移。所以，就算我们不知道它的存在，它依然坚稳地作用到我们的身上来，我们依然受它影响。当我们有意识地选择我们所想的，我们所聚焦的，则我们就是一个自主创造者。我们创造一切我们想要的经验，没有意外。我们是一个顺心自主、心想事成的魔法师，我们对发生在自己身上的事情能够作主。我们会得到我们所要的，而避开一切我们所不要的。当我们总是被动地任由外在的世界牵动我们的思绪，无意识地想东想西，则你就是一个默许创造者，我们创造我们要的经验，我们也创造我们所不要的经验，人生显得很随机起伏，我们要的经验有一些，我们不要的经验也有一些，而我们对这一切似乎无可奈何，束手无策，毫无办法。
5、放任定律：如果做要享有自己的自由，我就必须放任别人享有Ta们自己的自由。如果一个人不相信吸引定律就无法相信创造定律，如果一个人不相信创造定律就不可能相信放任定律。每一个定律是下一个定律的基础，每一个人创造自己的实相，没有任何人能够未经邀请而擅自闯入Ta人的经验造案，没有任何人能够强塞不要的经验给另一个人。就算是表面上看起来的被迫勉强，其本质也是出自【共振和鸣】的自然。吸引定律与创造定律定了【我们所想的就是我们所创造的，一切都是“包含性的”而不是“排Ta性的”，任何我们所聚焦的都会被我们的磁场包含进来。所以，如果我们放任别人做自己喜欢做的事，其实我们就是放任自己做自己喜欢的事，如果我们放任别人自由选择Ta们所要的，我们就是放任自己自由选择自己所要的。反过来说，当我们不能够放任别人，我们同时也失去自己的自由了。因为，当我们不能够放任Ta人，我们必然聚焦在自己所不要的，当我们聚焦在自己所不要的，我们必然会吸引来自己所不要的，只有放任，我们才能够纯然地聚焦在自己所要的，进而吸引来自己所要的。所以，放任定律是一个人享有终极自由的终极关键，因为它是和创造定律密切相关的，而创造定律是和吸引定律密切相关的。这三大定律构成了自然法则不可分割的三位一体。
天道：敬偎、了解、顺应宇宙自然的无形力量，我们是立足于服务生命的健康美魅力产业，每个生命是存在于社会生存生活生态环境中的，每个生命都需要面对明知生命从出生就注定是在向着死亡行进的事实，我们明知生命正在走向衰退也要努力进化更新繁殖，我们用我们祖先遗传给我们的潜能在不可能中创造可能，一息尚存……奋斗不止……努力活着、持续活着、持续更好地活着，我们一起加油！！！
1、聚焦：意思是持续地想，一直想一直想；聚焦的方式可以是沉湎过去、计划今后、幻想未来。总之，只要我们持续地把注意力投住在一个地方，不管你想的东西是什么时间都是聚焦的。聚焦会导致能量的启动，能量会导致感觉改变，聚焦在自己要的会感觉到正面情绪，聚焦在自己不要的就会感觉到负面情绪。根据自然法则的第二定律【创造定律】，聚焦在我们要的会得到、聚焦在不要的也会得到，这是因为吸引定律是“包含性的”而不是“排Ta性的”，任何我们所聚焦的都会被我们的磁场包含进来。
2、同频共振同质相吸：同样频率的东西会共振，同样性质的东西会因为相互吸引而走到一起。共振会产生同质性，同质性会产生吸引力，吸引力会把这两个共振体牵扯到一起。所以，假如共振性没有改变，则在吸引定律之下，一样东西将会不断地持续扩大、成长。这种成长是自然的，而且是根植于自然法则的三大本质的，所以其威力是如此的强大，以至于没有任何外力能够阻挡它。
3、创造定律：我们会得到我们所聚焦的，不管要还是不要，不管是否察觉这聚焦的过程，我们的意念本身是能量，能够召唤能量，启动能量的循环。当我们聚焦在一样东西（某种想法、某个人、某件事、某项物），我们的心灵就会与之产生共振。根据吸引定律·同频共振·同质相吸，于是我们与我们所聚焦的，开始互相吸引，彼此往对方互相靠拢在一起，所以，如果我们聚焦在我们想要的财富、健康、爱情我们会得到；如果我们聚焦在我们所不要的贫困、疾病、孤单我们也会得到。绝大部分的人所要的得不到，不要的却恰恰得到了，正是因为聚焦在自己不想要的多过聚焦在自己想要的却浑然不知。
4、吸引定律：是独立存在的，不因为我们的不了解，不认同，不留意而转移。所以，就算我们不知道它的存在，它依然坚稳地作用到我们的身上来，我们依然受它影响。当我们有意识地选择我们所想的，我们所聚焦的，则我们就是一个自主创造者。我们创造一切我们想要的经验，没有意外。我们是一个顺心自主、心想事成的魔法师，我们对发生在自己身上的事情能够作主。我们会得到我们所要的，而避开一切我们所不要的。当我们总是被动地任由外在的世界牵动我们的思绪，无意识地想东想西，则你就是一个默许创造者，我们创造我们要的经验，我们也创造我们所不要的经验，人生显得很随机起伏，我们要的经验有一些，我们不要的经验也有一些，而我们对这一切似乎无可奈何，束手无策，毫无办法。
5、放任定律：如果做要享有自己的自由，我就必须放任别人享有Ta们自己的自由。如果一个人不相信吸引定律就无法相信创造定律，如果一个人不相信创造定律就不可能相信放任定律。每一个定律是下一个定律的基础，每一个人创造自己的实相，没有任何人能够未经邀请而擅自闯入Ta人的经验造案，没有任何人能够强塞不要的经验给另一个人。就算是表面上看起来的被迫勉强，其本质也是出自【共振和鸣】的自然。吸引定律与创造定律定了【我们所想的就是我们所创造的，一切都是“包含性的”而不是“排Ta性的”，任何我们所聚焦的都会被我们的磁场包含进来。所以，如果我们放任别人做自己喜欢做的事，其实我们就是放任自己做自己喜欢的事，如果我们放任别人自由选择Ta们所要的，我们就是放任自己自由选择自己所要的。反过来说，当我们不能够放任别人，我们同时也失去自己的自由了。因为，当我们不能够放任Ta人，我们必然聚焦在自己所不要的，当我们聚焦在自己所不要的，我们必然会吸引来自己所不要的，只有放任，我们才能够纯然地聚焦在自己所要的，进而吸引来自己所要的。所以，放任定律是一个人享有终极自由的终极关键，因为它是和创造定律密切相关的，而创造定律是和吸引定律密切相关的。这三大定律构成了自然法则不可分割的三位一体。
天道：敬偎、了解、顺应宇宙自然的无形力量，我们是立足于服务生命的健康美魅力产业，每个生命是存在于社会生存生活生态环境中的，每个生命都需要面对明知生命从出生就注定是在向着死亡行进的事实，我们明知生命正在走向衰退也要努力进化更新繁殖，我们用我们祖先遗传给我们的潜能在不可能中创造可能，一息尚存……奋斗不止……努力活着、持续活着、持续更好地活着，我们一起加油！！！
#廖俊涛新歌水印预告#
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✨ 他说，我懂他，一半是抬举，一半是实情，单向的懂，从来都是一个人的长情。
✨ 时间是你旋律里的流水，流水洗出石头的童颜，他们安静地散落各处，听河流讲关于长情的故事。
✨ 一脉时间的烟云笼在心头，久久挥之不去，你是不长情的某某，而我深陷长情。
✨ 我有点忧伤，不是为自己，也不是为某一段感情，是为年少时荒诞的选择，是为没有继续下去的勇气，终究我也不是长情的人。
✨ 不长情的某某，是我用尽心思的不再去猜测、不再去幻想，是留给彼此空间，留给未来可能性，或是我的不长情、你的不长情，或是时间的不长情、自然的不长情。幸好，现在、此时，至少可以忽略、忘记、重新思考。
✨ 爱情很长，但却经不起不长情的考验。在没有规律生长的爱情里，长情的波浪在岁月的长河中也像昙花一现般短暂。我们感慨廖俊涛音乐里的长情与不长情的纠葛，在现实里仍把自己活成不长情的傀儡，情不能自已，一往而情深，往往还有下半句，情可自已，不长情罢了。
✨ 喜欢廖俊涛以长情为线索，去梳理爱情里的复杂，带着一点哲学的视角将不长情和长情的转化一一解析，我们生活里的爱啊，原来都藏在被我们忽略和遗忘的隐秘角落。或许就是某个瞬间的眼神流露，或许就是指尖碰触时两颗悸动的心，或许就是你我都刚好听着同一首歌。
✨ 喜欢廖俊涛，喜欢他能以琴弦为尺，衡量爱情里的苦与甜，喜欢他能够在长情里探讨爱情的注解，把那些年我们的懵懂与困惑，摊开、剖析、升华，还能谱成曲，余音绕梁。他和他的情歌，总是能唱出素不相识的你我的故事，这就是廖氏情歌吧。
✨ 七月的尾巴终究是追上了廖俊涛四专的音讯，期待《不长情的某某》，期待我的故事和他的故事的碰撞，期待爱情共鸣里衣衫褴褛的孤影找到内心的安慰，期待吉他音起，整个夜晚都是碎末斑斑的回忆，而那颗心却已变得坚韧有力。
✨ 喜欢一个人就好像是我们荷尔蒙刺激、情绪催化，然后迅速开花；经得起风吹雨大的都硕果累累，早早退缩的也迅速化泥护花，犹豫挣扎的常常痛不欲生，而这却是大多数人的常态，如若我是不长情的某某，那便不会是等待一个姗姗来迟的人，晒晒阳光，谁的春意不盎然。
✨ 我要去晒晒太阳、还要去收集阳光；我要去追赶大雁，还要去海滩跳舞。我要我活成不长情的某某，在自由里大笑、做梦，与众不同。
以前想，等日色变得很慢，车、马、邮件都很慢，慢到够爱你一人；后来，丢掉了白天的太阳，还错过了夜晚的星星，我就坦然了，快慢如何、你我又如何，笑着说再见的，深知遥遥无期。
✨ 刻骨铭心的相爱，痛不欲生的分别，渐行渐远的身影，丢开就再也牵不上的彼此的双手。一点点文字、零星的图片，还留存着相拥的回忆，卡片上的时间注脚、水杯上的唇印、窗户上一起写过的吐槽，毛衣上一起淋雨的样子，一切一切都成了印记，成为过去，我会再去唱那首《水印》，跟你没关系。
✨ 认识你的时候，我也曾喜欢望穿秋水的等待，喜欢山河忽晚为你而来。然总有温度骤降、距离渐远，我也努力和世界变熟，但就是再也无法靠近你。把走过的路、去过的城市都盖上关你的水印，终归也没留住你，我们指尖碰触，再无回音。
✨ 走着走着花就开了，想着等我们的轨迹漫山遍野无处不在的时候，就可以一起摘我们的星星。可像你说的：夕阳掠走了你的背影，一切都无可挽回的走向庸俗，走向不再见的明天，我们就真的成为了彼此过去的水印。
✨ 青春的浓雾散尽以后，裸露出时间的荒原，也不会留住你，你就当像鸟一样飞向你的山，而关于我们，只有没有尽头的苦痛，只有不倒带的水印。
✨ 曾经我携满天星辰以赠你，仍觉得星辰不及你，我相信人间风月，也躲不开情深意长，我相信有你的城市应有尽有。后来，感情像是淡了，我们就变成了交叉时间线上不长情的某某，走向不会重合的轨迹，不用说再见了。
✨ 人间枝头再无花，醉梦间，河流不知去向，身旁再无人将谈春江花月夜，各自乘流，就各自安好吧。
更新文案：
✨ 长情的爱融入生活平淡安稳，身边是你，满心是你，不长情的爱明媚热烈，这一刻我爱你，这一刻就是永远
✨ 为啥爱不能长情呢？也许当一切都呈现出一种平和状态时，一切的贪婪欲望又去重新复苏，有些事经历一次便无再次，有些人相识一场便无永远 。
✨ 好像提起爱，总会与长情一起。好像爱就应该长情，那么不长情的呢？那就不是爱了吗？
长情到底是什么，或许我们每个人都是那个不长情的某某
✨ 你心里有没有存在那么一个人，一个不长情的某某，或者你会是别人心中那个不长情的某某吗
✨ 七月的尾巴带着廖俊涛的新专辑《不长情是某某》来啦。在爱里到底什么是长情，我们又该怎么去爱，谁又是那个不长情的某某。
✨ 水印是为了标记你是我的所有物，是为了告诉别人你是我的所有物。
✨ 你趁着夕阳无意闯入我尘封的心，你的无意我永远改变不了，那是夕阳的余晖我却以为你的我的阳光。
✨ 不长情，是谁给谁的注释，某某，是哪个不能提及的姓名。7月27日，廖俊涛携最新专辑《不长情的某某》，与你一起，探寻藏在爱情缝隙里，无法窥探的秘密。
✨ 有人说，爱不会消散，爱只是在不停流转。在这个时代里，从某某，再到某某。7月27日，听廖俊涛为你唱，爱在真理宇宙里的真实模样。
✨ 爱情里有专一，有不长情，有太多形容；爱情里有谁，有某某，有太多称谓。爱有什么定义？爱是爱而已。廖俊涛《不长情的某某》，给你正确答案。
✨ 世上唯一不变是人都善变。人类常爱书写隽永爱情诗篇，对不长情的某人总是睁一只眼闭一只眼。戏谑，坦荡，冷眼，又断肠，谁能面对爱情里自己真实的模样？7月27日，听《不长情的某某》，听廖俊涛揭晓爱的谜题。
================
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✨ 他说，我懂他，一半是抬举，一半是实情，单向的懂，从来都是一个人的长情。
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✨ 一脉时间的烟云笼在心头，久久挥之不去，你是不长情的某某，而我深陷长情。
✨ 我有点忧伤，不是为自己，也不是为某一段感情，是为年少时荒诞的选择，是为没有继续下去的勇气，终究我也不是长情的人。
✨ 不长情的某某，是我用尽心思的不再去猜测、不再去幻想，是留给彼此空间，留给未来可能性，或是我的不长情、你的不长情，或是时间的不长情、自然的不长情。幸好，现在、此时，至少可以忽略、忘记、重新思考。
✨ 爱情很长，但却经不起不长情的考验。在没有规律生长的爱情里，长情的波浪在岁月的长河中也像昙花一现般短暂。我们感慨廖俊涛音乐里的长情与不长情的纠葛，在现实里仍把自己活成不长情的傀儡，情不能自已，一往而情深，往往还有下半句，情可自已，不长情罢了。
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✨ 我要去晒晒太阳、还要去收集阳光；我要去追赶大雁，还要去海滩跳舞。我要我活成不长情的某某，在自由里大笑、做梦，与众不同。
以前想，等日色变得很慢，车、马、邮件都很慢，慢到够爱你一人；后来，丢掉了白天的太阳，还错过了夜晚的星星，我就坦然了，快慢如何、你我又如何，笑着说再见的，深知遥遥无期。
✨ 刻骨铭心的相爱，痛不欲生的分别，渐行渐远的身影，丢开就再也牵不上的彼此的双手。一点点文字、零星的图片，还留存着相拥的回忆，卡片上的时间注脚、水杯上的唇印、窗户上一起写过的吐槽，毛衣上一起淋雨的样子，一切一切都成了印记，成为过去，我会再去唱那首《水印》，跟你没关系。
✨ 认识你的时候，我也曾喜欢望穿秋水的等待，喜欢山河忽晚为你而来。然总有温度骤降、距离渐远，我也努力和世界变熟，但就是再也无法靠近你。把走过的路、去过的城市都盖上关你的水印，终归也没留住你，我们指尖碰触，再无回音。
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✨ 曾经我携满天星辰以赠你，仍觉得星辰不及你，我相信人间风月，也躲不开情深意长，我相信有你的城市应有尽有。后来，感情像是淡了，我们就变成了交叉时间线上不长情的某某，走向不会重合的轨迹，不用说再见了。
✨ 人间枝头再无花，醉梦间，河流不知去向，身旁再无人将谈春江花月夜，各自乘流，就各自安好吧。
更新文案：
✨ 长情的爱融入生活平淡安稳，身边是你，满心是你，不长情的爱明媚热烈，这一刻我爱你，这一刻就是永远
✨ 为啥爱不能长情呢？也许当一切都呈现出一种平和状态时，一切的贪婪欲望又去重新复苏，有些事经历一次便无再次，有些人相识一场便无永远 。
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长情到底是什么，或许我们每个人都是那个不长情的某某
✨ 你心里有没有存在那么一个人，一个不长情的某某，或者你会是别人心中那个不长情的某某吗
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《震惊！文学少年为看小说竟做出这事！》
——粉丝来信·福州站 不专业repo
本来想起个不正经的标题，无奈我这个人真的非常缺乏幽默细胞，所以只能正经地聊聊。仅仅是一些个人的、非常延迟的粉丝来信repo，大家感兴趣的就看看，不感兴趣就划过去。
【预警：极其不专业的私人repo】
为了避免对人物有太多的预设，我虽然了解过FL的剧情，但是没有去看过原版。然而还是不可避免地对人物有个预设，说实话，有些人物和我预想的样子相差很大（笑）。
因此，就根据我这两天看下来的感受简单写一写repo。但仅仅从我看的卡司和我的个人感受出发，如果有什么感受和您不一致的地方，咱们求同存异就好。同时接受合理讨论和建议，但讨论不一定参加、建议不一定采纳。
先说结论：
置景精致，灯光舞美效果惊艳，有的配合会让人惊叹出声。每首歌都好听，舞蹈的编排配合很恰当，是加分项。整体来说很喜欢。
不过我原先对剧本的了解中，这部剧的灵魂人物应该是海鸣，由他的行为牵引他人命运。但是在我所看的卡司演绎下（粉丝来信·福州站：https://t.cn/A6a9utY9），我所看到的灵魂人物是郑微岚。
因此以下主要围绕着微岚、海鸣、夏光这三个角色展开。
其实标题更适合用《男孩、女孩和永无乡》，原因看到后面会解释。
这个版本给我最直观的感受是属于郑微岚的、属于文学的、孩子一样的灵魂。因此他的怯实实在在，爱也是直白热烈的爱。
书信里的热情和私底下的痴迷是他，面上不敢多靠近一步的也是他，多单纯的、令人愉悦的孩子的爱。在这样的逻辑之下，他慌不择路地选择构筑一个谎言以维系自己生命中得之不易的爱也是多情有可原的事。
孩子、孩子，这样漏洞百出才是孩子。
这是郑微岚的孩子的灵魂。
不过还是要说，在我看的这一版本卡司中，我能感受到的微岚对海鸣的眷恋，远低于海鸣对微岚——或者说夏光——的依赖（这部分在最后重新解释了一下对比角度）。
第一日就说过一点点我的感受，第二日看下来还是觉得如此。海鸣对夏光的爱其实应该是一种幻想式的不合逻辑的爱，可是我看到的海鸣爱得好理所当然：这让我觉得海鸣是“先认为夏光是女性，而后爱上她”，而不是“爱上她，由自己的取向推导认为对方是女性”。
——在后者的逻辑里面，性别其实是不重要的。可是如果是前者，那么性别相当重要，并且终将庸俗化这种感情。
以至于我在第一日看完以后认为海鸣是一个“绝望的普男”。因为他仅仅能让我感受到他爱夏光这一位女性，她的文学才能是她的附加，而不是爱上文学上的心意相通。
（并且我现在仍旧这么觉得。）
而郭郭版的夏光在我心里非常贴近一个引诱者的形象。强大、掌控欲旺盛而有魅力的缪斯女神。拿着一只苹果，一路引诱海鸣步向死、步向艺术。
当然，我也觉得她在引诱着微岚，可是她到底引诱着微岚到了哪里？我觉得自己并不能定义。我不觉得谎言是错，所以她没引诱他向错。那么是哪？
最后我想她引诱他到永无乡。
在neverland永远做孩子，只有孩子把被爱与不被爱当做大事。
郑微岚就此活在爱的诅咒里。
觉得这是夏光的狡猾：她要活着，或者死也要郑微岚付出代价。
接下来就说说微岚，他也是我看见的我认为的灵魂与核心。
我用孩子形容他，而孩子是我很爱的一个词。
十六岁的是孩子，十九岁的也可以是，孩子在我心里其实指代着一种心理性别的模糊感。作为非二元性别论的支持者，我其实反对将男性特质和女性特质进行区分，那些都是人类的特质。然而成人不可避免地被驯化，只有孩子才能有这样一片模糊的灵魂。
郑微岚就有这样一个模糊的灵魂。
有湿润的热情和蛊惑人心的细腻落笔，多秀丽的情怀。就是这样一个单纯笨拙的灵魂，却勾勒出一个神秘危险的夏光，多令人惊叹的才能。
因此微岚与夏光之间的张力，让我觉得远胜于夏光与海鸣的。毕竟那些痴男怨女的戏码早就腻歪，夏光则是一个从作家笔下挣脱的角色。并且她试图去操控那个创造她的人，这样“角色”与“作家”之间的博弈并不多见。
所以看到微岚与夏光的分歧时，脑海里常常盘桓着作者意志与角色意志的话题，不过跟这部剧没什么关系，就是我的思维逸散。
在他们的博弈中，郑微岚——卑怯的天才作家，选择尊重他的角色、他的夏光，让她依照自己的灵魂、走向自己的命运。
连她最后的死其实也是她的命运。
（看的时候我有时会觉得海鸣也是里面的一个角色，主角与作家为了他的生死争执不休。后来觉得他该是读者，迷恋上作家笔下虚构人物的可怜读者。）
（可见海鸣这一角色在我的认知里真的很弱。）
（不过看起来不弱，感觉一个能打微岚十个。）
郑微岚，给我最大的印象就是单纯。
是男孩也是女孩，他是他自己也是夏光。他是孤独的孩子。我更多觉得他眷恋的并不是谁的爱，他眷恋的是爱本身，而去爱也是一种被他眷恋的爱。
不得不说一句朔真的很适合这样的角色，笨拙清澈、拙稚可爱。
非常触动我的一个细节是在决心坦白自己就是夏光的那一幕，面对刚睡醒的海鸣的时候，他受伤的手一直被他藏在身后。
是孩子啊孩子。
伤也要藏起来的小孩子。
同时综合以上的这些在前期演绎中建立的认知，微岚最后的挣扎我感受到的是“孩子的纯真善良”与“孩子对爱的不择手段”之间的挣扎。
当然其中很大原因也是由于海鸣这个角色的“弱”，他接不住那么浓烈的感情，因此我能感受到的这份挣扎是出自于微岚自身的真善美，而不是为了海鸣。
因此在最后“我的爱慕之心只属于信件另一头的你”这部分，他们之间的情感张力也让我觉得比较弱，甚至海鸣视角的这句话让我感受不到什么爱，而是一种成人对孩子的宽慰。
当微岚在唱起“我的春天在今天说再见”时，他仍旧是那个孩子，仍旧“沉溺于爱的各种形态里”。
而孩子的爱不具有形态，爱仅仅作为爱存在。
是郑微岚和爱的故事。
我看到的，是孩子和永无乡。
（可以看到一个非常仓促的收尾，因为太晚开始写很多之前想到的东西都忘记了。总之，以上。）
前面似乎有所歧义，因此再补充一点：
在这次的这篇repo中、在这两组人物（微岚对海鸣、海鸣与微岚/夏光）之间的感情对比里面，其实更多的我在比较的是这种感情在我心中可被信任的程度。
也就是更多的是指我在心中认为这个被爱慕的一方或被依赖的一方是否承接得起对方的感情以及对方的浓度。
因此，之所以我说我能感受到的微岚对海鸣的眷恋低于海鸣对微岚的依赖，是由于我认为这一版本的海鸣没有那么完整强大的、能够承接住微岚所表达出强烈情感的人物形象。
微岚/夏光，作为海鸣幻想的承接对象，TA的人物形象是可以让我信服的。
而在这样的关系之中，其实可以感受到微岚/夏光的人物是高于海鸣的，也就是像我前文所说的一样：海鸣这个角色太弱了，他像是唯一一个普通人。
因此我会产生“我能感受到的微岚对海鸣的眷恋，远低于海鸣对微岚——或者说夏光——的依赖”这样的结论。
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为了避免对人物有太多的预设，我虽然了解过FL的剧情，但是没有去看过原版。然而还是不可避免地对人物有个预设，说实话，有些人物和我预想的样子相差很大（笑）。
因此，就根据我这两天看下来的感受简单写一写repo。但仅仅从我看的卡司和我的个人感受出发，如果有什么感受和您不一致的地方，咱们求同存异就好。同时接受合理讨论和建议，但讨论不一定参加、建议不一定采纳。
先说结论：
置景精致，灯光舞美效果惊艳，有的配合会让人惊叹出声。每首歌都好听，舞蹈的编排配合很恰当，是加分项。整体来说很喜欢。
不过我原先对剧本的了解中，这部剧的灵魂人物应该是海鸣，由他的行为牵引他人命运。但是在我所看的卡司演绎下（粉丝来信·福州站：https://t.cn/A6a9utY9），我所看到的灵魂人物是郑微岚。
因此以下主要围绕着微岚、海鸣、夏光这三个角色展开。
其实标题更适合用《男孩、女孩和永无乡》，原因看到后面会解释。
这个版本给我最直观的感受是属于郑微岚的、属于文学的、孩子一样的灵魂。因此他的怯实实在在，爱也是直白热烈的爱。
书信里的热情和私底下的痴迷是他，面上不敢多靠近一步的也是他，多单纯的、令人愉悦的孩子的爱。在这样的逻辑之下，他慌不择路地选择构筑一个谎言以维系自己生命中得之不易的爱也是多情有可原的事。
孩子、孩子，这样漏洞百出才是孩子。
这是郑微岚的孩子的灵魂。
不过还是要说，在我看的这一版本卡司中，我能感受到的微岚对海鸣的眷恋，远低于海鸣对微岚——或者说夏光——的依赖（这部分在最后重新解释了一下对比角度）。
第一日就说过一点点我的感受，第二日看下来还是觉得如此。海鸣对夏光的爱其实应该是一种幻想式的不合逻辑的爱，可是我看到的海鸣爱得好理所当然：这让我觉得海鸣是“先认为夏光是女性，而后爱上她”，而不是“爱上她，由自己的取向推导认为对方是女性”。
——在后者的逻辑里面，性别其实是不重要的。可是如果是前者，那么性别相当重要，并且终将庸俗化这种感情。
以至于我在第一日看完以后认为海鸣是一个“绝望的普男”。因为他仅仅能让我感受到他爱夏光这一位女性，她的文学才能是她的附加，而不是爱上文学上的心意相通。
（并且我现在仍旧这么觉得。）
而郭郭版的夏光在我心里非常贴近一个引诱者的形象。强大、掌控欲旺盛而有魅力的缪斯女神。拿着一只苹果，一路引诱海鸣步向死、步向艺术。
当然，我也觉得她在引诱着微岚，可是她到底引诱着微岚到了哪里？我觉得自己并不能定义。我不觉得谎言是错，所以她没引诱他向错。那么是哪？
最后我想她引诱他到永无乡。
在neverland永远做孩子，只有孩子把被爱与不被爱当做大事。
郑微岚就此活在爱的诅咒里。
觉得这是夏光的狡猾：她要活着，或者死也要郑微岚付出代价。
接下来就说说微岚，他也是我看见的我认为的灵魂与核心。
我用孩子形容他，而孩子是我很爱的一个词。
十六岁的是孩子，十九岁的也可以是，孩子在我心里其实指代着一种心理性别的模糊感。作为非二元性别论的支持者，我其实反对将男性特质和女性特质进行区分，那些都是人类的特质。然而成人不可避免地被驯化，只有孩子才能有这样一片模糊的灵魂。
郑微岚就有这样一个模糊的灵魂。
有湿润的热情和蛊惑人心的细腻落笔，多秀丽的情怀。就是这样一个单纯笨拙的灵魂，却勾勒出一个神秘危险的夏光，多令人惊叹的才能。
因此微岚与夏光之间的张力，让我觉得远胜于夏光与海鸣的。毕竟那些痴男怨女的戏码早就腻歪，夏光则是一个从作家笔下挣脱的角色。并且她试图去操控那个创造她的人，这样“角色”与“作家”之间的博弈并不多见。
所以看到微岚与夏光的分歧时，脑海里常常盘桓着作者意志与角色意志的话题，不过跟这部剧没什么关系，就是我的思维逸散。
在他们的博弈中，郑微岚——卑怯的天才作家，选择尊重他的角色、他的夏光，让她依照自己的灵魂、走向自己的命运。
连她最后的死其实也是她的命运。
（看的时候我有时会觉得海鸣也是里面的一个角色，主角与作家为了他的生死争执不休。后来觉得他该是读者，迷恋上作家笔下虚构人物的可怜读者。）
（可见海鸣这一角色在我的认知里真的很弱。）
（不过看起来不弱，感觉一个能打微岚十个。）
郑微岚，给我最大的印象就是单纯。
是男孩也是女孩，他是他自己也是夏光。他是孤独的孩子。我更多觉得他眷恋的并不是谁的爱，他眷恋的是爱本身，而去爱也是一种被他眷恋的爱。
不得不说一句朔真的很适合这样的角色，笨拙清澈、拙稚可爱。
非常触动我的一个细节是在决心坦白自己就是夏光的那一幕，面对刚睡醒的海鸣的时候，他受伤的手一直被他藏在身后。
是孩子啊孩子。
伤也要藏起来的小孩子。
同时综合以上的这些在前期演绎中建立的认知，微岚最后的挣扎我感受到的是“孩子的纯真善良”与“孩子对爱的不择手段”之间的挣扎。
当然其中很大原因也是由于海鸣这个角色的“弱”，他接不住那么浓烈的感情，因此我能感受到的这份挣扎是出自于微岚自身的真善美，而不是为了海鸣。
因此在最后“我的爱慕之心只属于信件另一头的你”这部分，他们之间的情感张力也让我觉得比较弱，甚至海鸣视角的这句话让我感受不到什么爱，而是一种成人对孩子的宽慰。
当微岚在唱起“我的春天在今天说再见”时，他仍旧是那个孩子，仍旧“沉溺于爱的各种形态里”。
而孩子的爱不具有形态，爱仅仅作为爱存在。
是郑微岚和爱的故事。
我看到的，是孩子和永无乡。
（可以看到一个非常仓促的收尾，因为太晚开始写很多之前想到的东西都忘记了。总之，以上。）
前面似乎有所歧义，因此再补充一点：
在这次的这篇repo中、在这两组人物（微岚对海鸣、海鸣与微岚/夏光）之间的感情对比里面，其实更多的我在比较的是这种感情在我心中可被信任的程度。
也就是更多的是指我在心中认为这个被爱慕的一方或被依赖的一方是否承接得起对方的感情以及对方的浓度。
因此，之所以我说我能感受到的微岚对海鸣的眷恋低于海鸣对微岚的依赖，是由于我认为这一版本的海鸣没有那么完整强大的、能够承接住微岚所表达出强烈情感的人物形象。
微岚/夏光，作为海鸣幻想的承接对象，TA的人物形象是可以让我信服的。
而在这样的关系之中，其实可以感受到微岚/夏光的人物是高于海鸣的，也就是像我前文所说的一样：海鸣这个角色太弱了，他像是唯一一个普通人。
因此我会产生“我能感受到的微岚对海鸣的眷恋，远低于海鸣对微岚——或者说夏光——的依赖”这样的结论。
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