詹姆斯·惠斯勒（James McNeill Whistler，1834－1903）他把音、色、诗三位一体入画。音乐是声音的诗，绘画是视觉的诗，既然都是诗，音与色共鸣。

惠斯勒持续十余年创作的夜曲系列，抽象的唯美，唯美的诗意。置身其中，隐约能听到肖邦正在弹奏钢琴夜曲集，德彪西正在排演管弦乐《大海》和《牧神午后前奏曲》。

画中静谧的夜晚，孤舟夜游，暮霭沉沉，星辰烟波，晓风残月，故国忧思，如梦境一般。醉后不知天在水，满床清梦压星河。“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”

不像印象派追光逐影，即时写生。惠斯勒当日夜游，翌日凭视觉记忆创作，用模糊的笔触，微妙的色彩谱写乐章，一派诗情画意。作品标题如：《灰色与黑色的协奏曲：母亲》《黑色与金色夜曲：降落的焰火》《灰色和金色交响乐：切尔西的雪》……

对他而言，线条、形式和色彩的和谐布局远胜于精确的细节描绘。这正是十九世纪后期欧洲艺术发展的趋势，由印象派一路发展，造就了二十世纪现代主义艺术的纯粹形式——抽象绘画。

“你若想看到它们全部的光辉，就应该在幽暗，阴沉的隆冬之夜去观察．那时，湿度浓重，潮气悄无声息地落下，把路面弄得滑腻腻的，但是没有洗去路面上的赃物；那时，懒散的浓雾笼罩着一切，煤气灯显得分外明亮，灯火通明的商店同四周漆黑的一片相对照，更显辉煌。 …… 漫天大雾，顺着河流飘飘荡荡，穿过草坪，滚过桥墩，充满了河边那个伟大而又肮脏的城市。”

上面这段文字，来自英国作家狄更斯的《雾都孤儿》；下面的画，来自惠斯勒的《夜曲系列》。他们表现的都是十九世纪下半叶的伦敦。

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「观察记录世界的第三年」

虽然买单反才一年多
但是一直觉得三年前，在高考进入倒计时
而我突然对摄影产生兴趣的那个时候
就已经开始了和摄影的缘分

很多次出门拍照遇到意外情况或者累成狗
无数次欣赏完大佬的作品再看看自己拍的
菜鸡落泪，自暴自弃

但是就像上一年9月爬阳朔电视塔看日落那天，我写在碎碎念里的感慨
“是因为喜欢了摄影
才有了很多追光逐影的快乐
才认识了很多温暖有趣的人
才会注意一朝一夕，一草一木的美
才会留下遇到过，走过，经历过的痕迹”

所以摄影就当是生活和时光的记录
即使我知道自己拍得还不够好
但是带来快乐，留下美好的记忆就足够啦

岁月漫长，生活值得
所以努力保持热爱
期待着和摄影的第四年，第五年………
[心]

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每一次登攀，
都是生命的挑战！
每一次远行，
都是崭新的起点！
心有多大，
山就有多高！
梦有多长，
路就有多远！
风餐露宿追光逐影，
爬冰卧雪访水问山。
让我们共同登上山巅，
一起寻找更远的地平线！
@王承渲