葫芦鼻和蒜头鼻面相的区别
鼻子属于五官之一,鼻子的种类众多,如蒜头鼻、葫芦鼻、悬胆鼻等等。其中蒜头鼻鼻头又长又宽,并不好看。葫芦鼻和蒜头鼻的区别是什么?两种鼻型的命运差别大不大?接下来鼻子看相学将带来相关介绍,一起来看看吧。
1.葫芦鼻面相
鼻与山根处断,而至鼻之两边大吉,谓之葫芦鼻,最为贱劳之相。
其实“山根折断”的人很多,是不是就如诗中所说一样呢?我们先从其性格上作分析,若此人眉毛和额头生得好,聪明智慧,但因山根断而很易聪明反被聪明误。如果是鼻生得很高耸和丰厚却山根断,必然是个自我中心、自私和自信太高的人,六亲不和及喜欢冒险投机。
若是山根断而耳口都生得好者,为人忠厚信义,但会给人出卖或利用而做下错事,但毕竟其心地好,必能逢凶化吉。
葫芦鼻的男人怕老婆
塌鼻子而准头是肥的,这样的鼻子就是葫芦鼻。如果男人的鼻子是葫芦鼻,那么这样的男人他们天生就是比较怯弱,而且还没有什么担当的一个人,这面相的男人如果遇到事了,那么他们就会怕前怕后的。没有男子雄风,这样的男人不能振家纲,什么都是妻子说了算,妻子的话就是圣旨,从不敢违抗。
2.蒜头鼻面相
蒜头鼻鼻大丰隆,为商人之相,一生勤俭,性格克苦耐劳,忠直之人。天后王菲是唯一有蒜头鼻却能加分的明星;清澈的眼神,抿紧的嘴形,气质逼人!但皮肤敌不过时间的痕迹,明显在老化中,生二胎后更明显。真正的蒜头鼻,是山根塌陷,鼻准两翼三瓣一样大小。真正蒜头鼻的人品性温和,不与人争,踏实务劳,勤勤恳恳。就个人而言,是单位的好员工,是生活的老好人。可是这类人婚姻却不大美满。
如果仅是蒜头鼻,其它部位符合要求的,那么是标准的旺夫命。老公事业不大好,一直不得志,但是听话顺从。夫妻感情不错。子女也会贤孝。如果不仅是蒜头鼻,又颧露骨,下巴尖削,眼睛无神。那么经常遇人非淑,容易被花言巧语蒙骗,容易被人出卖。辛辛苦苦为家庭付出,反而不被善待。同样是旺夫,后者旺的更为辛苦。因此说蒜头鼻的女生,给你们的建议,是找个真正爱你疼你的男人,但是千万不要找你爱的男人。
一般来说,葫芦鼻属于凶相,有这类鼻型的人一生运势很差;蒜头鼻属于吉相,有这类鼻型的人性格和财运都很好,值得深交。
鼻子属于五官之一,鼻子的种类众多,如蒜头鼻、葫芦鼻、悬胆鼻等等。其中蒜头鼻鼻头又长又宽,并不好看。葫芦鼻和蒜头鼻的区别是什么?两种鼻型的命运差别大不大?接下来鼻子看相学将带来相关介绍,一起来看看吧。
1.葫芦鼻面相
鼻与山根处断,而至鼻之两边大吉,谓之葫芦鼻,最为贱劳之相。
其实“山根折断”的人很多,是不是就如诗中所说一样呢?我们先从其性格上作分析,若此人眉毛和额头生得好,聪明智慧,但因山根断而很易聪明反被聪明误。如果是鼻生得很高耸和丰厚却山根断,必然是个自我中心、自私和自信太高的人,六亲不和及喜欢冒险投机。
若是山根断而耳口都生得好者,为人忠厚信义,但会给人出卖或利用而做下错事,但毕竟其心地好,必能逢凶化吉。
葫芦鼻的男人怕老婆
塌鼻子而准头是肥的,这样的鼻子就是葫芦鼻。如果男人的鼻子是葫芦鼻,那么这样的男人他们天生就是比较怯弱,而且还没有什么担当的一个人,这面相的男人如果遇到事了,那么他们就会怕前怕后的。没有男子雄风,这样的男人不能振家纲,什么都是妻子说了算,妻子的话就是圣旨,从不敢违抗。
2.蒜头鼻面相
蒜头鼻鼻大丰隆,为商人之相,一生勤俭,性格克苦耐劳,忠直之人。天后王菲是唯一有蒜头鼻却能加分的明星;清澈的眼神,抿紧的嘴形,气质逼人!但皮肤敌不过时间的痕迹,明显在老化中,生二胎后更明显。真正的蒜头鼻,是山根塌陷,鼻准两翼三瓣一样大小。真正蒜头鼻的人品性温和,不与人争,踏实务劳,勤勤恳恳。就个人而言,是单位的好员工,是生活的老好人。可是这类人婚姻却不大美满。
如果仅是蒜头鼻,其它部位符合要求的,那么是标准的旺夫命。老公事业不大好,一直不得志,但是听话顺从。夫妻感情不错。子女也会贤孝。如果不仅是蒜头鼻,又颧露骨,下巴尖削,眼睛无神。那么经常遇人非淑,容易被花言巧语蒙骗,容易被人出卖。辛辛苦苦为家庭付出,反而不被善待。同样是旺夫,后者旺的更为辛苦。因此说蒜头鼻的女生,给你们的建议,是找个真正爱你疼你的男人,但是千万不要找你爱的男人。
一般来说,葫芦鼻属于凶相,有这类鼻型的人一生运势很差;蒜头鼻属于吉相,有这类鼻型的人性格和财运都很好,值得深交。
洞山良价禅师悟道的公案
洞山禅师打坐用功几十年,他在浙江出家,后来到了江西,这些都是当年大英雄人物。洞山是个山名,山水下来形成一条溪水,他过溪水时,太阳照下来,溪水里头有个影子,他看到影子开悟了,写了一首偈子。
你们注意啊,洞山是曹洞宗,你看今天日本,还有全世界禅宗都是在他的教化之下。今天全世界一提禅宗,就说到曹洞宗。洞山悟道的这一首偈子很有名:“切忌从他觅,迢迢与我疏。我今独自往,处处得逢渠。”
唐宋的国语是广东话,“渠”就是他。“渠今正是我,我今不是渠”,他正是我,我不是他。“应须恁么会”,唐朝时候的白话,意思是如果你那么理解他,“方得契如如”你差不多懂得佛法了。好!这一首诗你们要记得。
现在我跟你们解释一下,讲到文字我有点傲慢了,尤其是禅宗你更不懂了。先不讲洞山经过溪水,看到影子开悟的,你们读过《庄子》没有?庄子说,人在太阳下走路有个影子,影子外面还有个影子,看到过没有?你们都没有留意。尤其夜里在稻田里走过,你就看得很清楚了。月亮照到我们这个身体,身体有个影子照在稻田上,你的影子外面还有一圈发亮的,庄子叫它魍魉。那个魍魉的光圈问影子:喂!你老兄怎么一辈子没有主张啊,一下子蹲下来,一下又站起来,一下又走路,一下又睡觉,你自己没有主张吗?
那个影子答复魍魉,你不知道啊,我做不了主,我后面还有一个老板做主的。他要走我就走,他要睡我就睡,他要站我就站,他要坐我就坐。可是我这个老板他也做不了主耶,他后面也有个东西,叫他睡就睡,叫他死他就死,叫他走路就走路。《庄子》在几千年以前就讲过这个。你要想,我们的脑子,我们的思想,我们一辈子做事,是第六意识这个思想指挥我,要这样做、这样讲。“我”做不了主啊。“我”其实是“他”耶!这个是宾,客观的,后面有个主观在指挥。你以为那个主观了不起吗?后面还有个董事长耶,那个董事长谁也没有见过,所以这个生命是这样的。
然后你看洞山,他从溪水上面过,看到自己的影子,开悟了。“切忌从他觅”,不要跟他走,我们的情绪、感觉、思想,打起坐来,这里不舒服,那里又气动,这里有感觉,都是跟“他”在跑耶!这不是道啊!戴博士这里难过,跟他(身体)在走。你从“他”那里解决问题,解决不了,是不行的。“迢迢与我疏”,你越顾虑这个身体,就离开越远,你一辈子跟不上,你要找到自己那个灵性,做主的那个东西。“我今独自往”,你超越了这个肉体,超越了物质的环境,“处处得逢渠”,就找到那个真正生命的老板了。
可是现在生命这个身体是不是他变的?是他变的。“渠今正是我”,今天这个身体是我吗?他是我。“我今不是渠”,这个不是我的生命,后面有个老板,这个肉体是虚假的。“应须恁么会”,你要从这个里头去体认,“方得契如如”,差不多懂得佛学了。“切忌从他觅”,如果你跟着感觉知觉在跑,都是跟“他”。所以临济宗讲宾主,这个是客观的不是主观。你那个知道感觉,知道舒服不舒服,那个生命的主体不是在这个上面。这首偈子要好好记得哦。你碰到的都是“他”,都是生理,肉体、物质的作用。他现在这个生命正是我,“我今不是渠”,可是真正的我不是这个身体,不是他。
好!现在回过来,我只好给你们讲禅。你说夜里睡着什么都不知道,一片无明。那一片无明也是他,不是我。我究竟在哪里?“夜半正明,天晓不露”。因为古道参禅参了半辈子,所以今晚送他一堂,这个课程是额外超出来的,详细没有跟你们讲,这里头的珍珠宝贝太多了。
《禅与生命的认知初讲》
现在来谈曹洞宗,日本禅宗流行到现在,大多是曹洞的后裔。曹洞宗是唐末、五代的大宗派,弟子称曹山,师父称洞山。
宋朝大理学家周濂溪,提倡太极图,这太极图是一个和尚传给他的,和尚的来源没有讲,此其一。邵康节这一系的《易经》、河洛八卦图,是由曹洞宗出来的。中国的道家修丹道的著作,也大都是来自曹洞宗。所以曹洞的禅,同中国后世的丹道,脱离不了关系,不过丹道是用曹洞的,不是曹洞用丹道的。曹洞宗用《易经》穷理之卦,成为太极图之说,发展到理学家这一系统;《易经》的象数之说,则变成邵康节这一系。两个系统都出于禅,这是我首次公开把这个秘密讲出来。
洞山良价悟本禅师,曾到沩山那里参访,沩山拿洞山没办法,就指定他到云岩道人那里去。他在云岩那里悟了一点,不彻底,当时他要走了。
《指月录》卷十六:
“师辞云岩。岩曰:什么处去?师曰:虽离和尚,未卜所止?岩曰:莫湖南去?师曰:无。曰:莫归乡去?师曰:无。曰:早晚却回?师曰:待和尚有住处即来。曰:自此一别,难得相见。师曰:难得不相见。”自性本来无相,大家都一样,难得不相见。
“临行,又问:百年后,忽有人问,还邈得师真否?如何祇对?岩良久曰:祇这是。师乃沉吟。岩曰:价阇黎,承当个事,大须审细。”
洞山这时候难过了,觉得师父很可怜。云岩骂他:像你这样行吗?学禅要有大丈夫的气派,你还有世俗的感情,牵挂着,放不下,我走了,又怎么样?
“师犹涉疑”,到这里,洞山才起疑情,更怀疑了。
“后因过水睹影,大悟前旨。”有偈曰:
切忌从他觅 迢迢与我疏
我今独自往 处处得逢渠
渠今正是我 我今不是渠
应须恁么会 方得契如如
后来离开师父,过一条溪水,看到水中自己的影子,这一下大悟了,才作了悟道的偈子,“切忌从他觅”,什么是“他”?我们找气脉,找念头,这些都是“他”,越找越远,不行的。
“我今独自往”,灵光独耀,迥脱根尘时,处处都可以找得到他,“处处得逢渠”,这个渠是真的我。
“渠今正是我”,等于我们现在看到这个身体,这个身体是“他”,不是真的我,可是现在活着,渠今正是我。
真正的我在哪里?“我今不是渠”,可不是他,他会改变,十岁跟二十岁不同,现在的我,头发都白了,已与年轻的我不同了,这个会改变的不是真正的我。
“应须恁么会,方得契如如”,要在这个地方去找,找到了,你才懂得真如自性那个道理。
《庄子·齐物论》有一则寓言,“罔两问影”,我们在太阳下走路有几个影子?影子外面还有个圈,称罔两。它问影子:你怎么不规矩,一下坐着,一下躺着,怎么这么乱来?影子告诉罔两:你不知道,我还有一个老板,他坐着,我跟着坐;他躺下,我只好跟着睡。它又说:我的老板也做不了主,他的背后还有一个大老板。“渠今正是我,我今不是渠。”
禅宗不过把佛法用功的方法,归纳到文学境界,但与佛经的道理,还是一样的。
洞山禅师打坐用功几十年,他在浙江出家,后来到了江西,这些都是当年大英雄人物。洞山是个山名,山水下来形成一条溪水,他过溪水时,太阳照下来,溪水里头有个影子,他看到影子开悟了,写了一首偈子。
你们注意啊,洞山是曹洞宗,你看今天日本,还有全世界禅宗都是在他的教化之下。今天全世界一提禅宗,就说到曹洞宗。洞山悟道的这一首偈子很有名:“切忌从他觅,迢迢与我疏。我今独自往,处处得逢渠。”
唐宋的国语是广东话,“渠”就是他。“渠今正是我,我今不是渠”,他正是我,我不是他。“应须恁么会”,唐朝时候的白话,意思是如果你那么理解他,“方得契如如”你差不多懂得佛法了。好!这一首诗你们要记得。
现在我跟你们解释一下,讲到文字我有点傲慢了,尤其是禅宗你更不懂了。先不讲洞山经过溪水,看到影子开悟的,你们读过《庄子》没有?庄子说,人在太阳下走路有个影子,影子外面还有个影子,看到过没有?你们都没有留意。尤其夜里在稻田里走过,你就看得很清楚了。月亮照到我们这个身体,身体有个影子照在稻田上,你的影子外面还有一圈发亮的,庄子叫它魍魉。那个魍魉的光圈问影子:喂!你老兄怎么一辈子没有主张啊,一下子蹲下来,一下又站起来,一下又走路,一下又睡觉,你自己没有主张吗?
那个影子答复魍魉,你不知道啊,我做不了主,我后面还有一个老板做主的。他要走我就走,他要睡我就睡,他要站我就站,他要坐我就坐。可是我这个老板他也做不了主耶,他后面也有个东西,叫他睡就睡,叫他死他就死,叫他走路就走路。《庄子》在几千年以前就讲过这个。你要想,我们的脑子,我们的思想,我们一辈子做事,是第六意识这个思想指挥我,要这样做、这样讲。“我”做不了主啊。“我”其实是“他”耶!这个是宾,客观的,后面有个主观在指挥。你以为那个主观了不起吗?后面还有个董事长耶,那个董事长谁也没有见过,所以这个生命是这样的。
然后你看洞山,他从溪水上面过,看到自己的影子,开悟了。“切忌从他觅”,不要跟他走,我们的情绪、感觉、思想,打起坐来,这里不舒服,那里又气动,这里有感觉,都是跟“他”在跑耶!这不是道啊!戴博士这里难过,跟他(身体)在走。你从“他”那里解决问题,解决不了,是不行的。“迢迢与我疏”,你越顾虑这个身体,就离开越远,你一辈子跟不上,你要找到自己那个灵性,做主的那个东西。“我今独自往”,你超越了这个肉体,超越了物质的环境,“处处得逢渠”,就找到那个真正生命的老板了。
可是现在生命这个身体是不是他变的?是他变的。“渠今正是我”,今天这个身体是我吗?他是我。“我今不是渠”,这个不是我的生命,后面有个老板,这个肉体是虚假的。“应须恁么会”,你要从这个里头去体认,“方得契如如”,差不多懂得佛学了。“切忌从他觅”,如果你跟着感觉知觉在跑,都是跟“他”。所以临济宗讲宾主,这个是客观的不是主观。你那个知道感觉,知道舒服不舒服,那个生命的主体不是在这个上面。这首偈子要好好记得哦。你碰到的都是“他”,都是生理,肉体、物质的作用。他现在这个生命正是我,“我今不是渠”,可是真正的我不是这个身体,不是他。
好!现在回过来,我只好给你们讲禅。你说夜里睡着什么都不知道,一片无明。那一片无明也是他,不是我。我究竟在哪里?“夜半正明,天晓不露”。因为古道参禅参了半辈子,所以今晚送他一堂,这个课程是额外超出来的,详细没有跟你们讲,这里头的珍珠宝贝太多了。
《禅与生命的认知初讲》
现在来谈曹洞宗,日本禅宗流行到现在,大多是曹洞的后裔。曹洞宗是唐末、五代的大宗派,弟子称曹山,师父称洞山。
宋朝大理学家周濂溪,提倡太极图,这太极图是一个和尚传给他的,和尚的来源没有讲,此其一。邵康节这一系的《易经》、河洛八卦图,是由曹洞宗出来的。中国的道家修丹道的著作,也大都是来自曹洞宗。所以曹洞的禅,同中国后世的丹道,脱离不了关系,不过丹道是用曹洞的,不是曹洞用丹道的。曹洞宗用《易经》穷理之卦,成为太极图之说,发展到理学家这一系统;《易经》的象数之说,则变成邵康节这一系。两个系统都出于禅,这是我首次公开把这个秘密讲出来。
洞山良价悟本禅师,曾到沩山那里参访,沩山拿洞山没办法,就指定他到云岩道人那里去。他在云岩那里悟了一点,不彻底,当时他要走了。
《指月录》卷十六:
“师辞云岩。岩曰:什么处去?师曰:虽离和尚,未卜所止?岩曰:莫湖南去?师曰:无。曰:莫归乡去?师曰:无。曰:早晚却回?师曰:待和尚有住处即来。曰:自此一别,难得相见。师曰:难得不相见。”自性本来无相,大家都一样,难得不相见。
“临行,又问:百年后,忽有人问,还邈得师真否?如何祇对?岩良久曰:祇这是。师乃沉吟。岩曰:价阇黎,承当个事,大须审细。”
洞山这时候难过了,觉得师父很可怜。云岩骂他:像你这样行吗?学禅要有大丈夫的气派,你还有世俗的感情,牵挂着,放不下,我走了,又怎么样?
“师犹涉疑”,到这里,洞山才起疑情,更怀疑了。
“后因过水睹影,大悟前旨。”有偈曰:
切忌从他觅 迢迢与我疏
我今独自往 处处得逢渠
渠今正是我 我今不是渠
应须恁么会 方得契如如
后来离开师父,过一条溪水,看到水中自己的影子,这一下大悟了,才作了悟道的偈子,“切忌从他觅”,什么是“他”?我们找气脉,找念头,这些都是“他”,越找越远,不行的。
“我今独自往”,灵光独耀,迥脱根尘时,处处都可以找得到他,“处处得逢渠”,这个渠是真的我。
“渠今正是我”,等于我们现在看到这个身体,这个身体是“他”,不是真的我,可是现在活着,渠今正是我。
真正的我在哪里?“我今不是渠”,可不是他,他会改变,十岁跟二十岁不同,现在的我,头发都白了,已与年轻的我不同了,这个会改变的不是真正的我。
“应须恁么会,方得契如如”,要在这个地方去找,找到了,你才懂得真如自性那个道理。
《庄子·齐物论》有一则寓言,“罔两问影”,我们在太阳下走路有几个影子?影子外面还有个圈,称罔两。它问影子:你怎么不规矩,一下坐着,一下躺着,怎么这么乱来?影子告诉罔两:你不知道,我还有一个老板,他坐着,我跟着坐;他躺下,我只好跟着睡。它又说:我的老板也做不了主,他的背后还有一个大老板。“渠今正是我,我今不是渠。”
禅宗不过把佛法用功的方法,归纳到文学境界,但与佛经的道理,还是一样的。
母亲节,
读读这三首古诗词,
愿母亲所求皆如愿,
所行化坦途
这世间,
有一种爱,
不会在四季轮回中凋谢,
不会在万水千山中沉寂。
如一泓清泉,
为我们洗去旅途的风尘,
抚平岁月的创伤。
每当我们背上行囊,
踏上未知的旅程,
只要想着有人守着路口,
便又有了前行的力量。
“ 谁言寸草心,
报得三春晖 ”
三首古诗词,
致敬天下所有母亲。
1 . 唐代·孟郊《 游子吟 》
慈母手中线,
游子身上衣。
临行密密缝,
意恐迟迟归。
谁言寸草心,
报得三春晖。
说到孟郊,
很多人都会想到他的另一首名作
《 登科后 》,
“ 春风得意马蹄疾,
一日看尽长安花 ”,
将高中进士的那种兴奋之情写到了极致。
有人不懂,
孟郊为何会如此激动。
其实,
若是结合这首
《 游子吟 》,
我们大概便能理解他的心情了。
因为这不仅是读书人的荣耀,
更是对家中老母亲的一种安慰。
后来孟郊出任溧阳县尉,
便将母亲接到身边照顾。
想到多年来与母亲聚少离多,
一时感慨万千,
《 游子吟 》
便是在这样的背景下写就的。
诗歌前四句叙事,
描写了母亲灯下缝衣的场景,
以纯白描的手法,
几笔勾勒,
一个慈母的形象跃然纸上。
后两句抒情,
以比喻的手法,
将母爱的深沉伟大写到了极致。
全诗并没有刻意求工,
也不雕琢词句,
却能含思凝情,
臻于妙境,
引起了千古共鸣。
汪国真曾说
“ 我们可以走的很远很远,
却总也走不出母亲心灵的广场。”
无论身处何方,
都不要忘了那个曾给予你生命的人。
2 . 元代·王冕
《 墨萱图·其一 》
灿灿萱草花,
罗生北堂下。
南风吹其心,
摇摇为谁吐?
慈母倚门情,
游子行路苦。
甘旨日以疏,
音问日以阻。
举头望云林,
愧听慧鸟语。
正如杜康能解愁,
古人认为
“ 萱草 ”
能忘忧,
常将其种在母亲居住的北堂,
后来便渐渐成了母亲的象征。
王冕的这首诗便是通过描写母亲堂前的萱草花,
表达了对母亲的思念和愧疚之情。
诗歌开头两句点题,
描绘了一幅灿烂的萱草图 :
北堂前开满了萱草花,
南风吹过,
摇曳生姿。
接着一句,
由景及人 :
年迈的母亲倚靠着门扉,
望着堂前的萱草花,
想念着远行的游子。
诗人仿佛只是在描述一个场景,
却又极自然极深刻地表现了母亲的爱子之心。
正因母爱拳拳,
而远行的诗人又无法报答母恩,
所以望着高高的树林,
听着啾啾的鸟鸣,
想到家中的母亲,
心中更觉愧疚。
走过悠悠岁月,
踏遍万水千山,
始终有一人,
关心你的冷暖,
挂念你的悲欢。
或近或远,
始终惦念;
或贫或富,
一生相伴。
3 . 清代·蒋士铨
《 岁暮到家 》
爱子心无尽,
归家喜及辰。
寒衣针线密,
家信墨痕新。
见面怜清瘦,
呼儿问苦辛。
低徊愧人子,
不敢叹风尘。
蒋士铨是清代著名文学家,
在戏曲、
诗歌方面皆有所成,
这首《 岁暮到家 》
便是他最负盛名的代表作,
历来为后人所称道。
诗歌首联直抒胸臆,
将母亲见到儿子归家的那种喜悦心情刻画得一览无余。
接着颔联两句转入回忆,
通过
“ 寒衣 ”和
“ 家信 ”
这两个特定意象,
表现了母亲对儿子的拳拳关爱。
颈联又切回现实,
描写的是母子相见的情景,
一个 “ 怜 ” 字,
一个 “ 问 ” 字
写尽了慈母之心。
母亲如此深情体贴,
想到这么多年无法承欢膝下,
诗人深感愧疚,
所以最后才会发出
“ 低徊愧人子,
不敢叹风尘 ” 的感慨。
岁月苍老了容颜,
催白了头发,
却无法消磨母亲的爱。
只要有母亲,
我们便有避风的港湾;
只要有母亲,
回家的路永远不会荒芜。
惠特曼有言 :
“ 每一个母亲都有一颗赤子之心。
那种简单纯粹、
至真至纯的心,
是天底下最剔透的水晶般的存在!”
人来人往的尘世里,
多少人来了又走,
多少感情随风飘逝,
只有母亲的爱,
永远伴随着我们。
母亲节,
祝愿天下所有母亲都能被岁月温柔以待,
所求皆如愿,
所行化坦途,
温暖与爱永远相随。
- END -
读读这三首古诗词,
愿母亲所求皆如愿,
所行化坦途
这世间,
有一种爱,
不会在四季轮回中凋谢,
不会在万水千山中沉寂。
如一泓清泉,
为我们洗去旅途的风尘,
抚平岁月的创伤。
每当我们背上行囊,
踏上未知的旅程,
只要想着有人守着路口,
便又有了前行的力量。
“ 谁言寸草心,
报得三春晖 ”
三首古诗词,
致敬天下所有母亲。
1 . 唐代·孟郊《 游子吟 》
慈母手中线,
游子身上衣。
临行密密缝,
意恐迟迟归。
谁言寸草心,
报得三春晖。
说到孟郊,
很多人都会想到他的另一首名作
《 登科后 》,
“ 春风得意马蹄疾,
一日看尽长安花 ”,
将高中进士的那种兴奋之情写到了极致。
有人不懂,
孟郊为何会如此激动。
其实,
若是结合这首
《 游子吟 》,
我们大概便能理解他的心情了。
因为这不仅是读书人的荣耀,
更是对家中老母亲的一种安慰。
后来孟郊出任溧阳县尉,
便将母亲接到身边照顾。
想到多年来与母亲聚少离多,
一时感慨万千,
《 游子吟 》
便是在这样的背景下写就的。
诗歌前四句叙事,
描写了母亲灯下缝衣的场景,
以纯白描的手法,
几笔勾勒,
一个慈母的形象跃然纸上。
后两句抒情,
以比喻的手法,
将母爱的深沉伟大写到了极致。
全诗并没有刻意求工,
也不雕琢词句,
却能含思凝情,
臻于妙境,
引起了千古共鸣。
汪国真曾说
“ 我们可以走的很远很远,
却总也走不出母亲心灵的广场。”
无论身处何方,
都不要忘了那个曾给予你生命的人。
2 . 元代·王冕
《 墨萱图·其一 》
灿灿萱草花,
罗生北堂下。
南风吹其心,
摇摇为谁吐?
慈母倚门情,
游子行路苦。
甘旨日以疏,
音问日以阻。
举头望云林,
愧听慧鸟语。
正如杜康能解愁,
古人认为
“ 萱草 ”
能忘忧,
常将其种在母亲居住的北堂,
后来便渐渐成了母亲的象征。
王冕的这首诗便是通过描写母亲堂前的萱草花,
表达了对母亲的思念和愧疚之情。
诗歌开头两句点题,
描绘了一幅灿烂的萱草图 :
北堂前开满了萱草花,
南风吹过,
摇曳生姿。
接着一句,
由景及人 :
年迈的母亲倚靠着门扉,
望着堂前的萱草花,
想念着远行的游子。
诗人仿佛只是在描述一个场景,
却又极自然极深刻地表现了母亲的爱子之心。
正因母爱拳拳,
而远行的诗人又无法报答母恩,
所以望着高高的树林,
听着啾啾的鸟鸣,
想到家中的母亲,
心中更觉愧疚。
走过悠悠岁月,
踏遍万水千山,
始终有一人,
关心你的冷暖,
挂念你的悲欢。
或近或远,
始终惦念;
或贫或富,
一生相伴。
3 . 清代·蒋士铨
《 岁暮到家 》
爱子心无尽,
归家喜及辰。
寒衣针线密,
家信墨痕新。
见面怜清瘦,
呼儿问苦辛。
低徊愧人子,
不敢叹风尘。
蒋士铨是清代著名文学家,
在戏曲、
诗歌方面皆有所成,
这首《 岁暮到家 》
便是他最负盛名的代表作,
历来为后人所称道。
诗歌首联直抒胸臆,
将母亲见到儿子归家的那种喜悦心情刻画得一览无余。
接着颔联两句转入回忆,
通过
“ 寒衣 ”和
“ 家信 ”
这两个特定意象,
表现了母亲对儿子的拳拳关爱。
颈联又切回现实,
描写的是母子相见的情景,
一个 “ 怜 ” 字,
一个 “ 问 ” 字
写尽了慈母之心。
母亲如此深情体贴,
想到这么多年无法承欢膝下,
诗人深感愧疚,
所以最后才会发出
“ 低徊愧人子,
不敢叹风尘 ” 的感慨。
岁月苍老了容颜,
催白了头发,
却无法消磨母亲的爱。
只要有母亲,
我们便有避风的港湾;
只要有母亲,
回家的路永远不会荒芜。
惠特曼有言 :
“ 每一个母亲都有一颗赤子之心。
那种简单纯粹、
至真至纯的心,
是天底下最剔透的水晶般的存在!”
人来人往的尘世里,
多少人来了又走,
多少感情随风飘逝,
只有母亲的爱,
永远伴随着我们。
母亲节,
祝愿天下所有母亲都能被岁月温柔以待,
所求皆如愿,
所行化坦途,
温暖与爱永远相随。
- END -
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