「语文」
那是谁盛世繁华
折我窗外梅花
思你如画
我为你写下诗里的话
词里泪花
你可会许我笑靥如花「地理」
我四方寻踏
看尽人走凉茶
天地为家
我踏尽林间小家
抚去你眉目如画
只为你画尽流年韶华「政治」
眉间朱砂
倾世风华
殿前无话
步步错踏
只为你护这江山如画
清明泪花「英文」
我轻吹你曾经谱下的邻国俗话
朝听雾里落花
只为你译做管上玉萧
诉尽风雅
那是谁盛世繁华
折我窗外梅花
思你如画
我为你写下诗里的话
词里泪花
你可会许我笑靥如花「地理」
我四方寻踏
看尽人走凉茶
天地为家
我踏尽林间小家
抚去你眉目如画
只为你画尽流年韶华「政治」
眉间朱砂
倾世风华
殿前无话
步步错踏
只为你护这江山如画
清明泪花「英文」
我轻吹你曾经谱下的邻国俗话
朝听雾里落花
只为你译做管上玉萧
诉尽风雅
我坚信诗人是被动的,每一首诗都是他的守护神赐予的礼物,或者按你们喜欢的说法,是他的缪斯馈赠的。他应该谦卑恭谨,不要把馈赠当作自己的成就。同时,他的头脑和意志又必须警醒敏锐。
我经历了二十世纪恐怖的一幕又一幕——那是现实,而且我无法逃避到某些法国象征主义者所追求的“纯诗”的境界中去。虽然有些诗歌仍保有一定价值,比如我在一九四三年四月的华沙、在犹太人居住区熊熊燃烧时写的《菲奥里广场》,但我们对暴虐的愤慨少有得当的艺术性文字来表现。
正是那种尽全力捕捉可触知的真相,在我看来,才是诗歌的意义所在。主观的艺术和客观的艺术二者若必择其一,我选择客观的艺术,即便它的意义并非由理论阐释,而是通过个人努力来领会的。我希望自己做到了言行一致。
既要认清事实举足轻重,又要拒绝诱惑、不甘只做一个报告员,这是诗人面临的最棘手的难题之一。诗人要巧妙地择取一种手段并凝练素材,与现实保持距离、不带幻想地思考这个世界的种种。
诗歌一直以来都是我参与时代的一种方式,我同时代人身处的为人所控的现世。
——米沃什 (林洪亮 译)
我经历了二十世纪恐怖的一幕又一幕——那是现实,而且我无法逃避到某些法国象征主义者所追求的“纯诗”的境界中去。虽然有些诗歌仍保有一定价值,比如我在一九四三年四月的华沙、在犹太人居住区熊熊燃烧时写的《菲奥里广场》,但我们对暴虐的愤慨少有得当的艺术性文字来表现。
正是那种尽全力捕捉可触知的真相,在我看来,才是诗歌的意义所在。主观的艺术和客观的艺术二者若必择其一,我选择客观的艺术,即便它的意义并非由理论阐释,而是通过个人努力来领会的。我希望自己做到了言行一致。
既要认清事实举足轻重,又要拒绝诱惑、不甘只做一个报告员,这是诗人面临的最棘手的难题之一。诗人要巧妙地择取一种手段并凝练素材,与现实保持距离、不带幻想地思考这个世界的种种。
诗歌一直以来都是我参与时代的一种方式,我同时代人身处的为人所控的现世。
——米沃什 (林洪亮 译)
藏译中:
紀念文
在雪域高原上佛法再次興隆時,一位發心與眾不同的聖人;講,論,著等方面給吐蕃文明增添新生命的智者。一聽到賽·吉尊羅桑華丹大師逝世的消息頓時感到很茫然。我雖然不曾見過仁波切的面,也未聽過仁波切的聲音。但小時候在西藏學修辭學的時候,對這位聖人的《妙音天女的笑聲》(注:詩書名的中譯,原著為藏文ཚངས་སྲས་བཞད་སྒྲ། <音譯:倉塞喜盞>)有過一些印象。當然,現在會寫一些散文,也要歸功於這些經典。我多麼渴望拜一次仁波切,卻沒有一次機會去改變這分離異鄉的命運。如今,仁波切圓寂,深感遺憾,同時又感到在和平之處會盡快相遇。此次,我以真誠的心悼念仁波切圓寂,對在下的學生給予真心的安慰。
無數千百雪域人
位於八瓣蓮花殿
梵音之聲繚繞於
成智善者如是敬
噶瑪巴·鄔金欽列多傑於2021年9月2日
紀念文
在雪域高原上佛法再次興隆時,一位發心與眾不同的聖人;講,論,著等方面給吐蕃文明增添新生命的智者。一聽到賽·吉尊羅桑華丹大師逝世的消息頓時感到很茫然。我雖然不曾見過仁波切的面,也未聽過仁波切的聲音。但小時候在西藏學修辭學的時候,對這位聖人的《妙音天女的笑聲》(注:詩書名的中譯,原著為藏文ཚངས་སྲས་བཞད་སྒྲ། <音譯:倉塞喜盞>)有過一些印象。當然,現在會寫一些散文,也要歸功於這些經典。我多麼渴望拜一次仁波切,卻沒有一次機會去改變這分離異鄉的命運。如今,仁波切圓寂,深感遺憾,同時又感到在和平之處會盡快相遇。此次,我以真誠的心悼念仁波切圓寂,對在下的學生給予真心的安慰。
無數千百雪域人
位於八瓣蓮花殿
梵音之聲繚繞於
成智善者如是敬
噶瑪巴·鄔金欽列多傑於2021年9月2日
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