s现在和父母在漂亮国生活,她没有粉丝想象中过的惨,父母身上都是各种名牌。
她和~恒俩人之前短暂复合过一次(s的脑回路不是正常人能理解的),但后面还是分开了,孩子是双方轮流在带。
之前有人爆料她在漂亮国和粉丝网恋,确实有这么回事儿,但俩人算不上网恋,就是聊的比较好,也没有奔现。
s一直不跟他确定关系,也不愿意见面,在男方的再三坚持下,s居然直接把他删了,男方觉得自己像是被消遣了,气不过给国内记者爆料,这消息也就传出来了。
她和~恒俩人之前短暂复合过一次(s的脑回路不是正常人能理解的),但后面还是分开了,孩子是双方轮流在带。
之前有人爆料她在漂亮国和粉丝网恋,确实有这么回事儿,但俩人算不上网恋,就是聊的比较好,也没有奔现。
s一直不跟他确定关系,也不愿意见面,在男方的再三坚持下,s居然直接把他删了,男方觉得自己像是被消遣了,气不过给国内记者爆料,这消息也就传出来了。
#镜事屋#
今次简单聊聊富士的一则33mm F/1.2专利。设计者野田大雅,同时是新XF35/1.4、GFX45/2.8等的设计师。
结构如图1,可以看到长得非常像佳能RF 50mm F/1.2L,前组反复出现重镧玻璃凸透镜和轻火石凹透镜的组合,在紧凑的体积内矫正大光圈的球差问题。以第4、5片之间的空气间隙为界,可以看到前4片与中间5-10片构成一定的对称性,可以理解为后端拉长的变形高斯结构。光圈后方第一片同样布置为S-FPL51低色散玻璃,但与佳能相比,富士这一设计所用的重镧玻璃折射率更低,材料也属最常用的几款,可以认为是富士只需要做好APS-C像场、偏重中心区域解析力前提下,适当节省成本。近处对焦时,后三片不动,前面10片集体前移,方式也和佳能一样。
由于仅需要做好XF像圈,这款设计的配置较为简单,既不需要佳能后组配置的多个胶合面,也未使用含铌特殊色散火石玻璃(而RF50有3片NBH系列)。本例第9片使用FCD515,也是小像场镜头可以有更多余裕使用折射率低、阿贝数更高的材料优化色散。相应地。第10片、13片为双面非球面镜片,承担了球差、彗差等的矫正工作。
全开光圈的像场特性如图2,轴向色散较小,但在2020-2022同期镜头中并不出挑,且435nm的色散稍微明显,如果量产,可能要在镀膜、机内算法等方面下些工夫纠正。像场特性为极具富士特色的模式,我把这叫做花叶形——中心区像散小,像场1/2处有较明显的像散,但极边缘处又拉回来,这样的像场图看起来像花瓣、叶片。畸变有些大,未矫正状态3.8%,肯定需要一些机内处理。
远景的离焦点列如图3示,虽然存在一定的口径蚀,但光斑劣化我认为是不算太严重的。对于小口径、半对称型设计的F/1.2,这个结果可以接受。全开光圈MTF如图4示,相比于等比例缩小的RF50,本例中心区明显更好,但高频细节在画面边缘衰减较快,应该是受像场平整度影响。
总之,对这一专利,我对镜片结构适当好评,性能方面中规中矩,大致符合预期。如果能不适用富士的复杂Odd非球面格式,我会更喜欢这一设计的。
今次简单聊聊富士的一则33mm F/1.2专利。设计者野田大雅,同时是新XF35/1.4、GFX45/2.8等的设计师。
结构如图1,可以看到长得非常像佳能RF 50mm F/1.2L,前组反复出现重镧玻璃凸透镜和轻火石凹透镜的组合,在紧凑的体积内矫正大光圈的球差问题。以第4、5片之间的空气间隙为界,可以看到前4片与中间5-10片构成一定的对称性,可以理解为后端拉长的变形高斯结构。光圈后方第一片同样布置为S-FPL51低色散玻璃,但与佳能相比,富士这一设计所用的重镧玻璃折射率更低,材料也属最常用的几款,可以认为是富士只需要做好APS-C像场、偏重中心区域解析力前提下,适当节省成本。近处对焦时,后三片不动,前面10片集体前移,方式也和佳能一样。
由于仅需要做好XF像圈,这款设计的配置较为简单,既不需要佳能后组配置的多个胶合面,也未使用含铌特殊色散火石玻璃(而RF50有3片NBH系列)。本例第9片使用FCD515,也是小像场镜头可以有更多余裕使用折射率低、阿贝数更高的材料优化色散。相应地。第10片、13片为双面非球面镜片,承担了球差、彗差等的矫正工作。
全开光圈的像场特性如图2,轴向色散较小,但在2020-2022同期镜头中并不出挑,且435nm的色散稍微明显,如果量产,可能要在镀膜、机内算法等方面下些工夫纠正。像场特性为极具富士特色的模式,我把这叫做花叶形——中心区像散小,像场1/2处有较明显的像散,但极边缘处又拉回来,这样的像场图看起来像花瓣、叶片。畸变有些大,未矫正状态3.8%,肯定需要一些机内处理。
远景的离焦点列如图3示,虽然存在一定的口径蚀,但光斑劣化我认为是不算太严重的。对于小口径、半对称型设计的F/1.2,这个结果可以接受。全开光圈MTF如图4示,相比于等比例缩小的RF50,本例中心区明显更好,但高频细节在画面边缘衰减较快,应该是受像场平整度影响。
总之,对这一专利,我对镜片结构适当好评,性能方面中规中矩,大致符合预期。如果能不适用富士的复杂Odd非球面格式,我会更喜欢这一设计的。
人就是你越想找什么越找不到,之前微博聊关于玄的看法时提到了8和S,明明记得在哪里的文物看到过S和8就是想不起了[允悲],找了一下手机照片,发现了瓦当上的纹样有S,至于8的文物呢,可能我过阵子就会再碰到它[笑cry]
瓦当俗称瓦头,即整片瓦的头部。是覆盖建筑檐头筒瓦前端的遮挡(区别于滴水,滴水是指覆盖建筑檐头板瓦(即滴水瓦)前端的遮挡,呈下垂状)。是中国古建筑的重要构件,起着保护木制飞檐和美化屋面轮廓的作用。不同历史时期的瓦当,有着不同的特点。秦瓦当纹饰取材广泛,山峰之气、禽鸟鹿獾、鱼龟草虫皆有,图案写实,简明生动。这时的瓦当纹饰以动物形象居多,有鹿、四神、鸿雁、鱼及变化的云纹。画面与写意相融,图案构思巧妙,有将画面一分为二、也有一分为四的,在对称中求变化,均衡自然,富于生气。汉代瓦当在工艺上达到顶峰。纹饰题材有四神、翼虎、鸟兽、昆虫、植物、云纹、文字及云与字、云与动物等。出现了以瓦当心乳钉分隔画面的布局形式。带字瓦当有1字至12字不等,内容有吉祥语如“长乐未央”、“长生未央”、“与天无极”等,也有标明建筑物名称与用途的。魏晋南北朝时期的瓦当当面较小,纹饰以卷云纹为主,文字瓦当锐减。在唐代,莲花纹瓦当最常见,文字瓦当几乎绝迹。宋代开始用兽面纹瓦当,明清多用蟠龙纹瓦当。
瓦当俗称瓦头,即整片瓦的头部。是覆盖建筑檐头筒瓦前端的遮挡(区别于滴水,滴水是指覆盖建筑檐头板瓦(即滴水瓦)前端的遮挡,呈下垂状)。是中国古建筑的重要构件,起着保护木制飞檐和美化屋面轮廓的作用。不同历史时期的瓦当,有着不同的特点。秦瓦当纹饰取材广泛,山峰之气、禽鸟鹿獾、鱼龟草虫皆有,图案写实,简明生动。这时的瓦当纹饰以动物形象居多,有鹿、四神、鸿雁、鱼及变化的云纹。画面与写意相融,图案构思巧妙,有将画面一分为二、也有一分为四的,在对称中求变化,均衡自然,富于生气。汉代瓦当在工艺上达到顶峰。纹饰题材有四神、翼虎、鸟兽、昆虫、植物、云纹、文字及云与字、云与动物等。出现了以瓦当心乳钉分隔画面的布局形式。带字瓦当有1字至12字不等,内容有吉祥语如“长乐未央”、“长生未央”、“与天无极”等,也有标明建筑物名称与用途的。魏晋南北朝时期的瓦当当面较小,纹饰以卷云纹为主,文字瓦当锐减。在唐代,莲花纹瓦当最常见,文字瓦当几乎绝迹。宋代开始用兽面纹瓦当,明清多用蟠龙纹瓦当。
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