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《赤脚小子》的 结局实在太令我心痛了，我需要表达出来。

《赤脚小子》被少数人翻出来说是金像奖的遗珠，主要是它跳出来当时江湖气息浓重的港产片，没有去强调那些江湖的恩怨情仇，而是讲了一个璞玉一般的男孩儿，是如何被黑暗的社会埋没和猎杀的。

首先是电影的立意比较高，人性善恶的较量，并不如1993年扎堆的武侠片那般，好人一定是最强的，道德圣母就能战无无胜。并没有。我欣赏那些以写实逻辑为基础的电影，人性的复杂，要么去跪服，要么去说服。

其次是郭富城饰演的关丰曜真的很贴近电影所要呈现出来的角色，纯朴的容颜，一双眼睛大而明亮，举手投足都是一种未被渲染的天然质感，所以最后他死的时候，真的会心疼。像一朵纯洁的白花，当你欲细嗅芳香时，它被鲜血淹没了，你为他的死产生了惊心动魄的伤感和可惜。

【关于电影的优质影评，意外的多，大家可以找来看看。】

我只是想说说那些被我记忆得很牢固的情景和心理感受。

徐皓峰曾经说过一句话，是评价吴宇森的，“吴先生的美学是建立在一根直线上的，冲过这根直线是生，冲不过就是死。”

在《赤脚小子》最后一段戏，显然也有这种异曲同工之妙。杜琪峰让关丰曜从巷子转角处冲出，他要面对的，是一条即将喋血的长街。
由于电影前面的铺垫，观众预感到的结局大概率都会是：战死。

的确也是这样。

“杀出一条生路”是那个时候电影最常用的套路，导演们都想营造一种荡气回肠的恢宏画面。不过杜琪峰很克制，他用慢镜的表现手法，让观众慢速地感受一条鲜活的生命是如何在污浊暴烈、人性缺失的年代无用的扑腾和挣扎。

关丰曜的死局在他出现在长街时，已形成。

如何死亡？
死亡是多变的，有些简直刻骨铭心。

关丰曜至死仍然赤脚，仿佛一切都回到最初的起点。导演想表达的是，在那个年代，一个小人物，曾经潦倒、挣扎、奋起，最终回归尘土的短暂人生。小关被钉死在墙上时，浓郁的宿命感直扑我面。

世事无常，人生浮沉。这个世界一直都是这样，哪有那么多大团圆结局呢。

这就是命运啊。
导演用一个少年的故事放大了这种宿命感，想引导观众至少去思考一个问题，一个畸形的社会，到底能摧毁多少美丽的人和事。

至于郭富城，把关丰曜演绎得十分好，一个标志性的天真烂漫少年跃然而出。

我看的时候，我就想，啊，关丰曜只能是郭富城，郭富城，郭富城。

他当年的颜值固然是很大的加持，但他赋予关丰曜的少年气则是自身气质的外延，再加上早年在TVB的演戏经验，他对这个角色塑造我认为是很成功的。开头一幕，简直是我心目中“涉世未深少年郎”的经典镜头之一。

后来剧情发展，小关的形象渐渐丰满起来，我越来越觉得杜琪峰找郭富城是正确的，他有个聪明的地方，也不知道是有意识还是无意识的，就是恰到好处的运用他舞蹈式的肢体语言，这让很多孩子气的动作情景变得十分灵动。

例如他在四季织就寝前洗脚的戏，为了不把脚弄脏，郭富城把木桶丢在水井和睡房之间的泥石板小路上当铺垫，颠着脚，摇摇晃晃地跳过去，最后扑到床上。

这一段看着就十分可爱，郭富城的肢体肆意舒展，自然不造作。
看到关丰曜终于干干净净地上床睡觉，我心里才松了一口气。

还有影片开头，关丰曜在武馆把人揍了一顿，掩嘴偷笑一下然后小耗子似的钻出人群的调皮模样；夜晚大被盖头偷偷写字的鬼祟；被吴倩莲用棍子打到趴下，抬头那一眼的可怜兮兮。
反正这几个镜头我记了很久。

当这些俏皮的镜头印在心头之后，结局就像一把尖锐的刀，即便我有心理准备，依然砍得我遍体鳞伤。

哎呀，我的小关啊。
他终究没能穿上鞋子。
人生就是这样，从不曾完满，梦也不能照进残酷的现实。
 
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